第5章現(xiàn)代設(shè)計的繁榮時期課件

第五章

現(xiàn)代設(shè)計的繁榮時期20世紀(jì)60—70年代的現(xiàn)代設(shè)計

主要內(nèi)容5.1繁榮時期主要特點：現(xiàn)代設(shè)計繁榮期在風(fēng)格、新材料、審美、格局等方面的特征。5.2日本現(xiàn)代設(shè)計：主要成就及在平面、服裝、室內(nèi)設(shè)計中的特點。（18頁）5.3波普設(shè)計風(fēng)格：波普設(shè)計風(fēng)格特點及其影響（37頁）。5.4歐洲國家現(xiàn)代設(shè)計繁榮期主要成就（47頁）5.5代表性人物：卓˙柯倫波（5頁）、安德勒˙布萊（13頁）、福田繁雄（25頁）、依姆斯（36頁）、易奇˙科拉尼（52頁）思想及主要代表作品。

第五章現(xiàn)代設(shè)計的繁榮時期20世紀(jì)60—70年代的現(xiàn)代設(shè)經(jīng)過戰(zhàn)后十幾年的恢復(fù)、調(diào)整和加速發(fā)展，20世紀(jì)60-70年代各國經(jīng)濟(jì)進(jìn)入了普遍繁榮的階段，而現(xiàn)代設(shè)計也進(jìn)入了它的繁榮時期。這一時期現(xiàn)代設(shè)計受到科技發(fā)展、新材料新工藝的應(yīng)用及新的審美和消費觀的影響而表現(xiàn)出繁榮發(fā)展下的豐富多彩的面貌。主要特點有：一是科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展帶來了現(xiàn)代設(shè)計的革命和相關(guān)風(fēng)格的形成。

二是新材料的出現(xiàn)和新工藝的廣泛應(yīng)用，使原有的現(xiàn)代設(shè)計觀念大為改變，產(chǎn)品面貌也隨之變化。

三是隨著60-70年代各國豐裕社會發(fā)展階段的來臨，人們的消費和審美觀急劇變化，使40-50年代幾乎是“鐵板一塊”的現(xiàn)代主義設(shè)計風(fēng)格開始受到不同程度的沖擊和挑戰(zhàn)，導(dǎo)致了“反設(shè)計運動”的興起，并在60年代形成了頗具時代特征而風(fēng)靡全球的波普設(shè)計風(fēng)格。

四是60—70年代世界工業(yè)設(shè)計形成了以歐、日、美為主的三大陣營的基本格局，這一時期的意大利和日本的設(shè)計發(fā)展最引人注目。

經(jīng)過戰(zhàn)后十幾年的恢復(fù)、調(diào)整和加速發(fā)展，20世紀(jì)60-70年代第一節(jié)

領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計

第一節(jié)

領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計60年代被

稱為意大利的經(jīng)濟(jì)奇跡時期，工業(yè)生產(chǎn)大幅增長，國內(nèi)市場及國際市場不斷擴(kuò)大，消費品需求量急劇增加，國家進(jìn)入富裕階段。為意大利工業(yè)設(shè)計的發(fā)展提供了機(jī)遇和條件。意大利設(shè)計師勇于探索的精神和固有的藝術(shù)氣質(zhì)，使被稱為“意大利路線”的設(shè)計風(fēng)格日趨成熟，以獨具特色的意大利設(shè)計出現(xiàn)在世界設(shè)計界，成為60—70代世界主要消費品設(shè)計風(fēng)格之一。那就是既具現(xiàn)代主義特征，又有意大利民族特色和文化內(nèi)涵；既有設(shè)計的高技術(shù)性又保存手工藝的優(yōu)良傳統(tǒng)；既有高度理性色彩

又具強(qiáng)烈的個性風(fēng)格和人情味的“意大利文化”的設(shè)計風(fēng)格。這是意大利設(shè)計的主流風(fēng)格。

意大利家具設(shè)計早在50年代中期就已進(jìn)入了世界優(yōu)秀家具設(shè)計之林，60—70代其家具設(shè)計的國際地位得到鞏固。意大利家具以其優(yōu)雅、潔凈、不矯飾和無可爭辯的優(yōu)點而受到世界各地消費者的喜愛。第一節(jié)領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計

第一節(jié)領(lǐng)先世界的意大第一節(jié)

領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計

米蘭設(shè)計師卓·柯倫波（JoeColombo）在卡西納家具公司的設(shè)計尤其引人注目。他擅長于家具和室內(nèi)設(shè)計，他認(rèn)為空間應(yīng)是彈性與有機(jī)的，家具不應(yīng)是孤立的、死的產(chǎn)品，而是環(huán)境與空間的有機(jī)構(gòu)成之一。

可拆卸牌桌柯倫波意大利20世紀(jì)60-70年代帶4860型椅子的居住模型卓。柯倫波意大利1969年第一節(jié)領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計

米蘭設(shè)計師卓·柯倫波（Jo第一節(jié)

領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計

米蘭設(shè)計師卓·柯倫波塑料的廣泛運用啟發(fā)了柯倫波的設(shè)計思維。他設(shè)計的塑料家具，充分利用塑料鮮艷色彩和便于成型的特點。避開了塑料潛在的平庸性和臨時性缺陷，創(chuàng)造了高品味、高質(zhì)量的永恒美感。他于1965年設(shè)計的“4860”型椅子是世界上第一次以擠塑式方式生產(chǎn)的全塑椅，其簡潔流暢而現(xiàn)代的造型表現(xiàn)出設(shè)計師的才能。1968年柯倫波設(shè)計的“波比”（Boby）式文具儲物架是一種有小輪的不規(guī)則長方體，內(nèi)中有多種活動的間隔、空格、抽屜等，能利用最小的空間儲藏大量的辦公用品、文具、資料甚至飲料等，用塑料構(gòu)成，充分考慮了空間的有機(jī)利用及產(chǎn)品與環(huán)境的關(guān)系等，科學(xué)而方便實用。1969年柯倫波在西德科隆國際家具博覽會上展出了一套他設(shè)計的居住空間模型，放著他設(shè)計的“4860”型可疊放塑料椅以及燈具、用品等，創(chuàng)造出一個由塑料家具組成的烏托邦式的世界。其前衛(wèi)、現(xiàn)代而具安全感的設(shè)計，對意大利60年代家具設(shè)計風(fēng)格產(chǎn)生了重要影響。第一節(jié)領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計

米蘭設(shè)計師卓·柯倫波塑料的第一節(jié)

領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計

1971年由意大利設(shè)計師羅馬茲（Lomazzi）、德.烏比諾（D’urbino）和德.帕斯（DePas）設(shè)計的棒球手套式沙發(fā)，造型奇特而柔軟舒適，簡直與“大口袋”同出一轍。這些成為意大利家具設(shè)計的先鋒一族，極大地活躍了意大利的設(shè)計氛圍。

UP系列沙發(fā)設(shè)計：蓋當(dāng)諾·比希(GaetanoPesce)1969年第一節(jié)領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計

1971年由意大利設(shè)計師羅第一節(jié)

領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計

意大利的燈具設(shè)計以其獨具的文化特征成為與斯堪的納維亞燈具并行的世界優(yōu)秀燈具設(shè)計品牌，在世界上享有盛譽(yù)。正如意大利設(shè)計大師索扎斯所說的：“燈不只是簡單的照明，它告訴一個故事，給予一種意義，為喜劇性的生活舞臺提供隱喻和式樣，燈還述說建筑學(xué)的故事。”意大利設(shè)計師把燈具設(shè)計作為一種文化活動來操作，作為一種哲理來品味，作為一種情節(jié)來塑造。因而對其傾注激情并成就顯赫。1972年理查德·薩伯（RichardSapper）設(shè)計的名叫“Tizio”臺燈，外觀具有平衡感和雕塑感，燈光照射科學(xué)而柔和，在不同的距離和不同亮度的條件下，不管是桌子上還是整個房間里，它都能提供令人舒服的全部光線。

“Tizio”臺燈第一節(jié)領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計

意大利的燈具設(shè)計以其獨具的第一節(jié)

