工藝美術(shù)運動解析課件

1、4 工藝美術(shù)運動時期的平面設(shè)計4.1 工藝美術(shù)運動的概況（1）發(fā)生時間：19世紀下半葉（2）地點：英國（3）起因：針對工業(yè)批量生產(chǎn)所造成的設(shè)計水準下降的局面。 （4）導(dǎo)火線：1851年英國倫敦世界工業(yè)博覽會（在水晶宮舉行） （5）主要人物：約翰拉斯金（理論指導(dǎo)）；威廉莫里斯（主要代表）4.2 工藝美術(shù)運動的產(chǎn)生背景工業(yè)革命以后，家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑等因為工業(yè)化的批量生產(chǎn)造成工業(yè)產(chǎn)品外型粗糙簡陋，設(shè)計水準急劇下降。（平民使用）維多利亞時期的繁瑣裝飾風(fēng)大量彌漫，華而不實，手工產(chǎn)品為少數(shù)權(quán)貴使用。美術(shù)與設(shè)計分道揚鑣，藝術(shù)家鄙視機械生產(chǎn)，設(shè)計發(fā)展滯后。（皇家油畫學(xué)院） “水晶宮”世界工業(yè)產(chǎn)品博覽會 1

2、、“水晶宮”：1851年倫敦世界工業(yè)產(chǎn)品博覽會的展出場地；2、設(shè)計者：約瑟夫伯克斯頓；3、材料：玻璃、鋼鐵，借用溫室結(jié)構(gòu)；4、尺寸：建筑面積約7.4萬平方米，寬408英尺（約124.4米），長1851英 尺（約564米）； 5、展品：粗陋簡單的工業(yè)產(chǎn)品、裝飾精美的手工產(chǎn)品 6、存在時間：185119367、效果：引發(fā)爭論，震驚全世界（折服或憤怒）。4.3 工藝美術(shù)運動的導(dǎo)火索圓拱形大廈圓拱形大廈材料特殊，造型奇特，采光良好，像放大了的溫室。工藝美術(shù)運動 “水晶宮” ，就其本身來說，在建筑史上具有劃時代的意義：第一、它所負擔(dān)的功能是全新的：要求巨大的內(nèi)部空間，最少的阻隔；第二、它要求快速建造，工

3、期不到一年；第三、建筑造價大為結(jié)省；第四、在新材料和新技術(shù)的運用上達到了一個新高度；第五、實現(xiàn)了形式與結(jié)構(gòu)、形式與功能的統(tǒng)一；第六、擯棄了古典主義的裝飾風(fēng)格，向人們預(yù)示了一種新的建筑美學(xué)質(zhì)量，其特點就是輕、光、透、薄，開辟了建筑形式的新紀元。4.4 工藝美術(shù)運動的代表人物（John Ruskin，18191900） A.發(fā)起人：約翰.拉斯金風(fēng)格與主張 1.主張藝術(shù)家從事設(shè)計，強調(diào)設(shè)計的重要性（否認大藝術(shù)、小藝術(shù)之別，藝術(shù)和技術(shù)結(jié)合）2.強調(diào)設(shè)計的社會功能（設(shè)計的實用性目的，強調(diào)設(shè)計為大眾服務(wù)，反對精英主義設(shè)計）3.設(shè)計師要師承自然，從大自然中汲取營養(yǎng)，而不是盲目地抄襲舊有的樣式。4.反對工業(yè)化

4、。4.4 工藝美術(shù)運動的代表人物（William Morris，18341896） B.代表：威廉.莫里斯風(fēng)格與主張 現(xiàn)代設(shè)計之父1.強調(diào)手工藝，明確反對機械化生產(chǎn)。 2.在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格，講究簡單，樸實無華和功能性。 4.強調(diào)師承自然，崇尚自然主義和東方藝術(shù)。5.身體力行地用自己的作品來宣傳設(shè)計改革。 在他的影響下，英國產(chǎn)生了一次轟轟烈烈的設(shè)計運動，即工藝美術(shù)運動。 英國肯特紅屋 菲利普.韋伯設(shè)計 1859年 紅屋因外墻用了紅磚而得名。紅屋不加粉刷，直接使用當(dāng)?shù)丶t磚，大膽摒棄了傳統(tǒng)貼面的裝飾，表現(xiàn)出材料本身的質(zhì)感 ，是哥特式建筑與英國鄉(xiāng)村建筑的結(jié)合體，自然、簡樸、實用。紅房

