淺析對類型電影的幾點認識

1、作者：由 穎 時間：2009-3-4 11:32:00【論文關鍵詞】：類型概念；商業(yè)性質(zhì)；模式相似；全球發(fā)展【摘要】：隨著電影的產(chǎn)生及城市化的發(fā)展，類型的概念也被借用到了電 影中來，這和電影天生的商業(yè)性質(zhì)分不開，類型電影是在電影藝術的創(chuàng)造和審 美過程中，觀眾與制作者達到了一致認同。它具有模式、對比、反復、娛樂等 基本特征。類型電影可以在最短的時間內(nèi)讓電影制作者獲得最大的經(jīng)濟收益， 電影作為一種文化產(chǎn)業(yè)既要獲得商業(yè)效益，也要獲得大眾口碑，而能兼具二者 的只有類型電影。首先要理解類型并不是電影藝術的專屬名詞，早在電影出現(xiàn)以前，類型 便與其他藝術共同誕生了，人類在進入藝術審美過程開始，在心理上就有積

2、累 對某類審美對象的高度認同感的欣賞習慣，人類習慣將某類事物分類，便于認 知也利于做深度分析研究。在各種藝術中，文學與類型的聯(lián)系是較早的，類型 一詞可以追溯到亞里士多德的詩學。從類型的發(fā)展歷程上來看，類型的形成往往與觀眾的反映形成互動關系， 受到觀眾肯定和歡迎的文學或戲劇形式便可以很快轉(zhuǎn)化為確定性的原則而成為 文學或戲劇中的主導風格，19世紀末，隨著電影這一新興事物的產(chǎn)生及城市化 的快速發(fā)展，類型的概念也被借用到了電影中來，這主要是和電影與生俱來的 商業(yè)性質(zhì)不可分割，那么，到底什么是類型電影呢？一、類型電影的概念及其分類類型電影生產(chǎn)的前提是完整、系統(tǒng)的電影工業(yè)體系，在這個體系中電影制 作者根據(jù)

3、觀眾需求制作一些敘事手法、視聽模式類似的有固定套路的電影，好 萊塢電影在全球范圍內(nèi)獲得成功，基礎就在于上個世紀二三十年代開始，在好 萊塢制片廠體制下成功建立的類型電影系統(tǒng)。直到今天，對于類型電影的界定依然無法確定，對于類型電影的定義還處 于莫衷一是的狀態(tài)，對類型電影比較有代表性的定義多數(shù)是從電影本身出發(fā) 的，美國電影理論家大衛(wèi)波德維爾認為所謂類型影片是觀眾及電影制作者通 過熟悉的敘事慣例可以識別的各種電影形態(tài)。；美國學者布魯斯F卡溫 認為類型尤其指在敘事電影中，以風格化或經(jīng)常是慣例的方法處理某一特殊主 題。從這些理論家對類型電影的表述中，我們可以看到他們認為類型電影是 在電影藝術的創(chuàng)造和審美過

4、程中，觀眾與制作者達到了一致認同后獲得的心理 體驗的外化結果。我國在上個世紀八十年代一度掀起過對類型電影的研究熱潮，著名理論家 邵牧君認為類型影片是按照不同的類型或樣式的規(guī)定要求創(chuàng)作出來的影片。 蔡衛(wèi)、游飛編著的美國電影研究中也寫到：類型電影是指在主題思 想、故事情節(jié)、人物類型、影片場景和電影技巧等方面具有明顯相似性的一組 影片。綜合來看類型電影就是在觀眾與制作者達成共識的基礎上不斷重復構 造的影片，從而形成一整套有著固定標準的模式化影片，它通過自身調(diào)節(jié)對觀 眾產(chǎn)生一種既熟悉又陌生的心理感情，進而吸引觀眾。為了方便敘述和分析我就用形式與內(nèi)容這兩個方面為類型電影做個分類。 從形式的角度看，大概有

