北京版語文必修四第5課《茶館(節(jié)選)》課件1

茶館(節(jié)選)

老舍

1957作茶館(節(jié)選)

老舍（1899—1966），原名舒慶春，字舍予，老舍是他在小說《老張的哲學(xué)》中開始使用的筆名。北京滿族正紅旗人，中國小說家、文學(xué)家、戲劇家。

五四運(yùn)動時期開始新文學(xué)創(chuàng)作。1924年旅居英國，任倫敦大學(xué)東方學(xué)院漢語講師。1926年加入文學(xué)研究會，1930年回國，先后在齊魯大學(xué)、山東大學(xué)任教。1937年《駱駝祥子》問世?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后，任中華全國文藝界抗敵會會理事兼總務(wù)部主任，從事抗戰(zhàn)文學(xué)運(yùn)動1946年赴美講學(xué)，1949年底回國。歷任政務(wù)院文教委員會委員、中國文聯(lián)副主席、中國作協(xié)副主席及書記處書記、中國人民代表大會代表、全國政協(xié)常委等職。1951年北京市人民政府授予他“人民藝術(shù)家”稱號。文化大革命初期遭受迫害，1966年8月24日在北京投太平湖自殺。輯有《老舍文集》。老舍（1899—1966），原名舒慶春，字舍予，老舍個人生活1930年，胡絜青正在北京師范大學(xué)念書，母親怕她因?yàn)檫@學(xué)業(yè)而耽誤了終身大事。語言學(xué)家羅常培先生是胡絜青兄弟的朋友，有一回，他到胡家去玩，胡母托他幫忙物色。此時老舍正好從倫敦回國，且著有作品。胡母跟羅商量了一個周密的計劃。但是，老舍因?yàn)槭荦R魯大學(xué)之聘，旋即離開北平，來到了濟(jì)南。兩人遂沒有更多的聯(lián)系。1930年冬天，老舍于寒假期間回到北平。在羅的進(jìn)一步安排之下，老舍到處被朋友們拉去吃飯，而飯桌上總是有胡絜青。1931年夏天，胡絜青畢業(yè)，兩人舉行了婚禮婚后半個月，老舍攜帶妻子來到濟(jì)南，繼續(xù)當(dāng)他的教授，胡絜青則在一家中學(xué)里教書。兩人第一個孩子出生在濟(jì)南，便以舒濟(jì)為名。1935年長子舒乙出生，次女舒立生于1937年8月。個人生活1930年，胡絜青正在北京師范大學(xué)念書，作品取材老舍的作品大多取材于市民生活。他善于描繪城市貧民的生活和命運(yùn)，尤其擅長刻畫浸透了封建宗法觀念的保守落后的中下層市民，在民族矛盾和階級搏斗中，在新的歷史潮流沖擊下。惶惑、猶豫、寂寞的矛盾心理，和進(jìn)退維谷、不知所措的可笑行徑。他喜歡通過日常平凡的場景反映普遍的社會沖突，筆觸往往延伸到民族精神的挖掘或者民族命運(yùn)的思考，讓人從輕快詼諧之中品味出生活的嚴(yán)峻和沉重。關(guān)于自然風(fēng)光的色彩鮮艷的渲染和關(guān)于習(xí)俗人情的細(xì)致入微的描摹，增添了作品的生活氣息和情趣。在現(xiàn)代文學(xué)史上，老舍的名字總是與市民題材、北京題材密切聯(lián)系在一起的。他是現(xiàn)代中國文壇上杰出的風(fēng)俗、世態(tài)(尤其是北京的風(fēng)土人情)畫家。作為一位大家，他所反映的社會現(xiàn)實(shí)可能不夠遼闊，但在他所描繪的范圍之內(nèi)，卻把歷史和現(xiàn)實(shí)，從一年四季的自然景色、不同時代的社會氣氛、風(fēng)俗習(xí)慣，一直到三教九流各種人等的喜怒哀樂、微妙心態(tài)都結(jié)合濃縮在一起,有聲有色、生動活潑,自成一個完整豐滿、"京味"十足的世界。這是老舍在現(xiàn)代文學(xué)史上作出的特殊貢獻(xiàn)。作品取材老舍的作品大多取材于市民生活。他善于描繪城市作品取材老舍的作品的另一個特點(diǎn)，是表現(xiàn)出鮮明的反帝愛國的題旨。反帝反封建本是“五四”以來整個新文學(xué)的基本主題。但除了特定時期以外，在一般作家的創(chuàng)作中，反帝的主題和內(nèi)容不多。老舍的作品則常有明顯表現(xiàn)。他的第一篇習(xí)作《小鈴兒》，通過小學(xué)生帶有稚氣的行動，表達(dá)了反抗外國侵略者的民族意識。茅盾從老舍最早的作品中深切地感受到“對于祖國的摯愛和熱望”（《光輝工作二十年的老舍先生》）。在這以后，老舍寫了不少直接揭露帝國主義侵略罪行的作品，還有從不同側(cè)面描寫它們的經(jīng)濟(jì)、文化、宗教滲透和種族歧視所給予中國人民種種傷害的作品。他表現(xiàn)民族覺醒、表彰民族氣節(jié)，同時抨擊在這些侵略和滲透面前卑躬屈節(jié)、為虎作倀的洋奴漢。寫于60年代初的話劇《神拳》（又名《義和團(tuán)》），再現(xiàn)北京居民抗擊八國聯(lián)軍的壯烈情景。后期作品強(qiáng)烈地表現(xiàn)了中國自立自強(qiáng)于世界的喜悅和自豪。作品取材老舍的作品的另一個特點(diǎn)，是表現(xiàn)出鮮明的反帝愛作品集長篇小說：《老張的哲學(xué)

