毛筆行書書法學習

1、行書的書寫訓練行書的書寫訓練第一節(jié)第一節(jié) 行書筆畫行書筆畫長橫長橫下鉤橫下鉤橫短橫短橫上鉤橫上鉤橫二、豎垂露豎垂露豎懸針豎懸針豎帶鉤豎帶鉤豎斜短豎斜短豎斜撇斜撇豎撇豎撇回鉤撇回鉤撇回鋒撇回鋒撇回鋒撇斜捺斜捺斜捺平捺 平捺平捺 反捺反捺 回鋒捺回鋒捺 斜點 斜點斜點 上合二點 上合二點上合二點 下合二點下合二點 三點水三點水 斜提斜提 平提平提 豎提豎提 撇提撇提 直鉤直鉤 圓曲鉤圓曲鉤 豎彎鉤豎彎鉤 回鋒鉤回鋒鉤 橫折橫折 豎折豎折 圓轉圓轉 方圓兼?zhèn)浞綀A兼?zhèn)?第二節(jié)第二節(jié) 行書偏旁部首行書偏旁部首字頭字頭 字底字底字左旁字左旁字右旁字右旁字框第三節(jié)第三節(jié) 行書結字的規(guī)律行書結字的規(guī)律v行書風

2、格多樣,就結字來說，各種風格的行書有其個性，又有共性，即他們的行書結字都有基本的規(guī)律可尋。其中和諧、變化是統(tǒng)領行書結字規(guī)律的最內在規(guī)則，以下所列的如“平正欹側”、“疏密勻豁”等都無不源于和諧、變化的需要。學習掌握好行書基本規(guī)律，可以指導我們的欣賞、臨摹、創(chuàng)作活動。下面我們以米芾的行書為例加以說明。 v大小長短大小長短:首先我們要整體把握字形的大小長短。古人說寫字最怕“字如算子”，在結字方面就是避免字字大小劃一v平正欹側平正欹側:為了章法的需要，行書可以是平正的，也可以是欹側的，但字的重心還是要保持安穩(wěn)。不同風格的行書的欹側程度不同，如米芾的行書較趙子昂的行書的欹側程度大點。 v減省連結減省連結

3、:v行書與楷書另一大區(qū)別就是行書下筆收筆的連絲呼應，使得點畫方向性加強，氣的表現(xiàn)更強烈，表現(xiàn)在結字上，便是省簡了筆畫，這些連結一起的筆畫組成了不同趣味性的組合，形成對比。 v收放伸縮收放伸縮:v為了對比變化的需要，字的某一筆畫（部分）左右收縮，突出另一筆畫（部分）；為了對比變化的需要，字的某一筆畫（部分）上下伸展，另一筆畫（部分）收縮。 v疏密勻豁疏密勻豁:v楷書一般是勻稱布白，行書的布白較楷書的布白豐富得多，行書布白有勻有豁，有疏有密。這點也是初學者容易犯錯的，容易把字寫得平均分布，毫無趣味性可言。 v開合向背開合向背:v所謂開，是指字的筆畫有向外拓展的趨勢；所謂合，是指字的筆畫呈向內聚攏的

4、趨勢。開合又稱“向背”，背者為開，向者為合。米行書中宮緊收，結字以開（背）為主，顏行書外緊內松，結字以合（向）為主。其實每位書家的結字都有開有合，或開中有合，合中有開，如此方顯得生動。 v有讓有就有讓有就:v字內部之間有讓有就，筆畫才能穿插呼應，團結一體。需要指出的是行書的讓就較楷書的程度大。楷書的就還保持字內筆畫的不重疊，行書的就有時會幾筆相接，有重疊的部分。如“鶴”、“衢”、“終”、“秋”、“旅”等字。 v參差錯落參差錯落:v類楷書結字的規(guī)律，為了忌諱字的平齊，字的各部分適度錯開位置，反而重心安穩(wěn)，生動有趣，從中也體驗到書法家創(chuàng)造性的表現(xiàn)。如“報”、“軀”、“虹”、“鴻”是上下錯位，“半歲

5、”是左右錯位。 v凡同則變凡同則變:v一字內有相同的點畫要處理得不雷同，如“形”字；一字內有相同的部分也要變化，如“羽”字；有相同偏旁部首的字在一起，該偏旁部首也要有變化，如“仕倦”；在一件作品中，同一字多次出現(xiàn)，也要求變化，如苕溪詩中幾個“好”字的變化 第四節(jié)第四節(jié) 行書章法行書章法v行書的章法較楷書的章法復雜得多，行書可分為字字獨立的行書，如蘭亭、韭花帖等，典型的是韭花帖，由于字距行距較大，使人視覺易于集中到單字上來，這類行書追求單字內的完美，字的大小變化含蓄，字與字之間呼應含蓄，行軸線變化不大，這類行書有靜氣，更為靈空平淡；另一類是夾雜草書、字的大小變化比較大的行草書，如祭侄稿、篋中帖等

6、。這類行書字距小，行距大，一行中字大小變化大、字與字之間呼應強，行軸線變化大，行與行之間有變化，整張作品的節(jié)奏、情感變化大。 字的軸線與行的軸線字的軸線與行的軸線 v所謂字的軸線是指經過字的重心，把該字分成平均兩部分的直線，如圖中的第二行我們給各字畫出了它們的軸線，它能表示出字的運動趨向。v行的運動線是指參考字的軸線，用一條曲線來表示一行中字的運動變化，如上圖第四行我們用綠線來表示行的運動線。v上圖第三行是把字的軸線調整后，行的運動線呈現(xiàn)直線的效果，如果不是字的大小有變化的話，這樣真的是如古人所說“字如算子”了。 一行中單字的外輪廓變化及行的外輪廓變化一行中單字的外輪廓變化及行的外輪廓變化 v

7、我們給一行中各字畫出它們的外輪廓，發(fā)現(xiàn)一行中并非字字都是長方形的方塊字，而是多個形狀各異的美妙的圖形串聯(lián)成一行的。v給一行字畫出它們的行外輪廓線，我們發(fā)現(xiàn)一行字的外輪廓呈現(xiàn)起伏變化的曲線，這都要靠創(chuàng)造性的對單字進行收放伸縮、大小錯落、疏密對比等來處理變化。 線的變化線的變化 v從篋中帖我們可以看出字數(shù)不多的一件作品中，線有長短粗細、枯潤濃淡等變化，如果說蘭亭前后可以劃分出三四部分不同但變化很微妙的線質，那祭侄稿中我們可以感受到強烈的線質對比。粗線給人厚實、沉穩(wěn)，細線則是靈動飄逸;圓線溫潤，方筆則見凌角；長線舒展，短線利落；濃墨暈化，枯筆飛白.作品一氣呵成，這些線有機結合，看似隨意，實為巧安排。行書難，難在有法有情，自然而然，方為佳作，當然如能如李白所說“清水出芙蓉，天然來雕飾”最妙，那是可遇不可求。至于風格、個性就不在我們的討論范圍了。 墨的變化墨的變化 v我們從篋中帖看出墨的變化：如果我們把字理解成強弱不同的墨點的話，我們可以看出一件書法作品中墨點的豐富的變化、巧妙分布，一行中強弱墨點參差分布，行與行有變化，有如五線譜上動人的音符；古人在有意無意中，粘一次墨，寫幾字，直到墨枯，再粘再寫，這樣通過墨色變化，暗示出一種流動、時間延續(xù)、情感變化；墨的變化的另一層意思是書家有意使用不同濃淡的墨色來配合筆、紙寫出不同美感的行書作品，如米芾的值雨帖用枯墨，