第一周《杜甫詩(shī)五首》上課

杜甫詩(shī)五首杜甫哀江頭杜甫背景

★你知道本詩(shī)是在什么情況下寫(xiě)的嗎？

唐肅宗至德元年（756）秋天，杜甫離開(kāi)鄜州去投奔剛即位的唐肅宗，被安史叛軍抓獲，帶到淪陷了的長(zhǎng)安。第二年春天，詩(shī)人沿長(zhǎng)安城東南的曲江行走，觸景傷情，感慨萬(wàn)千，《哀江頭》就記錄了當(dāng)時(shí)的心情。哀江頭杜甫

少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲。

江頭宮殿鎖千門(mén)，細(xì)柳新蒲為誰(shuí)綠？

憶昔霓旌下南苑，苑中萬(wàn)物生顏色。

昭陽(yáng)殿里第一人，同輦隨君侍君側(cè)。

輦前才人帶弓箭，白馬嚼嚙黃金勒。

翻身向天仰射云，一箭正墜雙飛翼。

明眸皓齒今何在？血污游魂歸不得！

清渭東流劍閣深，去住彼此無(wú)消息。

人生有情淚沾臆，江草江花豈終極？

黃昏胡騎塵滿城，欲往城南望城北。一、寫(xiě)長(zhǎng)安淪陷后的曲江景象二、回憶安史之亂以前春到曲江的繁華景象三、寫(xiě)詩(shī)人在曲江頭產(chǎn)生的感慨《哀江頭》韻譯少陵老人忍氣吞聲地抽泣不停，春日里偷偷地到曲江深處漫行。江頭宜春苑芙蓉苑都緊鎖宮門(mén)，楊柳輕柔菰蒲嬌嫩蒼綠為誰(shuí)生？想當(dāng)年鑾駕游獵來(lái)到了芙蓉苑，苑中的花樹(shù)似乎煥發(fā)異樣光彩。昭陽(yáng)殿楊太真是最受皇寵的人，與皇上同車出入陪伴好比形影。御車前矯捷女官人人背帶弓箭，白馬嘴里銜嚼全部是黃金做成?！栋Ы^》韻譯有個(gè)女官翻身向天上仰射一箭，一箭發(fā)射出去墜落了兩只飛禽。明眸皓齒的楊貴妃而今在何處？滿臉污血的游魂不能回歸宮廷。清清渭水向東流劍閣崢嶸林深，君去妃留生死間彼此消息不靈。人生有情死別有誰(shuí)不淚落沾襟？江水流呵江花飄悲傷豈有終境？黃昏時(shí)塵埃滿天胡騎又來(lái)劫城，想往南逃卻往北方向無(wú)法辨清！詩(shī)句鑒賞少陵野老吞聲哭

春日潛行曲江曲

三層意思行人少行人哭吞聲而哭既交代時(shí)間、地點(diǎn)、又寫(xiě)出詩(shī)人情態(tài)——潛行（不幸）此二句寫(xiě)出了曲江的蕭條和氣氛的恐怖，寫(xiě)出了詩(shī)人憂思惶恐、壓抑沉痛的心理。詩(shī)句鑒賞江頭宮殿鎖千門(mén)細(xì)柳新蒲為誰(shuí)綠

