剪輯技巧_(1)

1、CompanyCompany LOGOLOGO影視剪輯技巧影視剪輯技巧傳媒科學(xué)學(xué)院傳媒科學(xué)學(xué)院Company Logo剪輯的基本規(guī)則剪輯的基本規(guī)則鏡頭景別銜接問題鏡頭景別銜接問題鏡頭銜接邏輯問題鏡頭銜接邏輯問題鏡頭動(dòng)靜相接問題鏡頭動(dòng)靜相接問題鏡頭組接色彩問題鏡頭組接色彩問題拍攝軸線問題拍攝軸線問題鏡頭組接時(shí)長問題鏡頭組接時(shí)長問題剪輯Company Logo鏡頭銜接邏輯問題鏡頭銜接邏輯問題v鏡頭的組接必須要符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律，鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯觀眾就看不懂。做影視節(jié)目要表達(dá)的主題與中心思想一定要明確，在這個(gè)基礎(chǔ)上我們才能確定根據(jù)觀眾的心理要求，即思維

2、邏輯選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起 Company Logo鏡頭景別銜接問題鏡頭景別銜接問題v景別的變化要采用景別的變化要采用“循序漸進(jìn)循序漸進(jìn)”的方法一般來說，的方法一般來說，拍攝一個(gè)場(chǎng)面的時(shí)候，拍攝一個(gè)場(chǎng)面的時(shí)候，“景景”的發(fā)展不宜過分劇烈，的發(fā)展不宜過分劇烈，否則就不容易連接起來。相反，否則就不容易連接起來。相反，“景景”的變化不大，的變化不大，同時(shí)拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不容易同時(shí)拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不容易組接。由于以上的原因我們?cè)谂臄z的時(shí)候組接。由于以上的原因我們?cè)谂臄z的時(shí)候“景景”的的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法。循序漸進(jìn)地發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法

3、。循序漸進(jìn)地變換不同視覺距離的鏡頭，可以造成順暢的連接，變換不同視覺距離的鏡頭，可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型形成了各種蒙太奇句型 v同景別，同一主體的鏡頭一般不能銜接同景別，同一主體的鏡頭一般不能銜接v景別跨度過大的鏡頭一般不能銜接景別跨度過大的鏡頭一般不能銜接Company Logo軸線問題軸線問題v鏡頭組接中的拍攝方向，軸線規(guī)律主體物在進(jìn)出鏡頭組接中的拍攝方向，軸線規(guī)律主體物在進(jìn)出畫面時(shí)，我們拍攝需要注意拍攝的總方向，從軸畫面時(shí)，我們拍攝需要注意拍攝的總方向，從軸線一側(cè)拍，否則兩個(gè)畫面接在一起主體物就要線一側(cè)拍，否則兩個(gè)畫面接在一起主體物就要撞車撞車。所謂的。所謂的軸線規(guī)律軸線

4、規(guī)律是指拍攝的畫面是否是指拍攝的畫面是否有有跳軸跳軸現(xiàn)象。在拍攝的時(shí)候，如果拍攝機(jī)的位現(xiàn)象。在拍攝的時(shí)候，如果拍攝機(jī)的位置始終在主體運(yùn)動(dòng)軸線的同一側(cè)，那么構(gòu)成畫面置始終在主體運(yùn)動(dòng)軸線的同一側(cè)，那么構(gòu)成畫面的運(yùn)動(dòng)方向、放置方向都是一致的，否則應(yīng)是的運(yùn)動(dòng)方向、放置方向都是一致的，否則應(yīng)是跳軸跳軸了，跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無了，跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無法組接的法組接的 Company Logo鏡頭動(dòng)靜相接問題鏡頭動(dòng)靜相接問題v 鏡頭組接要遵循鏡頭組接要遵循動(dòng)從動(dòng)動(dòng)從動(dòng)、靜接靜靜接靜的規(guī)律如果畫面中的規(guī)律如果畫面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的，可以動(dòng)作接動(dòng)作，同一主體或不同主體的動(dòng)