》《四世同堂》《正紅旗下

》《趙子曰

》《離婚

》《駱駝祥子

》《鼓書藝人》《二馬

》《牛天賜傳

》《火葬

》《我這一輩子》中篇小說：《月牙兒》《陽光》短篇小說集：《趕集》《櫻海集》《蛤藻集》《火車集》《貧血集》

劇本：《龍須溝》《桃李春風(fēng)》《殘霧》《茶館》《大地龍蛇》《神拳》

其他合集：《老舍劇作全集》《老舍散文集》《老舍詩選》《老舍文集》

作品集長篇小說：《老張的哲學(xué)》《四世同堂》《正紅旗下》《什么叫“舞臺說明”

舞臺說明，又稱舞臺提示，是劇作者根據(jù)演出需要，提供給導(dǎo)演和演員的說明性的文字。舞臺說明是戲劇文學(xué)劇本的附件，但又是必不可少的。要求用極其簡煉、明確的語言，恰如其分地為交代環(huán)境、刻劃人物和推進(jìn)劇情服務(wù)。按其內(nèi)容和作用的不同，可分為四種形式。什么叫“舞臺說明”舞臺說明，又稱舞臺提示，是劇作者根據(jù)演出其一：人物說明。一般指戲劇文學(xué)劇本的“人物表”。它主要是介紹登場人物的年齡、職務(wù)和人物間的關(guān)系，簡明扼要地介

紹劇中人的概況。

其二：場面說明。包括劇情發(fā)生的時間、地點(diǎn)、環(huán)境設(shè)計；燈光效果、道具運(yùn)用；人物的上場、下場以及幕的啟閉等動作。

其一：人物說明。一般指戲劇文學(xué)劇本的“人物表”。它主要是介紹其三，人物語言說明。這是通過對人物在道白、演唱過程中的動作、情態(tài)的說明，來刻劃人物性格、推進(jìn)劇情發(fā)展的一種主要的表現(xiàn)手段。同時，也為演員提供了動作表演的依據(jù)。這種說明一般用圓括號來標(biāo)明，如“（臉色一沉）”、“（以手叩額，往返急走）”、“（大怒）”，等等。

其四，唱腔、板式說明。這是戲曲文學(xué)劇本所獨(dú)有的舞臺說明。如京劇的唱腔標(biāo)有[西皮]、[二簧]，以及它們包括的板式，如（原板）、（散板）、（二六）等曲牌、唱腔、板式都屬于舞臺說明。