領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計

一經(jīng)推出便成為市場的熱銷貨，并贏得了國際聲譽(yù)，它在1986年光美國市場就賣掉了15000個。此外托馬斯·契米尼（TomassoCimini）1976年設(shè)計的“Daphine"臺燈及維科·瑪格斯特蒂1977年設(shè)計的“Atollo”臺燈都因其造型現(xiàn)代、功能突出、實用方便而成為國際燈具設(shè)計的精品。1978年阿克勒·卡斯蒂格里奧尼（AchilkCastigLioni）設(shè)計的“飛盤”吊燈，簡潔的吊燈下是一個有孔的白色圓盤，燈光投射在圓盤上，柔和、美麗、潔靜、高雅，烘托出一種寧靜溫馨的氛圍，仿佛在輕輕訴說一個感人的故事。意大利燈具設(shè)計的文化隱喻情節(jié)，給意大利設(shè)計增加了無盡的魅力。Tizio燈設(shè)計：理查德·薩伯(RichardSapper)1972年“Daphine”臺燈和“Maniglia”臺燈設(shè)計：托馬斯·契米尼(TomassoCimini)、德·帕斯和德·烏比諾(DePas,D'Urbino)1976年、1971年第一節(jié)領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計

一經(jīng)推出便成為市場的熱銷貨第一節(jié)

領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計

意大利的汽車設(shè)計在歐洲汽車設(shè)計中起到了先鋒作用，并在阻止日本汽車占領(lǐng)歐洲汽車市場中扮演了重要角色。發(fā)達(dá)的汽車工業(yè)為設(shè)計師施展才華提供了場所，也孕育了眾多優(yōu)秀的汽車設(shè)計師。60—70代意大利汽車設(shè)計的重要代表人物是魯喬·伯托尼（NuccioBertone1914—）和吉奧杰歐·喬治亞羅（GiorgioCiugiaro1938—），他們分別是意大利第一代和第二代設(shè)計師的代表。

伯托尼是老一輩意大利設(shè)計大師，也是一個全能型設(shè)計師，從建筑到汽車設(shè)計，他幾乎無所不能。他主要從事豪華車型的設(shè)計，他設(shè)計了戰(zhàn)后絕大部分漂亮的“阿爾法·羅密歐”汽車。如1954年的“朱麗葉”賽車（GinliettaSPPINT），1966年的“朱麗葉JTV”型車和1967年的“蒙特利爾”（Montrael）車等，在歐洲設(shè)計界聲譽(yù)很高。

“X1／9”型車設(shè)計：伯托尼(Bertone)工作室Fiat公司生產(chǎn)1972年第一節(jié)領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計

意大利的汽車設(shè)計在歐洲汽車第一節(jié)

領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計

意大利有名的汽車設(shè)計公司還有米蘭的“Zagato”工作室和都靈的“平尼法里納（Pininfarian）設(shè)計公司?！癦agato”工作室以其獨特而超前的設(shè)計風(fēng)格而引人注目，如“ZagatoCoupe”汽車即是。而平尼法里納公司是意大利卓有成就的汽車設(shè)計公司，它設(shè)計了汽車歷史上最漂亮和最成功的汽車，在汽車設(shè)計界可謂叱咤風(fēng)云，屢創(chuàng)奇跡。該公司1966年設(shè)計的阿爾法·羅密歐“AlfaSpider”汽車，因其杰出設(shè)計而成為市場的熱門品種，一直生產(chǎn)到1992年，創(chuàng)造了“永恒設(shè)計”的典范。該公司1977年設(shè)計的“法拉利308GTS”型汽車和1984年設(shè)計的“法拉利紅頭車”（Testarossa）更成為現(xiàn)代汽車設(shè)計的經(jīng)典之作。“ZagatoCouple”車設(shè)計：Zagato工作室AlfaRomeo公司生產(chǎn)第一節(jié)領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計

意大利有名的汽車設(shè)計公司還第一節(jié)

領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計

意大利60—70年代其他工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計也出了不少精彩之作。如1968年佐努索和薩伯合作設(shè)計的塑料折迭電話機(jī)，完全改變了通常電話機(jī)分成機(jī)身和聽筒兩大部分的結(jié)構(gòu)，把兩部分有機(jī)組合在一起，開創(chuàng)了電話機(jī)設(shè)計的新時代，是60年代意大利設(shè)計的成功范例。一體化電話機(jī)（將機(jī)身與聽筒融為一體，開創(chuàng)了電話機(jī)設(shè)計的新時代）佐努索和薩伯意大利1968年第一節(jié)領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計

意大利60—70年代其他工第一節(jié)

領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計

馬可·佐努索（MarcoZannso）和理查德·薩伯（RichardSapper）還為意大利布萊維加（Brionvega）公司設(shè)計了一系列功能突出而饒有趣味的電視機(jī)和收音機(jī)等產(chǎn)品。“T5502型”收音機(jī)是一個可以折疊在一起的帶把手的用途不明的合子；“黑匣子201型”電視機(jī)則妙在使用時是一部功能齊全的電視機(jī)，而不使用時則成一個神秘的黑色立方體，簡單的設(shè)計中暗藏玄機(jī)，引人入勝；“AlgolⅡ”手?jǐn)y式電視機(jī)則“活象一只狗”，于嚴(yán)謹(jǐn)中現(xiàn)出活潑，于理性中顯出生機(jī)，這些設(shè)計反映了意大利設(shè)計中強(qiáng)烈的個性色彩，與德國高度統(tǒng)一的理性主義設(shè)計形成鮮明對照。

可折疊的TS502型晶體管收音機(jī)設(shè)計：馬可·扎努索和理查德·薩伯1964年黑匣子201型電視機(jī)馬可。佐努索和理查德。薩伯第一節(jié)領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計

馬可·佐努索（Marco第一節(jié)

領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計

1966年設(shè)計師安德勒·布萊與人合作在弗羅倫薩成立了“Archizoom”設(shè)計組織，把設(shè)計作為實現(xiàn)社會與文化責(zé)任的手段，認(rèn)為“即使庸俗的藝術(shù)也有例外表現(xiàn)的潛在可能性”。大肆宣揚(yáng)其新奇、刺激的設(shè)計思想，引發(fā)了新聞媒體的關(guān)注和公眾的濃厚興趣。很快“一切都成過去”成為設(shè)計領(lǐng)域的最新口號。1971年設(shè)計師維多·德羅可（GuidoDrocco）和弗蘭克·莫羅（FrancoMello）設(shè)計了仙人掌形狀的掛衣架，與工業(yè)設(shè)計中的任何常規(guī)觀念背道而馳，是設(shè)計史上反設(shè)計的典型例子。1969年設(shè)計師羅馬茲（Lomazzi）設(shè)計的吹氣沙發(fā)（Blowchair），實質(zhì)是氣球與沙發(fā)結(jié)合，采用透明和半透明

的塑料薄膜為材料，具有明顯的氣球特征，與傳統(tǒng)的坐具設(shè)計從材料到結(jié)構(gòu)到思路都風(fēng)馬牛不相及，非常反常規(guī)。吹氣沙發(fā)（BlowChair)保羅。羅馬茲1969年第一節(jié)領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計

1966年設(shè)計師安德勒·布第一節(jié)

領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計

柱頭椅子“65工作室”設(shè)計意大利1971年1966年成立的“超級設(shè)計事務(wù)所”（弗羅倫薩），1976年在米蘭成立“阿基米亞”，1975年成立的“全球工具”等都是意大利激進(jìn)和前衛(wèi)的設(shè)計組織。“65工作室”是由年輕設(shè)計師組成的前衛(wèi)組織，其成員公開嘲笑產(chǎn)品設(shè)計中的“高雅品味”，以其標(biāo)新立異的設(shè)計而名聲大噪。1971年該組織設(shè)計的“柱頭椅子”以聚氨脂材料做成，仿佛古典的愛奧尼克式柱頭一般，展示了古典主義與波普風(fēng)格的融合；而同年翻制的“唇形沙發(fā)”（此沙發(fā)造型由西班牙著名超現(xiàn)實主義畫家達(dá)利1936年設(shè)計），其造型如同妙齡女郎的“紅唇”。這兩件作品成為這一時期反設(shè)計運動的經(jīng)典作品。這些激進(jìn)主義設(shè)計組織和設(shè)計探索，成為意大利現(xiàn)代主義設(shè)計發(fā)展中非常精彩的插曲，極大地激發(fā)了意大利設(shè)計的生機(jī)和活力，共同構(gòu)成了意大利設(shè)計的繁榮和多彩局面。第一節(jié)領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計

柱頭椅子“65工作室”設(shè)第一節(jié)