千門(mén)——昔日之繁華鎖——今日之蕭條樂(lè)景襯哀情今昔對(duì)比此二句寫(xiě)詩(shī)人曲江所見(jiàn)。凄涼、傷心。詩(shī)句鑒賞憶昔霓旌下南苑苑中萬(wàn)物生顏色憶昔——引出繁華熱鬧景象寫(xiě)出御駕游園的豪華奢侈昭陽(yáng)殿里第一人同輦隨君侍君側(cè)用典，暗指唐玄宗不是“賢君”。詩(shī)句鑒賞輦前才人帶弓箭白馬嚼嚙黃金勒“才人”們裝束豪華，帝王妃子又該是何等景象翻身向天仰射云一笑正墜雙飛翼這樣精湛的技藝僅僅是為了搏得貴妃一笑，卻不是用來(lái)保家衛(wèi)國(guó)。詩(shī)句鑒賞明眸皓齒今何在血污游魂歸不得帝王妃子的悲慘遭遇其實(shí)是自作自受，佚樂(lè)無(wú)度必定要大禍臨頭。清渭東流劍閣深去住彼此無(wú)消息詩(shī)人感嘆唐玄宗和楊貴妃的悲劇。詩(shī)句鑒賞人生有情淚沾臆江草江花豈終極人是有感情的，觸景傷情，淚灑胸襟；大自然是無(wú)情的，花自開(kāi)謝水自流，永無(wú)盡期。（以無(wú)情襯有情）黃昏胡騎塵滿城欲往城南望城北總括全篇，寫(xiě)詩(shī)人對(duì)世事滄桑變化的感慨。用行為動(dòng)作描寫(xiě)來(lái)體現(xiàn)詩(shī)人感慨的深沉和思緒的迷惘煩亂，揭示了內(nèi)心的巨大哀痛。主旨這首詩(shī)寫(xiě)詩(shī)人在安史之亂中獨(dú)行昔日繁華之地曲江的感受，通過(guò)今昔對(duì)比，表達(dá)詩(shī)人憂時(shí)傷亂的哀思。

2、你認(rèn)為全文主要運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法？抒發(fā)了那種感情？結(jié)構(gòu)：眼前回憶感慨感情：哀樂(lè)悲

不僅揭示出“樂(lè)”與“哀”的因果關(guān)系，也造成了強(qiáng)烈的對(duì)比效果，以樂(lè)反襯哀，今昔對(duì)比，更好地突出詩(shī)人難以抑止的憂國(guó)傷亂的哀痛，造成結(jié)構(gòu)上的曲折跌宕，紆曲有致。文筆則發(fā)斂抑揚(yáng)，極開(kāi)闔變化之妙。(虛實(shí)結(jié)合)(樂(lè)反襯哀)情感詩(shī)眼：哀全詩(shī)是圍繞“哀”來(lái)寫(xiě)：開(kāi)篇第一句就創(chuàng)造出了強(qiáng)烈的藝術(shù)氛圍，后面寫(xiě)春日潛行是哀，睹物傷懷還是哀，最后，不辨南北更是極度哀傷的表現(xiàn)?！鞍А弊只\罩全篇，沉郁頓挫，意境深遠(yuǎn)。藝術(shù)手法全詩(shī)憂時(shí)傷亂的主題至為沉痛。詩(shī)人潛行曲江，今昔對(duì)比之中，寄托了深深的哀思。全詩(shī)結(jié)構(gòu)緊緊圍繞主題而展開(kāi)。由眼前翻到從前，又從回憶轉(zhuǎn)回現(xiàn)實(shí)。紆曲有致，跌宕起伏，富有層次感。先是寫(xiě)哀，觸景傷情，有物是人非之感；接寫(xiě)極度之樂(lè)，回憶李楊二人荒淫無(wú)度的豪奢生活；爾后又寫(xiě)樂(lè)極生悲，寫(xiě)出時(shí)代變幻的深哀巨痛。對(duì)比手法的運(yùn)用。詩(shī)中樂(lè)與哀因果轉(zhuǎn)換，對(duì)比效果強(qiáng)烈，在今昔對(duì)比中，蘊(yùn)含了詩(shī)人無(wú)盡的哀愁。這里既有詩(shī)人憂國(guó)憂民的真誠(chéng)，也有對(duì)蒙難君王的傷悼。哀其不幸蒙塵，諷其荒淫誤國(guó)。這是李唐王朝衰敗的悲歌，也是詩(shī)人為國(guó)破家亡而泣，可謂句句傷心，字字血淚。長(zhǎng)恨歌

君王重色思傾國(guó)，御宇多年求不得?！仡^一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色。……云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。春宵苦短日高起，從此君王不早朝?！谔煸笧楸纫眸B(niǎo)，在地愿為連理枝。白居易

