完美m(xù)aya角色臉部貼圖制作.doc

02下面是我角色頭部的UV坐標(biāo)圖。我們將用它來引導(dǎo)我們繪制紋理貼圖。03我將做一個(gè)3000*3000象素大小的紋理貼圖。如果你僅僅是學(xué)習(xí)和練習(xí)，你實(shí)際上不需要這大的，1000*1000或1500*1500之間是比較合適的。 這張貼圖將包括 Color Map （顏色貼圖） Bump Map（凹凸貼圖） Specular Map（高光貼圖） Reflectivity（反射率貼圖）Transparency（透明貼圖） Translucence（半透明貼圖）Diffuse（過度色貼圖） 這些貼圖我僅僅使用其中的一部份, 請記住實(shí)際上不需要繪制所有的這些貼圖,這正好是我所使用的。 我將開始繪制凹凸貼圖，因?yàn)橥ǔＧ闆r下這是繪制其他貼圖的基礎(chǔ)，現(xiàn)在如果你擁有一個(gè)數(shù)位板你可能會發(fā)現(xiàn)添加一些好看的細(xì)節(jié)是非常容易的，否則就使用鼠標(biāo)。我只有一只鼠標(biāo)，所以畫起來不是很容易并且花費(fèi)許多時(shí)間，不過還能應(yīng)付得過去，現(xiàn)在打開photoshop 準(zhǔn)備開始。 雖然這個(gè)教程是面向初學(xué)者的，但是凹凸貼圖實(shí)際上將不包括如何作畫過程。我已經(jīng)想出一些方法繪制一張凹凸貼圖是比較容易的，雖然不是最好的方法，但是應(yīng)該相當(dāng)容易。請隨我一起做！ 首先導(dǎo)入U(xiǎn)V坐標(biāo)圖到 photoshop04在UV坐標(biāo)層下面建一個(gè)灰度為50%的層。05將UV坐標(biāo)層的合成模式設(shè)為screen（屏幕）方式并把透明度調(diào)低，大約25%左右。我們始終需要一張好的參照圖片去繪制圖片，下面是我用來參照的圖片，我沒有找一張干凈光滑的皮膚圖片，恰恰完全相反找了一張滿臉疙疙瘩瘩的！06通常我將回開始繪制凹凸貼圖的細(xì)節(jié)，并且在開始的時(shí)候往往是比較困難的，在這個(gè)教程中，我是用一些MAYA的程序紋理作為基礎(chǔ)來繪制凹凸圖的。所以我們要打開MAYA并且做一些MAYA程序紋理方面的試驗(yàn)，不斷進(jìn)行試驗(yàn)和嘗試不同的事情是一個(gè)很好的學(xué)習(xí)方法。 現(xiàn)在用IPR交互式渲染，嘗試用不同的紋理和設(shè)置來表現(xiàn)皮膚的不同部分。07插入一個(gè)fractal texture節(jié)點(diǎn)在凹凸貼圖上，開始設(shè)置。08不斷進(jìn)行調(diào)整，直到你滿意為止，然后把程序紋理轉(zhuǎn)換成文件紋理以便可以到PHOTOSHOP中進(jìn)一步合成。09如圖顯示，首先選擇頭部網(wǎng)格物體，然后按SHIFT鍵加選材質(zhì)球，然后打開菜單Editconvert to file texture工具選項(xiàng)。10為了保持所有的細(xì)節(jié)，紋理輸出尺寸選擇了3000*3000，格式選擇了TIFF。11保存好以后用PHOTOSHOP打開，并且粘貼到我們原來的文件中，現(xiàn)在讓我們來看看還有什么其他的可以利用。12這次用noise texture節(jié)點(diǎn)制造出斑點(diǎn)效果，調(diào)節(jié)滿意后再轉(zhuǎn)換成文件紋理，并把它輸入到photoshop中的一個(gè)新層中。13接下來用一個(gè)brownian texture節(jié)點(diǎn)來制造一種非常好的皺紋，你可以看到額頭上和脖子周圍的效果，再次轉(zhuǎn)換為紋理貼圖！14現(xiàn)在在制作一個(gè)小斑點(diǎn)圖片。15在PHOTOSHOP中打開這張小斑點(diǎn)圖片，實(shí)際上我們只需要其中的一小部分，例如鼻子和臉頰周圍部分，我們將周圍的部分擦除掉。16現(xiàn)在開始合成這些圖片，從第一張紋理開始，同時(shí)進(jìn)行一些測試渲染看看效果如何。