5、作是連貫的，可以動(dòng)作接動(dòng)作，達(dá)到順暢，簡潔過渡的目的，我們簡稱為達(dá)到順暢，簡潔過渡的目的，我們簡稱為動(dòng)接動(dòng)動(dòng)接動(dòng)。如。如果兩個(gè)畫面中的主體運(yùn)動(dòng)是不連貫的，或者它們中間有果兩個(gè)畫面中的主體運(yùn)動(dòng)是不連貫的，或者它們中間有停頓時(shí)，那么這兩個(gè)鏡頭的組接，必須在前一個(gè)畫面主停頓時(shí)，那么這兩個(gè)鏡頭的組接，必須在前一個(gè)畫面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下來后，接上一個(gè)從靜止到開始體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下來后，接上一個(gè)從靜止到開始的運(yùn)動(dòng)鏡頭，這就是的運(yùn)動(dòng)鏡頭，這就是靜接靜靜接靜。靜接靜靜接靜組接時(shí)，前一組接時(shí)，前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫落幅落幅，后一鏡頭運(yùn)動(dòng)前靜止，后一鏡頭運(yùn)動(dòng)前靜止的片刻叫做的片

6、刻叫做起幅起幅，起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒，起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒鐘。運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定鏡頭組接，同樣需要遵循這個(gè)規(guī)律。鐘。運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定鏡頭組接，同樣需要遵循這個(gè)規(guī)律。如果一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭，則搖鏡頭開始要有如果一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭，則搖鏡頭開始要有起幅；相反一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭，那么搖鏡頭要起幅；相反一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭，那么搖鏡頭要有有落幅落幅，否則畫面就會(huì)給人一種跳動(dòng)的視覺感。為了，否則畫面就會(huì)給人一種跳動(dòng)的視覺感。為了特殊效果，也有靜接動(dòng)或動(dòng)接靜的鏡頭特殊效果，也有靜接動(dòng)或動(dòng)接靜的鏡頭 Company Logo動(dòng)接靜，靜接動(dòng)問題動(dòng)接靜，靜接動(dòng)問題v 靜接

7、動(dòng)靜接動(dòng) 動(dòng)感不明顯的鏡頭與動(dòng)感十分明顯的鏡頭的銜接方法。動(dòng)感不明顯的鏡頭與動(dòng)感十分明顯的鏡頭的銜接方法。靜接動(dòng)是鏡頭組接的特殊規(guī)律。由上一個(gè)鏡頭的靜止畫靜接動(dòng)是鏡頭組接的特殊規(guī)律。由上一個(gè)鏡頭的靜止畫面突然轉(zhuǎn)換成下一個(gè)鏡頭動(dòng)作強(qiáng)烈的畫面，其節(jié)奏上的面突然轉(zhuǎn)換成下一個(gè)鏡頭動(dòng)作強(qiáng)烈的畫面，其節(jié)奏上的突變對(duì)劇情是一種推動(dòng)。值得注意的是，前面鏡頭的靜突變對(duì)劇情是一種推動(dòng)。值得注意的是，前面鏡頭的靜止畫面中往往蘊(yùn)藏著強(qiáng)烈的內(nèi)在情緒止畫面中往往蘊(yùn)藏著強(qiáng)烈的內(nèi)在情緒v 動(dòng)接靜動(dòng)接靜 在鏡頭動(dòng)感明顯時(shí)緊接靜感明顯的鏡頭的銜接方法。在鏡頭動(dòng)感明顯時(shí)緊接靜感明顯的鏡頭的銜接方法。是鏡頭組接的特殊規(guī)律。相連的兩個(gè)

8、鏡頭，如果前一個(gè)是鏡頭組接的特殊規(guī)律。相連的兩個(gè)鏡頭，如果前一個(gè)鏡頭動(dòng)感十分明顯，接上一個(gè)靜止的鏡頭，會(huì)在視覺上鏡頭動(dòng)感十分明顯，接上一個(gè)靜止的鏡頭，會(huì)在視覺上和節(jié)奏上造成突兀停頓的感覺。但是，這種動(dòng)靜明顯對(duì)和節(jié)奏上造成突兀停頓的感覺。但是，這種動(dòng)靜明顯對(duì)比，是對(duì)情緒和節(jié)奏的變格處理，在以運(yùn)動(dòng)見長的影片比，是對(duì)情緒和節(jié)奏的變格處理，在以運(yùn)動(dòng)見長的影片構(gòu)成中，動(dòng)接靜的特殊作用甚至超過靜接動(dòng)的某些效果，構(gòu)成中，動(dòng)接靜的特殊作用甚至超過靜接動(dòng)的某些效果，在特殊節(jié)奏變化的轉(zhuǎn)場(chǎng)處理中，可以造成前后兩場(chǎng)戲在在特殊節(jié)奏變化的轉(zhuǎn)場(chǎng)處理中，可以造成前后兩場(chǎng)戲在情緒和氣氛上的強(qiáng)烈對(duì)比情緒和氣氛上的強(qiáng)烈對(duì)比 Com