其三，人物語言說明。這是通過對人物在道白、演唱過程中的動作、第一幕（1898年）正是戊戌變法剛剛失敗，譚嗣同被問斬后不久。政治黑暗，國弱民貧，洋人洋貨，農(nóng)村破產(chǎn)，維新派被殺，連太監(jiān)也想娶老婆，特務(wù)更隨便抓人，有些人想辦實(shí)業(yè)……作者在這一幕里，向我們展示了中國封建社會的末日即將來臨第二幕（節(jié)選部分）：是寫民國初年的軍閥混戰(zhàn)時期，辛亥革命后。社會依然黑暗，洋人操縱軍閥相互開戰(zhàn)，富了洋人，更苦了百姓……第三幕是寫抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨統(tǒng)治時期，這是一個生與死、新與舊、光明與黑暗交替的時代。美帝國主義與國民黨反動派狼狽為奸，日子照樣不好過，甚至連最善于應(yīng)付的茶館老掌柜也上吊了。幸存的裕泰茶館，終于在惡勢力壓迫下倒閉了?！恫桊^》劇情介紹：全劇通過在茶館里活動的70多個各色各樣的人物，依次反映了三個時代長達(dá)50年的社會生活第一幕（1898年）正是戊戌變法剛剛失敗，譚嗣同被問斬后不久為什么要單單寫一個茶館？老舍如是說茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題?？墒?，我不熟悉政治舞臺上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》。為什么要單單寫一個茶館？老舍如是說茶館是三教九流會面之處，可人物多，年代長，不易找到個中心故事。作者采用了四個辦法：（一）主要人物自壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖然松散，而中心人物有些著落，就不至于說來說去，離題太遠(yuǎn)，不知所云了。此劇的寫法是以人物帶動故事。（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演員扮演。這樣也會幫助故事的聯(lián)續(xù)。在生活中，兒子不必繼承父業(yè)；可是在舞臺上，父子由同一演員扮演，就容易使觀眾看出故事是聯(lián)貫下來的，雖然一幕與一幕之間相隔許多年。人物多，年代長，不易找到個中心故事。作者采用了四個辦法：（一（三）我設(shè)法使每個角色都說他們自己的事，可是又與時代發(fā)生關(guān)系。像名廚而落得去包辦監(jiān)獄的伙食，順口說出這年月監(jiān)獄里人多；說書的先生抱怨生意不好，也順口說出真玩藝兒要失傳……因此，人物雖各說各的，可是又都能幫助反映時代，就使觀眾既看見了各色的人，也順帶著看見了一點(diǎn)兒那個時代的面貌。這樣的人物雖然也許只說了三五句話，可是的確交代了他們的命運(yùn)。（四）無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去，毫不客氣。（三）我設(shè)法使每個角色都說他們自己的事，可是又與時代發(fā)生關(guān)系概括本幕情節(jié)（人物進(jìn)行了什么活動？）1、李三抱怨2、難民求助3、巡警攤派勒索4、大兵強(qiáng)取豪奪5、唐鐵嘴要租房6、常四爺送菜、松二爺來祝賀開張7、宋吳兩特務(wù)來抓人、敲詐8、劉麻子準(zhǔn)備談生意9、康順子找工作10、劉麻子和逃兵老陳、老林交易。(大兵買妻)11、崔久峰去念佛。(絕望)12、老陳、老林被搶，劉麻子被抓概括本幕情節(jié)（人物進(jìn)行了什么活動？）1、李三抱怨《茶館》人物眾生相王淑芬：女。四十來歲。王利發(fā)掌柜的妻子。李三：男。三十多歲。跑堂的。勤懇，心眼好。王利發(fā)：男。四十多歲。因父親早死，他很年輕就做了裕泰茶館的掌柜。眾難民：有男有女，有老有少。巡警：男。二十多歲，敲詐王老板。眾老總：一群散兵游勇，來茶館搶錢。唐鐵嘴：男。三十來歲。相面為生，吸鴉片。報童：男。十幾歲。常四爺：男。三十來歲。松二爺?shù)暮糜?，都是裕泰的老主顧。正直，體格好。松二爺：男。三十來歲。膽小而愛說話?！恫桊^》人物眾生相宋恩子：男。二十多歲。老式特務(wù)。吳祥子：男。二十多歲。宋恩子的同事。住客數(shù)人：都是男的。劉麻子：男。三十來歲。說媒拉纖，心黑手辣?？淀樧樱号?。康六的女兒，被賣給龐太監(jiān)為妻?？荡罅Γ耗?。十二歲，太監(jiān)買來的義子，后與康順子相依為命，并投身革命。老林：男。三十多歲。逃兵。老陳：男。三十歲，逃兵，老林的把弟

，兩人準(zhǔn)備買一個老婆共享。崔久峰：男。四十多歲。作過國會議員，后來修道，住在裕泰附設(shè)的公寓里。軍官：男。三十歲。大令兵：都是男的，共七人。

宋恩子：男。二十多歲。老式特務(wù)。主要人物分兩類一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才走狗。如西太后的寵奴龐太監(jiān)，吃洋飯的惡霸馬五爺，特務(wù)宋恩子、吳祥子，流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等。主要人物分兩類一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其另一類是在“三座大山”下壓迫下的各階層的人們。如王利發(fā)、秦仲義、康順子、康六、鄉(xiāng)婦、老人等。另一類是在“三座大山”下壓迫下的各階層的人們。如王利發(fā)、秦仲人物形象王利發(fā)：精明干練，見機(jī)應(yīng)變，膽小怕事，是一個自私的商人。

