調音臺、均衡器、壓限器介紹及調試技巧

1、調音臺的基礎知識1調音臺簡介1調音臺作用2(一)調音臺輸入部分的插座、功能鍵2(二)調音臺輸由部分3操作使用要點3術語英漢對照4調音技巧5一調音臺的功能5二調音臺的功能分區(qū)6三調音臺的調音技巧7均衡器10均衡器的基礎知識10壓限器15壓限器的基礎知識15A、噪聲門15B、壓縮器和限幅器15調音臺的基礎知識調音臺簡介調音臺又稱調音控制臺，它將多路輸入信號進行放大、混合、分配、音質修飾和音響效果加工，是現代電臺廣播、舞臺擴音、音響節(jié)目制作等系統(tǒng)中進行播送和錄制節(jié)目的重要設備。調音臺按信號出來方式可分為：模擬式調音臺和數字式調音臺。調音臺種類調音臺在輸入通道數方面、面版功能鍵的數量方面以及輸出指示等

2、方面都存在差異，其實，掌握使用調音臺，要總體上去考察它，通過實際操作和連接，自然熟能生巧。調音臺分為三大部分：輸入部分、母線部分、輸出部分。母線部分把輸入部分和輸出部分聯(lián)系起來，構成了整個調音臺。根據使用目的和使用場合的不同，調音臺分為以下幾種：(1) 立體聲現場制作調音臺( Stereo Field Production Console )(2) 錄音調音臺 ( Record ing Con sole )(3)音樂調音臺(Music Console )(4) 數字選通調音臺 (Digital Rout ing Mixi ng Co nsole )(5)帶功放的調音臺 (Powered Mix

3、er )(6) 無線廣播調音臺 ( On Air Con sole)(7) 劇場調音臺( Theatre Console)(8) 擴聲調音臺( P.A. Console)(9) 有線廣播調音臺( Wired Broadcast Mixer)(10) 便攜式調音臺(Compact Mixer)調音臺作用（一）調音臺輸入部分的插座、功能鍵 卡儂插座 MIC : 此即話筒插座，其上有三個插孔，分別標有1 ， 2 ， 3 。標號 1 為接地（ GND ），與機器機殼相連，把機殼作為 0 伏電平。標號2 為熱端（ Hot ）或稱高端（ Hi ），它是傳送信號的其中一端。標號 3 為冷端（ Cold ）或

4、稱低端（ Low ），它作為傳輸信號的另一端。由于 2 和 3 相對 1 的阻抗相同 ,并且從輸入端看去，阻抗低，所以，稱為低阻抗平衡輸入插孔。它的抗干擾性強，噪聲低，一般用于有線話筒的連接。 線路輸入端（ Line ） : 它是一種 1/4"大三芯插座，采用 套筒（ Sleeve ） , 作為平衡信號的輸入。也可以采用阻抗高，一般用于除話筒外的其他聲源的輸入插孔。 插入插座（ INS 、：它是一種特殊使用的插座，大三芯插頭，將線路輸入或話筒輸入的聲信號從尖端（把聲信號返回調音臺，所以，這種插座又稱為又出又進插座，有的調音臺標成“插座。采用1/4"大三芯插頭（TRS）,尖端

5、（Tip）、環(huán)（Ring ）、1/4" 大二芯插頭（TS 、作為平衡信號的輸入。其輸入平時其內部處于接通狀態(tài)， 當需要使用時，插入1/4"Tip 、引出去，經外部設備處理后，再由環(huán)（有的調音臺標成“Send/Return ”Ring )in/out ” 定值衰減（ PAD ）：按下此鍵，輸入的聲信號（通常是對Line 端輸入的聲信號）將衰減 20dB （即10 倍） , 有的調音臺，其衰減值為 30dB 。它適用于大的聲信號輸入。 增益調節(jié)（ Gain ）：它是用來調節(jié)輸入聲信號的放大量， 它與 PAD 結合可使輸入的聲信號進入調音 臺時處于信噪比高、失真小的最佳狀態(tài)，也就

6、是可調節(jié)該路峰值指示燈處于欲亮不亮的最佳狀態(tài)。 低切按鍵（ 100Hz ）：按下此鍵，可將輸入聲信號的頻率成分中 100Hz 以下的成分切除。此按鍵用 于擴聲環(huán)境欠佳，常有低頻嗡嗡聲的場合和低頻聲不易吸收的擴聲環(huán)境。 均衡調節(jié)（EQ）:它分為三個頻段：高頻段（H.F.）、中頻段（M.F.）、低頻段（L.F.）,主要用于音 質補償。a. 高頻段（ H.F. ）：傾斜點頻率為 10kHz ，提衰量為 ？ 15dB ， 這個頻段主要是補償聲音的清晰度。b. 中頻段（ M.F.） : 中心頻率可調，范圍為 250Hz?8kHz ; 峰谷點的提衰量為 ?15dB ; 這個頻段的范圍 很寬，補償是圍繞某個

7、中心頻率進行。若中心頻率落在中高頻段，提衰旋鈕補償聲音的明亮度。若中心頻率落在中低頻段，提衰旋鈕補償聲音的力度。c. 低頻段（ L.F. ）：傾斜點頻率為 150Hz, 提衰量為 ？ 15dB ，這個頻段主要用于補償聲音的豐滿度。 輔助旋鈕（ AUX1/AUX2/AUX3/AUX4 ） : 調節(jié)這些輔助旋鈕，等于調節(jié)該路聲音送往相應輔助母線的大小其中 AUX1和AUX2的聲信號是從推子（Fader、之前引出的，不受推子影響。AUX3和AUX4的聲信號是從該路推子（Fader、之后引出的，受推子大調節(jié)的影響。前者標有Pre,后者標有Post。 聲像調節(jié)（ PAN ） : 它用于調節(jié)該路聲源在空間