9、pany Logo鏡頭組接時(shí)長問題鏡頭組接時(shí)長問題v 鏡頭組接的時(shí)間長度我們?cè)谂臄z影視節(jié)目的時(shí)候，每個(gè)鏡頭組接的時(shí)間長度我們?cè)谂臄z影視節(jié)目的時(shí)候，每個(gè)鏡頭的停滯時(shí)間長短，首先是根據(jù)要表達(dá)的內(nèi)容難易程鏡頭的停滯時(shí)間長短，首先是根據(jù)要表達(dá)的內(nèi)容難易程度，觀眾的接受能力來決定的，其次還要考慮到畫面構(gòu)度，觀眾的接受能力來決定的，其次還要考慮到畫面構(gòu)圖等因素。如由于畫面選擇景物不同，包含在畫面的內(nèi)圖等因素。如由于畫面選擇景物不同，包含在畫面的內(nèi)容也不同。遠(yuǎn)景，中景等鏡頭大的畫面包含的內(nèi)容較多，容也不同。遠(yuǎn)景，中景等鏡頭大的畫面包含的內(nèi)容較多，觀眾需要看清楚這些畫面上的內(nèi)容，所需要的時(shí)間就相觀眾需要看清楚

10、這些畫面上的內(nèi)容，所需要的時(shí)間就相對(duì)長些，而對(duì)于近景，特寫等鏡頭小的畫面，所包含的對(duì)長些，而對(duì)于近景，特寫等鏡頭小的畫面，所包含的內(nèi)容較少，觀眾只需要短時(shí)間即可看清，所以畫面停留內(nèi)容較少，觀眾只需要短時(shí)間即可看清，所以畫面停留時(shí)間可短些。另外，一幅或者一組畫面中的其他因素，時(shí)間可短些。另外，一幅或者一組畫面中的其他因素，也對(duì)畫面長短直到制約作用。如同一個(gè)畫面亮度大的部也對(duì)畫面長短直到制約作用。如同一個(gè)畫面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人們的注意。因此如果該幅畫分比亮度暗的部分能引起人們的注意。因此如果該幅畫面要表現(xiàn)亮的部分時(shí)，長度應(yīng)該短些，如果要表現(xiàn)暗部面要表現(xiàn)亮的部分時(shí)，長度應(yīng)該短些，如果

11、要表現(xiàn)暗部分的時(shí)候，則長度則應(yīng)該長一些。在同一幅畫面中，動(dòng)分的時(shí)候，則長度則應(yīng)該長一些。在同一幅畫面中，動(dòng)的部分比靜的部分先引起人們的視覺注意。因此如果重的部分比靜的部分先引起人們的視覺注意。因此如果重點(diǎn)要表現(xiàn)動(dòng)的部分時(shí)，畫面要短些；表現(xiàn)靜的部分時(shí)，點(diǎn)要表現(xiàn)動(dòng)的部分時(shí)，畫面要短些；表現(xiàn)靜的部分時(shí)，則畫面持續(xù)長度應(yīng)該稍微長一些則畫面持續(xù)長度應(yīng)該稍微長一些 v 根據(jù)主題的需要，也可以打破上述規(guī)則。根據(jù)主題的需要，也可以打破上述規(guī)則。Company Logo鏡頭組接色彩問題鏡頭組接色彩問題v鏡頭組接的影調(diào)色彩的統(tǒng)一影調(diào)是指以黑的畫面鏡頭組接的影調(diào)色彩的統(tǒng)一影調(diào)是指以黑的畫面而言。黑的畫面上的景物，不