楊氏姿質(zhì)豐艷，善歌舞，通音律。734年（唐玄宗開(kāi)元二十二年），納為玄宗第十八子壽王李瑁的王妃，時(shí)楊氏年16歲，李瑁也年約16歲。737年，玄宗寵愛(ài)的武惠妃死，后宮數(shù)千宮娥，無(wú)一能使玄宗滿意。高力士為了討玄宗的歡心，向玄宗推薦了壽王妃楊玉環(huán)。740年，玄宗幸溫泉宮，使高力士至壽王宮召楊氏，令其出家，號(hào)太真，住于太真宮。745年，另立左衛(wèi)中郎將韋昭訓(xùn)的女兒為壽王妃，玄宗冊(cè)封楊氏為貴妃，“父奪子妻”，成為唐朝宮幃的一大怪聞。父奪子妻唐玄宗統(tǒng)治前、后期作為對(duì)比表前期后期崇尚節(jié)儉日益驕奢反對(duì)奢侈奢華無(wú)度任用賢相任用奸相勵(lì)精圖治不理政事整頓吏治朝政腐敗“后宮佳麗三千人，三千寵愛(ài)在一身”

唐玄宗把楊貴妃的三個(gè)姐姐，分別封為韓國(guó)夫人、秦國(guó)夫人、虢[ｇｕó]國(guó)夫人，對(duì)她們也是十分寵愛(ài)。他甚至打破君臣之間的規(guī)矩，不叫他們的名字，親昵［ｎì］地稱他們?yōu)椤耙獭?。他們可以自由出入皇宮。在他們面前，連公主也不敢坐。楊家的勢(shì)力壓倒了滿朝的人。凡是楊氏兄弟姊妹要辦的事情，官員們不敢說(shuō)半個(gè)不字。那些吹牛拍馬想向上爬的人，都爭(zhēng)先恐后地到楊家送賄賂，楊氏各家的門(mén)口像市場(chǎng)一樣熱鬧。送賄賂必須五家（楊貴妃的兩個(gè)哥哥、三個(gè)姐姐）一起送，多少都一樣，不許有輕有重。唐玄宗給賞賜，也是五家一起賞，賞得一樣多。楊家兄弟姊妹，在京城里建筑了許多豪華的府第，一個(gè)比一個(gè)人建筑得富麗堂皇。光是蓋一個(gè)廳堂，就要花費(fèi)千萬(wàn)錢(qián)。當(dāng)時(shí)，一擔(dān)米還不到二百錢(qián)呢。一次，虢國(guó)夫人看到一條街上有處地方，位置特別好，想要在這里建造一座府第，可別人已經(jīng)在這里蓋上房子。她就帶領(lǐng)一幫人闖進(jìn)這戶人家，拆毀了這所房子，然后蓋上自己的新房。楊氏一家仗著唐玄宗的寵愛(ài)，就是這樣為非作歹、橫行霸道。

楊貴妃，名玉環(huán)，華陰人，后隨家遷至永樂(lè)縣(今山西芮城)。自小習(xí)音律，善歌舞，姿色超群。她原為玄宗第18子壽王之妃，后經(jīng)大臣推薦，唐玄宗見(jiàn)她有傾城傾國(guó)之色，后召入宮做女官，天寶四年封為貴妃，從此楊門(mén)一族權(quán)貴顯赫。天寶十五年安祿山起兵造反，沉迷于酒色歌舞之中的唐玄宗倉(cāng)惶南逃。安史之亂，唐玄宗逃離長(zhǎng)安，途至馬嵬坡，六軍不肯前行，說(shuō)是因?yàn)闂顕?guó)忠(貴妃之堂兄)通于胡人，而致有安祿山之反，玄宗為息軍心，乃殺楊國(guó)忠。六軍又不肯前行，謂楊國(guó)忠為貴妃堂兄，堂兄有罪，堂妹亦難免，貴妃亦被賜縊死于路祠。安史治亂與楊貴妃無(wú)關(guān)，她成了唐玄宗的替罪羔羊。途經(jīng)渭水之濱的馬嵬坡，大將陳玄禮和部下認(rèn)為楊家禍國(guó)殃民，怒殺楊國(guó)忠，迫使玄宗賜楊玉環(huán)自溢。貴妃死時(shí)，年38歲。楊貴妃之死陜西咸陽(yáng)楊貴妃墓登岳陽(yáng)樓杜甫登岳陽(yáng)樓全景岳陽(yáng)樓夜景

