《劇本與動畫分鏡頭 》課件劇本

1、劇本與動畫分鏡頭動畫劇本的創(chuàng)作 盧汀動畫劇作概論動畫劇作概論劇本的內容和形式有著區(qū)別于其他文學作品的特點，動畫劇本除去具有影視劇本的一般特點外，更強調劇本創(chuàng)作與“動畫”這種特殊形式的完美結合。它的特性就在于營造一種具有原創(chuàng)性的幻想空間。在這種幻想打破現實生活邏輯關系的同時，建立一個“新的邏輯”。這種“幻想”是廣義的，可以從人物、視角、細節(jié)等多個角度進入。第一章動畫劇作的基本概念本章學習的重點：什么是動畫劇本動畫劇本的特性與格式動畫片劇本的內容 第一章動畫劇作的基本概念第一節(jié)什么是動畫劇本動畫劇本是由畫面講述出來的一個故事。動畫片是影視劇的一種類型，那么談到動畫劇本，也要從影視劇本的基本概念談起

2、。什么是影視劇本？從它的作用來看：一部影片的創(chuàng)作，是從劇作者編寫文學劇本開始的。文學劇本是整部影片的基礎，這不僅因為它是影視作品的第一道工序，也是導演再創(chuàng)作的依據，是未來影片成敗的前提。第一章動畫劇作的基本概念如果說視聽語言是一種特殊的講述故事的方式，那么劇本就是未來視聽語言的一種文字表述：美國最暢銷的電影劇作家悉德費爾德，在談到電影劇本這一基本概念的時候，首先就強調了“它既不是小說，也不是戲劇而是由畫面講述出來的一個故事。”影視劇本的創(chuàng)作，是為今后影像拍攝做準備、打基礎。那么在劇本的創(chuàng)作中，就不僅要把故事講好，把人物塑造好，還有一個很重要的要求：你的劇本是否具有視聽表現力。當文字隱藏到作品背

3、后，故事、人物以及細節(jié)都要用視聽語言來表達的時候，這部作品的感染力是削弱了，還是會因為影像的獨特表現力而增長了？第一章動畫劇作的基本概念讀小說的時候，我們經常會被那些優(yōu)美、獨特的文學表達方式所打動：精妙的比喻、優(yōu)美的景物描寫、細膩的心理活動然而這些文學的表達方式，卻是無法直接轉化為影像或聲音的。你所展現出來的，必然也只能是具象的東西，而“感情”、“氛圍”這些內部的抽象的東西只能讓觀眾自己去感受、體會。正如悉德費爾德所說：“劇本涉及的都是外部情景，是具體細節(jié)?！币蚨?，富于視聽表現力的情節(jié)設置，簡潔準確的語言才是劇本所需要的特征。第一章動畫劇作的基本概念認識到劇本在整個影視劇創(chuàng)作流程中所起到的作用

4、，我們能夠清楚地看到：在劇本這個階段，人物、故事情節(jié)、影片的主題內涵，這些影片內容最重要的部分都已經確定下來了，不可能發(fā)生根本地改變了。劇本的重要性由此可見。有人說，一個好劇本，遇到平庸的導演，可能被拍成二流的影片，但是面對一個不夠好的劇本，無論多么天才的導演，多么努力，都無法拍出一部出色的影片，這樣的例子，我想大家也能想到不少吧。選錯了劇本，注定沒法創(chuàng)作出好作品。尤其對于動畫片來說，制作起來要花費很多時間和精力。很多創(chuàng)作者在劇本創(chuàng)作這一環(huán)節(jié)上卻格外“吝惜”時間，總是期望在制作的過程中對影片的不足加以彌補，實際上如果在劇本這個階段沒有打好基礎，那么后面的工作也就是“無用功”了。第一章動畫劇作的

5、基本概念所以，我們了解了劇本的定義，就能夠幫助我們進一步認識到，劇本的創(chuàng)作對于影視劇成敗起到了多么重要的作用。 第一章動畫劇作的基本概念第二節(jié) 劇本的特性與格式逐個場地、逐個鏡頭地去寫劇本。無論是哪種影視劇本，用動畫的形式來表現的、真人表演、膠片拍攝的，劇本的格式是有統(tǒng)一標準的，區(qū)別于其他文學樣式，例如小說、詩歌等等的格式。第一章動畫劇作的基本概念什么是專業(yè)的劇本？經常會有人把分鏡頭劇本和文學劇本弄混。分鏡頭劇本是導演的工作，里面會細致地把攝影機的角度、鏡頭術語、演員走位等拍攝時具體設計都寫出來。而文學劇本是編劇的工作，不必告訴導演拍什么、如何拍，而是要“逐個場地、逐個鏡頭”地寫劇本。什么是鏡

