現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文-上海淪陷時期《女聲》雜志的歷史考察.doc

現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文-上海淪陷時期女聲雜志的歷史考察【內(nèi)容提要】本文所要討論的是上海淪陷時期日偽統(tǒng)轄下出版的唯一的婦女雜志女聲。筆者期望通過女聲個案的研究，以歷史描述的方式，揭示在上海淪陷時一份特殊的婦女雜志的運(yùn)作方式、宗旨，并通過與同一時期其他日偽雜志中的女性問題討論的對比，進(jìn)一步探討淪陷區(qū)言語空間的復(fù)雜性、殖民地文化傳播的特點。上海作為女性解放思想最前沿的大都市，在近代女性解放運(yùn)動發(fā)展史上有著非比尋常的歷史意義，其中各類近現(xiàn)代婦女報刊（包括?？?、日報婦女專欄等）更是發(fā)揮了重要的作用。婦女報刊作為最重要的載體記錄了近代以來女性最真實的生活形態(tài)，傳達(dá)了當(dāng)時女性最真實的思想。在20世紀(jì)30年代，中國民眾正處于抗日救亡的時代潮流中，上海的女性話題被有關(guān)國家、民族、社會革命、階級等宏大主題所邊緣化。1941年12月太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)，日軍進(jìn)駐上海租界，在嚴(yán)酷的政治環(huán)境下，進(jìn)步作家和文化人或者紛紛內(nèi)移或者封筆，1942年的上海文壇正如女聲第2卷12期“先聲”中所說是“出版荒和作家荒”的一年，出版界呈現(xiàn)一派蕭條冷落，女聲雜志即在這種背景下創(chuàng)刊。由于抗戰(zhàn)救亡的聲音被鎮(zhèn)壓以及男性作家的缺席，上海淪陷短短兩三年間相繼涌現(xiàn)出三十多位年輕的女性作家，其中：張愛玲小說中被消解的愛情神話中的荒涼感和歷史感；蘇青的毫不嫌避，大膽的女性個人體驗的描寫；關(guān)露對大眾婦女問題的關(guān)注；楊絳對知識女性命運(yùn)和生存困境的思索；楊琇珍纏綿故事的清新流利；施濟(jì)美小說的優(yōu)美深情、周煉霞的超然與老練等，都為沉悶的文壇帶來新的活力。淪陷時期的上海文壇漸漸出現(xiàn)以女性文學(xué)為主的繁榮局面。女聲的創(chuàng)刊與性質(zhì)女聲雜志由于是由日本駐華海軍報道部和日本大使館資助出版，長期以來都被視為“漢奸”雜志。20世紀(jì)80年代王伊蔚寫過回憶女聲雜志一文，文中寫道：40年代的上半期，突然出現(xiàn)了日本人兜售的女聲半月刊（筆者注：應(yīng)為月刊），宣傳大東亞共榮圈，鼓吹投降路線。主編是日本人，編輯人員中不少是中國的文化漢奸，其中有“關(guān)露”的名字，我看了非常氣憤，它先后發(fā)行四年左右，放了不少的毒。2000年廣西教育出版社出版的中國淪陷區(qū)文學(xué)大系史料卷評論女聲雜志：“在為日寇做一些政治宣傳外也在一定程度上反映了中國婦女的苦難?！苯陙?，在談到上海淪陷區(qū)文化時，中日幾位學(xué)者不約而同地關(guān)注到女聲雜志，日本早稻田大學(xué)岸陽子2000年專程到上海拜訪了丁景唐（注：丁景唐，詩人（1920），筆名歌青春等，日本占領(lǐng)上海后作為中國共產(chǎn)黨地下黨員活躍于上海，女聲雜志的重要撰稿人，代表詩集星底夢。魯迅研究專家，解放后曾任上海市出版局副局長，上海文藝出版社社長兼總編輯。曾策劃影印了一大批20世紀(jì)二三十年代的文藝刊物，并主持編撰了中國新文學(xué)大系第二輯。）及幾位當(dāng)年女聲的撰稿人，了解到女聲在淪陷期間的上海，由于呼吁女性的自尊自立，的確曾起過較大的作用。岸陽子從研究關(guān)露的角度十分重視女聲雜志，她曾經(jīng)委托中國人在新民晚報上登有尋找“女聲”讀者啟事，發(fā)表了為了忘卻的紀(jì)念中國女作家關(guān)露與“大東亞文學(xué)工作者大會”的論文。