領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計

60—70年代的意大利設(shè)計界是人才濟(jì)濟(jì)，出現(xiàn)了許多有國際影響的設(shè)計大師。這些大師級人物馳騁于意大利乃至國際設(shè)計藝壇，通過其近乎天才般的杰出設(shè)計讓意大利產(chǎn)品深入人心，奠定了意大利國際設(shè)計中心的地位。其最杰出代表有索扎斯和貝里尼等。埃托·索扎斯（EttoreSottsass1917—

）是意大利激進(jìn)設(shè)計運動的領(lǐng)袖人物，是20世紀(jì)最偉大的設(shè)計大師之一。他不僅設(shè)計了意大利最經(jīng)典的現(xiàn)代主義作品，而且又設(shè)計了最前衛(wèi)的產(chǎn)品，索扎斯是意大利理性和前衛(wèi)設(shè)計風(fēng)格結(jié)合的縮影。

EttoreSottsass第一節(jié)領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計

60—70年代的意大利設(shè)計第一節(jié)

領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計

馬里奧·貝里尼（MarioBellini1935—），是意大利第二代設(shè)計師的杰出代表，學(xué)建筑出身，畢業(yè)于米蘭理工學(xué)院建筑分院。他設(shè)計領(lǐng)域廣泛，從事家具、燈具、家用器具、音響、電腦等設(shè)計。1963年后他擔(dān)任了奧利維蒂公司的顧問設(shè)計師，為該公司成功設(shè)計了一系列打字機(jī)和計算機(jī)。他在1966年為奧利維蒂公司設(shè)計的“Programa101型”桌上電腦是世界上第一臺桌上電腦，鍵盤設(shè)計打破了僵硬刻板的傳統(tǒng)形式，采用有機(jī)弧線型來統(tǒng)一整個產(chǎn)品的風(fēng)格，這是他最有名的設(shè)計之一。1969年他為日本“山葉”公司設(shè)計的臺式錄音機(jī)，簡潔的方形輪廓加上圓潤的邊角處理，功能特征明顯，方便實用而現(xiàn)代感強(qiáng)，成為現(xiàn)代主義設(shè)計的典型代表。為日本“山葉”公司設(shè)計的臺式錄音機(jī)馬里奧。貝里尼1969年第一節(jié)領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計

馬里奧·貝里尼（Mario第一節(jié)

領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計

貝里尼70年代后風(fēng)格趨向于棱角分明的直線切割的幾何形式，創(chuàng)造了意大利工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計的新模式。1972年他設(shè)計的“拉特拉25型”手提式打字機(jī)，徹底改變了原來美國體系打字機(jī)圓角的基本模式，采用幾何形切割的方式來塑造主體形態(tài)，體積輕薄而具雕塑美感，成為在國際上暢銷至今的優(yōu)秀產(chǎn)品。他設(shè)計的名為誘惑（Tentazioni）的“685”真皮沙發(fā)，高貴典雅，則明顯具有設(shè)計的象征和表達(dá)意味，反映了這位設(shè)計師極深的設(shè)計涵養(yǎng)，在不經(jīng)意之中，表達(dá)了設(shè)計師獨特的內(nèi)心世界。1987年貝里尼在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉行了設(shè)計回顧展，有18件作品為博物館收藏

室內(nèi)設(shè)計科拉尼意大利1968年第一節(jié)領(lǐng)先世界的意大利現(xiàn)代設(shè)計

貝里尼70年代后風(fēng)格趨向于第二節(jié)

后來居上的日本現(xiàn)代設(shè)計

第二節(jié)

后來居上的日本現(xiàn)代設(shè)計日本現(xiàn)代設(shè)計最鮮明的特點是與傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)設(shè)計的和諧共處，現(xiàn)代設(shè)計與傳統(tǒng)設(shè)計雙軌并行。既沒有因現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展而破壞傳統(tǒng)文化和設(shè)計，或顧此失彼；也沒有因傳統(tǒng)設(shè)計的博大精深而阻礙現(xiàn)代設(shè)計。一方面大力保護(hù)、提倡和發(fā)展傳統(tǒng)設(shè)計與文化，其陶瓷、傳統(tǒng)工藝美術(shù)品、傳統(tǒng)服裝、傳統(tǒng)家具、室內(nèi)設(shè)計、傳統(tǒng)建筑、傳統(tǒng)文化的設(shè)計（如茶道、花道、盆景設(shè)計）等得到幾乎完美的發(fā)展地步；另一方面，極力主張發(fā)展、推動和提高現(xiàn)代主義的工業(yè)設(shè)計，其汽車、家用電器、照相機(jī)、現(xiàn)代建筑和環(huán)境設(shè)計、現(xiàn)代平面設(shè)計、包裝設(shè)計、展示設(shè)計等都達(dá)到了令世人側(cè)目的成就，躋身世界優(yōu)秀工業(yè)設(shè)計之林。日本現(xiàn)代主義設(shè)計在吸取歐美國際主義設(shè)計優(yōu)點的同時，又吸收了本民族的文化特點，從而形成了獨具特色的日本現(xiàn)代主義設(shè)計風(fēng)格。第二節(jié)后來居上的日本現(xiàn)代設(shè)計

第二節(jié)后來居上的日本現(xiàn)第二節(jié)

后來居上的日本現(xiàn)代設(shè)計

日本工業(yè)設(shè)計的一個很大特點是集體主義工作方式。日本工業(yè)設(shè)計界以駐廠工業(yè)設(shè)計師為主，幾乎所有重要的設(shè)計事務(wù)所都在大企業(yè)內(nèi)，并且一向以集體的面貌出現(xiàn)的，很少有個人突出的機(jī)會。他們通常是針對某產(chǎn)品的設(shè)計集思廣益，依靠集體的力量來進(jìn)行設(shè)計，以此來增加同類產(chǎn)品的競爭力。

最著名的是日本GK設(shè)計事務(wù)所，它成立于1957年，它由幾十年前不到10人的小公司發(fā)展壯大到今天成為擁有300多名專職設(shè)計師的日本最大的設(shè)計咨詢公司，反映了高速增長的日本經(jīng)濟(jì)對工業(yè)設(shè)計的需求。

日本GK設(shè)計事務(wù)所的設(shè)計其設(shè)計涵蓋了從產(chǎn)品設(shè)計、產(chǎn)品規(guī)劃、平面設(shè)計、建筑與環(huán)境設(shè)計等諸多領(lǐng)域。GK設(shè)計事務(wù)所與一些大公司如日立、雅馬哈等日本著名公司都建立了合作關(guān)系，并就一些設(shè)計問題進(jìn)行專門研究和處理，在日本工業(yè)設(shè)計界有著相當(dāng)重要的影響。第二節(jié)后來居上的日本現(xiàn)代設(shè)計

日本工業(yè)設(shè)計的一個很大特點是第二節(jié)

后來居上的日本現(xiàn)代設(shè)計

日本汽車設(shè)計和制造盡管起步較晚，但其迅猛的發(fā)展速度和來勢洶洶的氣勢令歐美國家瞠目結(jié)舌。70年代初期日本汽車成功挺進(jìn)美國，以其良好的性能、新穎的外型和低廉的價格征服了美國汽車市場的“半壁江山”，并在1980年成功取代美國成為世界汽車第一生產(chǎn)大國。日本著名汽車公司有三菱、豐田、本田等。佐佐木享設(shè)計的幾種汽車，管原浩二設(shè)計的日產(chǎn)牌卡車，荒崎良和、松尾良彥、吉田章夫等人參與設(shè)計的各種日產(chǎn)小汽車等都是杰出的作品。日本的摩托車是工業(yè)設(shè)計的后起之秀，并很快打入了國際市場，如鈴木公司的各種鈴木牌摩托車。Honda(本田)S500型汽車1962年三菱汽車設(shè)計：三菱汽車工業(yè)設(shè)計部（大熊榮一）第二節(jié)后來居上的日本現(xiàn)代設(shè)計

日本汽車設(shè)計和制造盡管起步較第二節(jié)

