淺談舞臺(tái)人物的化妝與造型

1、    淺談舞臺(tái)人物的化妝與造型    蘇黎摘要：作為舞臺(tái)塑造過(guò)程中的一部分，舞臺(tái)人物的造型與化妝對(duì)于舞臺(tái)表演的成功性起到?jīng)Q定性作用。而在具體任務(wù)造型塑造與化妝過(guò)程中，一方面要體現(xiàn)出角色人物的特點(diǎn)與性格，同時(shí)也考驗(yàn)著造型師的整個(gè)造型塑造專業(yè)水平和化妝能力。但在我國(guó)居民審美水平日益提升的當(dāng)今社會(huì)中，造型師也需要在展現(xiàn)自身精湛技藝的同時(shí)對(duì)舞臺(tái)人物化妝和造型的發(fā)展過(guò)程進(jìn)行分析和把握，從而達(dá)到促進(jìn)舞臺(tái)表演水平提升的目的。關(guān)鍵詞：舞臺(tái)人物；化妝與造型；發(fā)展；改進(jìn)方向一、準(zhǔn)確把握舞臺(tái)人物造型及化妝的重要意義（一）準(zhǔn)確把握人物表演程度，增強(qiáng)舞臺(tái)表現(xiàn)力在舞臺(tái)表演中，雖然

2、大部分演員都能夠通過(guò)對(duì)人物的細(xì)究與分析后將角色特點(diǎn)展現(xiàn)出來(lái)，但即便是再逼真的布景、再精湛的演技，也無(wú)法將人物完全塑造出來(lái)。而相比之下，通過(guò)一定的手段對(duì)人物的造型及妝容進(jìn)行塑造與展現(xiàn)，則能夠進(jìn)一步突出人物特點(diǎn)，使觀眾能夠通過(guò)視覺直觀地了解人物的基本特點(diǎn)，進(jìn)而使觀眾與人物逐漸融為一體，并將舞臺(tái)效果提升到更高層次。以越劇紅樓夢(mèng)中的林黛玉為例。雖然林黛玉是一位正直花齡的妙齡少女，但由于其體弱多病，因此人物性格有些傷感。而造型師在對(duì)這一人物造型及妝容進(jìn)行塑造時(shí)，通過(guò)結(jié)合越劇獨(dú)有的妝容特點(diǎn)，使林黛玉一角看起來(lái)雖然具有年輕女性的紅潤(rùn)膚色，但依舊需要通過(guò)對(duì)妝容進(jìn)行蒼白化，再搭配上具有越劇考究的發(fā)飾和華麗的服裝

3、，能夠?qū)⒘主煊襁@一形象直接展現(xiàn)在人們眼中，使觀眾能夠還未觀看就已經(jīng)對(duì)角色進(jìn)行肯定，達(dá)到增強(qiáng)舞臺(tái)表現(xiàn)力的效果。（二）彌補(bǔ)演員的形象缺陷，減少舞臺(tái)距離感演員角色的確定大多是表演能力的確定，長(zhǎng)相的神似只是一小部分，其他的就要交給造型設(shè)計(jì)師。當(dāng)演員的外形不符合人物的性格特征時(shí)，化妝和造型設(shè)計(jì)就可以彌補(bǔ)缺陷，再以越劇紅樓夢(mèng)為例，黛玉的扮演者不一定相貌一定好過(guò)紫鵑的扮演者，但是經(jīng)過(guò)化妝與造型的補(bǔ)充，黛玉的氣質(zhì)就不再是紫鵑能效仿的。舞臺(tái)的表演過(guò)程中有很多元素的融入，包括舞臺(tái)構(gòu)造、燈光布景等，在偌大的舞臺(tái)上，布景的和諧和絢麗將人物會(huì)或多或少的弱化，這也需要形象的設(shè)計(jì)上來(lái)彌補(bǔ)，減少觀眾對(duì)于舞臺(tái)產(chǎn)生的距離感，進(jìn)而

4、達(dá)到提升舞臺(tái)整體效果的作用。（三）帶動(dòng)觀眾進(jìn)入情境，將表演的效果盡量擴(kuò)大首先，造型師在對(duì)演員進(jìn)行造型與化妝時(shí)，需要通過(guò)對(duì)角色進(jìn)行一定分析，并利用精湛的化妝技術(shù)和準(zhǔn)確的造型把握水準(zhǔn)對(duì)人物整體形象進(jìn)行塑造，而演員在造型及化妝過(guò)程中也能夠逐漸對(duì)角色的個(gè)性、性格、特點(diǎn)進(jìn)行拿捏，使演員自身能夠與造型過(guò)后的自己逐漸融為一體，在入戲后準(zhǔn)確、生動(dòng)地將人物及其張力表現(xiàn)出來(lái)，從而達(dá)到提升舞臺(tái)效果的目的；其次，準(zhǔn)確的妝容和造型，再配合精妙的舞臺(tái)布置，能夠?yàn)橛^眾增加代入感，使觀眾能夠身臨其境地對(duì)舞臺(tái)情景表演內(nèi)容進(jìn)行準(zhǔn)確了解，同時(shí)在演員造型及其精湛演技的烘托下受到角色情感的感染，對(duì)舞臺(tái)表演進(jìn)行進(jìn)一步的肯定與支持，達(dá)到擴(kuò)

