《平面構成》課件.ppt

1、平面構成,構成：造型概念，一種創(chuàng)造形態(tài)的手段和方法，也是現(xiàn)代造型設計用詞。所謂構成，就是“組裝、組合”的意思，也就是將造型要素，象機器零件那樣，按照美的法則，進行“組裝”，形成新的適合需要的圖形。 平面構成：指將既有的形態(tài)（包括具象形態(tài)和抽象形態(tài)點、線、面）在二維的平面內，依照美的形式法則和一定的秩序進行分解、組合，從而創(chuàng)造出全新的形態(tài)以及理想的組合方式、組合秩序。,平面構成的造型元素,平面構成的基本造型元素為：點、線、面。任何形都離不開點、線、面，只要轉化為平面構成中能夠運用的形態(tài)，都必然是點、線、面的具體表現(xiàn)。 一、點 1、點的形象（位置、形狀、大小） 位置：幾何學中，點只有位置的不同，而

2、沒有形狀和大小之分。但從藝術設計的角度講，如果點不具有形，便無法作出視覺上的展現(xiàn)，所以在構成中，點不但有位置，而且有形狀和大小。 形狀：圓、方、三角、星形、偶發(fā)形等，只要它們小到一定程度時，都是點的視覺效果。一般來說，如果點過于小、輪廓不清、中空等都會顯得較弱，而內部充實、輪廓明確，即使面積不大的點，也可以成為銳利醒目的點。就點的形狀而言，圓點最具有點的特性，不論大小，都會有很強的點的特性。在平面構成中，通常用圓形來表示點，因為圓形比較簡單，沒有棱角和方向，最能體現(xiàn)點的單純性。,點的大小：點的大小是相比較而言，要結合與點相關的背景來比較。如：藍天的飛機、大海中的船只、夜空的星星，都具有一定的體

3、積和大小，但是和大面積的背景比較，給人的視覺印象，只是一個點。所謂“近處為體、遠處為點”就是這個道理。 2、點的視覺感受 求心性：當平面上只有一個點時，視線就會集中到這個點上，成為視覺中心，吸引人的注意力。由于點具有細小單位的特點，所以能創(chuàng)造豐富多彩的新形態(tài)，具有簡潔、生動、有趣的特點。其中單個點的存在還具有突出與強調的作用，集中人的視線，形成視覺中心。 位置：點在畫面上的位置不同時，會產生不同的視覺感受。當點在畫面中間時，產生的是靜態(tài)平衡，點離開中間，而靠邊布置時，就會失去靜態(tài)關系，而產生動的趨勢。,點在數(shù)量、位置和組合關系不同時，會產生不同的視覺效果 同一平面中，布置兩個相同的點，它們在視

4、覺上具有同等的吸引力，視線往往會反復流動在這兩個點之間，產生一種“線”的感覺，這是一種視覺心理的反映。 當兩個點大小不同時，視線總是沿著從大到小、從近到遠的次序運動。 當很多點集中在一個平面中，由于點與點之間的張力作用，點容易組成消極的面。當這些點的大小、疏密不同時，還可以產生不同的明暗調子。 多數(shù)點做連續(xù)性排列時，就產生明顯的線的效果，即“虛線”。 點的性格：點的不同形態(tài)，往往能引起人對自然物和自己經(jīng)歷過的某些事物的聯(lián)想，加上單純的點能給人以某種情感的表達，因此，不同的點有著不同的性格。如：方點有堅實、靜止、穩(wěn)定與冷靜之感；圓點給人飽滿、充實、運動、不安定的感覺；多邊形的點會有尖銳、緊張、躁