后來居上的日本現(xiàn)代設(shè)計

GK公司設(shè)計的紅葉牌摩托車、雅馬哈牌摩托車等都以優(yōu)異的性能和出色的設(shè)計成為國際市場摩托車的知名品牌。日本的照相機(jī)制造和設(shè)計同樣處于國際領(lǐng)先地位，它幾乎獨占了國際業(yè)余照相機(jī)的市場。著名的有理光、佳能、奧林巴斯等，以其造型合理、使用方便、面向大眾、價格便宜等特點而暢銷全世界，與品質(zhì)優(yōu)良的德國相機(jī)平分天下，顯示了極強(qiáng)的競爭實力。Canon(佳能)115照相機(jī)設(shè)計：Canon公司設(shè)計部NIKON”尼康”“F”型單鏡頭返光照相機(jī)1968年第二節(jié)后來居上的日本現(xiàn)代設(shè)計

GK公司設(shè)計的紅葉牌摩托車、第二節(jié)

后來居上的日本現(xiàn)代設(shè)計

日本的家用電器是在國際上非常有壟斷地位的產(chǎn)品之一，也是日本工業(yè)設(shè)計的一個主要內(nèi)容。其著名公司有索尼、三洋、夏普、松下等，他們在電視機(jī)、音響、錄相機(jī)等家電設(shè)備上都各有所長，但它們都具有精良的質(zhì)量和高品質(zhì)的外型設(shè)計以及功能上的獨到之處，在消費者心目中，日本家電是優(yōu)秀家電的同義詞。在工業(yè)設(shè)計中最有代表性的是索尼公司。索尼公司早在50年代后期就在國際電子行業(yè)中嶄露頭角，贏得聲譽(yù)，以其重視設(shè)計而著稱。

索尼公司第二節(jié)后來居上的日本現(xiàn)代設(shè)計

日本的家用電器是在國際上非常第二節(jié)

后來居上的日本現(xiàn)代設(shè)計

索尼公司注重市場需求的分析，關(guān)注科技發(fā)展的最新動態(tài)，并隨時將最新科技成果引入到設(shè)計中，索尼的設(shè)計永遠(yuǎn)走在同行的前面。1978年索尼設(shè)計生產(chǎn)的隨身聽“Walkman”被認(rèn)為是日本設(shè)計的一個里程碑，創(chuàng)造了設(shè)計史上的奇跡。

該設(shè)計的靈感來自設(shè)計師的細(xì)微觀察和思考：他們發(fā)現(xiàn)很多年輕人喜歡提著笨重的收錄機(jī)到野外去聽歌、狂歡，而笨重復(fù)雜的機(jī)子與年輕人那種輕快的活動總顯得那么格格不入，于是他們突發(fā)奇想，設(shè)計創(chuàng)造了一種功能單一、使用簡單、攜帶方便的臺式磁帶放音機(jī)“隨身聽”（Walkman），這種小巧的便攜式放音機(jī)馬上風(fēng)靡全球，受到年輕人的青睞。

索尼TC50輕便盒式錄音機(jī)日本1969年第二節(jié)后來居上的日本現(xiàn)代設(shè)計

索尼公司注重市場需求的分析，第二節(jié)

后來居上的日本現(xiàn)代設(shè)計

在設(shè)計“創(chuàng)造市場”的原則指導(dǎo)下，索尼公司不斷推出他們最新的研究成果，一直走在國際家電設(shè)計發(fā)展的最前列。1981年，他們設(shè)計推出了最新的組合式電視機(jī)系統(tǒng)，1982年索尼公司又設(shè)計出第一臺激光唱機(jī)，他們還研制出第一臺數(shù)字式磁帶錄音機(jī)。索尼的成功是企業(yè)重視產(chǎn)品研究和開發(fā)，重視設(shè)計的結(jié)果。索尼電視機(jī)日本1970年第二節(jié)后來居上的日本現(xiàn)代設(shè)計

在設(shè)計“創(chuàng)造市場”的原則指導(dǎo)第二節(jié)

后來居上的日本現(xiàn)代設(shè)計

福田繁雄(1932~2009)，1932年生于日本，是日本當(dāng)代視覺設(shè)計大師，他的設(shè)計理念及其設(shè)計作品所取得的成就，對當(dāng)代平面設(shè)計界都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。1997日本通產(chǎn)省設(shè)計功勞獎--紫綬勛章，1998東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)館評委，曾任日本平面設(shè)計協(xié)會主席、國際平面設(shè)計聯(lián)盟(AGI)會員、美國耶魯大學(xué)、中國四川大學(xué)、東京藝術(shù)大學(xué)客座教授、日本圖形創(chuàng)造協(xié)會主席、國際廣告研究設(shè)計中心名譽(yù)主任。福田是繼龜倉雄策、河野鷹思、早川良雄等日本平面設(shè)計大師之后的第二代平面設(shè)計師。無論是在日本，還是在歐洲、美國等地，他都被視為一名設(shè)計天才。福田繁雄與崗特·蘭堡(GunterRambow)、西摩·切瓦斯特(SeymourChwast)并稱為當(dāng)代"世界三大平面設(shè)計師"。海報作品《1945年的勝利》、、《第九交響曲》、《F》、海報京王百貨宣傳海報、《福田繁雄招貼展》的招貼設(shè)計第二節(jié)后來居上的日本現(xiàn)代設(shè)計

福田繁雄(1932~2009第二節(jié)

后來居上的日本現(xiàn)代設(shè)計

日本的平面設(shè)計和服裝設(shè)計是戰(zhàn)后日本現(xiàn)代設(shè)計取得顯著成就的重要領(lǐng)域。日本的平面設(shè)計家擅長使用裝飾性較強(qiáng)的圖形表達(dá)，喜好運用書法文字，著重意會及情感抒發(fā)的氛圍渲染，并把這種手法與國際現(xiàn)代主義設(shè)計原則自然而有機(jī)地融合起來。這種風(fēng)格對亞洲國家和地區(qū)的平面設(shè)計產(chǎn)生了很大影響?！?964年日本國際奧運會》日本設(shè)計家龜倉雄策的平面設(shè)計是現(xiàn)代化與民族化結(jié)合的典范，在其代表作《1964年日本國際奧運會》系列設(shè)計中，他牢牢抓住日本國旗中紅色的圓形——所謂的太陽的符號，把這個圓形和奧運五環(huán)標(biāo)志聯(lián)系在一起，在世界樹立了日本的設(shè)計形象。而日本設(shè)計家福田繁雄的平面設(shè)計則完全基于國際化的視覺傳達(dá)需求，主要利用圖底關(guān)系進(jìn)行視錯覺的圖形設(shè)計，形成饒有趣味的正負(fù)陰陽的視覺轉(zhuǎn)換效果。第二節(jié)后來居上的日本現(xiàn)代設(shè)計

日本的平面設(shè)計和服裝設(shè)計是戰(zhàn)第二節(jié)

后來居上的日本現(xiàn)代設(shè)計

傳統(tǒng)東方文化精神與形式和現(xiàn)代設(shè)計理念手法的巧妙結(jié)合是日本服裝設(shè)計的顯著特點，也成就了具有國際影響的日本服裝設(shè)計師。如森英惠、三宅一生、山本耀司等都以國際時裝中心為設(shè)計舞臺并獲得了成功。

第二節(jié)后來居上的日本現(xiàn)代設(shè)計

傳統(tǒng)東方文化精神與形式和現(xiàn)代第二節(jié)

后來居上的日本現(xiàn)代設(shè)計

80年代的日本工業(yè)設(shè)計界已把目光投向了全球，大動作接二連三，努力塑造工業(yè)設(shè)計大國的形象。為使日本成為國際設(shè)計新的中心和國際交流中心，1981年由日本政府、大阪地方政府、商界和企業(yè)界聯(lián)合成立了日本設(shè)計基金會，其目的是組織國際設(shè)計雙年大賽和大阪設(shè)計節(jié)。1983年舉辦的第一次設(shè)計競賽吸引了來自53個國家的1367名參賽者。獲得國際大獎的有美國、瑞典、意大利和英國的著名設(shè)計公司。大會還給英國前首相撒切爾夫人頒發(fā)了榮譽(yù)獎。這些大型的、有影響的國際活動增進(jìn)了世界各國對日本工業(yè)設(shè)計的了解，促進(jìn)了日本工業(yè)設(shè)計的國際化。日本于80年代逐漸成為繼歐美之后的新的國際設(shè)計中心餐具設(shè)計五十嵐威暢日本為日本百貨公司設(shè)計的海報（巧妙利用黑白、正負(fù)形成男女的腿，簡單而有趣味）福田繁雄日本1975年春夏裝設(shè)計山本耀司日本1985年秋冬裝設(shè)計三宅一生日本1985年第二節(jié)后來居上的日本現(xiàn)代設(shè)計