12、論原來是什么顏色，而言。黑的畫面上的景物，不論原來是什么顏色，都是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的都是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調(diào)來表現(xiàn)的。對(duì)于彩色畫面來說，除了一個(gè)影影調(diào)來表現(xiàn)的。對(duì)于彩色畫面來說，除了一個(gè)影調(diào)問題還有一個(gè)色彩問題。無論是黑白還是彩色調(diào)問題還有一個(gè)色彩問題。無論是黑白還是彩色畫面組接都應(yīng)該保持影調(diào)色彩的一致性。如果把畫面組接都應(yīng)該保持影調(diào)色彩的一致性。如果把明暗或者色彩對(duì)比強(qiáng)烈的兩個(gè)鏡頭組接在一起明暗或者色彩對(duì)比強(qiáng)烈的兩個(gè)鏡頭組接在一起（除了特殊的需要外），就會(huì)使人感到生硬和不（除了特殊的需要外），就會(huì)使人感到生硬和不連貫，影響內(nèi)容通暢表達(dá)連貫，影響內(nèi)容通

13、暢表達(dá) ，另外冷暖色調(diào)一般，另外冷暖色調(diào)一般也不輕易的銜接在一起也不輕易的銜接在一起Company Logo剪輯基本方法剪輯基本方法階梯式鏡頭剪輯階梯式鏡頭剪輯 1變速剪輯變速剪輯 2分剪分剪 3挖剪挖剪 4拼剪拼剪 5插入剪輯插入剪輯 Company Logo剪輯的關(guān)鍵點(diǎn)問題剪輯的關(guān)鍵點(diǎn)問題v關(guān)鍵點(diǎn)即每個(gè)鏡頭內(nèi)需要進(jìn)行剪輯的具體時(shí)間點(diǎn)關(guān)鍵點(diǎn)即每個(gè)鏡頭內(nèi)需要進(jìn)行剪輯的具體時(shí)間點(diǎn)v關(guān)鍵點(diǎn)的選取至關(guān)重要關(guān)鍵點(diǎn)的選取至關(guān)重要v鏡頭銜接的效果如何取決于關(guān)鍵點(diǎn)的銜接鏡頭銜接的效果如何取決于關(guān)鍵點(diǎn)的銜接v關(guān)鍵點(diǎn)選取不好會(huì)影響節(jié)奏，連貫性，整體性關(guān)鍵點(diǎn)選取不好會(huì)影響節(jié)奏，連貫性，整體性Company Log

14、o階梯式鏡頭剪輯階梯式鏡頭剪輯 v在同一方位上，對(duì)同一人物從全景、中景、近景、在同一方位上，對(duì)同一人物從全景、中景、近景、特寫逐步跳切的畫面組接，或反過來從特寫依次特寫逐步跳切的畫面組接，或反過來從特寫依次跳切到全景的畫面組接。這種手法只有在特定場(chǎng)跳切到全景的畫面組接。這種手法只有在特定場(chǎng)景中，為了刻畫人物的內(nèi)心世界，強(qiáng)調(diào)造型的對(duì)景中，為了刻畫人物的內(nèi)心世界，強(qiáng)調(diào)造型的對(duì)比，渲染氣氛，加強(qiáng)節(jié)奏，才能運(yùn)用比，渲染氣氛，加強(qiáng)節(jié)奏，才能運(yùn)用 Company Logo變速剪輯變速剪輯 v剪輯者為達(dá)到劇情的特殊需要，在組接畫面素材剪輯者為達(dá)到劇情的特殊需要，在組接畫面素材的過程中對(duì)動(dòng)作和時(shí)間空間所作的超