8、的分布圖像。當往左調節(jié)時，相當于把該路聲源放在聽音的左邊。當往右調節(jié)時，相當于把該路聲源放在聽音的右邊。若把它置于中間位置時，相當于把該路聲源放在聽音的正中。實際上，這個旋鈕是用來調節(jié)聲源左右分布的旋鈕，它對調音臺創(chuàng)作立體聲輸出極為重要。 衰減器（推子Fader ） : 該功能鍵的調節(jié)起兩方面作用：一方面用來調節(jié)該路聲音在混合混合中的 比例，往上推比例大，往下拉比例??；另一方面，用來調節(jié)該路聲源的遠近分布，往上推聲音大，相當于將該路聲源放在較近的位置發(fā)聲， 往下拉，聲音小，相當于將該路聲源放在較遠的位置發(fā)聲。 它與 PAN結合可創(chuàng)作出各個聲源的空間面分布。調音臺創(chuàng)作立體聲輸出，用的是Fader

9、 和 PAN 功能鍵。功能鍵1 監(jiān)聽按鍵 PFL （ Pre-FadeListen 的縮定）：衰減前的監(jiān)聽，按下它，用耳機插在調音臺的耳機插孔 便能聽見 該路推子前的聲音信號。2 、 接通按鍵 On : 按下它，該路聲音信號接入調音臺進行混合。3 、L-R 按鍵：按下它，該路聲音信號經推子、PAN之后送往左右聲道母線。4 、1-2 按鍵：按下它，該路聲音信號經推子和PAN之后送往編組母線1和2。5 、3-4 按鍵：按下它，該路聲音信號經推子和PAN之后送往編組母線3和4 。調音臺種類足很多，但主要的功能鍵都是相同的。值得一提的是調音臺每一路輸入只能進一個聲源， 否則，會相互干擾，阻抗不配，聲音

10、造成失真。（2） 調音臺輸出部分調音臺輸出部分的安排有以下規(guī)律（ 1 ） 調音臺有幾根母線，肯定有相對應的輸出插座。（ 2 ） 每個輸出插座輸出的聲信號肯定在調音臺上裝有其相對應的調節(jié)鍵，可能是推拉鍵，也可能 是旋鈕。（ 3） 每種輸出調節(jié)功能鍵旁邊都裝有監(jiān)聽按鍵，一般推拉鍵旁邊的監(jiān)聽按鍵為推了前監(jiān)聽 PEL ，旋鈕旁的監(jiān)聽按鍵為經過旋鈕的監(jiān)聽（AFL ）。（ 4） 從輔助返回（ AUX RET ）或效果返回（ EffectRTN ）的插孔進入調音臺的信號，肯定安裝有調 節(jié)其大小的按鈕和相應的聲像調節(jié)鈕PAN 。（ 5） 凡左右輸出或編輯輸出的插座前，一般都有相應的 INS （又出又進插孔），

11、其目的是可以單獨對輸出信號在輸出前進行特殊加工處理，但輔助輸出不裝 INS 插孔。（ 6） 如果輸出部分裝有耳機和對講話筒 T.B.Mic 插孔，一般其旁路都有其音量大小調節(jié)鈕。如果掌 握了以上 6 條規(guī)律，便對調音臺的輸出部分的功能鍵作用便了如指掌了。操作使用要點（一）單聲擴聲在Disco 廳、歌舞廳或背景音樂放音廳里，往往使用單聲擴聲，在這些場合不需要立體聲 放聲。這時，調音臺應作如下的連接：（ 7） ） 利用輔助送出 AUXSEND ，經功放（接成橋式），串接音箱，進行擴聲。這時，擴出的聲音通常不帶效m擊果聲。（ 8） ） 利用左右聲道的其中一路輸出或編組輸出中的一路或混合單聲輸出，經功

12、放（接成橋式） ，串接音箱進行擴聲。這時，擴出的聲音通常有效果聲。（二）立體聲擴聲在OK 廳、音樂廳、歌廳里需要作立體聲放聲。在此情況下，利用左右聲道同時輸出或利用編組輸出 1 和 2 或編組輸出 3 和 4 同時送出，經功放（接成立體聲模式）和相應的音箱進行擴聲。同時，應注意兩個音箱的擺放位置，盡量擴大立體聲場。此外，應當注意每路聲源的空間聲響， 巧妙調節(jié)該路上的 Fader和 PAN ，適當安排其空間位置。對于演唱聲和主樂器樂音，將相應的 PAN 調在中間位置， Fader 推大，突出演唱聲和主樂音。如果輸入的聲源是立體聲，必須在調音臺輸出端保留其原 來的聲響，不可任意擺放該路上的 PAN

13、 和 Fader , 否則，聲響混亂，甚至演唱聲與音樂聲不能揉在一起。保留其原來聲響的方法是左聲道輸入占用調音臺一路，將該路上的 PAN 調至左邊，右聲道輸入占用調音臺另一路，將該路上的 PAN 調至右邊。同時，將二路推子調在同一高度上。這樣立體聲源的聲響在左、 右聲道母線和編組母線上得到保留。（3） 關于監(jiān)聽通常監(jiān)聽是指舞臺監(jiān)聽， 即供舞臺演出人員聽音，采用調音臺的輔助送出（ AUXSEND ），送往監(jiān)聽功放、舞臺監(jiān)聽音箱放聲。對需要監(jiān)聽的聲音，將該路上的相應輔助旋鈕打開。對不需要監(jiān)聽的聲音，將相應該路的輔助旋鈕關閉，于是可以做到監(jiān)督各種樂音或演唱的單獨發(fā)聲。耳機監(jiān)聽與舞臺 監(jiān)聽有所不同，耳

14、機監(jiān)聽是調音師用來監(jiān)聽各路聲源輸入調音臺后的狀況以及各種混合輸出情況的，借 助這種耳機監(jiān)聽，可檢查聲源并修正調音臺的各種調節(jié)。（四）效果機與調音臺的連接1. ?利用每路上的INS 插孔，單獨對該路上的聲信號進行效果處理，從INS 插孔將該路的聲信號引入效果機，經效果機處理后，聲音信號由效果機出來，再從這個插孔送回調音臺，這種接法適合于大型樂 團對各類樂音和演唱聲的效果處理。2. 利用輔助送出（ AUXSEND ） , 將聲音信號送入效果機的輸入端，從效果機輸出接到調音臺的輔助返回端（ AUXRTN ），對需要處理的聲音信號， 將該路上相應的輔助旋鈕打開， 對不需要處理的聲音信號，則把該路上相應