大歷三年（768）冬，杜甫從公安（今湖北公安〕到達(dá)岳陽(yáng)，到達(dá)之時(shí)正是深冬。此詩(shī)為詩(shī)人晚年作品,是年(769)詩(shī)人已五十七歲。當(dāng)時(shí),詩(shī)人處境艱難,凄苦不堪,年老體衰,貧病交加,再加上北歸無(wú)望,全家人寄居在一只小船上,沿著洞庭湖向南漂泊。寫(xiě)作背景背景

登岳陽(yáng)樓

杜甫

昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無(wú)一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。1、“昔聞”“今上”表達(dá)了詩(shī)人怎樣的心情？

昔聞：今上：渴望向往已久如愿以償甚喜今昔的心情作對(duì)照，強(qiáng)調(diào)登樓時(shí)的喜悅探究“坼”字，詩(shī)人寫(xiě)得有力，仿佛洞庭萬(wàn)頃波濤、千層巨浪，把吳、楚兩地的廣袤區(qū)域沖開(kāi)、分裂，寫(xiě)出了洞庭湖的磅礴氣勢(shì)。而“浮”字，具有十分鮮明的動(dòng)態(tài)感，在詩(shī)人的筆下，洞庭幾乎包容了整個(gè)天地萬(wàn)物，并且主宰著它們的沉浮，日月星辰都隨著湖水的波動(dòng)而漂蕩起落，一派壯闊的圖景展現(xiàn)在讀者眼前。

2、賞析“坼”“浮”二字。景情3、第三、四句景和情有什么關(guān)系？洞庭湖廣闊無(wú)垠，煙波浩淼。詩(shī)人有不滅的濟(jì)世的博大胸襟。他眼中不只是一個(gè)洞庭，而是整個(gè)吳楚乃至乾坤；他胸中不僅僅有他自己，而是天下的百姓。這就使他的這兩句詩(shī)比起孟浩然的兩句詩(shī)更顯得氣勢(shì)不凡，驚天動(dòng)地。4、第五、六句寫(xiě)什么？轉(zhuǎn)寫(xiě)自己的凄苦情狀。5、第七、八句寫(xiě)什么？寫(xiě)詩(shī)人憑欄眺望北方，想到那長(zhǎng)年不息的戰(zhàn)火和涂炭的生靈，不禁涕淚縱橫，難以抑止。又是憂國(guó)憂民的體現(xiàn)．【賞析】

這首詩(shī)寫(xiě)詩(shī)人登樓時(shí)所見(jiàn)所感。詩(shī)人把個(gè)人命運(yùn)和國(guó)家憂患聯(lián)系起來(lái)，把對(duì)寂寞的身世感慨和壯闊的自然景色相映襯，意境宏大，情調(diào)悲壯，是登岳陽(yáng)樓的千古名篇。首聯(lián)以登樓能償宿愿為喜?！拔袈劇迸c“今上”構(gòu)成流水對(duì)?！拔袈劇敝冈?shī)人青年時(shí)代，正值“開(kāi)元盛世”，到處歌舞升平。聞洞庭之名，可惜未能一游；如今呢，祖國(guó)山河殘破，而詩(shī)人也到了暮年，歷盡坎坷，卻有幸登樓，怎能不百感交集呢？頷聯(lián)贊頌洞庭湖的波濤浩蕩，氣勢(shì)磅礴。“吳楚東南坼，乾坤日夜浮?！睆V闊無(wú)邊的洞庭湖水，劃開(kāi)了吳楚的疆界，日月星辰都像是漂浮在湖水中一般。