關(guān)于女聲的創(chuàng)刊，田村俊子多位研究者，都曾將女聲創(chuàng)刊時間搞錯，中國出版的上海出版志則將女聲的主編錯寫為關(guān)露，可見大家對女聲雜志了解的混亂。目前，專門談到女聲創(chuàng)刊的資料還沒有，但草野心平（注：草野心平，詩人（1903年1988年），日本福島縣上小川村出生、長大，16歲進(jìn)慶應(yīng)義塾普通部（舊制中學(xué)），18歲始在中國廣東嶺南大學(xué)（現(xiàn)中山大學(xué)）留學(xué)。回日本后以蛙富士山等獲得詩名，但是作為詩人無法維持生計，開過飯店、做過校對、當(dāng)過新聞記者等，生活一直十分貧困。汪偽政權(quán)成立后，受時任日偽宣傳部部長的大學(xué)同學(xué)林柏生所邀，前往南京擔(dān)任日偽宣傳部顧問。戰(zhàn)后任日本文藝家協(xié)會理事、日本現(xiàn)代詩人會會長等職務(wù)，1982年出版草野心平全集共12卷。）、會田綱雄（注：會田綱雄，詩人，淪陷時期上?！疤接∷⒊霭婀尽甭殕T。）等一些日本人有過一些回憶。最初策劃女聲創(chuàng)刊的是太平出版印刷公司的名取洋之助（注：名取洋之助，攝影家（1910年1962年），1982年慶應(yīng)義塾普通部畢業(yè)后前往德國留學(xué)，1932年作為德國通訊社的日本特派員在德國、日本、美國、中國戰(zhàn)場攝影，1937年9月，受中支派遣軍報道部的邀請到達(dá)上海，太平洋戰(zhàn)爭后出任太平出版印刷公司社長，太平書局幕后經(jīng)營者，在中國組織圖片報道“宣撫班”。戰(zhàn)爭后期向日本士兵做道德教育：“禁止殺戮”“禁止搶劫”等，戰(zhàn)后，在日本創(chuàng)辦周刊一雜志。1956年作為“紀(jì)念魯迅逝世20周年”日本首次文化訪華團(tuán)成員之一，是來到新中國訪問的第一個日本攝影家。），在這里我們簡單談?wù)勌匠霭嬗∷⒐?。太平洋?zhàn)爭爆發(fā)，日軍占領(lǐng)租界并接收“英美敵國”資產(chǎn)。位于共同租界香港路由英國人經(jīng)營的密林頓（注：據(jù)日文翻譯）出版印刷公司由上海日軍報道部接管，改名為太平出版印刷公司，名取洋之助被日軍委派負(fù)責(zé)該公司的經(jīng)營與管理。據(jù)日本的相關(guān)史料，上海淪陷時期的“太平書局”即太平印刷出版公司出版部獨立出來的結(jié)果。太平書局由陶亢德、柳雨生負(fù)責(zé)，1943年秋天創(chuàng)辦了日偽散文雜志風(fēng)雨談并出版了一系列圖書。而太平印刷出版公司主要承擔(dān)與市民生活相關(guān)的定期刊物（例如電話號碼簿等）的印刷，也承擔(dān)風(fēng)雨談、女聲、太平畫刊、研究論叢現(xiàn)代醫(yī)學(xué)等定期刊物和太平書局單行本的印刷發(fā)行。1942年初，經(jīng)草野心平推薦，來自東京的川鍋東策為太平出版印刷公司計劃面向婦女、少年出版的兩種新雜志的創(chuàng)刊在上海奔走。無獨有偶，1942年4月草野心平也向在上海的名取洋之助、日本駐南京大使館報道部的松平忠久介紹日本近代著名女作家田村俊子（注：田村俊子（18841945），本名佐藤俊子，中國名左俊芝，田村俊子在淪陷時期的上海使用本名佐藤俊子，但考慮到日本文學(xué)史均使用田村俊子，故本文統(tǒng)一使用田村俊子。），名取洋之助正在創(chuàng)辦面向中國女性讀者的中文女性雜志，田村俊子十分有興趣，她于是成了當(dāng)時擔(dān)任女聲社長的最佳人選。田村俊子在日本近代文學(xué)史上是明治末期到大正初期最重要的女性作家，她是日本近代文學(xué)的拓荒者，如果不算上24歲就去世的口一葉，她是日本文壇第一個靠寫小說謀取經(jīng)濟(jì)獨立的職業(yè)作家。田村1884年出身于東京一米商家庭，1901年入剛創(chuàng)立的日本女子大學(xué)學(xué)習(xí)，1902年在幸田露伴門下學(xué)習(xí)寫作，陸續(xù)發(fā)表作品，獲得好評。1906年她對文學(xué)之路產(chǎn)生懷疑，棄筆成為每日派文士劇舞臺演員，1907年出任羽衣座，繼之任東京座演員，其演藝獲得好評。