電大本科中國現(xiàn)代文學(xué)專題形考二答案

1、中國現(xiàn)代文學(xué)專題形考作業(yè)二及答案一、單項選擇題（每題1分，共10分）1在沉淪問世十余年后，有人說“他那大膽的自我暴露，對于深藏在千萬年的背甲里面士大夫的虛偽，完全是一種暴風(fēng)雨式的閃擊，把一些假道學(xué)假才子們震驚得至于狂怒了。為什么?就因為有這樣露骨的真率，使他們感受著作假的困難?！边@人是（D）。A蘇雪林 B郭沫若 C鄭伯奇 D周作人2人的文學(xué)的作者是五四時期因倡導(dǎo)“人的文學(xué)”、“平民的文學(xué)”而名聲大振的（B）。A魯迅 B周作人 C胡適 D沈雁冰3小說湖畔兒語以兒童的視線和體驗，講述一個苦難家庭的故事。其作者是（D）。A冰心 B馮文炳 C魯迅 D王統(tǒng)照4教我如何不想她流傳甚廣，并首次使用“她”字，

2、經(jīng)趙元任譜曲后，成為傳唱至今的流行歌曲，這首詩的作者是（C）。A郭沫若 B胡適 C劉半農(nóng) D魯迅請結(jié)合作品的具體內(nèi)容，說明周樸園形象的矛盾性和復(fù)雜性。5文學(xué)研究會叢書中的第一部個人詩集將來的花園的作者、文學(xué)研究會詩人中最受推崇的詩人是（B）。A朱自清 B徐玉諾 C鄭振鐸 D葉紹鈞6洪深在20年代創(chuàng)作的代表作是（C）。A賣梨人 B貧民慘劇 C趙閻王 D五奎橋7曹禺在大學(xué)期間創(chuàng)作的雷雨1934年7月在文學(xué)季刊一卷三期發(fā)表，是由一位著名作家和編輯推薦的。這位作家和編輯是（D）。A魯迅 B茅盾 C老舍 D巴金81921年7月，西諦在評論之評論第1卷第4期發(fā)表文學(xué)與革命，這是革命文學(xué)主張的最初萌芽。西諦

3、即（A）。A鄭振鐸 B惲代英 C鄧中夏 D瞿秋白9奠定凌叔華文壇地位的成名作是1925年1月10日在現(xiàn)代評論（第一卷第五期）上發(fā)表的（C）。A繡枕 B女兒身世太凄涼 C酒后 D資本家之圣誕10“水族系列小說”魚、蚌和蟹的作者是（D）。A張愛玲 B蘇青 C凌叔華 D梅娘二、多項選擇題（每題2分，共20分）11魯迅先后寫了一系列表現(xiàn)農(nóng)民的苦難、蒙昧和沉默的小說。其中，主要有（BCD）等。A狂人日記 B風(fēng)波 C阿Q正傳 D故鄉(xiāng)12在新青年同人中，有“留日”經(jīng)歷的有李大釗、錢玄同和（ABC）等。A陳獨秀 B魯迅 C周作人 D胡適13許地山的小說，帶有濃郁的異域色彩，其中，以緬甸、印度和南洋為背景的主要

4、有醍醐天女和（ACD）等。A命命鳥 B春桃 C商人婦 D綴網(wǎng)勞蛛14廢名的小說，對現(xiàn)實的苦痛有著超越的意趣，往往有一種淡淡的禪味。主要有（ABD）等。A桃園 B竹林的故事 C社火 D浣衣母15與李金發(fā)同時或稍后，出現(xiàn)了一批象征派詩人，主要有后期創(chuàng)造社的（BCD）等。A戴望舒 B王獨清 C穆木天 D馮乃超16新青年開辟的“隨感錄”專欄是孕育現(xiàn)代白話雜文的搖籃，其作者除魯迅外，還有（ABCD）等。A陳獨秀 B李大釗 C錢玄同 D劉半農(nóng)17周作人著名的“三禮贊”是指（ACD）。A娼女禮贊 B鴉片禮贊 C啞吧禮贊 D麻醉禮贊1830年代以后，洪深最重要的話劇創(chuàng)作是農(nóng)村三部曲，即（BCD）。A趙閻王 B