5、歌舞片、喜劇片、悲劇片、驚悚片、動作片、動畫 片、戲劇片、懸念片等十余種；以內(nèi)容為標準又可以劃分出愛情片、戰(zhàn)爭片、 黑幫片、災難片、神話片、西部片、警匪片等，這是最傳統(tǒng)的分類方式，隨著 數(shù)字電影的到來，對于傳統(tǒng)電影來說這些運用電腦特技制作的影片也是極具競 爭力的類型，目前一些電影發(fā)達國家還用電腦科技制作出了全CG人物的電影主 角。多種類型混合、雜糅的的電影是當前比較流行的電影，香港拍攝的一些功 夫片就是融合了歷史片與功夫片，比如徐克導演拍攝、李連杰主演的黃飛 鴻系列；美國科幻片往往也是分屬多種類型，比如風靡全球的蜘蛛俠涉 及了打斗場面、愛情故事等等，既是一部科幻片又是一部動作片，也是一部愛 情

6、片，與其類似的還有好多，像007系列、魔鬼終結者等等。二、類型電影的特征雖然每種類型的電影都有其獨特的身份特征，但是從電影大的概念上，我 們可以將類型電影作為一個整體來看待，不同的電影類型之間也具有共同的特 點，這些基本特征成為識別類型電影的標志。模式性將一部分不同的電影統(tǒng)稱為某一類型，其鑒定標準就是具備了一定的電影 套路，即模式，模式的形成需要一定的時間，首先是某部影片受到了觀眾的喜 愛，觀眾渴望再度觀看相類似的影片，接著電影制作者就會在最短的時間內(nèi)通 過仿效來創(chuàng)作類型電影。模式性體現(xiàn)在故事情節(jié)、敘事策略、人物性格等方面。人們欣賞類型影片 時帶有似曾相識的熟悉感，人們會習慣性地預見到故事發(fā)展

7、的高潮、沖突設 置，特定人物的命運等。比如美國大片中的美國英雄，他們總是有著英俊的外 表、幽默的談吐以及堅強的意志，他們?yōu)榱苏x挺身而出，與惡勢力殊死搏 斗，當然身邊通常不會缺少美女相伴，角斗士勇敢的心還有2007年上 映的斯巴達三百勇士，無不是有著相同模式。還有灰姑娘式的愛情故事， 偶然的相遇、痛苦的相愛、最終有情人終成眷屬，丑小鴨變天鵝的奇跡總能激 起女性觀眾的幻想，從1990年的風月俏佳人到2002年末的曼哈頓女 傭的熱映就是最好的證明。類型影片也是在不斷發(fā)展的，跟隨觀眾的欣賞趣味電影制作者通常會除固 定模式外每次還會添加新鮮元素，讓觀眾在似曾相識的無意識中體會到奇妙的 情感交流，對主體

8、來說，這種事物從未見過但又似曾相識，神秘奇異卻又親切，也許，這是類型電影在模式的框架下，獲得藝術生命的一個重要的秘訣。對比性這種對比是說觀眾觀看影片時可以清晰地辨別出兩類對立的群體，善與 惡、光明與黑暗、暴力與溫情等，總之是大奸大惡與至善至美相對立的兩個世 界的較量構成影片沖突，人的內(nèi)心世界的一元化和社會外在世界的二元化共同 構成了類型影片的雙重參照系統(tǒng)。正如美國學者查阿爾特曼認為的，像所有形式的娛樂一樣，類型影片 兼有文化與反文化的特點。它們表現(xiàn)出的欲望與需求并不是主流意識形態(tài)中的 成分，但是它們又反映主流意識形態(tài)的主要信條。類型影片把社會禁止的體驗 和被允許的體驗結合起來，其結合方式竟能使