只10個(gè)字就把洞庭湖水勢(shì)無(wú)邊無(wú)際的巨大形象逼真地描畫(huà)了出來(lái)。聯(lián)想到曹操詠海的名句：“日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里?！眽验熛嗤那楦鳟悺ｎi聯(lián)親朋音信皆無(wú)，自己寄居一葉扁舟。（沉郁之嘆）不是登臨的喜悅，而是寄托著懷才不遇、漂泊天涯之感。政治生活坎坷，但他從未放棄“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的抱負(fù)。哪曾想最終一事無(wú)成。昔日的抱負(fù)，都成泡影……尾聯(lián)憑欄遙望北方，憂國(guó)憂民。作者開(kāi)闊的胸襟與頷聯(lián)自然界宏奇?zhèn)惖臍庀笊舷乱r托。詩(shī)人在凄苦萬(wàn)狀的情況下登樓觀景，想的仍是國(guó)事，為之流涕。登岳陽(yáng)樓杜甫昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無(wú)一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。臨洞庭湖贈(zèng)張丞相孟浩然八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城。欲濟(jì)無(wú)舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚(yú)情。比較賞析試對(duì)比兩詩(shī)頷聯(lián)描寫(xiě)洞庭湖景觀的妙處，并評(píng)論兩詩(shī)的主題思想。杜詩(shī)只用十字就把洞庭湖水勢(shì)浩瀚無(wú)邊的巨大形象逼真地寫(xiě)出來(lái)了；孟詩(shī)寫(xiě)湖的豐厚蓄積，澎湃動(dòng)蕩，極為有力，不僅寫(xiě)出其廣大浩渺，還充滿了活力。杜詩(shī)寫(xiě)出了洞庭浩翰汪洋的不凡氣勢(shì)，亦觸景傷情，寫(xiě)自己身世的凄涼孤寂，反映出詩(shī)人對(duì)時(shí)局的憂慮和關(guān)心。孟詩(shī)表達(dá)的是漫游洞庭湖思及個(gè)人前途，希望張丞相引薦出仕的主題。月夜杜甫作者簡(jiǎn)介杜甫（712－770）,字子美，襄陽(yáng)人。青年時(shí)代漫游各地。33歲遇李白，同游梁宋之地。后入長(zhǎng)安，困頓十載。安史亂起，落入叛軍之手，后脫逃，任左拾遺。被貶后投嚴(yán)武，任檢校工部員外郎，世稱“杜工部”。嚴(yán)武死后，漂泊于蜀、鄂、湘一帶，窮困潦倒，病痛纏身，于770年冬死于赴岳州舟中。有致君堯舜的崇高理想，但命途多舛。其詩(shī)憂國(guó)憂民，真實(shí)感人，反映重大歷史事件，提供生動(dòng)的社會(huì)生活畫(huà)面，故稱“詩(shī)史”。在詩(shī)歌創(chuàng)作上各體兼工，遣詞造句，精工巧妙，藝術(shù)成就極其突出，后人稱為“詩(shī)圣”。其詩(shī)風(fēng)格沉郁頓挫。與李白合稱“李杜”。此詩(shī)作于唐玄宗天寶十五載（756）。當(dāng)年六月，安史叛軍攻入潼關(guān)，接著進(jìn)入長(zhǎng)安，杜甫帶著妻小逃到鄜州（今陜西富縣），寄居在羌村。七月，肅宗即位于靈武，杜甫便于八月間離家北上延州，準(zhǔn)備趕至靈武為平叛效力，但不幸被叛軍所俘，擄往長(zhǎng)安。因杜甫原無(wú)官職，便未受囚禁。一個(gè)月夜，詩(shī)人望月生情，寫(xiě)下這首詩(shī)。寫(xiě)作背景月夜今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。望月之久，憶念之深。獨(dú)看則淚痕不干，意在言外。意本思家，而偏想家人之思我，已進(jìn)一層。至念及兒女不能思，又進(jìn)一層。這首詩(shī)通過(guò)寫(xiě)詩(shī)人陷于長(zhǎng)安時(shí)對(duì)家人的思念，表達(dá)對(duì)和平生活的向往之情。詩(shī)眼：獨(dú)看雙照“獨(dú)看”從對(duì)面著想，雖只寫(xiě)妻子的“獨(dú)看”鄜州之月而“憶長(zhǎng)安”，但自己的“獨(dú)看”長(zhǎng)安之月而憶鄜州已蘊(yùn)含其中；“雙照”兼有回憶與希望：感傷“今夜”的“獨(dú)看”，回憶往日的同看，并把希望寄于不知何時(shí)的“將來(lái)”。這兩個(gè)詩(shī)眼對(duì)全詩(shī)主題表達(dá)起了關(guān)鍵作用。1.煉字精準(zhǔn)。一二聯(lián)中，“憐”、“憶”與“今夜”、“獨(dú)看”聯(lián)系起來(lái)看，則意味相當(dāng)深厚。明月每月可見(jiàn)，特寫(xiě)“今夜”，又是“獨(dú)看”，可以想見(jiàn)有往日的“同看”和將來(lái)的“同看”。將來(lái)的“同看”由結(jié)句點(diǎn)明，而往日的“同看”通過(guò)這二聯(lián)和相關(guān)材料的分析可以了解清楚：安史亂前，杜甫曾困守長(zhǎng)安十年，其間有一段時(shí)間是與妻子共同度過(guò)的。這期間夫妻二人一定曾共同看過(guò)明月，留下的記憶應(yīng)是很深刻的。當(dāng)長(zhǎng)安淪陷后，一家人逃到羌村，與妻子同看明月也一定會(huì)回憶起在長(zhǎng)安時(shí)看明月的情景，一定是不勝酸楚的!而如今，妻子藝術(shù)特點(diǎn)一人在羌村“獨(dú)看”明月又是“憶長(zhǎng)安”，這“憶”不僅是辛酸，更是憂慮和驚恐的。那么，往日與妻子在羌村看月而“憶長(zhǎng)安”，盡管百感交集，但畢竟二人團(tuán)聚；如今只有妻子一人“獨(dú)看”月而“憶長(zhǎng)安”，“小兒女”們又天真幼稚，哪能為其分憂解難呢?此一“憐”字，可謂飽含深情，感人至深。2.藝術(shù)構(gòu)思巧妙。以“月”為線索，采用了暗示手法，將“獨(dú)看”和“雙照”作為全詩(shī)詩(shī)眼，虛實(shí)結(jié)合，表達(dá)主題效果顯著。又呈吳郎杜甫

