《牲畜林》.(用)

1、.“弱水三千，我只拿了瓢飲”，小說(shuō)家不能完全寫下對(duì)生活和生活的訴說(shuō)，能舀出生活這一大河的水，在有限的空間里看到豐富的身影。 這個(gè)有限的空間好像是“容器”小說(shuō)的結(jié)構(gòu)。 (p7)、牲畜林、作家介紹、卡爾維諾Calvino、Italo(19231985 )意大利小說(shuō)家。 出生于古巴，2歲回到意大利，畢業(yè)于都靈大學(xué)文學(xué)系。 他在第二次世界大戰(zhàn)中參加了抵抗運(yùn)動(dòng)，他的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)蜂巢小徑是根據(jù)這個(gè)經(jīng)驗(yàn)寫的。 主要作品有阿根廷螞蟻、不存在的騎士等。 他的作品獨(dú)特，擅長(zhǎng)用童話寫小說(shuō)。 所以他的小說(shuō)也可以說(shuō)是童話。 不僅寫小說(shuō)，還收集和寫民間故事。 他周游意大利，付出了兩年的辛勤勞動(dòng)，終于寫了意大利童話部。

2、安徒生，相當(dāng)于綠色兄弟的童話。 一流的小說(shuō)家、古典作家：與1985年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)相近(被提名，但腦溢血突然去世沒(méi)能獲獎(jiǎng))“最有魅力的后現(xiàn)代主義達(dá)人的美稱”“世界上最好的寓言作家之一”他與阿根廷的博爾赫斯和哥倫比亞的馬克思并列，被稱為“作家們的作家” 據(jù)作家說(shuō)，他絢爛多彩的小說(shuō)后面有溫暖明亮的太陽(yáng)，幻想、宇宙、無(wú)限、時(shí)間、笑聲、或者悲愴在這個(gè)太陽(yáng)中靜靜地蔓延著。整體上感覺(jué)到了整理的條理，迎來(lái)了發(fā)展的高潮，德軍掃蕩，村民避難，朱阿的“花姐姐”落在村里。 “花姐姐”被奪走，朱阿多次舉槍，猶豫不決，家畜林中的家畜一個(gè)接一個(gè)地登場(chǎng)。 朱阿開(kāi)了槍，射了老母雞。 德國(guó)兵和野貓一起回去，吉爾米納得到了補(bǔ)償。

3、細(xì)膩的味道，次槍的寫法，牛：豬：羊：火雞：兔：顫抖的雙手在空中持續(xù)轉(zhuǎn)動(dòng)槍口。 他瞄準(zhǔn)德國(guó)人的胸部，準(zhǔn)星正對(duì)著的是牛屁股。(直接描寫，細(xì)節(jié)描寫)，朱阿手里的獵槍又跳了塔蘭特拉。 (擬人化)，朱阿混亂不堪，甚至不知道扳機(jī)在哪里。 (夸張)聽(tīng)了這話，年紀(jì)雖然不年輕，還沒(méi)結(jié)婚，害羞的朱阿恥臉紅了，手里拿著的獵槍像烤肉叉一樣在眼前轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去。(比喻、細(xì)節(jié)描寫)只寫朱阿請(qǐng)求的事情，省略了請(qǐng)求后的情況。母雞：現(xiàn)在他可以毫不客氣地開(kāi)槍，殺了沒(méi)有毛的母雞也沒(méi)關(guān)系。 朱阿暴露不在更深的心理活動(dòng)面前開(kāi)槍，不僅傷害家畜，還害怕不開(kāi)槍，反而被對(duì)方反擊了。 作者用一支筆寫了六次，把重復(fù)的故事寫得毫無(wú)重復(fù)。 充分看到作家強(qiáng)大