15、乎常規(guī)的變的過程中對(duì)動(dòng)作和時(shí)間空間所作的超乎常規(guī)的變速處理，造成對(duì)戲劇動(dòng)作的強(qiáng)調(diào)、夸張和時(shí)間空速處理，造成對(duì)戲劇動(dòng)作的強(qiáng)調(diào)、夸張和時(shí)間空間的放大或縮小。是渲染情緒和氣氛的重要手段。間的放大或縮小。是渲染情緒和氣氛的重要手段。它可以直接影響影片的節(jié)奏它可以直接影響影片的節(jié)奏 Company Logo分剪分剪v將一個(gè)鏡頭剪成幾段，分別在幾個(gè)地方使用。有將一個(gè)鏡頭剪成幾段，分別在幾個(gè)地方使用。有時(shí)是因?yàn)樗枰漠嬅嫠夭牟粔颍褵o法補(bǔ)拍，時(shí)是因?yàn)樗枰漠嬅嫠夭牟粔?，但已無法補(bǔ)拍，不得不把一個(gè)鏡頭分作幾次使用；有時(shí)是有意重不得不把一個(gè)鏡頭分作幾次使用；有時(shí)是有意重復(fù)使用某一鏡頭，以表現(xiàn)。某一人物的情

16、思和追復(fù)使用某一鏡頭，以表現(xiàn)。某一人物的情思和追憶；有時(shí)是為了強(qiáng)調(diào)某一畫面所特有的象征性含憶；有時(shí)是為了強(qiáng)調(diào)某一畫面所特有的象征性含義以發(fā)人深思；有時(shí)是為了造成首尾呼應(yīng)，從而義以發(fā)人深思；有時(shí)是為了造成首尾呼應(yīng)，從而在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上給人以嚴(yán)謹(jǐn)而完整的感覺。如果分在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上給人以嚴(yán)謹(jǐn)而完整的感覺。如果分別在幾處使用的同樣畫面的鏡頭是按劇作結(jié)構(gòu)和別在幾處使用的同樣畫面的鏡頭是按劇作結(jié)構(gòu)和導(dǎo)演構(gòu)思事先拍攝好的，則不屬于分剪技法之列導(dǎo)演構(gòu)思事先拍攝好的，則不屬于分剪技法之列 Company Logo挖剪挖剪v解決某個(gè)鏡頭內(nèi)，在拍攝過程中由于某種原因造解決某個(gè)鏡頭內(nèi)，在拍攝過程中由于某種原因造成的遺憾和不

17、足而采取類似醫(yī)學(xué)上外科手術(shù)切除成的遺憾和不足而采取類似醫(yī)學(xué)上外科手術(shù)切除的辦法，來摳掉諸如某一多余的表演過程、某一的辦法，來摳掉諸如某一多余的表演過程、某一過長的停頓，以及由于攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)過程中某一推過長的停頓，以及由于攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)過程中某一推拉搖移動(dòng)作與演員表演配合不準(zhǔn)等必須剔除的畫拉搖移動(dòng)作與演員表演配合不準(zhǔn)等必須剔除的畫面段落的技術(shù)措施面段落的技術(shù)措施 Company Logo拼剪拼剪v用拼接來補(bǔ)救畫面長度的不足。有些畫面素材由用拼接來補(bǔ)救畫面長度的不足。有些畫面素材由于拍攝過程中的種種原因和困難，效果不理想。于拍攝過程中的種種原因和困難，效果不理想。如拍攝野生動(dòng)物活動(dòng)的鏡頭，動(dòng)物不聽指揮，

18、更如拍攝野生動(dòng)物活動(dòng)的鏡頭，動(dòng)物不聽指揮，更不能滿足拍攝人員的一些特殊要求，只能聽其自不能滿足拍攝人員的一些特殊要求，只能聽其自然。因而有時(shí)雖然拍攝多次，拍攝的尺數(shù)也很長，然。因而有時(shí)雖然拍攝多次，拍攝的尺數(shù)也很長，但可用的尺數(shù)卻很短，達(dá)不到所需的長度和節(jié)奏但可用的尺數(shù)卻很短，達(dá)不到所需的長度和節(jié)奏的要求。在這種情況下，如果有同樣或相似畫而的要求。在這種情況下，如果有同樣或相似畫而內(nèi)容的備用鏡頭，就把它們當(dāng)中可用的部分剪下內(nèi)容的備用鏡頭，就把它們當(dāng)中可用的部分剪下來，然后拼接在一起，以達(dá)到畫面的必要長度。來，然后拼接在一起，以達(dá)到畫面的必要長度。 Company Logo插入剪輯插入剪輯v在一