6、頭呢？悉德費爾德談到，劇本中的鏡頭就是“攝影機所看到的東西?！钡谝徽聞赢媱∽鞯幕靖拍顒”静煌谛≌f的格式，是和影視作品的特性有聯(lián)系的。比如說，劇本是分場來寫的，小說是分自然段的。所謂場，是指同一地點、同一時間為一個場面，隨著時間地點的變化，場面也就不斷轉換。這種場與場的連接，和小說的那種段落之間的連接，效果自然不同。觀察對比這個例子，我們會發(fā)現，在影視作品當中，你無法直白地告訴你的觀眾：你的主人公是什么性格的人，他心里又在想什么。你只能通過“細節(jié)”表達出來，讓觀眾自己去判斷，自己去感受。綜上所述，對于初學動畫劇本寫作的人來說，注意掌握動畫劇本的這一系列特性很重要，否則，寫出來的作品就可能不適

7、合拍攝，或是不能很好地表達你所要表達的東西。第一章動畫劇作的基本概念 第三節(jié)動畫片劇本的內容故事是什么主題？ 塑造什么樣的人物？動畫片應該講什么樣的故事？怎樣的文字去表達？第一章動畫劇作的基本概念商業(yè)動畫片的劇本創(chuàng)作，也存在這種規(guī)律。當我們去創(chuàng)作一部老幼咸宜、力圖去吸引更多觀眾的動畫影片的時候，就應該根據動畫片的特點，使用恰到好處的技巧講故事，把動畫這種特殊形式的最大潛力挖掘出來。第一章動畫劇作的基本概念如果說藝術片中更多是來自藝術家的靈感與個性，那么商業(yè)片中，無疑就包含了更多的創(chuàng)作技巧、創(chuàng)作規(guī)律。因此，我們在談劇作技巧時，就想多去談談商業(yè)動畫片。針對劇作而言，藝術片是獨樹一幟、令人耳目一新的

8、風味菜，商業(yè)動畫片則是劇作技巧的滿漢全席。商業(yè)片要求回報，就必須認真地研究觀眾，而不僅是表現自我。如何在影片開頭就牢牢地吸引觀眾，怎樣把故事講得生動有趣，讓人物形象深入人心作為商業(yè)動畫片的創(chuàng)作者，就是要去研究其劇本特有的創(chuàng)作規(guī)律。動畫作為一種獨特的視聽表現形式，有一些自身特性和創(chuàng)作規(guī)律以及表現力方面的“長項”。如果能夠有針對性地挖掘，動畫片所特有的表現潛力，就會得到最大的發(fā)揮。第一章動畫劇作的基本概念無論你是想做藝術片，還是商業(yè)片，先來學習一些講故事的技巧和觀眾交流的竅門，會讓你在創(chuàng)作中如魚得水。我們分析一些獲得成功的商業(yè)動畫片為例，來看看它們在動畫劇本上的一些共同點。首先，要單純而富有想像力

9、。比如說，宮崎駿的動畫片千與千尋，故事情節(jié)并不復雜，講述的是女孩小千，為了救出變成肥豬的父母，闖入“神仙浴池”的冒險經歷。主線索相當單純，但是創(chuàng)作者卻為故事營造出了令人眼前一亮的虛幻環(huán)境，那個華麗而奇幻的浴池中，來來往往都是形象各異的神仙鬼怪，連服務者都是怪模怪樣的妖精。同樣，美國的動畫大片海底總動員，父親萬里尋子的故事很單純，但卻把奇妙的海洋世界和人性化的海洋生物們展現得妙趣橫生。這些幻想所展示出來的趣味與動畫這種形式結合起來，相得益彰。第一章動畫劇作的基本概念第二，要有質樸美好的情懷。動畫片形式上就具有特有的美感，當成年人觀看動畫片時，也不由被其中那種美好、明朗的氛圍所吸引，被主人公孩子般