5、五奎橋 C香稻米 D青龍?zhí)?9“新感覺派”的代表作家主要有（BCD）等。A張資平 B劉吶鷗 C施蟄存 D穆時英2040年代長篇小說在諷刺和通俗化方面的代表作家主要有（BCD）等。A茅盾 B錢鐘書 C路翎 D趙樹理三、填空題（每空1分，共20分）21文學(xué)研究會成立于1921年，是新文學(xué)史上成立最早、存在時間最長、成員數(shù)量最多、地域分布最廣的文學(xué)社團。22鄉(xiāng)土小說，最初得名于魯迅的命名。23馮至的第一部詩集是昨日之歌。241935年，朱自清在中國新文學(xué)大系詩集導(dǎo)言中，把李金發(fā)代表的象征派詩作為一個獨立的藝術(shù)派別加以論述。25自五四時期開始，現(xiàn)代白話散文被正式賦予“抒情或?qū)懢啊钡奈膶W(xué)意蘊，是“敘事與

6、抒情”的美文，成為與小說、詩歌、戲劇并駕齊驅(qū)的一種文學(xué)體裁。26林語堂1932年主編論語半月刊，1934年、1935年分別創(chuàng)辦人間世、宇宙風(fēng)，提倡“以自我為中心，以閑適為格凋”的小品文，成為“論語派”的主要人物。27胡適受玩偶之家影響而創(chuàng)作的獨幕話劇終身大事，是中國話劇史上第一部在刊物上公開發(fā)表的劇作。28屈原是郭沫若歷史劇的代表作，也代表了當(dāng)時歷史劇創(chuàng)作的最高成就。29中國現(xiàn)代文學(xué)史上的“30年代”并不是指歷史學(xué)意義上的1930年至1939年，而是特指中國現(xiàn)代文學(xué)的“第二個十年”，即1928年無產(chǎn)階級文學(xué)的倡導(dǎo)至1937年7月抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)之前的十年。30冰心的第一篇小說兩個家庭就是談女子教育

7、問題，寫一個女大學(xué)生的所見所聞所思。四、 簡答題（每題10分，共20分）31徐志摩的詩歌在內(nèi)容上大致可以分為幾類？這幾類詩歌創(chuàng)作呈現(xiàn)出什么樣的關(guān)系？ A徐志摩的詩歌在內(nèi)容上大致分為三類：一是對理想的追求；二是對現(xiàn)實的不滿；三是對愛情的歌唱。B這三類詩歌創(chuàng)作是相互關(guān)聯(lián)的。對于理想的熱烈追求是徐志摩詩歌的主要內(nèi)容，也是他的詩魂。C對現(xiàn)實的不滿是因為理想得不到實現(xiàn)，而對愛情的歌唱，又多半是借情詩表達自己的理想。321949年以前的周作人散文創(chuàng)作可以分為三個時期。19181927年可以看作前期。請簡要說明周作人這一時期散文創(chuàng)作的主要特點和收獲（各舉一例即可）。 A有一部分屬于新文學(xué)理論建設(shè)的文章，如人

8、的文學(xué)、論小詩、美文等。B大部分是雜文，既有批判揭露性的，也有與“現(xiàn)代評論派”進行交鋒的，如碰傷、我們的閑話（二十六）、拜腳商兌、上下身、“先進國之婦女”、奴才禮贊、傳單抄本等。C記敘抒情類的小品散文出現(xiàn)稍晚，徹底破除了“美文不能用白話”的迷信，且名篇甚多，如故鄉(xiāng)的野菜、蒼蠅、烏篷船、談酒、初戀、山中雜信等。五、分析題（30分）要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。33沉淪敘述一個留學(xué)日本的中國學(xué)生，在憂郁苦悶中的墮落和自戕?！八睙釔圩匀?，熱愛詩歌，經(jīng)常手捧一部詩集在原野上徜徉；“他”向往愛情，公開宣稱知識和名譽都不要，只要真心的異性的愛。但是，心靈的稚拙（看