19、個(gè)鏡頭中間切斷，插入另一個(gè)表現(xiàn)不同主體在一個(gè)鏡頭中間切斷，插入另一個(gè)表現(xiàn)不同主體的鏡頭。插入鏡頭有兩種：一種是作者和導(dǎo)演為的鏡頭。插入鏡頭有兩種：一種是作者和導(dǎo)演為了揭示某一人物生活經(jīng)歷中的一個(gè)側(cè)而或者隱私，了揭示某一人物生活經(jīng)歷中的一個(gè)側(cè)而或者隱私，而花一場(chǎng)戲的進(jìn)行過程中而花一場(chǎng)戲的進(jìn)行過程中(比如一個(gè)人正在馬路比如一個(gè)人正在馬路上走者或坐在汽車?yán)锵蛲饪瓷献哒呋蜃谄嚴(yán)锵蛲饪?突然插入一個(gè)代表突然插入一個(gè)代表人物主觀視線；表示他意外地看到了什么人和事人物主觀視線；表示他意外地看到了什么人和事以后的直觀感受或引起了聯(lián)想的鏡頭。另一種與以后的直觀感受或引起了聯(lián)想的鏡頭。另一種與挖剪有密切關(guān)系。

20、有時(shí)為了挖剪后的鏡頭不露痕挖剪有密切關(guān)系。有時(shí)為了挖剪后的鏡頭不露痕跡，不產(chǎn)生跳動(dòng)感，而不得不用插入鏡頭作間隔跡，不產(chǎn)生跳動(dòng)感，而不得不用插入鏡頭作間隔Company Logo其他剪輯方式其他剪輯方式v疊畫剪輯方式疊畫剪輯方式v二維剪輯方式二維剪輯方式v三維剪輯方式三維剪輯方式Company Logo轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯方法轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯方法動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯 1特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯 2語言轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯語言轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯 3音樂轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯音樂轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯 4音響轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯音響轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯 5景物轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯景物轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯 6情緒轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯情緒轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯 Company Logo動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯 v借助人物、動(dòng)物、交通工具或戰(zhàn)

21、爭工具等動(dòng)作和借助人物、動(dòng)物、交通工具或戰(zhàn)爭工具等動(dòng)作和動(dòng)勢(shì)的可銜接性以及動(dòng)作的相似性，作為場(chǎng)景或動(dòng)勢(shì)的可銜接性以及動(dòng)作的相似性，作為場(chǎng)景或時(shí)空轉(zhuǎn)換的手段。例如，用人物定向鏡頭堵滿畫時(shí)空轉(zhuǎn)換的手段。例如，用人物定向鏡頭堵滿畫面以結(jié)束一場(chǎng)戲，接著再用人物離開鏡頭走向某面以結(jié)束一場(chǎng)戲，接著再用人物離開鏡頭走向某處以展開另一場(chǎng)戲。用汽車、坦克、飛機(jī)的動(dòng)勢(shì)，處以展開另一場(chǎng)戲。用汽車、坦克、飛機(jī)的動(dòng)勢(shì)，馳過或堵住鏡頭，然后再接其他交通工具或人物馳過或堵住鏡頭，然后再接其他交通工具或人物離開鏡頭；再如某場(chǎng)戲末尾女主人公動(dòng)手打男主離開鏡頭；再如某場(chǎng)戲末尾女主人公動(dòng)手打男主人公一個(gè)耳光，下一場(chǎng)戲開頭接男主人公

22、痛苦地人公一個(gè)耳光，下一場(chǎng)戲開頭接男主人公痛苦地?fù)涞乖谧约旱拇采稀ＭǔＳ闷?、火車的輪子飛撲倒在自己的床上。通常用汽車、火車的輪子飛轉(zhuǎn)與飛機(jī)的螺旋槳相接這類手法轉(zhuǎn)換場(chǎng)景，也屬轉(zhuǎn)與飛機(jī)的螺旋槳相接這類手法轉(zhuǎn)換場(chǎng)景，也屬于動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)的剪輯于動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)的剪輯 Company Logo特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯 v 用特寫畫面來結(jié)束一場(chǎng)戲或從特寫畫面展開另一場(chǎng)戲的用特寫畫面來結(jié)束一場(chǎng)戲或從特寫畫面展開另一場(chǎng)戲的剪輯手法。前者指一場(chǎng)戲的最后一個(gè)鏡頭結(jié)束在某一人剪輯手法。前者指一場(chǎng)戲的最后一個(gè)鏡頭結(jié)束在某一人物的某一局部物的某一局部(如頭部或眼睛如頭部或眼睛)或某個(gè)物件的特寫畫面上；或某個(gè)物件的特寫畫面上；后者