唐鐵嘴：抽大煙，油腔滑調(diào)的流氓。

松二爺：游手好閑，沒能力謀生的族人。

常四爺：正直，倔強(qiáng)，敢作敢為，樂于助人的族人。

二德子：一打手，兇悍，野蠻。

馬王爺：被稱職為吃洋飯的洋奴。

劉麻子：說媒拉纖，拐賣人口的地痞。

康六：下層勞動人民，被騙賣女。

黃胖子：出面調(diào)停糾紛的黑社會人物。

李三：打工為生，雇農(nóng)。

秦仲義：裕泰大茶館的房主。小財主。

龐太監(jiān)：封建勢力的代表，是個荒淫無恥之徒。

寧恩子，吳祥子：老牌特務(wù)，告密捕殺革命者，統(tǒng)治階級的瓜牙。人物形象王利發(fā)：精明干練，見機(jī)應(yīng)變，膽小怕事，是一個自私的裕泰茶館的掌柜1.繼承了父親的處世哲學(xué)：2.對不同人采取不同態(tài)度對李三、康順子對難民對巡警大兵、特務(wù)對劉麻子

3.善于經(jīng)營，不斷改良王利發(fā)同情、但有限度強(qiáng)硬、少憐憫討好、巧于應(yīng)付、怕得罪厭惡、仍笑臉相迎精于處世的小商人，最終沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。其悲劇，是舊中國廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。圓滑善于應(yīng)酬精明干練膽小自私多說好話,多作揖。裕泰茶館的掌柜王利發(fā)同情、但有限度精于處世的小商人，最終常四爺形象分析（語言與個性）常四爺是旗人，他愛大清國，怕它完了，他真是憂國憂民。由劉麻子身上的洋貨，憂慮“這得往外流多少銀子??！”由康六賣女兒，憂慮“鄉(xiāng)下是怎么了？會弄得這么賣兒賣女的！”由鄉(xiāng)婦賣小妞，憂慮“大清國要完！”

常四爺敢憎敢愛，敢作敢當(dāng)，他有一股硬氣，也有一副俠腸。他敢于當(dāng)面訓(xùn)斥二德子：“尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！”他痛恨洋鬼子，痛恨洋人的走狗：“我就不佩服吃洋飯的！”他斥責(zé)傷天害理的纖手劉麻子：“您可真有個狠勁兒，給拉攏這路事！”他對受苦受難、啼饑號寒的鄉(xiāng)婦小妞是很同情的，叫李三要兩個爛肉面，給她們吃。剛正之士反倒被捕入獄，正表明政治的黑暗，歷史的發(fā)展也證明常四爺是有眼光的，他看透了清王朝的腐朽，看透了大清國即將滅亡的結(jié)局。

常四爺形象分析（語言與個性）常四爺是旗人，他

松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。

松二爺形象分析（語言與個性）

“(低聲地）李三?。ㄖ负笤海┧麄兊降诪榱耸裁词拢@么拿槍動刀的？”松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶其他人物形象劉麻子、唐鐵嘴等：一群地痞無賴。一個說媒拉纖、拐賣人口，一個是算命騙人的相士，。這樣一類人物形象，反映了當(dāng)時社會的畸形和病態(tài).。吳祥子、宋恩子：順風(fēng)倒的奸邪小人，靠坑害別人鉆營偷生。崔久峰：“以天下為己任”的革命者—“中國非亡國不可”的失敗主義者。其他人物形象劉麻子、唐鐵嘴等：一群地痞無賴。一個說媒拉纖、拐結(jié)構(gòu)全解人民苦難茶館﹙王利發(fā)﹚黑暗勢力橫行霸道遺老哀嘆人民反抗愛國舊革命民主主義者絕望﹙松二爺﹚﹙常四爺﹚﹙崔久峰﹚巡警大兵吳、宋劉麻子唐鐵嘴李三難民康順子結(jié)構(gòu)全解人民苦難茶館﹙王利發(fā)﹚黑暗勢力橫行霸道遺老哀《茶館》的特點(diǎn)<一>卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)<二>特殊的戲劇沖突：(1)用人物生活的變遷反映社會的變遷(2)小茶館影射大時代《茶館》的特點(diǎn)<一>卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)<二>特殊的戲劇沖突：特點(diǎn)：1、卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)沒有完整的情節(jié)貫穿和尖銳的矛盾沖突，而是分散穿插若干個生活畫面，有生動鮮明的人物肖像（非形象），這些人物的活動都是截取他們在茶館中的一個橫截面，這無數(shù)個畫面組織起來便構(gòu)成了一幅卷軸畫。特點(diǎn)：1、卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)沒有完整的情節(jié)貫穿和尖銳的矛盾沖2、特殊的戲劇沖突

