怎樣畫梅(國畫梅技法)

1、怎樣畫梅（國畫梅技法） 第一步是出枝。先用筆蘸調(diào)淡墨，在盤子邊上括干些，再蘸深墨，以中鋒畫出最前面的枝條。起筆時(shí)用中鋒，畫至枝條下端漸轉(zhuǎn)側(cè)鋒，務(wù)必注意行筆過程中，枝條留白斷開，以便填花。也可先用較淡的墨，以側(cè)鋒畫出后邊的粗枝干，再加前面深枝條。要根據(jù)構(gòu)圖需要靈活運(yùn)用。無論那種方法，枝干的穿插交錯(cuò)、疏密關(guān)系和斷開留白等都是一樣的。第二步，用淡墨圈出花朵。注意花朵的聚散和正側(cè)偃仰背的表現(xiàn)。花朵與枝干需反復(fù)交替進(jìn)行。畫好主要枝干，決定畫面大局，畫好一部分旁枝后開始畫花，花畫得差不多時(shí)，再在花中穿插枝梢，而后再補(bǔ)些花，或再添些細(xì)枝梢，這樣交替進(jìn)行，逐步完善，不可各步驟之間截然分開。第三步，處理花心、剔

2、花須、點(diǎn)蕊頭、點(diǎn)花蒂。用較禿的筆，以中鋒濃墨為佳。花朵的正反背側(cè)往往通過點(diǎn)心才能表現(xiàn)出來。第四步是點(diǎn)苔，收拾整理。干、枝、花等基本完成后，再回過頭看看總體效果，不足之處再作充實(shí)調(diào)整。最后在適當(dāng)?shù)牟课活}款加印章。一幅梅花就完成了。畫圈梅，一般不著色。為托出白花，可在花瓣輪廓外圍圈染淡墨。也可用淡赭石或淡草綠圈染。圈染時(shí)水分要足，力求滲化效果，切忌干澀、刻板。圈染后可再用較大的筆，加水調(diào)和成更淡的赭石或草綠，點(diǎn)灑于圈花或枝干間隙，（點(diǎn)灑時(shí)要有疏密，不宜過多）使畫面層次更充實(shí)多變，總體氣氛更好?；ㄐ奶幰话懔舭祝螯c(diǎn)黃粉。也有畫者，在畫好后，往宣紙背面花瓣里填白粉，會(huì)使白梅更加飽滿突出，增添姿色。 梅

3、花的構(gòu)圖構(gòu)圖，在中國畫的傳統(tǒng)理論中稱作“經(jīng)營位置”，也就是畫面的布局。這是在理解了花卉的生長規(guī)律、結(jié)構(gòu)特征、并懂得了基本造型方法和筆墨要求后，進(jìn)入摹寫或創(chuàng)作時(shí)，必然會(huì)碰到的問題。同樣是一種花卉，為什么有素養(yǎng)的畫家入畫時(shí)，能給人以美的享受，而初學(xué)者則難以做到，除筆墨技巧外，畫面的總體布局，即構(gòu)圖的合理與否是十分重要的。所以，筆墨、形體和構(gòu)圖是畫好一幅畫的主要技法要素。中國花卉或花鳥畫的構(gòu)圖，可以從兩個(gè)方面來認(rèn)識。一是處理畫面的具體手法或方式，如“S”形構(gòu)圖，半環(huán)形構(gòu)圖，縱橫交叉構(gòu)圖等。二是掌握畫面布局中美的法則，如主輔、虛實(shí)、疏密、聚散、藏露、開合、呼應(yīng)等。初學(xué)畫梅，掌握幾種具體的構(gòu)圖形式是必要