5、大表演效果的目的。二、舞臺(tái)人物的化妝與造型的發(fā)展（一）綜合化在藝術(shù)的不斷發(fā)展和更新中，社會(huì)對(duì)于藝術(shù)的要求也越來(lái)越高，藝術(shù)已經(jīng)從單一化向多元化發(fā)展，無(wú)論是戲劇還是音樂(lè)劇，舞臺(tái)表演已經(jīng)形成了更多的融合與創(chuàng)新。在藝術(shù)綜合化的影響中，舞臺(tái)人物的化妝和造型也要發(fā)生相應(yīng)的改變與創(chuàng)新，將更綜合的、更完整的藝術(shù)展現(xiàn)給觀眾。近些年的后現(xiàn)代造型與化妝藝術(shù)的融入將藝術(shù)推向了一個(gè)新的高潮，在近期的音樂(lè)劇，比如眾所周知的雨中曲、獅子王中，大部分的化妝和造型都是后現(xiàn)代化的，對(duì)歷史的致敬和對(duì)探索的向往被造型師結(jié)合得越發(fā)完美。綜合化的舞臺(tái)化妝和造型藝術(shù)是當(dāng)下的的一個(gè)主流的趨勢(shì)，但是，這不代表舞臺(tái)藝術(shù)就可以容納爛俗的、空洞的東

6、西來(lái)代替藝術(shù)的靈魂，舞臺(tái)化妝和造型的改變對(duì)于舞臺(tái)藝術(shù)來(lái)講只是改良，并非革命。（二）標(biāo)簽化現(xiàn)今這個(gè)時(shí)代是追逐個(gè)性化的時(shí)代，個(gè)性的張揚(yáng)無(wú)處不在，似乎沒有個(gè)性就如同沒有生命。所以在舞臺(tái)的化妝和造型中個(gè)性也在循序漸進(jìn)的凸顯，在個(gè)性的塑造中服飾的風(fēng)格與發(fā)型等都在有意無(wú)意的營(yíng)造并不突兀的共性，這樣的標(biāo)簽在給觀眾以深刻的印象，并且將作品的創(chuàng)造者銘記在心的同時(shí)，也會(huì)產(chǎn)生不一樣的心靈震撼。但是這種震撼和戲曲的分類還是不能相提并論的，沒有門派，沒有嚴(yán)格的界限，就像黃梅戲不能畫京劇的臉譜一樣，這些所謂的個(gè)性的東西還是可以相互借鑒的，只是，在不斷的借鑒與成長(zhǎng)中，現(xiàn)代的舞臺(tái)藝術(shù)會(huì)創(chuàng)造出符合時(shí)代的東西。三、舞臺(tái)人物化妝與

7、造型的改進(jìn)方向（一）將整體構(gòu)思和事實(shí)作為前提在舞臺(tái)人物的化妝與造型新元素的融入的過(guò)程，不是看似無(wú)傷大雅就可以，不是天馬行空的創(chuàng)作就可以，一定要在創(chuàng)新之前對(duì)于劇本、腳本進(jìn)行認(rèn)真的探究，切合實(shí)際的感受創(chuàng)新的東西會(huì)不會(huì)畫蛇添足?；瘖y師、造型師要將自己想創(chuàng)新的東西與導(dǎo)演、編導(dǎo)交流，了解任務(wù)的現(xiàn)實(shí)形象，再定奪是否要變化，不能一味地追求視覺的美麗，就比如說(shuō)漢朝的泣妝，泣妝是丑的，但是任何一個(gè)舞臺(tái)表演都不能將其改變，就像歷史無(wú)法被改變一樣。人物的性格等特征可以在原來(lái)的基礎(chǔ)上予以升華，讓舞臺(tái)藝術(shù)更接近藝術(shù)的最高境界生命感的體現(xiàn)。（二）人物的靈魂要在新的演繹中被更加重視根據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示，部分不成功的作品其主要失敗原

8、因就與人物造型未做改變有關(guān)。舞臺(tái)藝術(shù)是隨著時(shí)代變遷而產(chǎn)生變化的一類文化，而在表現(xiàn)過(guò)程中，如何通過(guò)結(jié)合現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)來(lái)對(duì)人物進(jìn)行塑造是至關(guān)重要的。例如，英國(guó)安德魯?shù)捏@世之作貓，其自身在表現(xiàn)過(guò)程中塑造出來(lái)的人物形象和化妝造型原本是用來(lái)為舞臺(tái)劇增添色彩，但由于其造型及化妝水平已經(jīng)到達(dá)一定頂點(diǎn)，因此其主要的人物意義及作品靈魂是無(wú)可替代的，因此時(shí)至今日也無(wú)人敢翻拍。由此可見，在舞臺(tái)表演中，對(duì)人物造型和化妝的塑造不僅能夠烘托出舞臺(tái)劇表演的整體思想與人物的靈魂，更重要的是能夠體現(xiàn)出一個(gè)人物獨(dú)有的意義，因此，舞臺(tái)人物化妝與造型的改進(jìn)方向就是能更加細(xì)致入微的在將人物的意義凸顯出來(lái)，化妝與造型創(chuàng)新要讓人物越來(lái)越有靈魂，這樣才是對(duì)原作的致敬。參考