15、的輔助旋鈕關閉。這種連接可由一個效果機處理多個同類聲源（比如：多個人演唱） 。3. 利用輔助送出（ AUXSEND ），將聲音信號送入效果機的輸入端，從效果機輸出接到調音臺的某一路的線路輸入端（ Line ）。這時，把這路當做效果的再加工處理（放大、均衡、聲像、混合比例等） ，并且用該路的推子作效果混合比例調節(jié)，比較方便。但這路上所有的輔助旋鈕必須關閉。否則，會出現擴聲系統(tǒng)嘯叫，或在輔助母線上出現效果聲。（五）關于輔助母線（ AUX Bus ）輔助母線可以用做效果線（ Effect Bus ）、監(jiān)聽母線（ MonitorBus ）、 有線聲控母線（控制燈光等）或可以用來單獨對某些聲源進行記錄或

16、擴聲。總之輔助母線愈多，調音師使用起來就愈方便，甚至能做到多種場合用一臺調音臺控制同步放聲或播放各種不同的音樂聲。信號流程掌握了調音臺的信號流程，便能從根本上去理解調音臺，流程圖分三個部分：信號輸入部分，母線部分， 信號輸出部分。聲源信號從話筒輸入或從線路輸入，經增益調節(jié)，進入均衡處理，作音質補償，利用衰 減器（推子）進行混合比例調節(jié)。再通過聲像調節(jié)，進入左右聲道母線和編組母線，同時，在推子前后 引出聲信號，分另燉入輔助母線。從母線出來的混合聲信號，經過混合放大、大小幅度調節(jié)、隔離放在， 送出相應的各種輸出。另外，從輔助送出的聲信號或外部設備的信號，經過效果機處理或其他方面的處理后，從輔助返回

17、端進入調音臺，作大小調節(jié)和聲像調節(jié)后，與左右聲道上的信號疊加，再一起送出， 這便是聲信號的整個流程。術語英漢對照英文縮寫中文含義ACTIVITY 動態(tài)指示器AUX.IN 輔助輸入BALANCE OUTPUT 平衡輸出CUE 選聽開關DISPLAY 電平指示器ECHO 混響EFF 效果電平控制EFX.MASTER 效果輸出電平控制EFX.MON 效果送監(jiān)聽系統(tǒng)電平控制EFX.OUT 效果輸出EFX.PAN 效果相位控制EFX.RET 效果返回電平控制EFX.RETURN 效果返回輸入EFX.SEND 分路效果信號控制EQ IN （ OUT ）均衡器接入/退出按鍵EQUALIZER 均衡器FT S

18、W 腳踏開關FUSE 保險絲GAIN 輸入信號增益控制HEAD PHONE 耳機插孔HIGH 高音電平控制HIGH CUT 高頻切除開關HIGH I IN 高阻輸入LAMP 專用照明燈電源LEFT. 左路信號電平控制 LEVEL 聲道平衡控制LIMIT （ LED ）信號限幅指示燈LOW 低音電平控制LOW CUT 低頻切除開關LOW I IN 低阻輸入MAIN 主要的MASTER 總路電平控制MASTER OUT 總路輸出 MID-HIGH 中高音電平控制 MON.OUT 監(jiān)聽輸出MON.SEND 分路監(jiān)聽信號控制MONITOR 監(jiān)聽系統(tǒng)MONITOR BALANCE 監(jiān)聽輸出聲像控制MON

19、O OUT 單聲道輸出OUT/IN 輸出 /輸入轉換插孔PAD 定值衰減，衰減器PAN 相位控制PEL 預監(jiān)聽（試聽）按鍵PHANTOM POWER 幻像電源開關PHONO INPUT 唱機輸入POWER 總電源開關PROGRAM BALANCE 主輸出聲像控制REV.CONTOUR 混響輪廓調節(jié)RIGHT 右路信號電平控制SIGNAL PROCESSOR 信號處理器STEREO OUT 立體聲輸出SUM 總輸出編組開關調音技巧一個簡單而又完整的音響系統(tǒng)，從開始到結束起碼包括了話筒、調音臺、功放、音箱四個單元。當然，調音師實際使用的音響系統(tǒng)要比此復雜得多， 在多路信號輸入的時候， 除了話筒，還

20、會有 DVD 影碟機（或者 CD 機）、錄放音卡座、 MD 卡座等。此外，還會用到專業(yè)聲頻處理設備如混響器、延時器、激勵器、 壓限器、擴展器、均衡器、分頻器等。但是，從整個工作流程來看，調音臺無疑位于關鍵和樞紐的位置， 起著承上啟下的作用，因而調音師的調節(jié)便起著至為重要的作用。一調音臺的功能在使用調音臺之前，對于調音臺的功能我們要有充分的了解。調音臺是專業(yè)音響系統(tǒng)中最重要的設備，一套專業(yè)音響系統(tǒng)往往是以調音臺為核心的。常用的調音臺能同時接受 824 路不同的信號，并分別對這些信號在音色和幅度上進行調整加工處理。一般來說，調音臺有四個主要功能。第一個功能是對節(jié)目信號進行放大。當各種不同節(jié)目源的信

21、號進入調音臺后，其不同的信號所需的 放大量也不盡相同，所以調音臺必須能分別處理不同的信號。如各種樂器的音樂信號與人聲信號在幅度上就不相同，當然就需要分別進行處理。第二個功能是分別對各種信號進行頻率調整（即調音） 。我們知道，不同的信號，由于其頻譜分布，諧波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物對聲音的影響使音色產生很大的變化。音響師要根據不同的擴音環(huán)境，對進入調音臺的不同聲音信號分別進行加工，使其聲音盡可能接近原聲。調音臺的 每個聲道都具有相同的處理手段，如： 3 段均衡、增益控制器、高通濾波器等。第三個功能是信號的合并。 調音臺將各路信號調整后， 要將各種信號合并成標準的左右聲道 （立體