1909年加入著名的女性解放運(yùn)動組織“青靴社”，從1911年起一直到1917年，她以每年一部名篇的速度躍登日本文壇，受到德田秋聲、泉鏡花等大家的好評，成為文壇寵兒，代表作為生血、木乃伊的口紅、炮烙之刑等，其作品以新穎的題材、清新的感覺、犀利的觀察、深刻的心理描寫受到文壇關(guān)注，同時她以纖細(xì)的感覺大膽描寫女性的官能感受。當(dāng)時日本著名作家德田秋聲等對田村作品的評價超過了對口一葉的評價，認(rèn)為田村俊子的作品越過了“女流”、“閨秀”的界限，有很強(qiáng)的獨創(chuàng)性，肯定了田村俊子作品中的現(xiàn)代性。然而席卷20世紀(jì)的社會主義思潮涌入日本，田村俊子被其強(qiáng)烈吸引，并與獻(xiàn)身工人運(yùn)動的有婦之夫朝日新聞記者鈴木悅相戀，1918年追隨其到加拿大，在北美生活了18年，其間她主持日文大陸日報中的婦女欄目，討論國際女性勞動運(yùn)動體驗，思考種族歧視問題并成為一名世界主義者，1935年鈴木悅在回到日本后不久猝亡。1936年田村俊子回到日本重返文壇，寫了一系列以溫哥華日本第二代移民為主人公的左翼傾向小說，她書寫了日本移民對日本的疏離體驗，但并未獲得文壇好評。1938年12月田村俊子以中央公論社特派員身份來到中國，原本計劃訪問兩個月，但是在派遣計劃結(jié)束后她再次選擇了流浪海外的生活，在中國度過了其人生的最后七年。綜觀田村的后半生，她不斷地在逃離日本本土。田村俊子留給日本的各種各樣的花絮掩蓋了日本對田村俊子的本質(zhì)認(rèn)識。日本著名作家佐多稻子表明，正是由于日本文壇的男性話語權(quán)利使得田村俊子一直受到不當(dāng)?shù)脑u價。目前日本的田村俊子研究，幾乎只集中在她早期的小說創(chuàng)作上。實際上，田村不僅僅是一個新婦女作家，她從1918年1945年（34歲到61歲）的跨國遷徙的生涯，是非常值得研究的。渡邊澄子是最早關(guān)注到田村俊子與女聲雜志的研究者。關(guān)于田村俊子，在她來中國之前，中國對她已有過翻譯和評論。1924年，魯迅、周作人出版日本現(xiàn)代小說集時，序文曾說及原擬定收入而未及翻譯的諸作家，其中即有田村俊子。1928年，張資平將田村俊子的小說壓迫譯出，1929年又收入單行本中。田村俊子在中國度過的晚年正是日本全面侵略中國的戰(zhàn)爭期間，她投入到女聲雜志的工作中。她說：“中國的婦女痛苦得很。因為她們的知識太淺。我們應(yīng)該多多幫助她們。”（注：參見女聲4卷1期。）女聲獲得“國民政府宣傳部登記證第262號”的刊行許可，由于太平出版公司屬駐滬日本海軍報道部軍管，有配給紙張的保證，并給予出版資助。關(guān)于此點正如梅娘（注：梅娘（1920），原名孫嘉瑞，吉林長春人。1938年赴日本就讀于神戶女子大學(xué)家政科，1942后住北京，曾任婦女雜志編輯。前期代表作小說集小姐集、第二代，后期代表作魚、蟹，魚獲第二屆大東亞文學(xué)賞“選外佳作賞”，蟹獲第三屆大東亞文學(xué)賞正賞。）所說：“為女聲奠定物質(zhì)基礎(chǔ)的這幾項，是女聲胎里帶來的缺陷。這個不三不四的出身，使中國人側(cè)目相看、敬而遠(yuǎn)之?！保ㄗⅲ阂悦纺镏鴥蓚€女人和一份婦女雜志，見外國文藝2000年3期。）這也成為日后人們判定女聲為漢奸雜志的有力依據(jù)。經(jīng)過20天的策劃，于1942年5月15日，田村俊子以“左俊芝”的中國名，主編了第一期女聲。女聲剛出版時正是上海出版界的荒涼時期，第3卷第12期女聲中寫道：真是鳳毛麟角的少數(shù)，至于婦女讀物更可說一句“絕無僅有”了。女聲與同時期的雜志幾乎沒有交往，翻看當(dāng)時的雜志，筆者注意到女聲在其后創(chuàng)刊的風(fēng)雨談雜志上曾連載過幾期啟事，它將女聲的主要內(nèi)容、體式、工藝、定價、出版周期、銷售途徑等交代得一清二楚。1945年7月在發(fā)行了第4卷第2期后，共歷三年兩個月，因日本無條件投降，女聲?？?，女聲一期未納共出版了38期。