9、到穿紅裙的女學(xué)生，同行的日本同學(xué)就上前調(diào)笑，“他”卻怯懦緊張得說不出話來），身體的病弱（“他”自認(rèn)有憂郁癥，又因為手淫過度而自感倍加衰弱），內(nèi)心的孤獨（“他”無法協(xié)調(diào)與周圍的中國同學(xué)和日本同學(xué)的關(guān)系），兄弟的反目（“他”與在北京的兄長的決裂），青春期的性苦悶，以及弱國子民在日本帝國遭受的冷眼歧視，使得“他”情緒低落，日漸頹唐。作品中以前所未有的坦誠和大膽，描寫了“他”在欲望沖動下一次又一次地自慰，偷窺房東家的女兒沐浴，直到步入日本的妓院尋歡；但是，每一次的“犯罪”，都激起“他”更為沉重的懺悔，讓“他”的憂郁癥更為加重，自以為身體每況愈下，憂心忡忡。直到以最后的生命發(fā)出“祖國呀祖國！我的死是你害

10、我的！”“你快富起來！強起來罷！”的呼吁，蹈海自殺。這樣的作品，讓守舊者視其為“誨淫”，“放蕩”，卻得到了很多青年的熱讀和追隨。對此，你是怎么看的？答：郁達夫的小說，以主觀抒情見長，充滿了憤懣、憂郁、叛逆和自我傾訴，開創(chuàng)了中國現(xiàn)代文學(xué)中的“自我小說”，如沉淪、南遷、茫茫夜、過去、蔦蘿行、遲桂花等。郁達夫曾經(jīng)這樣說：“至于我的對于創(chuàng)作的態(tài)度，說出來或者人家要笑我，我覺得文學(xué)作品，都是作家的自敘傳這一句話，是千真萬真的。客觀的態(tài)度，客觀的描寫，無論你客觀到怎么樣一個地步，若真的純客觀的態(tài)度，純客觀的描寫是可能的話，那藝術(shù)家的才氣可以不要，藝術(shù)家存在的理由，也就消滅了?！痹诂F(xiàn)實、心靈與文本之間，郁達

11、夫找到了心靈剖白的問題，并且形成了他此后一系列自敘傳式小說的寫作路徑。 郁達夫的短篇小說沉淪，描寫的是一個患憂郁癥的留學(xué)生，故事發(fā)生在被稱為“東亞病夫”的上個世紀(jì)清朝末年，那個時候東渡求學(xué)的愛國青年很多，然而本篇的主人公雖然東渡，卻不是去尋訪救國的道路的，封閉孤獨的生活加上長期壓抑的青春的沖擊，使他不免憂郁竟至于性格扭曲的發(fā)展，最后就到了自己也不相信的猥瑣沉淪，以至于才21歲的他就要走向自裁。 在沉淪問世十余年后，蘇雪林對其仍然充滿不屑，她稱郁達夫小說是蒙著新文藝外衣的肉麻猥褻的小說”，貶斥其為“色情狂”、“頹廢”。創(chuàng)造社同人鄭伯奇也把郁達夫的部分小說稱為“狹邪小說”。郭沫若則說，郁達夫的筆“