22、 聲） 形式輸出， 作為下一級設備的輸入信號使用，這是最基本的功能。第四個功能是分配功能。調音臺除了立體聲的主輸出外，還能提供兩路以上的輔助輸出信號，這類信號有兩種用途，一是音響室監(jiān)聽或舞臺返聽；二是做效果器的激勵信號用。也有人把它的功能簡單的歸納為：* 拾取信號，進行放大；* 按需要進行高、中、低音的音調均衡；* 將信號按需要送入左右母線或進行編組控制；* 對送入輔助母線的信號進行藝術處理；*按要求進行輸出控制。但是，無論怎么表述，其功能都是一致的。調音師的一切工作都要以調音臺的功能為核心來展開。二調音臺的功能分區(qū)當我們剛開始接觸調音臺的時候，很容易會被它面板上花花綠綠、數目眾多的旋鈕和推桿

23、弄得眼花繚亂和手足無措。但實際上，每一路的推桿和旋鈕的意義都是完全一樣的，所以我們只需要集中精力了 解一個通道的操作方法就可以通盤掌握一個調音臺的使用。我們通常接觸到的調音臺都是 8 路到 24 路的， 4 路的較少，而路數最多的卻有96 路乃至更多的。但是，不管路數或多或少，調音臺對于每一路的控制都分為主控和輔助控制兩部分。輔助信號有獨立的輸 出口，可實現在同一調音臺能同時輸出兩組或者更多的混音信號?，F在，就讓我們對調音臺的一個通道做一節(jié)解剖。這是一個16 路調音臺中一路的電路解剖圖，信號從左邊輸入，然后被增益、均衡、音量推予、聲像和輔助部分控制，最后從右邊輸出。1?信號輸入口每一條通道都有

24、一種或幾種規(guī)格的信號輸入口，用于連接系統(tǒng)中的錄音機、音源、采樣器或合成器等的音頻輸出口，或者插上動圈、電容、話筒等。平衡式輸入主要用于話筒輸入，非平衡式輸入則主要 用于線路輸入。需要注意的是，在使用電容話筒的時候， 48V 的電容話筒電源開關必須打開。2. 增益鈕（ trim ）和輸入口緊連的通常是一個調節(jié)旋鈕， 我們稱之為增益鈕（ trim ） ， 是用來調整信號輸入量的， 即當信 號太強時對其削減，太弱時則對其提升（有時，增益旋鈕會被一個衰減按鈕“ pad ”代替，當該按鈕按下或抬起時，輸入信號即被做一定幅度的衰減）。增益旋鈕是作為聲音輸入調音臺的第一個關口， 調整適當，即可保證調音臺下一

25、級的處理電路能接收到充分且“干凈”的信號。3. 音量推子當增益旋鈕設置好以后，你就可以使用通道的音量推子（或者音量旋鈕，通常位于調音臺面板的最下端）來確定該通道信號發(fā)送給總線的音量大小。音量推子實際上是一個衰減器，用于對該通道的輸出 信號進行衰減。當推子位于最下端（或音量旋鈕位于最左端）時，信號被無窮衰減，這時，該通道沒有信號輸出。4. 聲像（PAN ）旋鈕在音量推子的上方， 可以發(fā)現一個聲像（ PAN ）旋鈕，它是用來調整該通道信號在左右音箱之間的立體聲位置。5. 啞音（MUTE ）和獨奏（SOLO ）監(jiān)聽按鈕有些臺子在音量推子和聲像旋鈕之間還設計了兩個按鈕，即啞音（ MUTE ）和獨奏（

26、SOLO ）監(jiān)聽按鈕。啞音按鈕可以不用動音量推子，就將混音總線中該通道的信號關閉。當該通道的輸出音量已經被精 確調整好、而不想再去碰它時，這個功能顯然是很有用的。當獨奏監(jiān)聽按鈕被按下時，可以通過監(jiān)聽耳機監(jiān)聽本通道的信號大小，即其他獨奏監(jiān)聽按鈕沒被按下的通道信號不會被耳機監(jiān)聽。6. 均衡 絕大多數調音臺都提供了一定的通道均衡功能。很多并不是十分專業(yè)的調音臺所提供的都是分段均 衡功能，反映到調音臺上即為標有“ treble ”和“bass” 的兩個旋鈕，當調整這兩個旋鈕時高于和低于廠家預定頻點的信號，即被提升或衰減。以上也通常被稱為兩段均衡， 而三段均衡則多了一個對中頻段（mid ）進行提升或衰減

27、的旋鈕。另外一些調音臺還增加了一個選擇中頻點的旋鈕，我們稱之為半參數中頻均衡， 而全參數中頻均衡不但能選定中央頻點，而且還能選擇一段頻率范圍來實施提升或衰減。7. 輔助發(fā)送（ SEND ，也稱效果發(fā)送）鈕一般調音臺每個通道都設計了 26 個輔助發(fā)送鈕。這些旋鈕可以控制該通道信號發(fā)送給各輔助輸出口（ AuxSEND ）的信號量，幾個通道的信號可以通過輔助旋鈕同時輔出到一個輔助口。當輔助輸出口連接了效果器后，則由輔助口輸出的信號通過效果器處理后，由效果器的輸出口返回至調音臺的輔助返回 輸入口（ AuxRETURN ），然后同總線信號進行混合?？刂戚o助信號返回量的旋鈕一般被安排在調音臺右邊的總線控部

28、分。在現場錄音中，輔助口也可用 于連接耳機放大器以供多個歌手對樂曲同時監(jiān)聽。8. 磁帶/線路（Tape/Line ）的切換開關為多軌錄音系統(tǒng)設計的大型調音臺每一個通道都有一個磁帶/線路（Tape/Line ）的切換開關。這個開關可以決定每一個通道的輸入源是話筒/ 線路輸入源還是多軌機的各軌獨立輸出。當進行多軌錄音時，這個開關應放置在線路輸入狀態(tài)；錄音完成后，對多軌信號進行縮混時，這個開關應放置在磁帶輸入狀態(tài)， 這時，各通 道推子實際上是調節(jié)多軌機各軌信號輸出到立體聲總線的信號量。9. 斷點插入口（ INSERT ）有的調音臺其各通道除了具有上述所講的輸入口外，還有一個斷點插入口（ INSERT