4、的，但根本上是要理解和掌握構(gòu)圖規(guī)律，做到舉一反三。靈活運(yùn)用，才能千變?nèi)f化，得心應(yīng)手，現(xiàn)分別簡述之。主輔：或稱“主次”、“賓主”、“主客”等，一幅畫有主體，有陪襯。主體是畫面的重點(diǎn)或中心。布局時(shí)力求主體的位置突出、醒目，其他作為陪襯，位置應(yīng)隱蔽些，畫行虛些。左圖前面一枝梅為主，后為賓。一主一輔。一濃一淡，一高一矮、一疏一密，自然形成了鮮明的節(jié)奏與對比。切忌主次不分，平均對待。 具體運(yùn)用時(shí)，也有用反襯的手法。即把矮小次要的置于前面，主體置于后面?？梢晿?gòu)圖需要和表現(xiàn)手法而定。虛實(shí)：一幅畫，總體布局上必須有虛實(shí)對比，一般說來，“有畫處為實(shí)，無畫處為虛”或者說“有筆墨處為實(shí)、無筆墨處為虛”。這都是說明畫

5、面上的空白和物象的對比關(guān)系。在構(gòu)圖上常有虛實(shí)相間、虛實(shí)互用、以虛顯實(shí)、以實(shí)破虛等手法?；B畫一般不畫背景，留出大塊空白，即是“虛”，而所畫之物即為“實(shí)”，或者近者為實(shí)而遠(yuǎn)者為虛，或者主為實(shí)賓為虛，都是為了畫面的對比效果?！疤摗蹦芙o人以“遷想妙得”之功，所謂“意到筆不到”、“意猶未盡”也正“以虛顯實(shí)”的絕妙效果。切忌滿紙筆墨，所畫物象占據(jù)一切空白，畫得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，反而使觀賞者感到閉塞，失去了遐想之余地。圖45，在構(gòu)圖上除兩枝梅花有主輔之分外，在左上方留出大塊空白，即是為了求得虛實(shí)效果。疏密：中國畫理中有“密不通風(fēng)，疏可走馬”之法則。構(gòu)圖時(shí)應(yīng)密處密，疏處疏，疏密有致才能節(jié)奏生動(dòng)，平鋪直敘，沒有疏密變

6、化則刻板平淡，觀之乏味。畫梅花，主要是處理好枝干、花朵、苔點(diǎn)等點(diǎn)、線、面的排列交叉關(guān)系。上圖，前面主體枝干濃而密，后面輔枝淡而疏。聚散：是指集中與分散的關(guān)系。畫梅花，花朵的分布必須有聚集在一起的，有疏落分散的，聚散之間要互相聯(lián)系，做到聚而不塞，散而不散，才能富有韻律，引人入勝。切忌平均分布、散點(diǎn)布局。藏露、隱現(xiàn)：根據(jù)意境和畫面藝術(shù)手法的需要，在構(gòu)圖時(shí)，往往某些部分要藏，某些部分要露。某些部分要畫得顯眼些，某些地方則要隱蔽些。一般是主體部分要醒目突出，陪襯部分隱蔽些。但有些構(gòu)圖，主體部分也要有藏露、隱現(xiàn)。如表現(xiàn)古梅老干為主的畫面“老干新姿”，構(gòu)圖時(shí)盡管老干占據(jù)畫面主要位置，但具體著筆時(shí)，必須處理

7、好藏露隱現(xiàn)的關(guān)系。才能使畫面產(chǎn)生大小粗細(xì)、濃淡前后等強(qiáng)烈對比和含蓄多變的藝術(shù)效果。開合：是指畫面構(gòu)圖的完整統(tǒng)一。門窗有開關(guān)，故事有始末，文章有開頭結(jié)尾，畫畫同樣有起有結(jié)。有的畫使人感到?jīng)]畫完，這就是沒有合好。如畫一條龍，畫龍身為“開”，點(diǎn)睛則為“合”，畫龍不點(diǎn)睛，則是死龍。畫梅花也如此，只圈點(diǎn)花瓣而不點(diǎn)花心，猶如畫龍不點(diǎn)睛，顯得沒精神，也就是只開不合。無論小構(gòu)圖、大構(gòu)圖都要處理好開合關(guān)系，有的畫面有幾個(gè)開合，都要認(rèn)真處理好，使其達(dá)到完整統(tǒng)一。切忌有頭無尾，半途而廢。呼應(yīng)：也稱“顧盼”，是指畫面的物象形態(tài)，色調(diào)互相協(xié)調(diào)、呼應(yīng)，相映成趣。構(gòu)圖上應(yīng)在上下、左右、前后、主輔等各個(gè)方面去考慮，使之做到顧