利用擦除紋理和合成模式合成到50%灰色底層，合成模式采用soft light(柔光)或multiply(重疊)或overlay(覆蓋)。17現(xiàn)在來看這張斑點(diǎn)紋理，我們當(dāng)然只希望隨意地自然地分布，所以我將擦除這張紋理的大部分。18當(dāng)我們處理凹凸紋理的時(shí)候需要大量的測試渲染，我想保留的區(qū)域其實(shí)只有很少一部分，我最喜歡右眼上面的大腫塊。我可能會試著保留它！19我已經(jīng)弱化了這張斑點(diǎn)紋理，你可以看到我正努力保留眉毛上的腫塊，混合模式可以嘗試一下soft light 或者 orelay，嘗試著調(diào)整不透明度，直至效果最佳。20我的斑點(diǎn)紋理已經(jīng)處理完了，貧窮的老家伙臉上有了疙瘩。但是在最終的紋理中你將很難看到它們了。21現(xiàn)在再來用皺紋紋理層來打扮那些需要的地方。22接下來給那個(gè)小斑點(diǎn)圖層加一個(gè)levels adjus！與其他層進(jìn)行合成。23新建一個(gè)圖層，用小一點(diǎn)的筆把透明度調(diào)小一點(diǎn)開始繪制一些皺紋。24這兒有一個(gè)小技巧可以使繪圖變得更加容易。使用Emmanuel Campin博士的穹隆型燈光陣列模仿全局照明做一個(gè)基本的烘焙紋理。如果你也要用大量的燈渲染一張，可能要花費(fèi)你很多時(shí)間，甚至是一個(gè)晚上，當(dāng)然你也可以使用另外一臺機(jī)器。設(shè)置調(diào)整好燈光，選擇物體和材質(zhì)球，然后在convert texture選項(xiàng)中勾選bake Shading GroupLIighting選項(xiàng)和bake shadows 選項(xiàng)。25這就是烘焙好的紋理圖象，使用這張紋理代替原來的UV坐標(biāo)圖可以使你的繪圖工作更加容易。 你可以象這張圖一樣把烘焙出來的紋理應(yīng)用到你的貼圖中，在凹凸貼圖中實(shí)際上并沒有太大意義，但是在高光和漫反射貼圖中特別有用！26到此為止，這就是我們的凹凸貼圖，你可以看到我是怎樣在烘焙紋理合成的。27測試渲染28我又添加了更多的層用來添加皺紋以獲得更加完美的瑕疵，你可以合并一些圖層以減小文件量。但是最好盡量保留那些在一開始的時(shí)候創(chuàng)建的圖層，因?yàn)楸Ａ羲鼈冊谏院蟮墓ぷ髦惺呛苡泻锰幍摹?從這張圖片中你可以注意到臉上的皺紋可以現(xiàn)在臉的一側(cè)畫好，然后復(fù)制一份再翻轉(zhuǎn)過去就行了。29現(xiàn)在這張凹凸貼圖就基本上完成了，雖然不是十分完美，但是我已經(jīng)盡力了，盡管十分匆忙。30你可能已經(jīng)留意到我使用了一部分MAYA紋理貼圖，這是繪制一個(gè)有點(diǎn)象樣的貼圖的不錯(cuò)的方法。更好的是它能很好的應(yīng)用于displacement（置換貼圖），并且是完全匹配。效果如圖！30你可能已經(jīng)留意到我使用了一部分MAYA紋理貼圖，這是繪制一個(gè)有點(diǎn)象樣的貼圖的不錯(cuò)的方法。更好的是它能很好的應(yīng)用于displacement（置換貼圖），并且是完全匹配。效果如圖！31這是最終完成的凹凸貼圖的一部分，以后我可能還會回來修改?，F(xiàn)在來繪制顏色貼圖。開始進(jìn)行繪制顏色貼圖的時(shí)候，也會象凹凸貼圖那樣困難。32新建一個(gè)圖層（17），填充為皮膚顏色，RGB值分別為：R227 G183 B156。33再新建一個(gè)圖層（18），比上一層顏色略微暗一點(diǎn)，RGB值分別為：R217 G157 B137。34接下來我為了在皮膚紋理中得到更細(xì)微的的變化，對圖層19（好象是原來的18）施加了模糊效果。（老外在此步之前可能漏掉一步運(yùn)用filternioseadd niose）35這應(yīng)該是皮膚明暗色調(diào)變化的關(guān)鍵(基礎(chǔ))！36現(xiàn)在隱藏先前的皮膚色調(diào)層，然后在一個(gè)新建的圖層中，繪制大量的斑點(diǎn)細(xì)節(jié)，并盡可能地使你繪制的圖片接近最終效果。