1、用人物生活的變遷反映社會的變遷

2、小茶館影射大社會并非以一個人為中心，每個人都在做自己的事，說自己的話，他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰沒有直接關(guān)系，但作者把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個舊時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與時代的沖突。道是“莫談國事”，卻沒有一個畫面不和國事聯(lián)系。2、特殊的戲劇沖突1、用人物生活的變遷反映社會的變遷寫作特點(diǎn)：1、充滿幽默風(fēng)格的語言

1.“我已經(jīng)不吃大煙了！““我該抽白面了.你看，大英帝國的煙，日本的白面，兩大強(qiáng)國伺候著我一個人，這點(diǎn)福氣還小嗎？唐鐵嘴夸耀自己抽白面的對話，看似可笑，卻激起人們對帝國主義侵略的仇恨。2.王利發(fā)問報童“有不打仗的新聞沒有”，像句玩笑話，表現(xiàn)的卻是人民對動蕩時局的不滿。3.松二爺看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說：“我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！”。既表現(xiàn)出松二爺?shù)膽雅f情緒，也諷刺了辛亥革命的不徹底。

寫作特點(diǎn)：1、充滿幽默風(fēng)格的語言1.“我已經(jīng)不吃大煙了！“北京版語文必修四第5課《茶館(節(jié)選)》課件1從話劇語言看時代特點(diǎn)

”三爺。咱們的茶館改了良，你的小辮兒也該剪了吧？”“袁世凱死后，天下大亂，今兒個打炮，明兒個關(guān)城，改良？哼！我還留著我的小辮兒，萬一把皇上改回來呢！”大兵：“誰要鈔票？要現(xiàn)大洋！”“告訴你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒有洋槍洋炮，怎能夠打起仗來呢？”

“現(xiàn)在，人家總長次長，團(tuán)長師長，要娶姨太太講究要唱落子的坤角，戲班里的女名角，一花就三千五千現(xiàn)大洋！”——滿清覆滅?！謩邮??！ㄘ浥蛎洝?/p>

——半殖民地時代?！倭派罡瘔櫬?。從話劇語言看時代特點(diǎn)

”三爺。咱們的茶館改了良，你的小辮兒也茶館(節(jié)選)

老舍

1957作茶館(節(jié)選)