80年代的日本工業(yè)設(shè)計界已把第二節(jié)

后來居上的日本現(xiàn)代設(shè)計

日本的和服包裝KeikoKumagai設(shè)計日本1988年室內(nèi)設(shè)計YamadaShomei設(shè)計日本桌上文具組合TadaoShimizu設(shè)計日本1987-1988年第二節(jié)后來居上的日本現(xiàn)代設(shè)計

日本的和服包裝Keiko第三節(jié)

反思和發(fā)展中的美國現(xiàn)代設(shè)計

第三節(jié)

反思和發(fā)展中的美國現(xiàn)代設(shè)計戰(zhàn)后美國經(jīng)濟(jì)在“計劃廢止制”的推動下，進(jìn)入了空前繁榮的階段。商業(yè)主義引導(dǎo)下的美國工業(yè)設(shè)計也得到了空前發(fā)展，追求式樣不斷變化的設(shè)計與進(jìn)入豐裕社會之后新一代消費群體的崛起，促進(jìn)了美國夸張、艷俗、虛華的享受主義設(shè)計風(fēng)格的形成，美國人悠哉游哉地盡情享受他們的新生活。然而美國式的發(fā)展卻是以對資源的巨大浪費和損毀以及對環(huán)境的破壞為代價的。

60年代在美國經(jīng)濟(jì)繁榮的背后隱

隱露出了這種發(fā)展模式的后果：環(huán)境污染加劇，資源浪費嚴(yán)重，交通事故頻繁等等，即時享樂主義的消費習(xí)慣甚至導(dǎo)致了種種社會病。70年代的石油危機(jī)和日本汽車等產(chǎn)品的大舉“入侵”美國，終于使沉浸于高枕無憂之中的美國人開始冷靜下來，一些有識之士和正統(tǒng)的設(shè)計師開始了美國現(xiàn)代設(shè)計的反思。第三節(jié)反思和發(fā)展中的美國現(xiàn)代設(shè)計

第三節(jié)反思和發(fā)第三節(jié)

反思和發(fā)展中的美國現(xiàn)代設(shè)計

60—70年代美國工業(yè)設(shè)計一個重要特點是計算機(jī)產(chǎn)品的設(shè)計和更新?lián)Q代，并引發(fā)了工業(yè)設(shè)計的革命。在計算機(jī)領(lǐng)域，美國一直站在最前沿，引導(dǎo)或左右著計算機(jī)革命甚至網(wǎng)絡(luò)時代，改變著人們傳統(tǒng)的生活方式。

美國的公共交通工具的設(shè)計及大型航空設(shè)施的設(shè)計更多融入了技術(shù)的發(fā)展及為人設(shè)計的思想，而美國工業(yè)設(shè)計師積極參加國家和政府的設(shè)計工作，為美國科技發(fā)展與產(chǎn)品設(shè)計作出了貢獻(xiàn)。宇航器設(shè)計：雷蒙德·羅維1975年.1968年羅維成為美國宇航局設(shè)計顧問，從事有關(guān)宇宙飛機(jī)內(nèi)部設(shè)計、宇宙服設(shè)計及有關(guān)飛行心理學(xué)方面的研究工作。他先后參加了阿波羅登月計劃的設(shè)計、天空實驗室的內(nèi)部設(shè)計及航天飛機(jī)的研究與設(shè)計。他為宇航局設(shè)計的阿波羅宇宙飛船的內(nèi)部設(shè)計，詳盡考慮了宇航員的生活特點，充分利用人機(jī)工學(xué)原理，設(shè)計出科學(xué)而有人情味的宇航環(huán)境，讓宇航員在漫長的飛行之中不感到心理不平衡、單調(diào)和苦悶，而是感到方便、舒適和親切。羅維因此受到宇航員的真誠致謝。羅維在70年代中期還為英法聯(lián)合研制的第一架超音速民航機(jī)“協(xié)和式”設(shè)計了內(nèi)部，包括座椅、餐具等等。通過羅維等人的努力，工業(yè)設(shè)計的作用和地位達(dá)到了前所未有的高度。這是設(shè)計師的成就，更是工業(yè)設(shè)計這門新型學(xué)科的成就。第三節(jié)反思和發(fā)展中的美國現(xiàn)代設(shè)計

60—70年代美國工業(yè)設(shè)第三節(jié)

反思和發(fā)展中的美國現(xiàn)代設(shè)計

60—70年代這些獨立設(shè)計所設(shè)計師們還在另一新領(lǐng)域取得突出成就，開創(chuàng)了這一領(lǐng)域的新天地，那就是“企業(yè)形象設(shè)計”（Corporateidentity）。羅維設(shè)計事務(wù)所、蒂古設(shè)計事務(wù)所等這些重要的設(shè)計機(jī)構(gòu)都為大企業(yè)設(shè)計標(biāo)志和整套企業(yè)形象，使這些企業(yè)名聲大振，成功地推介了企業(yè)形象。將被稱為“CI”的企業(yè)形象設(shè)計范疇從單純的設(shè)計視覺標(biāo)志（VI，Visualidentity)逐步擴(kuò)展到企業(yè)行為標(biāo)準(zhǔn)（BI，behavalidentity）設(shè)計及企業(yè)本身經(jīng)營觀念標(biāo)準(zhǔn)（MI,mindidentity）設(shè)計上，成為80年代風(fēng)行一時的“企業(yè)形象系統(tǒng)設(shè)計”，對企業(yè)發(fā)展起了很重要的促進(jìn)作用，也使工業(yè)設(shè)計領(lǐng)域不斷拓寬。彼得。伯拉佐1965年設(shè)計的《紐約》雜志封面美國美國聯(lián)邦勞工部標(biāo)志瑪騫設(shè)計1974年美國美國集裝箱公司的企業(yè)內(nèi)部和對外推廣印刷品及文件瑪騫設(shè)計美國1966-1978第三節(jié)反思和發(fā)展中的美國現(xiàn)代設(shè)計

60—70年代這些獨立設(shè)第三節(jié)

反思和發(fā)展中的美國現(xiàn)代設(shè)計

國際商用機(jī)器公司（InternationalBusinessMachines簡稱IBM）是美國最具影響的國際性公司之一。主要生產(chǎn)辦公機(jī)械設(shè)備及計算機(jī)等，在世界辦公設(shè)備市場中占統(tǒng)治地位。該公司早在50年代就已認(rèn)識到視覺識別在產(chǎn)品設(shè)計上的重要性，進(jìn)行了產(chǎn)品設(shè)計的系列化和標(biāo)準(zhǔn)化工作

，使得IBM公司的打字機(jī)等產(chǎn)品外型全部統(tǒng)一，形成鮮明的IBM風(fēng)格，從而超過了在設(shè)計上隨設(shè)計師決定外型的奧利維蒂公司。且設(shè)計了該公司的著名標(biāo)志，是美國最早確立產(chǎn)品和企業(yè)形象的公司之一。

美國IBM公司標(biāo)志設(shè)計：羅伯特·帕金西(RobertPaganucci)和保爾·瑞德(PaulRand)60年代IBM721型電動打字機(jī)設(shè)計：艾略特·諾耶(EliotNoyes)1961年第三節(jié)反思和發(fā)展中的美國現(xiàn)代設(shè)計

國際商用機(jī)器公司（Int第三節(jié)

反思和發(fā)展中的美國現(xiàn)代設(shè)計

美國60—70年代的辦公用品與家具設(shè)計以諾爾(knoll）公司和米勒(Miller)公司為代表，其產(chǎn)品代表了同期美國辦公用品設(shè)計的發(fā)展，其出色的設(shè)計使它們成為現(xiàn)代美國工業(yè)設(shè)計的兩大中心之一。諾爾公司是美國東海岸的主要家具生產(chǎn)廠家與設(shè)計中心，其創(chuàng)始人漢斯·諾爾(Hansknoll1919—1955)生于德國斯圖加特，曾在英國和瑞士接受教育，畢業(yè)后從事設(shè)計工作。30年代末到美國定居并開設(shè)了家具公司。從開辦之初諾爾就非常重視設(shè)計工作，組織了強(qiáng)大的設(shè)計班子。

No150型郁金香椅子設(shè)計：艾羅·沙里寧1955-1956年71號椅子艾羅。沙里寧美國第三節(jié)反思和發(fā)展中的美國現(xiàn)代設(shè)計