29、 ） ， 用于連接 1/4 英寸的立體聲插頭（分為頭-Tip、環(huán)-Ring、套管-Sleeve三個部分）。當該口沒有插頭接入時，該通道信號按上述流程經調音臺各部分進行處理； 當有插頭接入時，該通道的輸入信號被斷開， 由插頭的 Tip 部分發(fā) 送給外部效果器，經處理后的信號由Ring 部分返回至該通道，然后再進行增益、均衡、聲像、音量等調節(jié)最后輸出至調音臺的立體聲總線。像激勵器、壓限器等一般采用這種方式與調音臺連接。用這種方式可使效果器只對某一通道信號進行處理而不必使用效果發(fā)送及返回控制。10. 總線控制最終，由各通道輸出的信號混合在一起，然后進入立體聲總線。總線控制部分一般有控制左/右聲道的兩

30、個（或一個）主音量推子、調整效果返回量的控制鈕、耳機音量的輸出控制鈕、輔助輸出口音量控 制鈕（輔助輸出口輸出的信號是部分或全部通道的混合信號） 。關于輔助輸出的各種靈活運用，在此暫無 篇幅做更多的講解。11. UV 指示器一個調音臺一般會有兩個或更多 VU （ VolumeUnit 的縮寫，意思為音量指示）指示器。有的指示器是那種老式的指針表，有的則是LED （發(fā)光二極管）方式的電平表。有的調音臺可以通過切換用一對指示器顯示不同總線及通道的電平；有的則設計成每個通道及總線都有自己的 VU 指示器。三調音臺的調音技巧調音臺的功能和功能分區(qū)我們都有了明確的了解，那么，下一步我們就可以對調音臺進行具

31、體調節(jié) 了。調音技巧 有許多方面，但總結起來主要是音質補償、音量調整以及聲音信號的藝術加工，這里主要講前兩者。1. 音質補償調音臺的音質補償是為了結合聲源進行加工， 不僅是技術性的也是藝術性的， 而且要與聽眾的聽覺 心理結合起來。音質補償就是運用音質補償器，調整各頻段的中心頻率來改變聲音的音色。音質補償必 須遵循下列原則。（ 1 ） 低音補償16Hz ? 64Hz 為最低音，現有樂器所能奏出最低音的是管風琴，它可奏出 16Hz , 這樣低的頻率人耳一般是聽不到的， 但是身體可以感受到； 從 20Hz ? 64Hz 人耳是能聽到的，但是必須使用高保真設備才能 播放出來。從 63Hz ? 250H

32、z 才是低音區(qū)，它是我們低音補償的重中之重，這一頻段對音樂非常重要，它 是音樂的基礎，低音節(jié)奏型樂器均屬于這一頻段，這類樂器音質調整的好壞，決定著音樂骨架是否完整。 因此，低頻特性要用平線，這樣可以使聲音豐滿而自然，當然，也可根據樂器的要求和喜好來補償。（ 2 ） 中音補償從 250Hz2000Hz 為中低音區(qū)，這一頻段在傳輸和錄音過程中最不易受到損失，是聲音的骨干力量。 2000Hz ?4000Hz 為中高音區(qū)，這一頻段對聲音的清晰度與明亮度有重要貢獻，也是我們最重要的調控對象。如果聲音混濁、音色太暗可提升這一頻段，聲音過硬時可以進行衰減使它柔軟，聲音發(fā)悶時可以提升使它明亮，但是，提升過多則

33、聲音會刺耳。語言或歌聲通常都要調整這一頻段。（ 3 ） 高音補償從 4000Hz ? 8000Hz 為高音區(qū)，對高音區(qū)可以保持平線特性， 保持平線特性時聲音的自然度好。 也可根據樂曲內容和聲源特性來進行相應地衰減或提升，但是千萬要注意的是，無論衰減或提升都要適度而不能過多，否則聲音會不自然甚至出現金屬聲。 8000Hz 以上為最高音區(qū)，這一頻段對音色有重要貢獻，也屬于我們的調控對象，可結合聲源的音色進行適當的補償。人耳對音色的感覺是比較靈敏的，它能直接判別聲音是否逼真。如果對音色處理不好，不但會使聲音單調，枯燥乏味，而且還人會使樂器或者演唱產生嚴重的失真，因此不可忽視音色處理即聲音補償的 重要

34、性。具體到歌手演唱，對于男聲來說，大多數人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度， 一般可對 3kHz 的頻率萬分進行補償；對于女聲來說，高音又顯得過多，聲音發(fā) " 尖” ，為使聲音宏亮，不至于太刺耳，一般可對400Hz 頻率成分進行補償。由此可見，音質補償的原則應該是平線、適度和必要。如果聲音是真實自然的話，保持平線，而一 旦有必要則必須進行適度的調整。不論對哪一頻段進行補償都需結合節(jié)目內容和聽覺效果，同時還要配合音量調整，以達到總體上的平衡。實際上，我們可以知道，我們所進行的音質補償其實主要都是在圍繞著上圖的均衡( 即通道均衡) 來進行。2?音量調整音量調整有兩個目的：一是

35、控制聲音信號的動態(tài)范圍，二是調整各路信號的比例關系。音量調整需 要與音質補償結合起來進行，因為音量與頻率是分不開的。因此，在調音之前，對于原聲信號的動態(tài)電 平、頻率特性以及現場各路信號之間的比例關系都要了然于胸，需要多次試聽、反復調試，同時還要考慮到未來放音的各種條件和放音效果。音量調整要遵循如下原則。(1) 動態(tài)范圍的控制我們知道，各種聲源的動態(tài)范圍大小不一，交響樂隊可有100 分貝的動態(tài)范圍，語言聲卻只有40 分貝左右。調音臺要控制的動態(tài)范圍大約在60 分貝左右。聲音信號的動態(tài)可以分為強信號、中等信號、微弱信號三類。強信號的最高電平要控制在音量表的 0 分貝處，中等信號要控制在-10 分貝

36、處，弱信號則要控制在 -40 到-20 分貝之間。需要注意的是，弱信號至少要高于噪聲水平6分貝，我們可以通過提高弱信號的電平來提高信噪比，信號音量越大，信噪比越高，就越能降低噪聲。要知道，噪聲是錄音和放音的 天敵，我們調音的一個重要任務就是降噪，而降噪的最好手段就是通過提升信號電平來提高信噪比。(2) 各路信號的音量平衡實際演出的時候，我們所接觸到的肯定是多路輸入信號，那么，就必須注意音量平衡。音量平衡就是調整各路聲音信號的比例關系，聲音的大小并不完全取決于電平的高低，它與音量平衡息息相關。例 如，在歌手演唱時，如何調節(jié)好演唱話筒音量與伴奏音樂之間的比例呢？ 一首好聽的歌曲，應該是伴奏音樂占