老舍（1899—1966），原名舒慶春，字舍予，老舍是他在小說《老張的哲學(xué)》中開始使用的筆名。北京滿族正紅旗人，中國小說家、文學(xué)家、戲劇家。

五四運(yùn)動時期開始新文學(xué)創(chuàng)作。1924年旅居英國，任倫敦大學(xué)東方學(xué)院漢語講師。1926年加入文學(xué)研究會，1930年回國，先后在齊魯大學(xué)、山東大學(xué)任教。1937年《駱駝祥子》問世?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后，任中華全國文藝界抗敵會會理事兼總務(wù)部主任，從事抗戰(zhàn)文學(xué)運(yùn)動1946年赴美講學(xué)，1949年底回國。歷任政務(wù)院文教委員會委員、中國文聯(lián)副主席、中國作協(xié)副主席及書記處書記、中國人民代表大會代表、全國政協(xié)常委等職。1951年北京市人民政府授予他“人民藝術(shù)家”稱號。文化大革命初期遭受迫害，1966年8月24日在北京投太平湖自殺。輯有《老舍文集》。老舍（1899—1966），原名舒慶春，字舍予，老舍個人生活1930年，胡絜青正在北京師范大學(xué)念書，母親怕她因?yàn)檫@學(xué)業(yè)而耽誤了終身大事。語言學(xué)家羅常培先生是胡絜青兄弟的朋友，有一回，他到胡家去玩，胡母托他幫忙物色。此時老舍正好從倫敦回國，且著有作品。胡母跟羅商量了一個周密的計劃。但是，老舍因?yàn)槭荦R魯大學(xué)之聘，旋即離開北平，來到了濟(jì)南。兩人遂沒有更多的聯(lián)系。1930年冬天，老舍于寒假期間回到北平。在羅的進(jìn)一步安排之下，老舍到處被朋友們拉去吃飯，而飯桌上總是有胡絜青。1931年夏天，胡絜青畢業(yè)，兩人舉行了婚禮婚后半個月，老舍攜帶妻子來到濟(jì)南，繼續(xù)當(dāng)他的教授，胡絜青則在一家中學(xué)里教書。兩人第一個孩子出生在濟(jì)南，便以舒濟(jì)為名。1935年長子舒乙出生，次女舒立生于1937年8月。個人生活1930年，胡絜青正在北京師范大學(xué)念書，作品取材老舍的作品大多取材于市民生活。他善于描繪城市貧民的生活和命運(yùn)，尤其擅長刻畫浸透了封建宗法觀念的保守落后的中下層市民，在民族矛盾和階級搏斗中，在新的歷史潮流沖擊下?；袒?、猶豫、寂寞的矛盾心理，和進(jìn)退維谷、不知所措的可笑行徑。他喜歡通過日常平凡的場景反映普遍的社會沖突，筆觸往往延伸到民族精神的挖掘或者民族命運(yùn)的思考，讓人從輕快詼諧之中品味出生活的嚴(yán)峻和沉重。關(guān)于自然風(fēng)光的色彩鮮艷的渲染和關(guān)于習(xí)俗人情的細(xì)致入微的描摹，增添了作品的生活氣息和情趣。在現(xiàn)代文學(xué)史上，老舍的名字總是與市民題材、北京題材密切聯(lián)系在一起的。他是現(xiàn)代中國文壇上杰出的風(fēng)俗、世態(tài)(尤其是北京的風(fēng)土人情)畫家。作為一位大家，他所反映的社會現(xiàn)實(shí)可能不夠遼闊，但在他所描繪的范圍之內(nèi)，卻把歷史和現(xiàn)實(shí)，從一年四季的自然景色、不同時代的社會氣氛、風(fēng)俗習(xí)慣，一直到三教九流各種人等的喜怒哀樂、微妙心態(tài)都結(jié)合濃縮在一起,有聲有色、生動活潑,自成一個完整豐滿、"京味"十足的世界。這是老舍在現(xiàn)代文學(xué)史上作出的特殊貢獻(xiàn)。作品取材老舍的作品大多取材于市民生活。他善于描繪城市作品取材老舍的作品的另一個特點(diǎn)，是表現(xiàn)出鮮明的反帝愛國的題旨。反帝反封建本是“五四”以來整個新文學(xué)的基本主題。但除了特定時期以外，在一般作家的創(chuàng)作中，反帝的主題和內(nèi)容不多。老舍的作品則常有明顯表現(xiàn)。他的第一篇習(xí)作《小鈴兒》，通過小學(xué)生帶有稚氣的行動，表達(dá)了反抗外國侵略者的民族意識。茅盾從老舍最早的作品中深切地感受到“對于祖國的摯愛和熱望”（《光輝工作二十年的老舍先生》）。在這以后，老舍寫了不少直接揭露帝國主義侵略罪行的作品，還有從不同側(cè)面描寫它們的經(jīng)濟(jì)、文化、宗教滲透和種族歧視所給予中國人民種種傷害的作品。他表現(xiàn)民族覺醒、表彰民族氣節(jié)，同時抨擊在這些侵略和滲透面前卑躬屈節(jié)、為虎作倀的洋奴漢。寫于60年代初的話劇《神拳》（又名《義和團(tuán)》），再現(xiàn)北京居民抗擊八國聯(lián)軍的壯烈情景。后期作品強(qiáng)烈地表現(xiàn)了中國自立自強(qiáng)于世界的喜悅和自豪。作品取材老舍的作品的另一個特點(diǎn)，是表現(xiàn)出鮮明的反帝愛作品集長篇小說：《老張的哲學(xué)

》《四世同堂》《正紅旗下

》《趙子曰

》《離婚

》《駱駝祥子

》《鼓書藝人》《二馬

》《牛天賜傳

》《火葬

》《我這一輩子》中篇小說：《月牙兒》《陽光》短篇小說集：《趕集》《櫻海集》《蛤藻集》《火車集》《貧血集》

劇本：《龍須溝》《桃李春風(fēng)》《殘霧》《茶館》《大地龍蛇》《神拳》

其他合集：《老舍劇作全集》《老舍散文集》《老舍詩選》《老舍文集》

作品集長篇小說：《老張的哲學(xué)》《四世同堂》《正紅旗下》《什么叫“舞臺說明”

舞臺說明，又稱舞臺提示，是劇作者根據(jù)演出需要，提供給導(dǎo)演和演員的說明性的文字。舞臺說明是戲劇文學(xué)劇本的附件，但又是必不可少的。要求用極其簡煉、明確的語言，恰如其分地為交代環(huán)境、刻劃人物和推進(jìn)劇情服務(wù)。按其內(nèi)容和作用的不同，可分為四種形式。什么叫“舞臺說明”舞臺說明，又稱舞臺提示，是劇作者根據(jù)演出其一：人物說明。一般指戲劇文學(xué)劇本的“人物表”。它主要是介紹登場人物的年齡、職務(wù)和人物間的關(guān)系，簡明扼要地介