12、他那大膽的自我暴露，對于深藏在千萬年的背甲里面士大夫的虛偽，完全是一種暴風(fēng)雨式的閃擊，把一些假道學(xué)假才子們震驚得至于狂怒了。為什么?就因為有這樣露骨的真率，使他們感受著作假的困難”。以上三人都是時隔十年或更久之后的追述。五四時期新文學(xué)的重要人物周作人，在當(dāng)時就嚴(yán)詞反駁了道學(xué)家們所謂沉淪“不道德”的謬論，沉淪“雖然有猥褻的分子而并無不道德的性質(zhì)”，但是“在已經(jīng)受過人生的密戒、有他的光與影的性的生活的人，自能從這些書里得到稀有的力?！?小說中的“他”青年人所特有的熱情渴望著和追求著真摯的友誼和純潔愛情，但受到“弱國子民”的身份的拖累，這種熱情受到侮辱和嘲弄，在異國他鄉(xiāng)倍感孤獨和空虛，成為了“憂郁癥

13、”的患者。他不甘沉淪，但又不可自拔地沉淪下去。他在異國的遭遇，與祖國民族的命運密切相聯(lián)，因而主人公在自殺前，悲憤地疾呼：“祖國呀祖國！我的死是你害我的！你快富起來，強起來吧！你還有許多兒女在那里受苦呢！”小說強烈的表達了一代青年要求自由解放、渴望祖國富強的心聲。在處于半封建半殖民地屈辱地位的中國青年中引起同病相憐的強烈共鳴。這部小說是一部“私人化”極強的作品，如果說它反映了什么時代進步思想的話，那也只是由于作者對“性欲躁動”和內(nèi)心隱秘的大膽揭示，所展現(xiàn)出來的，對“個性”自由、解放的強烈追求。34茅盾的“蝕三部曲”，描寫一批時代新女性在大革命中的曲折過程，體現(xiàn)了作者直面現(xiàn)實的勇氣和對中國革命復(fù)雜

14、性的獨特認(rèn)識，是茅盾寫得最率真自然的小說，也首開“革命加戀愛”創(chuàng)作模式先河的小說。虹希望通過一位知識女性的追求過程來表現(xiàn)中國革命的歷程，是茅盾小說“史詩化”的最初嘗試，也開了茅盾小說“殘篇”的先例。三人行寫了三個中學(xué)生在“九一八”前后的故事，這種表現(xiàn)同齡人不同人生道路的對比方法，后來成為革命小說一種流行的“三人行”創(chuàng)作模式。如果說蝕、虹和三人行等都具有初期左翼創(chuàng)作浪漫諦克的某些特點，那么，1933年前夕完成的林家鋪子、春蠶和子夜等卻表現(xiàn)出鮮明而冷峻的“社會剖析小說”的特點。林家鋪子描述了“一二八”戰(zhàn)爭前后上海附近小市鎮(zhèn)上林家的小百貨店從興隆到倒閉的全過程，表現(xiàn)了作者對社會的深刻認(rèn)識和清晰分析。

15、春蠶是當(dāng)時“豐收成災(zāi)”題材作品的代表，是茅盾第一篇真正以“鄉(xiāng)土農(nóng)村”為題材的作品，也是茅盾“農(nóng)村三部曲”中最好的一篇。而子夜的成功，不但標(biāo)志著茅盾小說創(chuàng)作的一個高峰，而且更顯示了左翼小說在現(xiàn)實主義藝術(shù)探索上的實績。瞿秋白為此歡呼：“這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說”。你怎樣評價茅盾創(chuàng)作的變化以及他在左翼文學(xué)發(fā)展中的地位和作用？答：茅盾30年代的小說創(chuàng)作，大致經(jīng)歷了一個從矛盾展示到社會剖析的變化，其變化趨勢也成為了這一時期無產(chǎn)階級文學(xué)從革命文學(xué)到左翼文學(xué)發(fā)展過程的風(fēng)向標(biāo)。 茅盾的第一部小說幻滅于1927年9月、10月間發(fā)表于葉圣陶主編的小說月報第18卷第9號、第10號上，翌年又在同一雜志上