女聲為16開本的月刊，12期為一卷，每月15日出版，女聲雜志封面上方“女聲”兩個黑色隸書繁體字橫排，封面設(shè)計采用的多是淪陷時期上海最有名的女畫家吳青霞（注：吳青霞（1910），江蘇常州人，號龍城女史，別署篆香閣主。1934年發(fā)起成立中國女子書畫會并當(dāng)選為理事，又為中國畫會理事。尤長畫鯉魚、蘆雁、仕女，1956年進(jìn)上海中國畫院為畫師。）（最多）、周煉霞（注：周煉霞（1909？），江西吉安人。字紫宜，號螺川。擅長仕女，亦作花卉，擅長詩詞，與瞿蛻園合著學(xué)詩淺說。建國后為上海中國畫院畫師。1979年后赴美定居。）、陳小翠（注：陳小翠（19071968），建國后為上海中國畫院畫師。）等所作的花鳥、工筆仕女圖、人物畫及山水國畫。封面色澤樸素雅致、簡潔大方、兼工帶寫，封面畫有卓文君彈琴、牛郎織女等等，可見編者很照顧到中國婦女讀者的審美情趣。而同一時期北平淪陷區(qū)日偽統(tǒng)轄下的婦女雜志封面設(shè)計是上方“婦女雜志”四個紅色楷體繁寫大字橫排，其下則多為摩登女子水彩畫像，或為名門閨秀、交際花的著色照片，封面色澤相當(dāng)艷麗。女聲社編輯部最初設(shè)在位于上海香港路117號的太平印刷出版公司內(nèi)，1943年2月后由于田村俊子要求女聲從太平印刷出版公司中獨立出來，編輯室搬到上海愛多亞路160號，到1943年10月后搬至博物館路（后改為虎丘路）142號光陸大樓內(nèi)49室。女聲雜志三年中定價前后差距甚大，創(chuàng)刊號共40頁零售價每冊1元，到第2卷第3期起每冊5元，到第3卷第7期零售價每冊40元，到田村俊子編輯的最后一期3卷12期時零售價每冊已經(jīng)漲到150元，第四卷第1期1000元，第四卷第2期達(dá)到2000元。由此也可窺見淪陷時期上海在殖民統(tǒng)治下金融政策的失敗以及人民生活的痛苦。目前國家圖書館、北京大學(xué)圖書館、上海圖書館等均藏有全套的女聲。關(guān)于女聲雜志的創(chuàng)刊值得一提的是它的獨立事件。1943年年初，藉著太平印刷出版公司的搬家，田村俊子提出了女聲的獨立。盡管太平出版印刷公司并不舍得放棄女聲，但由于田村俊子的堅持，顧慮到田村在日本曾有的文名，名取洋之助只好做出讓步，答應(yīng)編輯室可以獨立，但發(fā)行權(quán)不轉(zhuǎn)讓。這樣1943年2月，之前從未出現(xiàn)過的獨立的“編輯室”第一次在女聲中出現(xiàn)，編輯室地址為愛多亞路。太平出版印刷公司在女聲雜志上逐漸只是作為印刷者出現(xiàn)，由這個軌跡可見女聲社一直都在為獨立而奮斗。女聲盡管從表面上獨立了，但它從資金的來源上不可能脫離與日方的關(guān)系。1944年太平洋戰(zhàn)爭的敗勢已經(jīng)產(chǎn)生影響，太平印刷出版公司隸屬的長江畫刊停刊，新少年也沒能存續(xù)，太平書局的風(fēng)雨談雜志在1945年2月到4月也曾?？瘍稍?，包括當(dāng)時柯靈主編的萬象雜志也曾經(jīng)不得不?？?，而田村俊子的女聲一直按期出版到日本投降才停刊，這其中可見主編田村俊子四處奔波、籌集資金的辛苦。部分日本人對田村俊子上海時代的描述，流露出對一名他們認(rèn)為過時了的但從不肯認(rèn)輸?shù)呐骷业某爸S。宗旨、編輯方針、欄目及反映的女性問題女聲在創(chuàng)刊號上（注：參見1945年5月女聲創(chuàng)刊號上發(fā)刊詞我們的第一聲。）闡述了自己的宗旨：我們的女聲就是中國婦女界的聲?？镆耘暫笠饬x：（一）乃婦女呼叫聲；（二）為婦女而聲；（三）由婦女發(fā)聲相標(biāo)榜。為要達(dá)到這三個意義的目的，達(dá)到替許多人說話的愿望，編者特別聲明：我們盡量介紹有益婦女的文字，更兼極力搜求婦女所寫的作品。但為增加婦女閱讀的興趣，除一兩篇比較嚴(yán)重的問題，用莊嚴(yán)端謹(jǐn)?shù)墓P調(diào)外，一概取輕松，風(fēng)趣，淺顯，幽閑為做法的標(biāo)準(zhǔn)，使我們女同胞讀了女聲常常聽到的時常發(fā)出的都是“笑聲”。由此可見田村俊子的編輯方針