37、40% ，演唱聲音占 60% ，如果演唱者音色不錯，可適當減小一些伴奏音樂的分量，以突出演唱者 的歌聲；如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調，合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可適當加大一些伴奏音樂的分量。但在具體操作時，應注意不要把話筒音量過分調大，更不能演唱音量大大高于伴奏音樂。結果顯得伴奏音太弱，大部分時間里只聽到演唱者的聲音，好似一個人在那里清唱， 失去了現場演唱的氣氛；但也不能讓伴奏音太強，伴音太強，又會“淹沒”演唱者的歌聲，聽上去好像 只是一支樂隊在演奏樂曲，體會不出演唱者的情趣。(3) 音量調整與音質補償*音量小時注意提升低頻和高頻；音量大時適當提升中頻，以增強聲音的明亮

38、度。* 調音以歌聲為主。當歌聲出現之前，把伴奏漸漸壓低下來，以突出歌聲。低頻應衰減3dB5dB ，高頻 7kHz 以上的應衰減3dB ， 中低頻 200Hz 附近提升可加大力度， 2kHz4kHz 提升 3dB6dB 可以明顯感 到歌聲明亮。對迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提升低頻( 40Hz100Hz) 和高頻 ( 7kHz20kHz) 。*提升低音時切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調節(jié)同 樣如此要求。(4) 結論 我們的調音員大多數都是半路出家，一方面缺乏全面系統(tǒng)的調音理論的學習，另一方面又缺乏正確 而充分的實際操作，因而要把調音臺調得十全十美是不現

39、實也是不可能的。但是，只要我們加強理論學 習、勇于實踐，最基本和最重要的調音技巧我們還是可以掌握到的，我們一起努力吧。 數字調音臺 數字調音臺作為音頻設備的新生力量已經在專業(yè)錄音領域占據重要的席位，特別是近一兩年來數字調音臺開始涉足擴聲場所，足見調音臺由模擬向數字轉移是一般不可忽視的潮流。但由于數字調音臺界面多，操作直觀性差，所以許多用戶有敬而遠之的感覺。本刊在此以著名的美奇D8B 為例，向大家悉數諸項數字調音臺的代表性功能，以此作為同行深入探討數字調音臺使用的一塊“磚” ，本刊愿意為對數字調音臺操作感興趣的同行提供共同探討的園地。如果，拿普通模擬調音臺來衡量，美奇D8B 數字調音臺完全已經超

40、出調音臺的范疇，除了具有足以達到大型模擬調音臺功能外，其完備的數字錄音接口和能支持量第三方效果處理插件的軟件，環(huán)繞聲處理、媲美于音頻工作站的功能，等等這些都提示我們：在學習數字調音臺時，你首先要提高自己的“覺 悟”，特別是從事擴聲的同行，千萬不要驚訝數字調音臺的功能。D8B 數字調音臺的特點是其強大的操作軟件和直觀的顯示界面。你可以直接操作這個數字調音臺而不必外接顯示器，這樣可以用它進行更加快捷的操作。你可以同時看到 24 個通道 （ 包括 V-POT 多用途調 節(jié)鈕 ） 。通過屏幕上的按鈕可以控制 4 個集控頁上相應功能。屏幕上的每個通道包括：數字聲場處理（DSP） 前的插入分配顯示及彈出式

41、窗口顯示 1 。左右聲道分配總線指示 2 ; 直接分配輸輸出，錄音座錄音電平調整，數字靈敏度調整3; 壓縮 /門限 /均衡/相位極性開關4; 均衡曲線顯示5;數字聲場處理DSP 后插入分配顯示及彈出式窗口顯示 6; 輔助送出指示7; 被選通道顯示 8; 錄/寫狀態(tài)顯示9; V - POT 多用途數據設置鈕，缺省情況下為通道聲像控制 10; 選擇 /獨奏選聽/啞音鍵 11 ; 通道說明 12; 推子狀態(tài)顯示13。Fat Cha nnel多用途設置區(qū)所有通道效果，通選擇，輔助送出及數字靈敏度設置狀態(tài)都以非常直觀的方式顯示出來，在你需要 調整它時只要雙擊通道選擇按鈕即可，在你不需要時還可以將它隱藏起

42、來。均衡：調整12 個屏幕旋鈕，同時可以從右邊的 12 個數據窗口中看到實際調整的效果參數一一或者通過拖拽數據以改變其參數配置，你甚至可以通過鼠標拖拽效果或均衡曲線直觀地改變效果設置。你可以選擇四段均衡方式（ britishEQ ） : 它們是低頻段/高通濾波，兩段中頻參量均衡，以及高頻段/低通濾波 ； 也可選用 H/P 均衡方式：它具有1 個低頻段 /高通濾波均衡及三個高端的參量均衡頻段，總共四 個參量調整頻段，每一頻段的中心頻率都可在20-20KHZ 范圍內掃描，同時每個EQ 參數及類型都可以被保存下來，并在程序運行中隨時調出使用，還可以被拷貝到另一個通道中使用。你可以設置兩個EQ 參數記

43、憶位置，并可以快速的作A/B 效果切換比較。你也可以為兩個參數之間建立一個淡變過渡的時間，它將在你設定的時間段內從EQ 記憶狀態(tài) A 平滑過渡到記憶狀態(tài)B。V-POTTM 功能區(qū)V - POT 選擇操作區(qū)在主屏幕右側，用于分配調整與操作功能到各獨立通道。進行相應的 V - POT操作。與前面的通道顯示類似，它也包括左/右和主 L/R 總線的插入1 ; 主推子選擇與“寫”功能鍵2; V- POT 跟蹤與數字靈敏度指示3; 輔助分配 4; 監(jiān)聽電平及監(jiān)聽聲像分配可以讓你建立兩路不同的監(jiān)聽混音 5; 主聲像和獨奏選聽及前后聲像狀態(tài)6 ; 主聲像控制及狀態(tài)顯示7; 集控頁選擇8; 主推子 9 。壓縮及