美國60—70年代的辦公第三節(jié)

反思和發(fā)展中的美國現(xiàn)代設(shè)計

“胎式”座椅艾羅。沙里寧美國.421LU型椅子設(shè)計：哈里·別爾托亞(HarryBertoia)1950-1952年第三節(jié)反思和發(fā)展中的美國現(xiàn)代設(shè)計

“胎式”座椅艾羅。沙第三節(jié)

反思和發(fā)展中的美國現(xiàn)代設(shè)計

米勒公司的產(chǎn)品設(shè)計既不迎合市場口味又不追求轉(zhuǎn)瞬即逝的時髦風(fēng)格，而具有合乎科學(xué)與工業(yè)設(shè)計原則的結(jié)構(gòu)、功能與外形，這成為該公司的設(shè)計特征。與“計劃廢止制”衍生出來的即時主義設(shè)計風(fēng)格形成鮮明對照，“以不變應(yīng)萬變”、卓爾不凡，反而成功贏得了市場。

依姆斯是美國最杰出，最有影響的家具與室內(nèi)設(shè)計大師之一，一個多面手的設(shè)計師，他的加盟使米勒公司設(shè)計得到重大發(fā)展。

機(jī)場用椅設(shè)計：查爾斯·依姆斯和雷·依姆斯活動的辦公室設(shè)計：羅伯特·普羅佩斯(RobertPropst)、喬治·尼爾森和查爾斯·依姆斯(CharlesEames)第三節(jié)反思和發(fā)展中的美國現(xiàn)代設(shè)計

米勒公司的產(chǎn)品設(shè)計既不迎第四節(jié)

波普設(shè)計風(fēng)格與英國的額現(xiàn)代設(shè)計

第四節(jié)

波普設(shè)計風(fēng)格與英國的現(xiàn)代設(shè)計波普（Pop）來源于英語“大眾化”(Popular)，但當(dāng)它與60年代的文化、藝術(shù)、思想、設(shè)計建立起密切聯(lián)系以來，就不僅是指大眾享有的文化，而更加具有反叛正統(tǒng)的意義。波普藝術(shù)主張藝術(shù)反映生活就應(yīng)當(dāng)把那些最常見、最流行、最為人熟知的物品（或稱既成物）搬進(jìn)畫面中來，并用最通俗、最平淡、最為人熟知的方式來加以表現(xiàn)。其主張是建立在現(xiàn)代社會工業(yè)化產(chǎn)品的普及和無孔不入之上的。

波普作品第四節(jié)波普設(shè)計風(fēng)格與英國的額現(xiàn)代設(shè)計

第四節(jié)波普設(shè)第四節(jié)

波普設(shè)計風(fēng)格與英國的額現(xiàn)代設(shè)計

1956年里察·漢密爾頓（RichardHamilton）就利用美國大眾文化的一些特別內(nèi)容，如美國電影明星瑪麗蓮·夢露的肖像、電視機(jī)、錄音機(jī)、通俗的海報、美國家具、起居室、健美先生、網(wǎng)球拍等的照片，拼湊成一幅作品，稱為：“到底是什么使今日的家變得如此不同，如此吸引人？”把美國大眾文化的內(nèi)涵淋漓盡致地渲染出來，對英國年輕一代的藝術(shù)家和設(shè)計家產(chǎn)生了很大的影響。英國的波普運動首先出現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作上，60年代之后英國的波普藝術(shù)已蔚然成風(fēng)。里察·漢密爾頓的作品夢露肖像第四節(jié)波普設(shè)計風(fēng)格與英國的額現(xiàn)代設(shè)計

1956年里察·漢密第四節(jié)

波普設(shè)計風(fēng)格與英國的額現(xiàn)代設(shè)計

波普藝術(shù)很快波及到設(shè)計領(lǐng)域。一些年輕的思想激進(jìn)的設(shè)計師，一反現(xiàn)代主義的講究完美、整潔、高雅的設(shè)計風(fēng)格，極力追求色彩艷俗，形式不規(guī)則，構(gòu)思新奇、獨特、刺激的具有大眾化口味的波普設(shè)計風(fēng)格，在看似漫不經(jīng)心、玩世不恭的設(shè)計之中，對正統(tǒng)的設(shè)計，對眼前的社會極盡調(diào)侃、戲謔之能事，讓正統(tǒng)的設(shè)計師大驚失色。斑點椅子設(shè)計：彼德·默多卡(PeterMurdoch)1963年加尼福尼亞的“BEST”公司帶凹槽的展示中心設(shè)計：SITE設(shè)計公司1976-1977年彼德·穆多卡（Petermurdoch）設(shè)計的以英文字為表面裝飾圖案的椅子，用纖維板做成但采用迭紙技術(shù)制作，看起來非常象紙制品，叫“紙椅子，”具有廉價和表現(xiàn)性強(qiáng)烈的雙重“波普”特征。美國德克薩斯州哈沃斯頓的一家名叫“BEST”的超級市場，被

普波風(fēng)格設(shè)計師設(shè)計成怪異的形式，內(nèi)部裝修豪華而外表卻象被炸彈炸毀過的殘垣斷壁，廢墟式的特征極其引人注目，充滿刺激。

第四節(jié)波普設(shè)計風(fēng)格與英國的額現(xiàn)代設(shè)計

波普藝術(shù)很快波及到設(shè)第四節(jié)

波普設(shè)計風(fēng)格與英國的額現(xiàn)代設(shè)計

英國的波普設(shè)計具有形形色色、多種多樣的折衷特點，但都具有一個共同點：即對正統(tǒng)的現(xiàn)代主義、國際主義設(shè)計的反動，帶有一種對社會、對傳統(tǒng)的玩世不恭式的反叛和戲謔。波普設(shè)計是一個形式主義的設(shè)計風(fēng)潮，其追求新奇、古怪的宗旨最終缺乏社會文化的堅實依據(jù)，其設(shè)計違背了工業(yè)設(shè)計的機(jī)械化生產(chǎn)、人體工學(xué)、經(jīng)濟(jì)實用等基本準(zhǔn)則，最終成為了一閃即逝的真正流行風(fēng)格。但它對現(xiàn)代主義設(shè)計觀產(chǎn)生了很大沖擊，活躍了60年代的設(shè)計氣氛，并對后來的后現(xiàn)代主義設(shè)計產(chǎn)生了間接的思想影響。英國波普設(shè)計-包裝設(shè)計20世紀(jì)60年代末期的倫敦Carnaby街波普風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計德國1968年第四節(jié)波普設(shè)計風(fēng)格與英國的額現(xiàn)代設(shè)計

英國的波普設(shè)計具有形第四節(jié)

波普設(shè)計風(fēng)格與英國的額現(xiàn)代設(shè)計

沙發(fā)設(shè)計：羅馬茲(Lomazzi)、德·烏比諾(D'Urbino)和德·帕斯(DePas)1971年可隨意成型的“Sacco”沙發(fā)設(shè)計：皮爾諾·卡迪(PieroGatti)、卡薩雷·鮑利尼(CesarePaolini)和弗蘭科·特奧多尼(FrancoTeodoro)1968-1969年衣帽架設(shè)計：維多·德羅可(GuidoDrocco)和弗蘭克·莫羅(FrancoMello)1971年桌子、椅子和衣帽架設(shè)計：阿蘭·瓊斯(AllenJones)1969年第四節(jié)波普設(shè)計風(fēng)格與英國的額現(xiàn)代設(shè)計

沙發(fā)設(shè)計：羅馬茲(第四節(jié)

波普設(shè)計風(fēng)格與英國的額現(xiàn)代設(shè)計

英國60—70年代工業(yè)設(shè)計的主流是現(xiàn)代主義的，一些正統(tǒng)設(shè)計師在設(shè)計領(lǐng)域辛勤耕耘探索，設(shè)計出了一批具有新現(xiàn)代主義特征的產(chǎn)品，為英國工業(yè)設(shè)計發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。1959年阿列克·伊斯戈尼斯（AlecIssigonis1906—1988）為奧斯汀·羅威公司設(shè)計的“迷你”汽車（MiNi）是英國戰(zhàn)后最成功的設(shè)計之一，成為60年代最流行的汽車。