8、盼有情，氣脈貫通，情景交融。切忌機(jī)械湊合、各自東西互不關(guān)聯(lián)。圖47，主體梅，主干上發(fā)，旁發(fā)小枝在畫面上方轉(zhuǎn)而下垂，和右下側(cè)梅枝上下呼應(yīng)，形成顧盼之勢，使畫面構(gòu)圖富有變化和情趣。避免了主輔兩枝梅花，枝條全都上發(fā)的單調(diào)局面。綜上所述，既是一般花鳥畫構(gòu)圖中創(chuàng)造形式美的重要法則，也是畫梅花時(shí)應(yīng)該掌握的規(guī)律。梅花構(gòu)圖和其他花卉大同小異，根據(jù)梅花以表現(xiàn)枝干為主，構(gòu)圖上可歸納為“長短、粗細(xì)、多少、縱橫”八個(gè)字。梅花的一切構(gòu)圖形式，萬變不離其宗，都發(fā)自這八個(gè)字。構(gòu)圖力求形式優(yōu)美，變化萬千，時(shí)又求得統(tǒng)一，“變化統(tǒng)一”是構(gòu)圖的總要求。變化與統(tǒng)一是事物矛盾對立的兩個(gè)方面。一幅畫無“變”則板，“變”過則亂。也就是說，

9、畫畫時(shí)在筆墨、形體、色彩等諸方面太統(tǒng)一，必然呆板、單調(diào)、無生機(jī)。必須造成表現(xiàn)手法上的各種“矛盾”，才能產(chǎn)生起伏、滌蕩和節(jié)奏韻律等美的東西。梅花構(gòu)圖，也正是運(yùn)用矛盾的對立統(tǒng)一法則，創(chuàng)造出各種各樣的構(gòu)圖形式。為使初學(xué)者易于掌握，現(xiàn)介紹幾種主要的梅花構(gòu)圖方法，以供參考。長短參差法：即運(yùn)用梅枝的長勢，以長線和短線的不同安排，形成對比。當(dāng)畫兩枝梅花時(shí)，不論枝條向背如何，左右并列還是前后重疊，均應(yīng)一長一短、一高一矮、一主一輔、一疏一密、一濃一淡?！伴L”者為畫面主體，“短”者輔佐?！伴L”者，使畫面富有變化。只長無短單調(diào)孤立，只短無長則無主心骨。有長有短，則主次分明，是畫梅構(gòu)圖基本一法。粗細(xì)相間法：粗和細(xì)是又

10、一對矛盾對立的統(tǒng)一體。梅花有老干、新枝，有粗干、細(xì)枝，組合到一個(gè)畫面上，能產(chǎn)生強(qiáng)烈的形體對比效果，特別在創(chuàng)作大幅面構(gòu)圖時(shí)，（如中堂、橫披）采用粗細(xì)相間的多層次構(gòu)圖，能使畫面充實(shí)飽滿，氣勢雄渾。縱橫交錯(cuò)法：梅花紛繁多姿，有上發(fā)、下垂、橫倚和回折等，在構(gòu)圖時(shí)可將兩種發(fā)枝式組合到一個(gè)畫面上，形成縱橫交錯(cuò)。其變化很多，可以前橫后縱，也可前縱后橫?？梢杂米髾M枝交錯(cuò)，也可用右橫枝交錯(cuò)。至于“S”、“之”等形式的梅圖，實(shí)質(zhì)上都屬縱橫交錯(cuò)式范圍之內(nèi)，只是交叉時(shí)角度有大小運(yùn)用不同而已。三線組合法：一幅畫，梅花枝干態(tài)勢，可以用幾條線作為基本單位來概括成構(gòu)圖骨架。構(gòu)圖時(shí)一條線太孤立，兩條線仍然單調(diào)，三條線四條線足可