在這個(gè)圖片中你可以看到我已經(jīng)模糊地描繪了臉部的細(xì)節(jié)，如果要單個(gè)單個(gè)的繪制每一個(gè)斑點(diǎn)可能要花費(fèi)很長時(shí)間。（甚至that would would take forever）。試著做一個(gè)你自己的筆刷，新建一個(gè)200*200象素的文件，在里邊繪制各種各樣不同的點(diǎn)，然后把它變成筆刷，你應(yīng)該知道相應(yīng)的菜單在哪里以及如何使用它。37現(xiàn)在使用不同的皮膚顏色，隨處添加一些污點(diǎn)瑕疵，使圖象變暗一些，一般的皮膚不需要象建筑那樣整潔?，F(xiàn)在我們已經(jīng)有了一個(gè)紋理的基礎(chǔ)，我們還需要將這張圖片處理的更暗一些，接下來的一張就是我做的，這是在一個(gè)普通層上用更暗的色調(diào)繪制的，不同的地方明暗程度是不同的。（參見后文中出現(xiàn)的圖層41）。38現(xiàn)在把圖層41調(diào)整到圖層25coppy2的下面，然后把圖層25和圖層25copy2的混合模式應(yīng)用為soft light 或 multiply 使我們能更容易的控制紋理的明暗度。因?yàn)槠つw材質(zhì)通常會淡出許多，所以我要確定繪制的足夠的暗！39現(xiàn)在我已經(jīng)把如圖所示的用紅色標(biāo)記的圖層(25及25coppy2)的合成模式設(shè)為soft light 和 multiply。 同樣你也會發(fā)現(xiàn)顏色較輕淺的圖層25coppy在顏色較重的圖層41下面，這樣如果你想讓圖層41更亮一點(diǎn)的話，你可以調(diào)整圖層41的透明度來實(shí)現(xiàn)。你可以看到大量的細(xì)節(jié)都是繪制在了較亮的圖層上面了。40用紅色標(biāo)記的圖層42其實(shí)是我用圖層41拷貝的，用橡皮把中間部分擦掉后又把圖層疊加模式調(diào)整為darken。41現(xiàn)在我們將使用那些我們已經(jīng)用過的層，一些可能僅僅只有一點(diǎn)點(diǎn)效果，但是我猜測把那些圖層加進(jìn)來以后會得到一個(gè)精細(xì)的自然的皮膚效果。 我已經(jīng)為圖層28用自己定義的畫筆繪制了淺顏色的斑點(diǎn)，繪制過程中畫筆的的不透明度調(diào)為20%，所以你恰好只能隱隱約約的看到它們。右半部分，我把圖片的不透明度反轉(zhuǎn)后粘貼過來的，所以你能看到他們。（圖層的疊加模式為lighten）。42圖層27也是用自定義筆刷繪制的深一點(diǎn)顏色的斑點(diǎn)，圖層疊加模式為multiplied。43圖層29的繪制了隨意的亮顏色皮膚色調(diào)，圖層的疊加模式為lighten,不透明度為20%。在左半部分的處理過程，你應(yīng)該能看的出來！44接下來加入一個(gè)對顏色有較大影響的略紅色調(diào)的層。45接下來繪制大量的小斑點(diǎn)，當(dāng)然還是用自定義筆刷嘍，圖層疊加模式為lighten，不透明度設(shè)的非常小11%，當(dāng)然要看你畫的情況，最后效果能讓你幾乎看不到它們就差不多了?。▍⒁妶D層31）46再繪制少許小黑斑，圖層疊加模式為multiply。（參見圖層32）47再繪制一張斑點(diǎn)圖，圖層疊加模式為soft light。（參見圖層spots1）48接下來，這是繪制的胡茬層，先是把胡茬繪滿整個(gè)圖層，然后再把不想要的區(qū)域擦掉?。▍⒁妶D層stubble1 copy）。49我覺得還得增加大量的斑點(diǎn)。（參見圖層spots2）。50如果你還記得，很多點(diǎn)最好繪制在原來凹凸貼圖的點(diǎn)的上面。（參見圖層46）51在這個(gè)圖層上繪制了一些藍(lán)色調(diào)的東西，圖層疊加模式為multiply，直到效果達(dá)到你滿意為止。（參見圖層43）。52這是一個(gè)血管層，這些你是根本看不到或很難能看到的，但是它在皮膚下面還隱隱約約的有點(diǎn)印記。