10、的執(zhí)著、充滿夢想、勇氣十足所打動。怪物史萊克當中，那個內心善良、卻不被別人理解、備受冷遇的怪物，當童話人物們落難向他求助時，怪物還是忍不住出手相助。第一章動畫劇作的基本概念海底總動員那個謹慎膽小的魚爸爸，為了尋找被人類抓走的兒子，居然遠離家鄉(xiāng)，冒著生命危險，去完成這個看似根本不可能完成的任務勇敢、夢想、執(zhí)著這些人類身上最美好、最珍貴的東西，在真實世界中也許被磨礪得殘缺不全了，但是動畫片卻能夠喚起人們心中這些久違的情懷。劇本是一種獨特的文學樣式，形式上用“場”作為組成單元，強調內容的視聽表現力。而對于動畫劇本，則要求與動畫自身的形式感完美的結合。第一章動畫劇作的基本概念思考題：動畫劇本和其他文學

11、樣式形式和內容上有什么區(qū)別？動畫劇本的選材有什么特點 第二章 動畫劇本的特性本章學習的重點：動畫劇本的基本特性邏輯與幻想矛盾嗎？與眾不同的幻想世界廣義的幻想世界融入情感的想像想像力也有主題內涵？第二章 動畫劇本的特性 動畫劇本的特征： 1. 造型性 2.聽覺性 3.逼真性 4.幻想性第二章 動畫劇本的特性第一節(jié)動畫劇本的基本特性動畫大師迪斯尼曾說過：動畫片的首要責任就是把生活卡通化。他這里強調的是在動畫片中充分發(fā)揮幻想和夸張的特性。談起動畫片，無論是影院片、電視系列片，還是藝術短片（我們這里指的是那些有情節(jié)、有角色的影片），它們的播放媒介有所不同，形式樣式也有很大差別，但是幾乎所有的動畫劇本都

12、有一個共同特征：就是創(chuàng)造了一個獨特的幻想世界，富于想像力的創(chuàng)作是動畫片劇本的點金石。第二章 動畫劇本的特性動畫劇本的基本特性就是營造具有原創(chuàng)性的幻想空間。正因為動畫片的這個特點，我們看到千與千尋中充滿奇特想像的神仙澡堂，各種稀奇古怪的神仙都會到那里美美地泡澡。 怪物史萊克生活在一個“拼盤世界”，灰姑娘、白雪公主、三只小豬等神話角色就生活在人類周圍，就像普通的鄰居。海底總動員中如現代大都市一樣繁華的海底這些動畫作品為觀眾營造的豐富多彩、變幻莫測的幻想世界。多數動畫片的故事也許跳不出“正義戰(zhàn)勝邪惡”、“小人物變大英雄”“善有善報”的模式。但是，每個劇本中幻想的那部分卻絕對是新鮮的、原創(chuàng)的，成為動畫

13、片中最獨特的、標志性的那部分。第二章 動畫劇本的特性從劇作角度分析，就會發(fā)現：動畫片的幻想世界，往往帶有強烈的作者原創(chuàng)色彩，打破現實世界的種種規(guī)則與邏輯，影片中的角色也常常是“神形人心”，具有某些超現實的能力與特征。正如迪斯尼創(chuàng)意哲學的核心所述：“真正的卡通是真實的或可能的事物，甚至是即將發(fā)生的事物，加上幻想和夸張?！痹趶娬{想像力的同時，我們也要注意到，所有的幻想都不是憑空冒出來的，而是在真實的基礎上發(fā)展出來的?；孟?，在動畫片劇本中占有十分重要的位置。 第二章 動畫劇本的特性第二節(jié)邏輯與幻想矛盾嗎？創(chuàng)造新世界，同時建立新世界的邏輯。想像力無拘無束，天馬行空，最忌諱腦子里有條條框框，幻想需要超離

14、現實，打破日常生活中的邏輯。我們在動畫片中看到浮升在空中的小島，從透明水面上滑過的紅色列車，這些如夢境一般的情景在現實中不可能出現，卻正是動畫片最能打動觀眾的地方。第二章 動畫劇本的特性日本動畫大師宮崎駿談到自己的動畫創(chuàng)作時說過：“好的東西就是好，管它什么邏輯?！彼苍f過自己的作品是發(fā)神經似的沒有條理。我們去欣賞、分析宮崎駿的動畫片，發(fā)現他并非真的不講任何邏輯，而是對創(chuàng)造力與想像力的一種極力強調，他在自己“創(chuàng)造新世界”基礎上，同時建立了一套新世界的邏輯，這個邏輯也許打破了某些科學結論，例如“人不能飄浮在空中”.“世界上沒有精靈和妖怪”等，但也絕對不是漫無邊際的胡思亂想，而是尊重人們的思維習慣