11、以了。這三條線中有一條是主線，在全畫中起主導(dǎo)作用，在畫面中占的份量較重，位置比較明顯，勢也比較清楚。第二條是輔線，輔線和主線的走勢基本一致，略有角度，以輔助主線的勢，但比主線要弱（或短、或細(xì)、或淡）。第三條是破線，用它把主線和輔線穿插交織起來。三條線交叉的方法很多，可以自下而上?；蜃陨隙拢梢詮淖蟮接?，也可以從右到左，千變?nèi)f化，全在于靈活運(yùn)用。四邊出枝法：畫梅花，枝干總得從畫面的四邊進(jìn)入。四邊即上下左右，每一邊可在兩端出枝，一張畫面可有八個(gè)理想的出枝位置。切忌在畫四個(gè)角上或四邊正中出枝。以上介紹的幾種構(gòu)圖方法，只是入門的初步，在不斷的藝術(shù)實(shí)踐和深入生活中，通過觀察寫生，融匯貫通，舉一反三，定

12、能掌握和創(chuàng)造更多的構(gòu)圖方法。 圈梅的畫法畫圈梅順序：先勾瓣、后花心，再剔花須、點(diǎn)蕊頭，最后點(diǎn)花蒂。正面花畫法：正面花為五個(gè)近似圓形的花瓣構(gòu)成，大小基本相等。先畫上半部二瓣，再勾圈下面兩瓣，一筆勾成一個(gè)花瓣，也可兩筆勾出一個(gè)花瓣。初學(xué)時(shí)，要畫得認(rèn)真規(guī)矩，每瓣都交代清楚，不可馬虎潦草，熟練之后，筆墨自如，圈勾自然圓轉(zhuǎn)，生動(dòng)靈活。五個(gè)瓣組成的一朵花，大體上是一個(gè)較為規(guī)矩的圓形。用淡墨勾圈時(shí)，線條可稍粗些，水份較飽和，圈出花朵有滋潤感。也有用深墨圈花的，但線條要略細(xì)而發(fā)毛（中鋒運(yùn)筆時(shí)略帶偏鋒）。花朵的大小，最好與原花等大或略大一些，不宜畫小，不可因畫紙小而縮小花的比例。圈花瓣時(shí)切忌內(nèi)外皆實(shí)，五瓣分離、

13、花瓣過尖過長、無中心等?；ㄐ牡奶幚恚荒芤欢湟欢涞貍€(gè)別進(jìn)行，需在一張畫的花朵全部圈點(diǎn)完成后，再統(tǒng)一畫花心。梅花花形較小，花心部分可作適當(dāng)夸張，正面花心，可在五個(gè)花瓣中間畫一小圓圈，花心須成輻射狀，用硬毫中鋒剔須，線條要挺勁粗實(shí)，“健似虎須”，要長短相間，齊而不亂。切忌剔使用彎曲無力，過于纖細(xì)。點(diǎn)蕊頭，最好用禿鋒舊筆，中鋒垂直點(diǎn)下，圓渾厚實(shí)，點(diǎn)子要略粗大些，如“椒珠蟹眼”。點(diǎn)時(shí)要隨花須長短，錯(cuò)錯(cuò)落落，才有風(fēng)致，切忌機(jī)械規(guī)則?；ㄐ?、剔須、點(diǎn)蕊頭，無論是勾勒法還是沒骨法，皆需用濃墨，用其他色彩不及墨色強(qiáng)烈鮮明，富有神彩。半側(cè)的花：五個(gè)花瓣的形態(tài)有區(qū)別。前面兩瓣呈扁圓，后面的兩三個(gè)瓣被前瓣所遮，故不能

14、畫全。具體著筆時(shí)，先畫前面兩個(gè)扁圓瓣，再添加另外的三個(gè)瓣，這三個(gè)瓣十分機(jī)動(dòng)，富于變化，可表現(xiàn)半側(cè)花的透視程度?；ㄐ牟糠直仨氹S透視變化而變化。即半側(cè)時(shí)，花心小圓圈也應(yīng)該略扁。其位置也不在正中，剔花須只呈半圓輻射。半側(cè)花見其花托，花托呈“丁”點(diǎn)，一般“丁”加二點(diǎn)，但要視花形而定?；ㄍ悬c(diǎn)在瓣與瓣中間。全側(cè)的花：一般畫三瓣即可，中間較大，兩側(cè)較小，露出一部分花須、蕊頭。因透視角度不同，有些全側(cè)花可不點(diǎn)須蕊。花蕾：呈圓形，比花朵小，有的緊包未開，畫成圓圈即可。初綻的，兩三個(gè)圓弧交疊便成。先畫枝，后畫蕾，蕾多生在枝梢。畫蕾，用濃墨點(diǎn)托，顯其精神。背面的花：生長在枝干后邊，只見花萼，不見花心和須蕊。花托上部