“迷你”汽車（MiNi）?！懊阅恪逼囃瞥隽饲拜嗰{駛的操作方式，高速而易于駕駛，車身僅4m長，可以節(jié)約空間，并適于大批量生產(chǎn)，是設(shè)計師對50年代豪華汽車的反思。迷你汽車樸素大方的特征，為各階層消費者所歡迎，被認(rèn)為是“無階級特征”的設(shè)計，對英國傳統(tǒng)的等級分明的汽車設(shè)計觀念產(chǎn)生了巨大沖擊。

第四節(jié)波普設(shè)計風(fēng)格與英國的額現(xiàn)代設(shè)計

英國60—70年代工第四節(jié)

波普設(shè)計風(fēng)格與英國的額現(xiàn)代設(shè)計

英國設(shè)計中心在20世紀(jì)60年代引入了一系列新的評選程序，以保證其展出的“優(yōu)良設(shè)計”能滿足新建立起來的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。1967年設(shè)計中心獎的評選范圍已從家用產(chǎn)品擴(kuò)展到了工程設(shè)計，積極推進(jìn)機(jī)電產(chǎn)品的設(shè)計，使大批優(yōu)秀作品得以產(chǎn)生，也促進(jìn)了英國現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展。如英國蘭斯.波士公司設(shè)計生產(chǎn)的側(cè)向叉車就曾獲得了1970年投資類產(chǎn)品設(shè)計大獎。英國工業(yè)設(shè)計在六七十年代形成了自己的風(fēng)格特征：既注重產(chǎn)品的外觀造型，又強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品的技術(shù)結(jié)構(gòu)和實用性,兼具意大利設(shè)計的浪漫、激情和德國設(shè)計的理性與嚴(yán)謹(jǐn)，在國際設(shè)計界享有盛譽(yù)。英國著名工業(yè)設(shè)計師戴森（JamesDyson1947-）設(shè)計的新型吸塵器就體現(xiàn)了產(chǎn)品外觀設(shè)計與工程技術(shù)的完美結(jié)合，成為英國式工業(yè)設(shè)計的典范。戴森設(shè)計的新型吸塵器第四節(jié)波普設(shè)計風(fēng)格與英國的額現(xiàn)代設(shè)計

英國設(shè)計中心在20世第四節(jié)

波普設(shè)計風(fēng)格與英國的額現(xiàn)代設(shè)計

英國設(shè)計咨詢服務(wù)公司在世界工業(yè)設(shè)計界異常活躍，他們不僅為本國企業(yè)提供設(shè)計服務(wù)，而且為歐、美、日等國提供設(shè)計服務(wù)，英國已成為工業(yè)設(shè)計出口國，每年獲得近20億英磅的產(chǎn)值，英國是歐洲工業(yè)設(shè)計的中心之一。英國最具國內(nèi)及國際影響的室內(nèi)設(shè)計集團(tuán)是康蘭設(shè)計集團(tuán)（theConranDesignGroup），從事商業(yè)室內(nèi)設(shè)計和企業(yè)形象設(shè)計，為英國高檔零售業(yè)的中心“高街（HightStreet）”設(shè)計了大量成功作品，被稱為“高街風(fēng)格”

英國蘭斯。波士公司生產(chǎn)的側(cè)向叉車1970年世界上第一臺書寫式386電腦潘塔格蘭姆設(shè)計公司英國第四節(jié)波普設(shè)計風(fēng)格與英國的額現(xiàn)代設(shè)計

英國設(shè)計咨詢服務(wù)公司第四節(jié)

波普設(shè)計風(fēng)格與英國的額現(xiàn)代設(shè)計

倫敦有世界最具影響力的英國設(shè)計中心，有最權(quán)威的《設(shè)計》雜志，有世界上最大的廣告公司，有頂尖的設(shè)計人才和活躍的設(shè)計公司，這些因素決定了倫敦有著工業(yè)設(shè)計的特有氛圍和環(huán)境及信息優(yōu)勢，可謂天時、地利、人和。這使得很多外國設(shè)計公司對其“情有獨鐘”，紛紛在倫敦設(shè)立辦事處或干脆將總部設(shè)在倫敦，以便能利用英國的國際能力和信息優(yōu)勢接觸外國市場，擴(kuò)展自己的設(shè)計業(yè)務(wù)。這樣，英國自然成為了提供國際性設(shè)計服務(wù)和設(shè)計咨詢服務(wù)的中心，其影響是世界性的。自行車設(shè)計莫爾托英國1964年海德羅凡公司生產(chǎn)的系列空壓機(jī)英國第四節(jié)波普設(shè)計風(fēng)格與英國的額現(xiàn)代設(shè)計

倫敦有世界最具影響力第四節(jié)

波普設(shè)計風(fēng)格與英國的額現(xiàn)代設(shè)計

新型吸塵器戴森英國20世紀(jì)80-90年代英國的服裝設(shè)計：瑪麗·昆特(MaryQuant)60年代第四節(jié)波普設(shè)計風(fēng)格與英國的額現(xiàn)代設(shè)計

新型吸塵器戴森第五節(jié)

其他歐洲國家現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展第五節(jié)

其他歐洲國家現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展

60年代德國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和成熟，使德國走向了完全的現(xiàn)代時期，德國工業(yè)的發(fā)展使工業(yè)設(shè)計成為一個巨大的行業(yè)，于是許多設(shè)計協(xié)會、設(shè)計中心和設(shè)計學(xué)院應(yīng)運而生，促進(jìn)了整個設(shè)計水平的提高。重要的設(shè)計組織有斯圖加特設(shè)計中心、埃森工業(yè)形態(tài)研究院和達(dá)姆施塔特造型理事會等，共同目標(biāo)是促成德國產(chǎn)品設(shè)計的“出色造型”，使“優(yōu)質(zhì)工作”成為德國設(shè)計工作的口號和提高德國出口的手段。

臺式電風(fēng)扇設(shè)計：雷哈德·魏斯德國布勞恩公司生產(chǎn)1961年烏爾姆設(shè)計學(xué)院雖在1968年關(guān)閉，但其影響卻廣泛而持續(xù)，它培養(yǎng)的大批設(shè)計人才在德國設(shè)計領(lǐng)域“開枝散葉”，到處傳播烏爾姆學(xué)院的理性設(shè)計思想和準(zhǔn)則，并以親身設(shè)計作品來體現(xiàn)，促進(jìn)了德國以技術(shù)為基礎(chǔ)的理性設(shè)計風(fēng)格的形成和鞏固。

第五節(jié)其他歐洲國家現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展第五節(jié)其他歐洲國家現(xiàn)代第五節(jié)

其他歐洲國家現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展烏爾姆設(shè)計學(xué)院倡導(dǎo)的系統(tǒng)設(shè)計思想更是在設(shè)計界廣為傳播，結(jié)出了碩果。烏爾姆設(shè)計學(xué)院漢斯·古戈洛特利用系統(tǒng)設(shè)計思想，為布勞恩公司設(shè)計了積木式系統(tǒng)留聲機(jī)，后與迪特·蘭姆斯對其進(jìn)行了進(jìn)一步研制，從而創(chuàng)造了生產(chǎn)積木式系統(tǒng)留聲機(jī)和以后的高保真音響系統(tǒng)設(shè)備的開端。系統(tǒng)設(shè)計具有組合性能，可根據(jù)需要進(jìn)行不同的組裝，獲得更多的功能，滿足人類不同的需要。1961年漢斯·勒利希特設(shè)計的：“TC100系列餐具”，由托馬斯玻璃和陶瓷公司生產(chǎn)，采取積木式的堆疊方法，可以在集體單位或餐館中使用。系統(tǒng)設(shè)計對于建筑設(shè)計領(lǐng)域、產(chǎn)品設(shè)計領(lǐng)域及視覺設(shè)計范疇產(chǎn)生了重要影響，啟發(fā)并導(dǎo)致了八九十年代普及的企業(yè)形象系統(tǒng)設(shè)計。吹風(fēng)機(jī)設(shè)計：雷哈德·魏斯(ReinholdWeiss)德國布勞恩公司生產(chǎn)1964年ET44微型計算器蘭姆斯德國1977年P(guān)faff”全電動家用縫紉機(jī)設(shè)計：霍斯特·迪內(nèi)爾1980年第五節(jié)其他歐洲國家現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展烏爾姆設(shè)計學(xué)院倡導(dǎo)的系統(tǒng)設(shè)第五節(jié)