15、和審美情趣，營造夢境，這套新邏輯的核心不在于“科學定理”，不在于“現實的真實性”，而在于“入情入理”。第二章 動畫劇本的特性這種創(chuàng)作方式，在宮崎駿的動畫片中得到了有力的體現，也獲得了很大的成功。有時候，這種邏輯上的難題，又恰恰會成為創(chuàng)作者靈感的源泉。有一部叫墨水的法國動畫短片，故事情節(jié)就是一滴墨水在小空間的短暫旅程。這里面有各種形狀的積木塊兒，墨水就在這里面行走、跳躍，從它的姿態(tài)中，就能感覺到好奇快樂的情緒，就像個溜出屋子的小孩。大概是太興奮了，墨水不小心一頭撞上了積木塊，頓時散成許多顆小墨滴，就在觀眾為它擔憂的時候，小墨滴重新聚合起來，墨水又恢復了原樣兒。這些在現實中不合邏輯的奇特情景，帶給

16、觀眾一種動畫獨有的新鮮趣味，極富想像力。 第二章 動畫劇本的特性第三節(jié)與眾不同的幻想世界美國的商業(yè)動畫片和宮崎駿動畫片比較，風格不同。但在“創(chuàng)造獨特的幻想世界”的這一特征上，卻是共同的?；孟雭碓从诂F實生活的變形。當你去創(chuàng)作一個動畫劇本的時候，怎樣創(chuàng)造出這樣一個與眾不同的幻想世界呢？第二章 動畫劇本的特性 首先，我們來觀察一下幻想世界的來源。所有的想像都不是憑空而生的，它總和我們的現實生活有著割舍不斷的聯(lián)系。在動畫劇本創(chuàng)作中，發(fā)揮想像力的方式有很多種，我們這里先舉個例子。有的動畫片（例如龍貓），就是把幻想中的角色放到了真實環(huán)境中：姐妹倆生活在恬靜的鄉(xiāng)村，稻田、農莊 一切看起來都和真實生活沒什么不

17、同，姐妹倆也都是普通女孩，但是這個世界中卻有個神秘動物：龍貓。當這個毛茸茸的龐然大物出現之后，姐妹倆的生活變得與眾不同了，她們有了一些奇妙的生活經歷。第二章 動畫劇本的特性有的動畫片的故事發(fā)生在童話意境當中，比如說影院動畫片獅子王：獅子是故事的主角、世界的主宰，各種動物都具有人類的思維方式，彼此之間用語言進行交流，這是一個典型的童話環(huán)境。再如圣誕夜驚魂這部影院動畫片，創(chuàng)作者把觀眾帶入一個奇特的魔幻世界：鬼節(jié)鎮(zhèn)。那些在人們幻覺中出現的種種怪物都生活在這里：樓梯下面的怪手；騎著掃把的巫婆；床下發(fā)亮的紅色眼睛一到鬼節(jié)，怪物們就會傾巢出動，到人類的世界去嚇唬人。在這里面，整個世界都是創(chuàng)作者為我們搭建出

18、來的，想像力就像熱氣球，把觀眾中現實的地面帶到了天空中。有關把想像力元素加入故事、融入角色的具體技巧，我們會在“動畫故事”“動畫人物”等章節(jié)中，比較詳細地進行講述。第二章 動畫劇本的特性第四節(jié)廣義的幻想世界人物設定、視角變化、細節(jié)的設置，都能打開通向幻想世界的窗口需要特別提出的是，“獨特的幻想世界”，并非僅僅狹義地指創(chuàng)造一個全新的虛構的環(huán)境，而是包含了更廣泛的內容：人物的設定，視角的選擇，甚至細節(jié)的設計都會為影片打開一扇幻想的窗戶。把幻想元素加入人物的設定宮崎駿的龍貓這部影院動畫片中，大背景是現實的：恬靜的鄉(xiāng)村，普普通通的父女三人，一切仿佛親切得猶如發(fā)生在身邊。第二章 動畫劇本的特性這也是宮崎