15、分裂成片狀，稱為花萼，共五片，有紅、暗紅和綠色之分，在花與枝的聯(lián)接處，以濃墨點(diǎn)垛而成，點(diǎn)一點(diǎn)或五點(diǎn)。側(cè)面多見兩三片萼，用筆隨意一些，墨點(diǎn)要稍濃重，不宜太細(xì)，也不必拘泥于嚴(yán)格的組織結(jié)構(gòu)，力求總體視覺舒服即可。 點(diǎn)梅的畫法點(diǎn)梅，就是用筆蘸墨或色，直接點(diǎn) 出花瓣的結(jié)構(gòu)、形態(tài)。故稱沒骨畫法。點(diǎn)墨梅，是用淡墨點(diǎn) 梅花。方法是用禿筆先蘸淡墨，再蘸適量較深的墨，然后按花的正側(cè)偃仰背，以中鋒垂直點(diǎn)下?；ǘ浞植加惺栌忻?，點(diǎn)要圓，不露鋒，花瓣墨色有濃淡，使之有立體感?；ㄐ?、花須、蕊頭、花蒂，要用濃墨在花瓣將干未干時(shí)勾點(diǎn)。最后，在枝條上加苔點(diǎn)。點(diǎn)綠梅，畫法和點(diǎn)墨梅大致相同。用濕筆蘸白粉，筆尖蘸綠，即可點(diǎn)出嬌嫩的綠梅

16、。心、須、蕊，蒂等用濃墨勾點(diǎn)。點(diǎn)紅梅，可用朱砂、朱磦、曙紅、胭脂等色。用禿筆先調(diào)蘸朱砂或朱磦，（含色稍飽和些）再用筆尖蘸胭脂，按花朵姿態(tài)和疏密點(diǎn)出，即成紅梅。朱砂顏色熱烈而沉著，點(diǎn)出的紅梅雅致含蓄。朱磦則火紅明快，點(diǎn)出的紅梅生機(jī)盎然，色調(diào)熱烈。作畫時(shí)可依不同需求和懸掛場合，采用不同色調(diào)畫紅梅，花心部分可用黃粉勾點(diǎn)，但效果不及濃墨勾點(diǎn)理想。點(diǎn)粉紅梅花，禿筆先蘸白粉和曙紅或牡丹紅，加適量清水調(diào)成淺紅，然后筆尖蘸較深的曙紅或牡丹紅，逐瓣點(diǎn) 即成。最后以濃墨勾點(diǎn)花心、加苔點(diǎn)，即成色調(diào)鮮艷明快，賞心悅目的畫面。 圈點(diǎn)結(jié)合畫梅法步驟第一步，以較深的墨色，畫出第一層次的干和枝。先用側(cè)鋒入筆畫出曲折的主枝干，留出空白，以便前后枝交錯(cuò)。再以中鋒起筆，用藏鋒自上而下發(fā)旁枝，留出空白填花。注意畫面重心和枝條疏密穿插。第二步，用較淡的墨色，以側(cè)鋒入筆，畫出第二層次。行筆至上端時(shí)，筆鋒由側(cè)鋒轉(zhuǎn)成中鋒發(fā)旁枝和細(xì)枝。注意斷開留白和構(gòu)圖，不宜將上發(fā)枝畫在畫面正中。同時(shí)要控制好題款加印章的位置。第三步，用朱砂或朱磦點(diǎn)花朵。疏密聚散要和枝干協(xié)調(diào)，畫面重心部分花點(diǎn)密些，其他部分稀疏些。密集處以正面花朵為主，枝梢上端以蕾、半開為主。形成第一層次。第四步，用淡墨勾圈第二層次的花