《肖申克的救贖》初中優(yōu)秀觀后感

第頁共頁《肖申克的救贖》初中優(yōu)秀觀后感《肖申克的救贖》初中優(yōu)秀觀后感《肖申克的救贖》讓我有兩個感慨：這是部沒有女性角色的電影2、這是部沒有女主角，還能排名第一的電影。影片名為：肖申克的救贖，起初我以為肖申克是主角的名字，后來才被這是監(jiān)獄的名字而震撼。一座監(jiān)獄的救贖？我們似乎從名字中看不出監(jiān)獄和救贖有什么關(guān)系，假設(shè)肖申克是人名的話，觀眾倒是能理解更多，但正是因為以監(jiān)獄為名，電影才能有更大的震撼力和感染力。肖申克關(guān)押了成百上千的犯人，假設(shè)談救贖，也應(yīng)該是犯人得到救贖，而這個9.5分的榜首電影那么是讓犯人給監(jiān)獄以救贖?！熬融H之道”是獄長對犯人們灌輸?shù)模叛龌?，信仰主，作為監(jiān)獄中權(quán)利第一的人物，又擁有治理的`資格，所以，獄長在影片中說道：我只相信兩件事，一是紀律，二是圣經(jīng)。好似上帝賦予他這個特殊的權(quán)利一樣。這些是獄長認為的救贖，但對于一個黑錢無數(shù)，濫殺無辜的獄長，他本應(yīng)有另外的救贖，而他的救贖那么由主角安迪來給：你得到救贖的方法不是洗禮罪惡，而是認識自己的罪惡。肖申克對于獄長及獄警們而言是這么個為所欲為的地方，同他們在黑暗骯臟里得到更多罪惡，而對于本來“罪惡”的犯人，肖申克卻是個正面和光明的地方，犯人在肖申克里體制化，善化，其中體制化更為具有影響力。肖申克的“體制化”，有兩個成因：一是對于監(jiān)獄，犯人普遍的心態(tài)，二就是歸屬感，Brooks更是突出了這一點：墻壁里，我工作著，即便是犯人，但跟犯人在一起，我便不是犯人，犯人可以承受犯人，同情犯人，在這里，我們都不是犯人；墻壁外，我工作著，我不是犯人，周圍的人也不是犯人，但我曾經(jīng)是犯人，在那些人中，我便永遠是犯人。Brooks雖然被釋放，雖然得到了千萬罪犯呼喊的自由，但他沒有了歸屬感，他沒有原因再繼續(xù)工作，繼續(xù)與人接觸，Brooks，理所當(dāng)然會選擇分開。這也是救贖，是Brooks的救贖。反觀救贖之外，再看“女性角色”這點，搜索整部電影，確實沒有，安迪的妻子雖然出現(xiàn)過，不過也只是語言上提及而已，但略微留心，我們便看到影片中有一段安迪播送音樂的片段，而電影里唯一對于“美”的形容也僅僅在于對這段音樂的描繪上了，假設(shè)我們把音樂看成是女主角，這位空缺的角色就有了作用，她可以很精神層面，她可以永遠追求不到，她高高在上，就像圣母瑪利亞，你望著她，深深感