19、駿兒時生活的環(huán)境，那里有這樣的傳說：“有一種神奇的小精靈，他們就像我們的鄰居一樣，居住在我們的身邊嬉戲、玩耍。但是普通人是看不到他們的，據說只有小孩子純真無邪的心靈可以捕捉他們的形跡。如果靜下心來傾聽，風聲里可以隱約聽到他們奔跑的聲音?！痹谶@部影片看似現實的大背景下，有了“龍貓”這個神話角色的設計，為影片帶來了濃濃的幻想色彩：神秘的地下叢林，體形巨大、疾馳如風的貓BUS，影片一切夢幻般的事物都來自于神奇的龍貓。這樣的故事模式就是用一個超現實的角色增添了幻想色彩。第二章 動畫劇本的特性視角的變換視角的變換也是創(chuàng)造幻想空間一種很有效的方式。美國動畫片蟲蟲總動員講的是螞蟻王國和昆蟲馬戲團一起對抗蝗蟲

20、的故事。影片的環(huán)境就是真實的大自然，劇情中也沒有什么神話人物。但跟著螞蟻主人公的特殊視角，也把我們帶人了與眾不同的微觀世界，水滴是巨大而危險的水球，罐頭盒是360度全方位的昆蟲酒吧，中式的紙餐盒成了東方情調的魔箱，蝗螂魔術師可以用它“大變活人”。當然，在劇情中，昆蟲角色的擬人化，也是構造這個幻想世界的主要手法之一。同樣是我們熟悉的世界，當把視線放低，帶上放大鏡，卻一下變得充滿了驚喜和意外。第二章 動畫劇本的特性細節(jié)設計：細節(jié)的精心設計也會增加獨特的動畫情趣。像美國影片花木蘭講的是少女木蘭替父從軍的故事。風中奇緣講了土著少女和外面的拓荒者的愛情故事。日本高燦勛的回憶點點滴滴講的是生活在大城市中的

21、成年女性對童年生活的回憶。在這些影片中，背景主要人物、影片的視角都是現實的。但是劇本也沒有止步于僅是對現實生活的刻畫，而是從小處著手，巧妙地把幻想色彩融合進去。第二章 動畫劇本的特性比如說，有的影片設計了富于想像力、超現實的小角色。主人公的設定及故事的主要線索是現實的，配角兒卻是有效的“調味料”。在花木蘭這部影片里，花木蘭是真實的中國少女，她的身邊卻跟著一只神奇調皮的木須龍，這條滑稽的袖珍龍經常藏到花木蘭的衣服里，在某些關鍵時刻，使用一些時靈時不靈的魔法。在故事情節(jié)里增加了很多幻想的色彩。在風中奇緣里，土著少女有一位神秘的長輩和朋友，那就是慈愛神秘的柳樹婆婆，外形就像一棵巨大的古樹，在歌聲的召

22、喚下，樹干上映現出一張老婆婆的面孔。這些角色雖然只是小配角，但他們的出現給影片帶來了一種超現實的微妙情趣，影片中的世界因而顯得與現實世界有所不同，更像是人們腦海中的幻想境界。就像小孩都希望有個法力無邊的神秘朋友，這些主角身邊的魔法人物，就像給動畫片施了某種魔力，讓影片不僅是給觀眾講了一個精彩故事，還是一場美夢成真的奇妙經歷。第二章 動畫劇本的特性日本動畫片回憶中的點點滴滴在某些真實的情景中，通過細節(jié)的設置悄悄地打開了幻想的窗戶。我們可能都看過那種神奇的圖片，初看似乎是山川湖泊，仔細觀察，卻在云影和湖光中看見了駿馬、美女這種介于真實與虛幻之間的奇妙感覺，和動畫片中的劇情安排，有著相同的思路。影片

23、一直在交替講述女主人公現實的生活和回憶中的童年。她和幼年的自己就像隔了一面不可逾越的高墻，有的只能是悵然的思念。我想，這也是很多成年人內心隱藏的心情吧。但是影片卻有某些場景似乎在夢境與真實之間：在奔馳的列車上，主人公隱隱聽到了童年的自己和伙伴的歡笑聲，她連忙奔出車廂，卻看不到人影。觀眾以為那只不過是主人公的幻覺。但鏡頭拉開，那個來自回憶的小女孩卻出現在了隔壁車廂。影片結尾，這種虛幻和真實終于融合到了一起。女主人公和“小時候的自己”在列車中相遇，她們相攜走過家鄉(xiāng)的車站、田野。這種跨越現實、夢境成真的動人場景，我想也只有動畫才能表現得那樣自然貼切。 第二章 動畫劇本的特性第五節(jié)融入情感的想像幻想的