9、前者顯得合理而后者得到豐富。 這種二元世界對立的建構正好符合人類的情感需求，電影可以實現(xiàn)人類的內(nèi) 心夢幻，在人類正常的生活之外電影可以為人類建立一個在日常生活中無法體 會的精神世界。最典型的例子應該是強盜片和警匪片，影片中不可缺少也最震 撼人心的是對立群體間火爆的拼殺、打斗、追逐的場面，因為一般生活中被禁 止的暴力、血腥、性等緊張、刺激的情緒體驗使得人們可以看到未知世界的奇 觀，看過邦尼與克萊德的觀眾永遠不會忘記那經(jīng)典的槍戰(zhàn)場面。反復性在一類影片中往往可以看到相似的故事情節(jié)、敘事結構、矛盾沖突等，一 旦在觀眾中形成欣賞慣性便難以發(fā)生改變。比如愛情片中出身顯赫且外表俊朗 的男主角、境遇悲慘卻心地

10、善良的女主角，營造浪漫的海邊、月色；黑幫片中 陰暗的畫面色調(diào)、與警察的對峙場面，還有美國西部片中塞外荒涼的風光、孤 獨深沉的牛仔等，類型電影中出現(xiàn)的明星也常常被人們類型化，理查德布魯 克斯說電影觀眾對一個角色的印象往往來自扮演這個角色的演員。這句話對小 配角、大明星都適用。早期類型電影中嘉寶總是那種深沉高貴、充滿神秘感 的形象、克拉克蓋博就是瀟灑不羈、風流倜儻的浪蕩公子、奧黛麗赫本是 可愛、聰穎的窈窕淑女，今天人們看到布魯斯威利斯就會聯(lián)想到英勇善戰(zhàn)的 硬漢形象、安吉麗娜朱利就是性感美麗的代名詞。娛樂性前面說到由于類型元素的反復造成了人們對影片的預期，人們總能知道在 善惡對決的世界里善良永遠可以

11、戰(zhàn)勝邪惡、光明最終要顛覆黑暗，電影制作者 和觀眾在制作、觀看類型片時彼此都知道要看的、想看的是什么，觀眾更多的 是獲得一種滿足感，重要的并不是結果而是觀看影片的過程人們獲得的刺激、 痛苦、感動等情緒變化，就好比是在進行一次探險，只不過探險的旅程設置在 人們熟悉的環(huán)境里，這種輕松、自由無負擔的探險必然會帶給人們所需的愉悅 感，這就是類型電影所呈現(xiàn)的娛樂性，它所創(chuàng)造的是一種快樂，擅長拍攝類型 電影的好萊塢導演斯皮爾伯格多次表示希望自己永遠不失去為觀眾創(chuàng)造快樂的 能力，也正是因為這種娛樂性讓人們愿意反復觀看類型電影。三、類型電影的全球化發(fā)展趨勢好萊塢電影已經(jīng)作為一種流行文化的標志侵入世界各地。美國導

12、演約 翰福特提出：對好萊塢最佳的理解是，與其說它表示一個地理位置，不如說 它代表一種意識狀態(tài)。（13）暫且不論美國人對美國電影的夸大評價，我們還是可 以通過一些統(tǒng)計數(shù)據(jù)了解到好萊塢電影在各個國家或地區(qū)的電影市場的成功滲 透，2000年以后好萊塢電影普遍在美國之外的票房多于國內(nèi)，到2003年好萊 塢電影的出口年收入超過了 110億美元，2004年為125億美元，增長了 23%，2005年雖然出現(xiàn)了 4%的小幅度下滑，卻也能夠達到120億美元。雖然好萊塢生產(chǎn)的故事片在全球范圍內(nèi)看只是電影生產(chǎn)的一小部分，但是 它所獲得的放映總收入?yún)s可以達到全球放映總收入的75%。類型影片的發(fā)展、 定型、成熟是在美國