16、陸續(xù)發(fā)表了動搖和追求，這三部中篇小說組成為蝕三部曲。這時期正如茅盾自己所說：“經(jīng)驗了動亂中國的最復(fù)雜的人生的一幕，終于感得了幻滅的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活執(zhí)著的支配，想要以我的生命力的余燼從別方面在這迷亂灰色的人生內(nèi)發(fā)一星微光，于是我就開始創(chuàng)作了?！蔽g三部曲就是在這種悲觀、迷茫的心境之下寫成的，它描寫了大革命興起和失敗前后，小資產(chǎn)階級知識分子的思想狀況。作者有展現(xiàn)大革命時代風(fēng)貌的宏大敘事企圖，就三部曲的情節(jié)來看，順序地展開了大革命從發(fā)動、發(fā)展到失敗的主要過程。大革命時期發(fā)生的一些重大事件，常常作為推動情節(jié)和人物性格轉(zhuǎn)變的必要功能被寫進作品。小說客觀、真實地展現(xiàn)

17、了眾多的青年知識分子在大革命前后的生活經(jīng)歷和精神狀態(tài)，其中有痛苦、困惑、失望以及對革命的反思、對暴力革命的懷疑。 以子夜為代表的社會剖析小說（或社會剖析派小說），常常表現(xiàn)出三大特點：一是人物形象都具有鮮明的階級特征，而主要人物又常常是某一階級的代表；二是都有廣闊的社會背景，作品中的人物和事件與社會有著緊密的聯(lián)系，人物的變化和故事的發(fā)展都是社會各種矛盾激化的結(jié)果；三是作品都表現(xiàn)出作者對社會的深刻認(rèn)識，具有鮮明的理性色彩，既有明確的創(chuàng)作意圖，也有問題的提出和回答，所塑造的人物形象也有一定的社會意義和理論意義。子夜正面展開的是工業(yè)資本家吳蓀甫奮斗、發(fā)達、失敗的悲劇。這位曾經(jīng)游歷歐美、精明強干并具有豐

18、富的現(xiàn)代企業(yè)管理經(jīng)驗的工業(yè)巨子，有一個發(fā)展實業(yè)、建立強大工業(yè)王國的夢。為了實現(xiàn)這個夢想，他雄心勃勃地拼搏，也獲得了相當(dāng)?shù)某晒?，甚至一氣兼并了八個工廠，成為同業(yè)的領(lǐng)袖。但是，在公債交易市場上，他受到買辦金融資本家趙伯韜的打壓；雙橋鎮(zhèn)的農(nóng)民暴動，摧毀了他在家鄉(xiāng)經(jīng)營的產(chǎn)業(yè)。他苦心經(jīng)營的絲廠工潮迭起，處心積慮組建起來的益中公司又因為產(chǎn)品滯銷而成為箍在身上的“濕布衫”。三條戰(zhàn)線，條條不順利，“到處全是地雷”。最后終因在公債市場和趙伯韜的角逐中失敗而破產(chǎn)。 茅盾是一位具有社會科學(xué)家氣質(zhì)的小說家，他在開始小說創(chuàng)作前多年的文學(xué)批評實踐和政治活動，特別是他豐厚的社會科學(xué)的理論修養(yǎng)，對于他的社會剖析小說創(chuàng)作具有特殊重要的意義。就小說顯示的社會概括的廣度與深度、藝術(shù)結(jié)構(gòu)的宏大與繁復(fù)、人物創(chuàng)造的多姿與傳神，文學(xué)語言的華美與豐富、勁健與爽利而言，都與一般作家拉開一大段距離。茅盾所具有的經(jīng)營較大規(guī)模作品的才情、功力和耐性，在現(xiàn)代文學(xué)史上是少有人比肩的。1932年至1933年，茅盾還陸續(xù)出版了短篇小說林家鋪子、春蠶、秋收、殘冬。進入40年代，他先后發(fā)表長篇日記體小說腐蝕(1941)