24、創(chuàng)作不是炫技，有情感的幻想才動人。動畫片劇本中的想像，絕不是漫無目的的胡思亂想，而是表達情感、闡述主題、體現創(chuàng)作者的審美意識的重要途徑。只要是創(chuàng)作，作品就會帶有作者的感情色彩。動畫劇本作為一種富于原創(chuàng)性的創(chuàng)作，就會更突顯出創(chuàng)作者審美和思想感情。同時，也只有表達某種感情的幻想，才有色彩、有表現力，才會有打動人的力量。我們一直在強調，在動畫劇本的創(chuàng)作中，要大膽想像，幻想是動畫劇本的基本特性。但這種創(chuàng)作的最終目的，并非只是展現作者的幻想能力，歸根結底還是要更深入地表現人性，傳達人的感情。第二章 動畫劇本的特性就像宮崎駿的動畫片千與千尋，觀眾之所以能被影片的情緒感染，正是因為其中富于想像的段落都飽含了

25、微妙的情感。用宮崎駿自己的話說：“我第一次有很驕傲的感覺，那是因為我不是把它作成無面人大鬧，破壞了湯屋，然后企圖吃掉千尋，而是安排成千尋坐上電車，第一次出遠門。比起無面人大鬧或者和湯婆婆電光交戰(zhàn)，對孩子而言真正重要的是一個人坐上電車展開充滿期待的旅程?！?當我們看到紅色的列車神奇地滑水而來，車箱里匆匆上下、影子般的乘客、獨自坐在一角的女孩小千，這一幕幕的情景不由觸動起觀眾回想兒時對未來的憧憬，無論現在得到了多少，又失落了多少，那種微妙的心情都是深藏在心中、難以忘懷的記憶。第二章 動畫劇本的特性這一系列場景的設計是作者想像力的結晶，它不同于寫實的創(chuàng)作，不是對已有事物的刻畫和描述，而是來自編劇內心

26、世界的創(chuàng)造。這種夢境般的想像，又和每個觀眾內心的情感息息相通，在情感上，它依然是“寫實”的，是和真實的人性緊緊相連的。想像由情感而生，順著情緒的流淌向前發(fā)展。這樣，才能真正把動畫片中的幻想運用得恰到好處，把動畫劇本這種特殊創(chuàng)作中想像力所蘊藏的能量發(fā)揮到極致。 第二章 動畫劇本的特性第六節(jié)想像力也有主題內涵幻想創(chuàng)作與主題密切相關。每部動畫片都有它獨特的幻想方式，而這種幻想元素的設計，和劇本中所要表達的主題也是緊密相關的。例如美國動畫片怪物史萊克中，劇本所創(chuàng)造出了一個“半人半神”的世界，童話人物和人類共同生活在一起，就像地球上不同種族。在這個故事中，作者帶著調侃的語氣，把人們印象中的童話人物改頭換

27、面，徹底顛覆了人們腦海中的固有觀念，把那些不食人間煙火的“圣人”拉到了地面上。第二章 動畫劇本的特性木偶奇遇記里匹諾曹被老木匠以幾枚金幣的價格賣給了士兵。俠盜羅賓漢里，羅賓漢是個瘋瘋癲癲的叢林怪客，他的見義勇為只會給別人帶來麻煩。白雪公主中那面神秘的魔鏡總是忠實地告訴惡毒的皇后，誰是最美的女孩。而在這個故事里，魔鏡成了壞國王選美麗王妃的最佳雷達，選美節(jié)目的主持人，白雪公主、灰姑娘都是候選目標，童話里的美女一個都沒放過。這些系列大膽的、充滿想像力的構思，其實是和影片的主題內涵緊緊聯(lián)系在一起的。這部影片從主人公的設計到故事情節(jié)的發(fā)展，幾乎處處都在和“傳統(tǒng)”、“經典”對著干，那些被人們認為了無數次的“高尚”“純真”“偉大”的人物，在這里成了嘲笑的對象。很多想像創(chuàng)造也正是由此展開的，恰到好處地烘托出了故事的主題。正是因為這些具有想像力的情節(jié)的設計，都在圍繞著一個“目的”展開，都在往劇本的主題“努力”。因而，整個故事才會呈現出一種貫穿始終的顛覆傳統(tǒng)、反諷經典的獨特風格。第二章 動畫劇本的特性動畫劇本的特性就是營造具有原創(chuàng)性的幻想空間，在打破現實生活邏輯關系的同時，在這個空間中建立