又呈吳郎杜甫堂前撲棗任西鄰，無(wú)食無(wú)兒一婦人。不為困窮寧有此？只緣恐懼轉(zhuǎn)須親。即防遠(yuǎn)客雖多事，便插疏籬卻甚真。

已訴征求貧到骨，正思戎馬淚盈巾題解大歷二年（767），即杜甫流離到四川夔府的第二年，他住在瀼西的一所草堂里。草堂前有幾棵棗樹(shù)，西鄰的一個(gè)寡婦常來(lái)打棗，杜甫從不干涉。后來(lái)，杜甫將草堂轉(zhuǎn)給一位姓吳的親戚（即詩(shī)中吳郎），自己搬到離草堂十幾里路遠(yuǎn)的東屯去。不料吳姓親戚一來(lái)就在草堂插上籬笆，不允許別人打棗。寡婦向杜甫訴苦，杜甫于是寫(xiě)此詩(shī)去勸告吳郎。此前杜甫寫(xiě)過(guò)一首《簡(jiǎn)吳郎司法》，因此這一首題作《又呈吳郎》。吳郎的年輩要比杜甫小，杜甫不說(shuō)“又簡(jiǎn)吳郎”，而有意地用了“呈”這個(gè)似乎與對(duì)方身分不大相稱的敬詞，以讓吳郎易于接受。改寫(xiě)西鄰的婦女是一個(gè)沒(méi)有吃的、沒(méi)有兒女的老寡婦。過(guò)去草堂前有幾棵棗樹(shù)，西鄰這個(gè)寡婦常來(lái)打棗，我從不干涉。