其他歐洲國家現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展凳子設(shè)計：烏偉·弗斯克和克魯斯·阿卡蒙·赫勒1989年“WallStreet”自行車Schauff公司生產(chǎn)1992年lsdn可視電話設(shè)計：ProducktEntwickungRoerichtMelzerIDKonstanz1993年.GSR9.6VES型蓄電式螺旋鉆機(jī)設(shè)計：斯藍(lán)設(shè)計小組1991年

Casa-nova公共汽車站設(shè)計：本哈德·哈普弗(BernhardHopf)1991年第五節(jié)其他歐洲國家現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展凳子設(shè)計：烏偉·弗斯克和第五節(jié)

其他歐洲國家現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展標(biāo)志設(shè)計設(shè)計：奧托·艾舍(OtlAicher)1972年德國的平面設(shè)計具有簡單、明快、準(zhǔn)確、高度理性化的特點，也從烏爾姆學(xué)院發(fā)展而來，其重要人物是奧托·艾舍(OtlAicher）。他主張平面設(shè)計的理性和功能特點，強(qiáng)調(diào)設(shè)計應(yīng)在網(wǎng)格上進(jìn)行，才可以達(dá)到高度次序化的功能目的。他的平面設(shè)計的中心是要求設(shè)計能夠使使用者有最短的時間閱讀，能夠在閱讀平面設(shè)計文字或圖形、圖像時具有最高的準(zhǔn)確性和最低的了解誤差。艾舍在1972年為在德國慕尼黑舉辦的世界奧運會設(shè)計了全部標(biāo)志，功能良好而高度理性化，比較典型反映了這個設(shè)計原則。通過奧運會艾舍的平面設(shè)計理論和風(fēng)格，對德國乃至世界各國的平面設(shè)計產(chǎn)生了很大影響，成為新理性主義平面設(shè)計的基礎(chǔ)。

第五節(jié)其他歐洲國家現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展標(biāo)志設(shè)計設(shè)計：奧托·艾舍第五節(jié)

其他歐洲國家現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展60—70年代西德的設(shè)計師開始從各個方面進(jìn)行嘗試和探索，企圖找到自己民族和現(xiàn)代風(fēng)格的發(fā)展方向。如旅居美國

的設(shè)計大師格羅佩斯1969年曾回到德國為羅森泰爾陶瓷廠設(shè)計的茶具，就一反他過去嚴(yán)肅的功能主義的設(shè)計風(fēng)格，出現(xiàn)了特別的

功能性和有機(jī)形態(tài)結(jié)合的特色，具有十足的人情味。

TAC茶具設(shè)計：懷特·格羅佩斯1969年第五節(jié)其他歐洲國家現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展60—70年代西德的設(shè)計師第五節(jié)

其他歐洲國家現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展被人稱為“設(shè)計怪杰”的科拉尼（LuigiColani1926-）是這一時期對抗功能主義傾向最有爭議的設(shè)計師之一，其設(shè)計得到輿論界和公眾的認(rèn)可，卻遭到來自設(shè)計機(jī)構(gòu)的激烈批評。他的設(shè)計具有空氣動力學(xué)和仿生學(xué)的特點，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的造型意識和豐富的想象力。如他在1977年設(shè)計的實驗飛機(jī)STOL就具有美國流線型風(fēng)格的特征。

實驗飛機(jī)科拉尼德國1977年“德魯帕”茶具設(shè)計：路易奇·科拉尼1971年第五節(jié)其他歐洲國家現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展被人稱為“設(shè)計怪杰”的科拉第五節(jié)

其他歐洲國家現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展以西柏林為中心的設(shè)計家創(chuàng)造出一個新的設(shè)計流派，稱為新德國設(shè)計（NewGermanDesign），以非正統(tǒng)德國理性主義為中心，其家具設(shè)計、平面設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計都具有生動的特點。這個運動的精神領(lǐng)袖是克里斯提安·邦格拉博（ChristianBorngraber），他宣稱：“我反對的不是蘭姆斯，而是那種說德國設(shè)計必須象蘭姆斯的刻板教條”，公開反對沉悶的主流德國現(xiàn)代設(shè)計。這個流派的設(shè)計常充滿了放蕩不羈的戲謔成份，利用一些廢品組合，比如破木箱、鋼管等來組成家具或其他用品，有點類似于意大利前衛(wèi)和激進(jìn)運動的產(chǎn)品設(shè)計。成為理性主義一統(tǒng)天下的德國工業(yè)設(shè)計中一個有趣的現(xiàn)象。紙板床設(shè)計：柏林斯坦格設(shè)計工作室(StangeDesign)1987年第五節(jié)其他歐洲國家現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展以西柏林為中心的設(shè)計家創(chuàng)造第五節(jié)

其他歐洲國家現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展二、斯堪的納維亞國家的現(xiàn)代設(shè)計北歐設(shè)計依然以他們獨有的風(fēng)格向前發(fā)展，在強(qiáng)調(diào)和吸收高科技的同時，又融進(jìn)了獨有的優(yōu)秀傳統(tǒng)：溫馨、高雅、精致而有人情味，成為國際設(shè)計界不可缺少的組成部分。芬蘭設(shè)計在60—70年代異軍突起，尤其引人注目，以簡單、典雅而具現(xiàn)代感著稱，刮起了一陣風(fēng)行世界的“芬蘭風(fēng)”，芬蘭產(chǎn)品暢銷世界各地。由芬蘭設(shè)計師奧拉夫·貝克斯托姆（OlafBackstrom1922年）于60年代設(shè)計，芬斯克斯（Fidkars）公司生產(chǎn)的O型系列剪刀，既具雕塑感和有機(jī)特點，又有人機(jī)工學(xué)和力學(xué)原理的巧妙運用，簡直是巧奪天工的杰作。

剪刀設(shè)計：奧爾夫·貝克斯托姆(OlofBackstrom)芬蘭1965年剪刀設(shè)計：奧拉維·林頓（OlaviLinden)1980年第五節(jié)其他歐洲國家現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展二、斯堪的納維亞國家的現(xiàn)代第五節(jié)

其他歐洲國家現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展70年代芬蘭設(shè)計新星彼德·馮·諾寧（PeterVonKnorring）為IBM公司的赫爾辛基辦事處設(shè)計的“30/60”·組合辦公家具，桌子是由兩個半六邊形合成的一個六邊形桌面，并可作任意新組合，引起了設(shè)計界的極大關(guān)注?！癋ysio”椅子設(shè)計：伊琉·庫卡布里(Yrj·Kukkapuro)芬蘭1978年第五節(jié)其他歐洲國家現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展70年代芬蘭設(shè)計新星彼德·第五節(jié)

其他歐洲國家現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展丹麥的B＆O(BangandOlufson)公司在60—70年代生產(chǎn)出精美的收音機(jī)、立體聲唱機(jī)和電視機(jī)，具有典型的工業(yè)技術(shù)與傳統(tǒng)工藝相結(jié)合的特征。20世紀(jì)70年代丹麥設(shè)計師安德瑞生（HenningAndreasen）設(shè)計的F78型電話機(jī)，機(jī)身基本形狀和按鍵布置按人機(jī)工學(xué)原理確定，外觀規(guī)整樸素，結(jié)構(gòu)緊湊，具有典型的理性主義設(shè)計特征，該設(shè)計獲得了1976年丹麥工業(yè)設(shè)計獎。

電話設(shè)計：安蒂·魯梅斯涅米（AnttiNurmesniemi)Beocenter組合唱機(jī)設(shè)計：雅各布·喬森(JacobJensen)1979年第五節(jié)其他歐洲國家現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展丹麥的B＆O(Bang第五節(jié)

其他歐洲國家現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展不銹鋼藤椅PK24丹麥謝爾霍爾姆1965年丹麥設(shè)計師潘頓（VernerPaton1926-）是在探索新材料設(shè)計潛力方面有著世界影響的設(shè)計師。他畢業(yè)于丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院，曾在雅各布森設(shè)計事務(wù)所工作，后定居瑞士巴塞爾。他從20世紀(jì)50年代末就開始對玻璃纖維增強(qiáng)塑料和化纖等材料的實驗研究，擅長運用新材料及新技術(shù)來探索新的設(shè)計形式與方式，取得了突出的成就。

“Pantower”沙發(fā)設(shè)計：弗勒·潘頓(VernerPanton)1968-1969年坐輪設(shè)計：弗勒·潘頓(VernerPanton)1974年第