5、子平面布局根據(jù)需要布置為“L”型，使用不對稱形狀。 紅屋的室內(nèi)裝修 莫里斯的設(shè)計觀點：1.設(shè)計是為千千萬萬的人服務(wù)，而非為少數(shù)人服務(wù)。2.設(shè)計是集體的活動，而非個體勞動。他設(shè)計的產(chǎn)品采取哥特式和自然主義風(fēng)格，強調(diào)實用性和美觀性結(jié)合。 鑲嵌花磚圖案 圖案設(shè)計的靈感來自植物花紋，寫實、對稱，造型優(yōu)雅，穿插的枝條和葉子使畫面富有變化，具有永恒的美感，對今天的設(shè)計仍有參考價值。 刺繡掛毯 花紋雖不寫實，但圖案表達了設(shè)計師所追求的對稱、寧靜和雅致的效果。 壁紙樣本飛燕草46號，莫里斯，1875莫里斯事務(wù)所的掛毯制作間、事務(wù)所的商店1860年，莫里斯開設(shè)設(shè)計事務(wù)所，設(shè)計范圍包括金屬工藝品、家具、彩色玻璃鑲

6、嵌、墻紙、掛毯、室內(nèi)裝飾品、建筑、書籍設(shè)計等，具有非常鮮明的“工藝美術(shù)”運動風(fēng)格。 莫里斯的玻璃設(shè)計威廉莫里斯“印花棉布圖案”威廉莫里斯“掛毯設(shè)計”（1）克姆斯各特出版社的誕生英國的出版業(yè)平均水平在19世紀一直呈下降趨勢，為了維持英國書籍和印刷品的高水準，他們把書籍當(dāng)做有限出版物和藝術(shù)品看待，著眼于高設(shè)計水平和藝術(shù)表現(xiàn)，反對大批量生產(chǎn)（量少價高），主張手工藝復(fù)興。1888年，莫里斯逐漸把精力集中到平面設(shè)計上來，他根據(jù)對中世紀的字體分析，發(fā)展出自己的新字體-“金體”，1890年他開始全面鑄造自己的“金體”字型，他雇用了一批鑄字工人、印刷工人，在英國克姆斯各特古堡附近租了一棟房子作為自己的印刷廠，

7、稱為克姆斯各特出版社。工藝美術(shù)運動平面設(shè)計的最集中體現(xiàn)，它的存在和發(fā)展，以及它所推廣的設(shè)計風(fēng)格，影響到其他的出版公司，以及歐美國家的印刷行業(yè)。4.5 工藝美術(shù)運動中的平面設(shè)計 金體（出版金色傳說時所用） 克姆斯各特出版社標志，1892（2）克姆斯各特出版社的設(shè)計風(fēng)格字體：金體，樸素大方，具中世紀典雅特征。書籍封面和扉頁：大寫字母，注重古典哥特風(fēng)格的細節(jié)，古樸雅致，扉頁裝飾往往采用整版的植物紋樣為底紋。標題和插圖：工整的對稱編排，書的每一頁經(jīng)過精心設(shè)計。杰出代表作：喬梭集4.5 工藝美術(shù)運動中的平面設(shè)計 呼嘯平原的故事扉頁設(shè)計，1894 喬梭作品集扉頁設(shè)計，登峰造極之作，1896550頁，4年時

8、間，87張木刻插圖，采用黑色和紅色雙色印刷 莫里斯的平書籍裝幀設(shè)計，充滿復(fù)古之風(fēng)。（3）“世紀行會”的平面設(shè)計1882年建筑家阿瑟瑪克穆多在倫敦領(lǐng)導(dǎo)一批年輕的設(shè)計家組成了自己的設(shè)計公司- “世紀行會”。行會宗旨：把商業(yè)化的平面設(shè)計和產(chǎn)品設(shè)計轉(zhuǎn)變成為藝術(shù)性的。風(fēng)格：采用文藝復(fù)興的設(shè)計風(fēng)格，吸收了日本浮世繪的某些特點和從植物紋樣脫胎出來的抽象曲線圖案，形成獨特的平面設(shè)計風(fēng)格。4.5 工藝美術(shù)運動中的平面設(shè)計影響：在英國、德國、美國產(chǎn)生了重大的影響，不少設(shè)計家開始組織自己的設(shè)計事務(wù)所，稱為“行會”，開始了一場真正的設(shè)計運動。工藝美術(shù)運動開始于1864年左右，在1896年結(jié)束，之后便被在歐洲大陸蓬勃興起的新藝術(shù)運動取代了?？偨Y(jié)：對設(shè)計改革起到了巨大的貢獻，首先提出了“美與技術(shù)結(jié)合”的原則，主張美術(shù)家從事設(shè)計，反對“純藝術(shù)”。強調(diào)“師承自然”、忠實于材料和適應(yīng)使用目的，從而創(chuàng)造出一些質(zhì)樸、大方、適用的作品。4.6 工藝美術(shù)運動的影響將手工