44、門限通道選擇 1 讓你迅速的在全部通道中選某一通道，分配一個通道到一個總線或轉換信號相位，你也可以通過點擊綠色的 ROUTE TO TAPE 選擇區(qū)內的按鈕分配一個通道直接輸出， 3.0 版操作系統(tǒng)支持DSP之前或 DSP 后的插入選擇，而且包括一個獨立EQ 調整功能，可以通過fat channel 的 EQ 控制來動態(tài)的調 整它 輔助送出和數字靈敏度調整區(qū) 2;更多的 V POT 功能設置細節(jié)?；煲艟庉嫽煲艟庉嬍且粋€交互式的顯示界面，幾乎提供了一個通道上可供選擇的所有調整選項，包括通道推 子（ FADER ）電平、啞音。 L/R 及前方主聲道/后部環(huán)繞聲聲像、數字靈敏度、輔助及監(jiān)聽電平、監(jiān)聽

45、聲像、總線和 L/R 分配，相位翻轉。“ SOFT KNEE ”壓縮和“ KEY ”輸入衰減電平/EQ 增益 /EQ 頻率 /EQ 帶寬。事實上，每件事都以圖形界面的方式顯示出來。環(huán)繞聲環(huán)繞聲窗口可以讓你在多通道縮混模式下直觀可視的操控聲像的方位，并有多種模式可供選擇：如QUAD 、 LCRS 模式， 5.1 及 7.1 聲道模式。顯示界面展示了一個多揚聲器環(huán)繞聲系統(tǒng)的直觀可視的 “混合平臺”。一個發(fā)光的點展示了在聲場空間中通道軌跡聲像的位置， 你可以在一段時間內平滑的淡轉 （改變）一個通道位置變量。3. 0 版環(huán)繞聲處理增強的功能包括：聲像、中央聲場聲像深度、每個聲道的環(huán)繞聲 LFE （低頻

46、效果）增益控制，環(huán)繞聲總線及軌跡分配以及一個72 通道的環(huán)繞聲狀態(tài)顯示。無需說明，上述功能都是可以全自動執(zhí)行的。本地遙控這個浮動的窗口是你的“虛擬遙控器” ，用它可以遙控外接的數字錄音設備，如 HDR24/96, 或者是其它支持 MIDI 傳輸控制協(xié)議的設備（包括MIDI 音序器及 DAW 數字音頻工作站），它包括一個時碼顯示條， 一個帶滑棒的軌跡列表，一些操作功能鍵如：聲像、啞音及指觸式自動模式。調音臺的運用 在大型的文藝活動，特別是在大型的戶外演出中，我們通常需要一部輸入單元足夠多，輸出單元（包括編組輸出和輔助輸出）要盡量多，操作界面易記，容易掌握，功能強大的調音臺來作為現場的擴聲控制。

47、然而，在工作中，我們經常會遇見這樣的問題：舞臺的每個樂手，或演奏的每個聲部都要求有單獨的監(jiān) 聽；在同一臺晚會中飲食不同國家，不同種類，風格不一的節(jié)目源，他們對舞臺監(jiān)聽的要求各不相同， 而此時調音臺所能提供的監(jiān)聽數量基于輸出路數不足或其他因素又滿足不了他們的要求。我們知道，在高質量的戶外演出中，調音臺和處理設備一般放在正對舞臺的觀眾席中，功放在離氣 揚聲器最近的地方。這樣的布局有利于音響師及時發(fā)現聲場的變化，音響師對現場氣氛的掌握比較直觀， 功放的線路損耗也減為最小。 但此時的信號傳輸卻是個大問題， 因為要穿過觀眾區(qū)， 電纜的鋪設要盡量少， 如果此時按上述要求， 一個搖滾 （或流行）樂隊每個樂手

48、要求單獨監(jiān)聽的話，調音臺，功放就要輸出 8 到 10 路信號，這還不算主擴聲信號。要知道傳輸電纜的資源利用是十分珍貴的。另外，舞臺監(jiān)聽和 主擴聲在功能上是兩個獨立的音響系統(tǒng)，當我們遇到上述情況時，由于主擴音響師距舞臺較遠，舞臺上 的聲場變化、音色布局都不得而知，即使有故障發(fā)生，音響師也是一頭霧水、無暇顧及。那么，究竟怎樣才能解決這一問題呢一一并機 ，通常，我們在調音臺資源不夠（即輸入、輸出滿足不了要求），會把多個調音臺并在一起使用，也會把一個調音臺的多路信號進行混縮，然后傳輸給距離較遠的主調音臺進行擴聲。這樣也解決了一部分問題，但是，通常意義的并機存在著一個核心問題：兩個 調音臺不能進行分別控

49、制，一個調音臺音色的改變勢必改變另外一個調音臺的音色。即兩個調音臺存在著主、輔關系。在實踐中， 解決上述問題我們只需一條音頻綜合電纜和兩部型號和功能相等的調音臺即可！ 我們使 用音頻電纜時，一般都只是用到了把信號進行傳輸這一基本功能。 其實， 音頻電纜還可以象信號分配器一樣把一個信號進行多個分配：音頻電纜兩端的接線盒上，有三種輸入方式一一卡依公、卡依母、 6.3 直插；我們把一個信號注入任何一個輸入端口，由于這三個端口是并聯(lián)方式，所以在一個電纜兩端，同一序號下的輸出接口就有 5 個。利用這5 個并口，在電纜兩頭各裝主控調音臺、監(jiān)聽調音臺一部，各自提取信號。主控音響師和舞臺現場音響師在自己的調音

50、臺實行各自的補償、放大和分配。這樣不僅解決了 調音臺輸出路數不足，解決了分區(qū)監(jiān)聽，還解決了信號傳輸中的各個問題，真正實現了調音臺并機對接。均衡器均衡器的基礎知識均衡器是一種可以分別調節(jié)各種頻率成分電信號放大量的電子設備， 通過對各種不同頻率的電信號 的調節(jié)來補償揚聲器和聲場的缺陷，補償和修飾各種聲源及其它特殊作用，一般調音臺上的均衡器僅能 對高頻、中頻、低頻三段頻率電信號分別進行調節(jié)。在通信系統(tǒng)中，在系帶系統(tǒng)中插入均衡器能夠減小 碼間干擾的影響。超低音： 20HZ-40HZ ，適當時聲音強而有力。能控制雷聲、低音鼓、管風琴和貝司的聲音。過度提升會使音樂變得混濁不清。低音： 40Hz-150Hz