13、，它是工業(yè)生產(chǎn)機制與藝術創(chuàng)作相結合的產(chǎn)物，我們熟知 的美國類型電影早期有以約翰福特為代表的西部片、以卓別林為代表的喜劇 片、還有希區(qū)柯克的驚悚懸疑片，90年代以來美國電影的主打類型有:災難 片、科幻片、恐怖片、喜劇和情節(jié)劇等。它們不再是古典時期的純類型,而是在 古典類型框架基礎上呈現(xiàn)出混雜的趨勢。進入21世紀以后隨著科技的進步，出 現(xiàn)了新的類型，如后現(xiàn)代電影羅拉快跑低俗小說等。對于美國電影來說盡管世界范圍內(nèi)的市場因國家、地域、文化的不同而有 所差異，但是從類型電影的角度來看美國電影的海外市場的總體情況，像喜劇 片、恐怖片、歷史片歷來都很受海外市場的歡迎，當然必不可少的就是好萊塢 大片，每年好萊

14、塢都會制作一批高預算大片，當然并不是每一部都會有人買 單，投資過億的珍珠港（2001）、逃出克隆島（2005）的票房慘敗就 說明了這一點?？傮w來說類型電影可以在最短的時間內(nèi)讓電影制作者獲得最大的經(jīng)濟收 益，這在好萊塢電影的全球化攻勢下得到了很好的驗證，有前車之鑒，那么對 于世界上其他國家來說發(fā)展有本國特色的類型電影無疑是發(fā)展本國電影產(chǎn)業(yè)的 最佳途徑。從亞洲范圍來看，香港電影和最近幾年崛起的韓國電影都是很好的 發(fā)展了本土類型電影而成功躋身世界電影市場的典范。以香港影片為例，最初 的香港影片是從沿用好萊塢制片廠制度起家的，經(jīng)過戰(zhàn)后半個多世紀的發(fā)展， 類型片已經(jīng)度過了輝煌的階段。香港電影最著名的就是

15、動作片，先后成功打入 好萊塢的香港導演吳宇森、劉偉強以及明星成龍、李連杰都是從動作片開始打 造自己的電影世界；香港喜劇電影的成就主要是體現(xiàn)在平民喜劇天王許冠文和 無厘頭喜劇天王周星馳的身上，如半斤八兩、武狀元蘇乞兒等；黑幫 片也是香港影片的一大特色，80年代以后逐漸興起，主要講述黑幫內(nèi)部中的爭 權奪利，或是與敵對幫派搶地盤火拼，劉偉強執(zhí)導的古惑仔系列、杜琪峰 的龍城歲月系列等都是這類代表作品?？傊?，在全球經(jīng)濟、文化一體化的今天，各國之間要以和而不同的文化 準則與經(jīng)濟大國美國對抗，電影產(chǎn)業(yè)也應如從此，向西方看齊是因為我們要吸 收他們成功發(fā)展的重要因素，挖掘本土本民族文化獨有的特色和優(yōu)勢才能與西

16、方發(fā)達國家共存。著名文化學者湯一介先生曾說過如何使不同文化的民族、國 家和地域能夠在差別中得到共同發(fā)展，并互相吸收，以便造成在全球意識下文 化多元發(fā)展的新形勢呢？我認為中國的和而不同原則或許可能為我們提供有正 面價值的資源。（11）不論東西方，只要是觀眾喜歡、認可的電影故事都完全可以 一而再再而三的被搬上銀幕，電影作為一種文化產(chǎn)業(yè)既要獲得商業(yè)效益，也要 獲得大眾口碑，而能兼具二者的只有類型電影。注釋大衛(wèi)波德維爾,等著.電影藝術一形式與風格，北京大學出版社, 2003年1月第410頁.布魯斯F卡溫.解讀電影(下)李顯立等譯，廣西師范大學出 版社，2003年第1版第673頁.邵牧君.中國電影創(chuàng)新談，文化藝術出版社，1990年第286頁.蔡衛(wèi)，游飛編著.美國電影研究，中國廣播電視出版社，2004年6 月