23、指從特寫畫面開始，逐漸擴(kuò)大視野；以展現(xiàn)另一場(chǎng)后者指從特寫畫面開始，逐漸擴(kuò)大視野；以展現(xiàn)另一場(chǎng)戲的環(huán)境、人物和故事情節(jié)的處理手法。用特寫畫面來戲的環(huán)境、人物和故事情節(jié)的處理手法。用特寫畫面來結(jié)束一場(chǎng)戲，或用特寫畫面展開一場(chǎng)戲，都是為了強(qiáng)調(diào)結(jié)束一場(chǎng)戲，或用特寫畫面展開一場(chǎng)戲，都是為了強(qiáng)調(diào)人物的內(nèi)心活動(dòng)或情緒，有時(shí)是為了表示某一物件、道人物的內(nèi)心活動(dòng)或情緒，有時(shí)是為了表示某一物件、道具具(如鐘表、閃動(dòng)著的紅燈、十字架等如鐘表、閃動(dòng)著的紅燈、十字架等)所含有的時(shí)空概所含有的時(shí)空概念和象征性含義，以造成完整的段落感。特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)的一念和象征性含義，以造成完整的段落感。特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)的一個(gè)主要目的是在觀眾的注意力集

24、中在某一人物的表情或個(gè)主要目的是在觀眾的注意力集中在某一人物的表情或某一物件的時(shí)候，在不知不覺中就轉(zhuǎn)換了場(chǎng)景和敘述內(nèi)某一物件的時(shí)候，在不知不覺中就轉(zhuǎn)換了場(chǎng)景和敘述內(nèi)容，而不使人產(chǎn)生陡然跳動(dòng)的不適之感容，而不使人產(chǎn)生陡然跳動(dòng)的不適之感 Company Logo語言轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯語言轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯 v利用后一場(chǎng)戲?qū)Π资拙渑c前一場(chǎng)戲?qū)Τ瞿┚涞你暲煤笠粓?chǎng)戲?qū)Π资拙渑c前一場(chǎng)戲?qū)Τ瞿┚涞你暯踊蛑貜?fù)的行機(jī)聯(lián)系來達(dá)到場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的自然過渡接或重復(fù)的行機(jī)聯(lián)系來達(dá)到場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的自然過渡 Company Logo音樂轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯音樂轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯 v用音樂手段達(dá)到場(chǎng)景自然過渡的技巧。打破音樂用音樂手段達(dá)到場(chǎng)景自然過渡的技巧。打破音樂與所配畫

25、面的起止處完全同步的傳統(tǒng)格局，把音與所配畫面的起止處完全同步的傳統(tǒng)格局，把音樂向前一場(chǎng)戲畫面末尾或向后一場(chǎng)戲畫面開始處樂向前一場(chǎng)戲畫面末尾或向后一場(chǎng)戲畫面開始處延伸一定的長度。這一技巧如果運(yùn)用得好，可遠(yuǎn)延伸一定的長度。這一技巧如果運(yùn)用得好，可遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出轉(zhuǎn)場(chǎng)功能的范圍，音樂與畫而配合后使某遠(yuǎn)超出轉(zhuǎn)場(chǎng)功能的范圍，音樂與畫而配合后使某一特定場(chǎng)景產(chǎn)生特殊的感染力。有時(shí)它能使人沉一特定場(chǎng)景產(chǎn)生特殊的感染力。有時(shí)它能使人沉浸在對(duì)美好事物的回味中，有時(shí)則能給人造成對(duì)浸在對(duì)美好事物的回味中，有時(shí)則能給人造成對(duì)即將降臨的災(zāi)難和不幸的預(yù)感即將降臨的災(zāi)難和不幸的預(yù)感 Company Logo音響轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯音響轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯 v利用音響元素，借助兩場(chǎng)