51、 ，是聲音的基礎部份，其能量占整個音頻能量的 70% ，是表現音樂風格的重要成份。適當時，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和，不足時聲音單薄， 150Hz ，過度提升時會使聲音發(fā)悶，明亮度下降，鼻音增強。中低音： 150Hz-500Hz ， 是聲音的結構部分， 人聲位于這個位置， 不足時， 演唱聲會被音樂淹沒， 聲 音軟而無力，適當提升時會感到渾厚有力， 提高聲音的力度和響度。 提升過度時會使低音變得生硬， 300Hz處過度提升3-6dB ，如再加上混響，則會嚴重影響聲音的清晰度。中音： 500Hz-2KHz ，包含大多數樂器的低次諧波和泛音，是小軍鼓和打擊樂器的特征音。適當時聲音透徹明亮，不足時聲音

52、朦朧。過度提升時會產生類似電話的聲音。中高音： 2KHz-5KHz ，是弦樂的特征音（拉弦樂的弓與弦的摩搡聲，彈拔樂的手指觸弦的聲音某） 。 不足時聲音的穿透力下降，過強時會掩蔽語言音節(jié)的識別。高音： 7KHz-8KHz ，是影響聲音層次感的頻率。過度提升會使短笛、長笛聲音突出，語言的齒音加 重和音色發(fā) 毛。 極高音： 8KHz-10KHz ，合適時，三角鐵和立*的金屬感通透率高，沙鐘的節(jié)奏清晰可辨。過度提升會使聲音不自然，易燒毀高頻單元。 平衡悅耳的聲音應是： 150Hz 以下（低音）應是豐滿、柔和而富有彈性； 150Hz-500Hz （中低音）應是渾厚有力百不混濁； 500Hz-5KHz

53、（中高音）應是明亮透徹而不生硬；5KHz 以上（高音）應是纖細，園順而不尖銳刺耳。整個頻響特性平直時：聲音自然豐滿而有彈性，層次清晰園順悅耳。頻響多峰谷時：聲音粗糙混濁， 高音刺耳發(fā) 毛，無層次感擴聲易發(fā)生反饋嘯叫。頻率的音感特征：3060Hz 沉悶 如沒有相當大的響度，人耳很難感覺。60100Hz 沉重 80Hz 附近能產生極強的“重感”效果，響度很高也不會給人舒服的感覺，可給人以 強烈的刺激 作用。 100200Hz 豐滿 200500Hz 力度易引起嗡嗡聲的煩悶心理。 5001KHz 明朗 800Hz 附近如提升10dB ，會明顯產生一種嘈雜感，狹窄感。1K2KHz 透亮 2K4Kz 尖

54、銳 2800Kz 附近明亮感關系最大， 3400Hz 易引起聽覺疲勞。 4K8Kz 清脆 6800Hz 形成尖嘯，銳利的感覺， 7.5KHz 音感清徹纖細。 8K16Kz 纖細均衡器分為三類：圖示均衡器，參量均衡器和房間均衡器。1 ?圖示均衡器：亦稱圖表均衡器，通過面板上推拉鍵的分布，可直觀地反映出所調出的均衡補償曲線，各個頻率的提升和衰減情況一目了然，它采用恒定Q 值技術，每個頻點設有一個推拉電位器，無論提升或衰減某頻率，濾波器的頻帶寬始終不變。常用的專業(yè)圖示均衡器則是將20Hz20kHz 的信號分成10 段、 15 段、 27 段、 31 段來進行調節(jié)。這樣人們根據不同的要求分別選擇不同段

55、數的頻率均衡器。一般來說 10 段均衡器的頻率點以倍頻程間隔分布，使用在一般場合下， 15 段均衡器是2/3 倍頻程均衡器，使用在專業(yè)擴聲上， 31 段均衡器是1/3 倍頻程均衡器，多數有在比較重要的需要精細補償的場合下，圖 示均衡器結構簡單，直觀明了，故在專業(yè)音響中應用非常廣泛。2?參量均衡器：亦稱參數均衡器，對均衡調節(jié)的各種參數都可細致調節(jié)的均衡器，多附設在調音臺上，但也有獨立的參量均衡器， 調節(jié)的參數內容包括頻段、 頻點、增益和品質因數Q 值等，可以美化（包括丑化）和修飾聲音，使聲音（或音樂）風格更加鮮明突出，豐富多彩達到所需要的藝術效果。 3. 房間均衡器，用于調整房間內的頻率響應特性

56、曲線的均衡器， 由于裝飾材料對不同頻率的吸收 （或 反射）量不同以及簡正共振的影響造成聲染色，所以必須用房間均衡器對由于建聲方面的頻率缺陷加以 客觀地補償調 節(jié)。 頻段分得越細，調節(jié)的峰越尖銳，即 Q 值（ 品質因數 ）越高，調節(jié)時補償得越細致，頻段分的越粗 則調節(jié)的峰就比較寬，當聲場傳輸頻率特性曲線比較復雜時較難補償。 EQ 是 Equalizer 的縮寫，中國大陸地區(qū)稱呼為均衡器， 港臺地區(qū)稱呼為等化器。 它的作用就是調整各頻段 信號的增益值。普通百姓最初接觸均衡器是在80 年代的高級錄放機上， 當年的高檔錄放機都帶有N 段均衡調節(jié)，那個調節(jié)器就是均衡器。 這個均衡器是基于模擬信號的， 后來在 PC 上逐漸發(fā)展出了數字均衡器。 對于大部分電腦用戶，他們接觸得最多的數字均衡器來自播放軟件。 當均衡曲線上有多少個可調節(jié)節(jié)點時，那么這個均衡器就被稱為多少段均衡器， 10 段均衡器表示有 10 個可調節(jié)節(jié)點。節(jié)點越