紹劇中人的概況。

其二：場面說明。包括劇情發(fā)生的時間、地點(diǎn)、環(huán)境設(shè)計；燈光效果、道具運(yùn)用；人物的上場、下場以及幕的啟閉等動作。

其一：人物說明。一般指戲劇文學(xué)劇本的“人物表”。它主要是介紹其三，人物語言說明。這是通過對人物在道白、演唱過程中的動作、情態(tài)的說明，來刻劃人物性格、推進(jìn)劇情發(fā)展的一種主要的表現(xiàn)手段。同時，也為演員提供了動作表演的依據(jù)。這種說明一般用圓括號來標(biāo)明，如“（臉色一沉）”、“（以手叩額，往返急走）”、“（大怒）”，等等。

其四，唱腔、板式說明。這是戲曲文學(xué)劇本所獨(dú)有的舞臺說明。如京劇的唱腔標(biāo)有[西皮]、[二簧]，以及它們包括的板式，如（原板）、（散板）、（二六）等曲牌、唱腔、板式都屬于舞臺說明。

其三，人物語言說明。這是通過對人物在道白、演唱過程中的動作、第一幕（1898年）正是戊戌變法剛剛失敗，譚嗣同被問斬后不久。政治黑暗，國弱民貧，洋人洋貨，農(nóng)村破產(chǎn)，維新派被殺，連太監(jiān)也想娶老婆，特務(wù)更隨便抓人，有些人想辦實(shí)業(yè)……作者在這一幕里，向我們展示了中國封建社會的末日即將來臨第二幕（節(jié)選部分）：是寫民國初年的軍閥混戰(zhàn)時期，辛亥革命后。社會依然黑暗，洋人操縱軍閥相互開戰(zhàn)，富了洋人，更苦了百姓……第三幕是寫抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨統(tǒng)治時期，這是一個生與死、新與舊、光明與黑暗交替的時代。美帝國主義與國民黨反動派狼狽為奸，日子照樣不好過，甚至連最善于應(yīng)付的茶館老掌柜也上吊了。幸存的裕泰茶館，終于在惡勢力壓迫下倒閉了?！恫桊^》劇情介紹：全劇通過在茶館里活動的70多個各色各樣的人物，依次反映了三個時代長達(dá)50年的社會生活第一幕（1898年）正是戊戌變法剛剛失敗，譚嗣同被問斬后不久為什么要單單寫一個茶館？老舍如是說茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題。可是，我不熟悉政治舞臺上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》。為什么要單單寫一個茶館？老舍如是說茶館是三教九流會面之處，可人物多，年代長，不易找到個中心故事。作者采用了四個辦法：（一）主要人物自壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖然松散，而中心人物有些著落，就不至于說來說去，離題太遠(yuǎn)，不知所云了。此劇的寫法是以人物帶動故事。（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演員扮演。這樣也會幫助故事的聯(lián)續(xù)。在生活中，兒子不必繼承父業(yè)；可是在舞臺上，父子由同一演員扮演，就容易使觀眾看出故事是聯(lián)貫下來的，雖然一幕與一幕之間相隔許多年。人物多，年代長，不易找到個中心故事。作者采用了四個辦法：（一（三）我設(shè)法使每個角色都說他們自己的事，可是又與時代發(fā)生關(guān)系。像名廚而落得去包辦監(jiān)獄的伙食，順口說出這年月監(jiān)獄里人多；說書的先生抱怨生意不好，也順口說出真玩藝兒要失傳……因此，人物雖各說各的，可是又都能幫助反映時代，就使觀眾既看見了各色的人，也順帶著看見了一點(diǎn)兒那個時代的面貌。這樣的人物雖然也許只說了三五句話，可是的確交代了他們的命運(yùn)。（四）無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去，毫不客氣。（三）我設(shè)法使每個角色都說他們自己的事，可是又與時代發(fā)生關(guān)系概括本幕情節(jié)（人物進(jìn)行了什么活動？）1、李三抱怨2、難民求助3、巡警攤派勒索4、大兵強(qiáng)取豪奪5、唐鐵嘴要租房6、常四爺送菜、松二爺來祝賀開張7、宋吳兩特務(wù)來抓人、敲詐8、劉麻子準(zhǔn)備談生意9、康順子找工作10、劉麻子和逃兵老陳、老林交易。(大兵買妻)11、崔久峰去念佛。(絕望)12、老陳、老林被搶，劉麻子被抓概括本幕情節(jié)（人物進(jìn)行了什么活動？）1、李三抱怨《茶館》人物眾生相王淑芬：女。四十來歲。王利發(fā)掌柜的妻子。李三：男。三十多歲。跑堂的。勤懇，心眼好。王利發(fā)：男。四十多歲。因父親早死，他很年輕就做了裕泰茶館的掌柜。眾難民：有男有女，有老有少。巡警：男。二十多歲，敲詐王老板。眾老總：一群散兵游勇，來茶館搶錢。唐鐵嘴：男。三十來歲。相面為生，吸鴉片。報童：男。十幾歲。常四爺：男。三十來歲。松二爺?shù)暮糜?，都是裕泰的老主顧。正直，體格好。松二爺：男。三十來歲。膽小而愛說話?！恫桊^》人物眾生相宋恩子：男。二十多歲。老式特務(wù)。吳祥子：男。二十多歲。宋恩子的同事。住客數(shù)人：都是男的。劉麻子：男。三十來歲。說媒拉纖，心黑手辣。康順子：女?？盗呐畠海毁u給龐太監(jiān)為妻。康大力：男。十二歲，太監(jiān)買來的義子，后與康順子相依為命，并投身革命。老林：男。三十多歲。逃兵。老陳：男。三十歲，逃兵，老林的把弟