4、的文字控制能力。 卡爾維諾是怎么編故事的？ “為了維持這個(gè)線性結(jié)構(gòu)，作者經(jīng)常故意延緩小說(shuō)的發(fā)展。 施克洛夫斯基在研究了大量民謠、童謠、神話和民間故事后，發(fā)現(xiàn)她們的一系列手法、重復(fù)、延期、重復(fù)故事盡可能地遠(yuǎn)離終點(diǎn)。 小說(shuō)不能總是緩慢地前進(jìn)，否則會(huì)導(dǎo)致讀者讀書的疲勞。 注意到讀者發(fā)生了什么事，必須讓他們冷靜緊張” 小說(shuō)門 (曹文軒)，延遲是作者在故事、人物、心理發(fā)展上設(shè)置障礙，為了不讓讀者完全破壞希望，在捉迷藏的游戲中，繞一圈，小說(shuō)中多次使用延遲手法，這有什么作用呢？ 西游記唐僧取經(jīng)，歐亨利警察與贊美詩(shī)，朱阿，害怕被殺的是“花姐姐”，兩個(gè)孩子，豬死了，什么都沒(méi)有了，白胡子的牧羊人，決不殺我的羊，戴

5、著年輕紅圍巾的胖姑娘梳著雀斑的女孩，不殺我的兔子，反正德國(guó)人把它拿走了，最窮的老奶奶吉爾米娜那是我世界上唯一的財(cái)產(chǎn)那更可悲，1、反復(fù)使用延遲法，各種家畜(最后的野貓不是家畜) 2“落后”放松了原本緊張的故事節(jié)奏，戰(zhàn)爭(zhēng)的影子和殘酷自然被更有生命力的和諧壓垮了。 3、戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性依然出現(xiàn)。 朱阿的花姐姐的兩個(gè)孩子豬奶奶，吉米納的母雞，唯一的財(cái)產(chǎn)，本來(lái)就很窮，失去了這個(gè)財(cái)產(chǎn)，他們的生活變得更悲慘。 誰(shuí)結(jié)束了德國(guó)兵的生命？作者為什么這樣安排？子彈一發(fā)也沒(méi)打中德國(guó)兵，都交給了老母雞。 作家把最后的任務(wù)交給了兇惡的野貓，但它不是家畜，而是家畜的敵人，和德國(guó)兵一起掉下了懸崖。 邪惡與邪惡同在，善良的人不要弄

6、臟手?！爱?dāng)我覺(jué)得人類的王國(guó)必然變得沉重的時(shí)候，我總是想，應(yīng)該像珀?duì)栃匏挂粯语w到另一個(gè)世界去。 我不是逃避幻想和不合理的世界，我應(yīng)該改變方法，從另一個(gè)角度觀察世界，用另一種邏輯，另一種認(rèn)識(shí)和驗(yàn)證的方法來(lái)觀察世界。 我所追求的各種輕微的形象，不應(yīng)該像夢(mèng)想一樣在現(xiàn)在和未來(lái)的現(xiàn)實(shí)生活中必然消失”。 卡爾維諾，本文以反法西斯為題材，但我們并不覺(jué)得“重”。 你認(rèn)為作者的計(jì)劃有什么巧妙的地方呢？把故事發(fā)生的地方安置在“家畜林”這個(gè)特殊的地方，就像是與戰(zhàn)爭(zhēng)隔絕了一樣，森林和家畜們還很活潑，沒(méi)有對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼。 這種最自然的生命力，給人生活的希望。 這個(gè)希望是殺死戰(zhàn)爭(zhēng)妖魔的基礎(chǔ)。 “就像諾亞的方舟。 ”(是善良的

7、人的力量和希望)最后，“家畜林”這個(gè)充滿自然和諧的地方，好像具有自凈能力，經(jīng)過(guò)小小的風(fēng)波，它又回到了生活的原來(lái)的軌道。你對(duì)朱阿的印象和朱阿在文章中的作用，給人一種與小丑很接近的印象，是一個(gè)醉酒不救藥的劣等射手。 的雙曲正切值。幽默的諷刺?！昂镒哟蚱屏松焦取焙镒哟蚱屏松焦?，剛打破了下一個(gè)山谷，覺(jué)得前面比較好，就放下手打破了另一個(gè)山谷。 另一只手，如果你覺(jué)得更好，就把得到的扔掉，打破那個(gè)“更好”。 走在這樣的路上，不知不覺(jué)就走到了地的盡頭。 這個(gè)時(shí)候已經(jīng)很晚了，慌忙擅自回家了。 回來(lái)一看，正是一個(gè)腐爛的山谷。 撿到貝殼的孩子看到兩個(gè)孩子去海邊玩，在退潮后的海灘上有很多美麗的貝殼。 把一個(gè)孩子看到的貝殼撿到雙手拿不著為止。 另一個(gè)孩子看到了貝殼，覺(jué)得這不