你可以挑幾條清楚點(diǎn)的，繪制出來，并稍微強(qiáng)調(diào)一下。然后把這個(gè)圖層拷貝到凹凸貼圖里面，把顏色去掉，以達(dá)到輕微的突起的效果。（參見圖層Large_Veins）。53現(xiàn)在再隨意的小血管。（畫一些參見圖層Small_Veins）。54我在角色的臉上添加了一些傷疤、傷痕，這個(gè)角色的臉上的傷疤實(shí)際上是比較隱蔽的，但是在我添加更多的之前還是要弄清楚它的樣子。（參見圖層Layer 52）55你可以用一些凹凸紋理來使皺紋處變暗，有時(shí)你在那些皺紋處畫一些偏紅的顏色看起來效果會更好（就象這些傷疤），但是需要更多時(shí)間，當(dāng)然會更好看一些！56這是顏色貼圖最終效果的局部，雖然你可以說已經(jīng)完成了，但是任何事情都可以繼續(xù)完善。57我不能提供完整的photoshop文件，因?yàn)樗阕阌?00M大。所以我把它裁切成684*1031大小，并且用winrar壓縮了一下，現(xiàn)在為18M。58在我貼其他的貼圖文件之前，我先把我的采制節(jié)點(diǎn)圖貼出來，并且跟大家解釋一下，這是我用MAYA4.0做的。我編碼顏色各種不同的部份它基本上由五個(gè)不同的層組成。用紅色圈起來的是放在最底部的層，這層并不是很有效果。但是我將解釋標(biāo)記為A的紋理指定為translucence map（半透明貼圖）這層僅只是努力達(dá)到人的皮膚彌散的效果。標(biāo)記為B的是一張Diffuse map（漫反射貼圖），我發(fā)現(xiàn)MAYA默認(rèn)的渲染往往趨向于變淡，即使你把貼圖繪制的很深也沒用，這張貼圖正是要盡量的保持皮膚亮的區(qū)域和顏色較深的斑點(diǎn)、皺紋區(qū)域的鮮明的明暗變化。標(biāo)記為C的是一個(gè)ramp colour node（ramp節(jié)點(diǎn)），是受啟發(fā)于Steven Stahlberg的皮膚材質(zhì)，此節(jié)點(diǎn)連接到ambient map （環(huán)境貼圖）上面，在皮膚的周圍會有微紅熾熱的效果。不要太注意這個(gè)標(biāo)記為D的，這是從Dr Matt Wood的網(wǎng)站載下來的然后把色調(diào)變了一點(diǎn)。用黃色圈起來的層放在最下面那層的上面，由于我沒有足夠的時(shí)間，我放的有點(diǎn)亂，我應(yīng)該按順序把她們排排好！標(biāo)記為A的材質(zhì)是從MAYA官方網(wǎng)站上弄來的，這是一個(gè)非常好的皮膚材質(zhì)，但是只要少加修改就可以得到很好的效果。標(biāo)記為B的是colour map（顏色貼圖）。標(biāo)記為C的是bump map（凹凸貼圖）。標(biāo)記為C的是reflectivity （反射率貼圖）。這可以讓增強(qiáng)你希望的地方產(chǎn)生一些光澤。用粉紅色圈起來的是用來控制底部圖層融合的transparency（透明度）的，一些區(qū)域我想讓它盡可能保持黑暗，其他區(qū)域我希望能融合的更紅一些。用綠色圈起來的是利用RAMP貼圖控制透明屬性的材質(zhì)，用來模擬皮膚的透明效果。這個(gè)材質(zhì)也是從Dr Stahlberg的網(wǎng)站上弄來的，他的教程：/stevens/shadetut.html 用藍(lán)色圈起來的是blinn spec layer ，部分的使用了Dr Emmanuel Campins 的背光材質(zhì)提供了很好的側(cè)面高光！標(biāo)記為A的地方就是spec map（高光貼圖）。用白色圈起來的是另一個(gè)spec layer，這次我試這用phong來產(chǎn)生一些濕潤的高光，一小部分則顯得干燥！標(biāo)記為A的地方是spec map（高光貼圖）。標(biāo)記為B的地方是另一個(gè)translucence map（半透明貼圖）它上面在耳朵附近加大深紅色的覆蓋量為了使皮膚的陰影及材質(zhì)表現(xiàn)的更細(xì)（真實(shí)）59最后，我將帶大家看看我是如何繪制其他貼圖的。