，兩人準(zhǔn)備買一個老婆共享。崔久峰：男。四十多歲。作過國會議員，后來修道，住在裕泰附設(shè)的公寓里。軍官：男。三十歲。大令兵：都是男的，共七人。

宋恩子：男。二十多歲。老式特務(wù)。主要人物分兩類一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才走狗。如西太后的寵奴龐太監(jiān)，吃洋飯的惡霸馬五爺，特務(wù)宋恩子、吳祥子，流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等。主要人物分兩類一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其另一類是在“三座大山”下壓迫下的各階層的人們。如王利發(fā)、秦仲義、康順子、康六、鄉(xiāng)婦、老人等。另一類是在“三座大山”下壓迫下的各階層的人們。如王利發(fā)、秦仲人物形象王利發(fā)：精明干練，見機(jī)應(yīng)變，膽小怕事，是一個自私的商人。

唐鐵嘴：抽大煙，油腔滑調(diào)的流氓。

松二爺：游手好閑，沒能力謀生的族人。

常四爺：正直，倔強(qiáng)，敢作敢為，樂于助人的族人。

二德子：一打手，兇悍，野蠻。

馬王爺：被稱職為吃洋飯的洋奴。

劉麻子：說媒拉纖，拐賣人口的地痞。

康六：下層勞動人民，被騙賣女。

黃胖子：出面調(diào)停糾紛的黑社會人物。

李三：打工為生，雇農(nóng)。

秦仲義：裕泰大茶館的房主。小財主。

龐太監(jiān)：封建勢力的代表，是個荒淫無恥之徒。

寧恩子，吳祥子：老牌特務(wù)，告密捕殺革命者，統(tǒng)治階級的瓜牙。人物形象王利發(fā)：精明干練，見機(jī)應(yīng)變，膽小怕事，是一個自私的裕泰茶館的掌柜1.繼承了父親的處世哲學(xué)：2.對不同人采取不同態(tài)度對李三、康順子對難民對巡警大兵、特務(wù)對劉麻子

3.善于經(jīng)營，不斷改良王利發(fā)同情、但有限度強(qiáng)硬、少憐憫討好、巧于應(yīng)付、怕得罪厭惡、仍笑臉相迎精于處世的小商人，最終沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。其悲劇，是舊中國廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。圓滑善于應(yīng)酬精明干練膽小自私多說好話,多作揖。裕泰茶館的掌柜王利發(fā)同情、但有限度精于處世的小商人，最終常四爺形象分析（語言與個性）常四爺是旗人，他愛大清國，怕它完了，他真是憂國憂民。由劉麻子身上的洋貨，憂慮“這得往外流多少銀子??！”由康六賣女兒，憂慮“鄉(xiāng)下是怎么了？會弄得這么賣兒賣女的！”由鄉(xiāng)婦賣小妞，憂慮“大清國要完！”

常四爺敢憎敢愛，敢作敢當(dāng)，他有一股硬氣，也有一副俠腸。他敢于當(dāng)面訓(xùn)斥二德子：“尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！”他痛恨洋鬼子，痛恨洋人的走狗：“我就不佩服吃洋飯的！”他斥責(zé)傷天害理的纖手劉麻子：“您可真有個狠勁兒，給拉攏這路事！”他對受苦受難、啼饑號寒的鄉(xiāng)婦小妞是很同情的，叫李三要兩個爛肉面，給她們吃。剛正之士反倒被捕入獄，正表明政治的黑暗，歷史的發(fā)展也證明常四爺是有眼光的，他看透了清王朝的腐朽，看透了大清國即將滅亡的結(jié)局。

常四爺形象分析（語言與個性）常四爺是旗人，他

松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會