如果不是因?yàn)楦F得萬(wàn)般無(wú)奈，她又哪里會(huì)去打別人家的棗子呢？正由于她撲棗時(shí)總是懷著一種恐懼的心情，所以我們不但不應(yīng)該干涉，反而應(yīng)當(dāng)表示些親善，使她安心撲棗。

那寡婦一見(jiàn)你插籬笆就怕你不讓她打棗，雖未免多心，但是，你一搬進(jìn)草堂就忙著插籬笆，倒真讓人以為你要禁止她打棗呢！

那寡婦訴說(shuō)她一貧如洗是因?yàn)榭辆桦s稅實(shí)在太多，我又想到現(xiàn)在的兵荒馬亂不由得眼淚縱橫！鑒賞苛捐雜稅兵荒馬亂人民貧苦自己過(guò)去任由鄰居寡婦撲棗應(yīng)該同情體諒窮苦人的處境寡婦多心只因你插上了籬笆自敘以前事

以啟發(fā)吳郎委婉勸吳郎民苦的根源思想普通的打棗小事人民的水深火熱老淚縱橫說(shuō)明：這是詩(shī)人憂國(guó)憂民思想的具體例證！同時(shí)也說(shuō)明，在此艱難的歲月中，人們更應(yīng)該互敬互愛(ài)，同甘共苦，以共渡難關(guān)！

最后兩句是全詩(shī)結(jié)穴，也是全詩(shī)的頂點(diǎn)。上句，杜甫借寡婦的訴苦，指出了寡婦的、同時(shí)也是當(dāng)時(shí)廣大人民困窮的社會(huì)根源，這就是官吏們的剝削，也就是詩(shī)中所謂“征求”。由一個(gè)窮苦的寡婦，由一件撲棗的小事，杜甫竟聯(lián)想到整個(gè)國(guó)家大局，以至于流淚。藝術(shù)

首先，以詩(shī)代書(shū)信，詞語(yǔ)明白如話卻又委婉含蓄。

其次是，運(yùn)用散文中常用的虛字來(lái)作轉(zhuǎn)接。如“不為”、“只緣”、“已訴”、“正思”，以及“即”、“便”、“雖”、“卻”等，因而能化呆板為活潑，既有律詩(shī)的形式美、節(jié)奏感，又有散文的靈活性，抑揚(yáng)頓挫，耐人尋味。本詩(shī)有什么藝術(shù)特色？殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)堆尸如山我也感到痛苦現(xiàn)代礦工唐朝詩(shī)圣有杜甫，

能知百姓苦中苦。

——陜西民歌

蜀相

杜甫蜀相

杜甫此詩(shī)作于唐肅宗上元元年(760)。杜甫避亂成都的次年春天，安史之亂仍未平息，唐王朝仍處于風(fēng)雨飄搖之中；唐肅宗信任宦官，猜忌如杜甫這樣真正憂國(guó)憂民的文人。杜甫經(jīng)歷了一系列仕途打擊，其“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的理想徹底落空。詩(shī)人流落蜀地，寄人籬下，困厄窮途，家事、國(guó)事均憂心忡忡，苦悶彷徨。這段時(shí)間，他創(chuàng)作了一系列贊揚(yáng)諸葛亮的詩(shī)篇，《蜀相》為其中最著名的一首。寫(xiě)作背景簡(jiǎn)介賞析全詩(shī)丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。何處尋——詩(shī)人對(duì)諸葛亮的追慕。錦官城——成都。柏森森——以蒼松翠柏之茂密暗含人們對(duì)諸葛亮的景仰，透出一種肅穆、安謐的氣氛。賞析全詩(shī)映階碧草自有色，隔葉黃鸝空好音。自春色——寫(xiě)出春草茂盛之態(tài)。空好音——寫(xiě)游人稀少，鳥(niǎo)兒鳴聲婉轉(zhuǎn)，但并不引起游人注意。此聯(lián)寫(xiě)丞相廟宇幽靜、寂寞，先賢的功績(jī)被人遺忘；詩(shī)人一腔憂國(guó)憂民的熱血知音者少，只有引古人為同調(diào)，這是何等寂寞的懷古之心啊?。ɑ蚶斫鉃椋?/p>