5、動、活潑的聯(lián)想；不規(guī)則的點會有自由、隨意的感覺等特點。,4、點的構成方式（等點圖形、差點圖形、網(wǎng)點圖形） （1）等點圖形：由形狀、大小相同的點構成一個畫面。18世紀印象主義“點彩派”畫家修拉從色彩混合理論得到啟示，運用大小相近的純紅、純綠等純色，組成一幅幅在當時看來非常獨特的風景畫和人物畫。另外康定斯基在德國包豪斯學院任教過程中，從全新的角度豐富了“點”的內容，尤為重要的是等點圖形大眾化，對現(xiàn)代設計起了深遠的影響。等點圖形被廣泛用于平面設計中。,（2）差點圖形：由形狀、大小不同的點構成一個畫面。大小不同、形狀不同的差點相互排列組合，可以形成具有豐富變化，個性與特點極強的畫面，很有表現(xiàn)力?！斑\動

6、感”、“現(xiàn)代感”是差點圖形最大的特點，由于點的大小秩序排列產生了方向，排列的疏密程度產生了動感。在網(wǎng)絡、信息時代的今天，效率與速度成為衡量社會進步的標尺，所以在標志設計、網(wǎng)頁設計中動感的效果更為人所重視，而差點圖形正是為這種文化現(xiàn)象服務的好方法和有效形式。,（3）網(wǎng)點圖形：各種不規(guī)則的點按同一規(guī)律間歇重復、增長或減少而構成一個畫面。網(wǎng)點圖形起源于膠版印刷機的應用。網(wǎng)點圖形具有秩序組合、富于肌理感的特點，體現(xiàn)了理性與感性的結合。網(wǎng)點圖形在現(xiàn)代設計中被廣泛使用，用以表現(xiàn)變化著的時空中的概念與形象。其表現(xiàn)方式逐漸成熟，特別是隨著電腦技術的廣泛應用，這種方法顯得更為方便、快捷，并從新的意義提高與豐富了

7、網(wǎng)點圖形的內涵與外延。,二、線,線的形象：在幾何學中，線是沒有寬度的，只有長度。但在平面構成中，線不僅有相對的寬度，而且寬度兩側形狀也有可能不同。 線的視覺感受： 直線當點的移動方向不變時可以形成直線，直線讓人感到堅硬、正直、力量和男性化，又稱“硬線”。 （1）垂直線：表示上升、端正、嚴肅，給人挺拔、雄偉、崇高的感覺，并且有將視線引向上、下的視覺效果。 （2）水平線：表示穩(wěn)重、靜止，給人安定、沉著、開闊、平靜的感覺，并使人感到松弛、休息，還有將人的視線導致橫向而產生寬闊的視覺效果。 （3）斜線：表示不安定，給人活潑、驚險和運動之感。當斜線與其它線相交時，遠離交點的一端有引導視線向前擴展的效果，

8、指向交點的一端有引導視線向內收縮的效果。,折線：折線給人以起伏、循環(huán)、鋒利、運動的感覺，利用折線富于變化的特性，可取得生動的藝術效果。 曲線：又稱“軟線”，給人以柔和、圓潤、流動、豐滿和女性化的感覺。 綜上所述，直線的視覺效果偏重于靜態(tài)，較為理性；水平線平和穩(wěn)定；垂直線硬挺沉穩(wěn)；向上傾斜的線具有上升積極的感覺；向下傾斜的線則有沉降消極的感覺。曲線較直線更具動感、柔和且?guī)в袕椥?；折線帶有波動性。 線也可以有不同的“性格”，用尺規(guī)畫出的線理性強，具有冷靜而堅強的視覺印象；徒手繪制的線感性強，在描繪時心理的波動可使線的力量、速度、方向產生微妙的變化。,線的構成方式 1）等線圖形：粗細相等的線的排列組

9、合構成的物形，可以是等直線、等曲線、放射線、傾斜線或黑白變換的等線。等線的排列、組合可以構成許多生活中存在的和意想不到的形象。將線按一定的規(guī)律排列，使得線與線重復構成、組合出復雜新穎且具有意味的形象，甚至于組合成具有了立體感的三維物形。,2）等差圖形：粗細不同、不規(guī)則的線排列、組合構成的物形。不同粗細與不同線條，組合在一起可以產生非常豐富的變化。等差圖形在現(xiàn)代設計中也被廣泛應用，它不僅能表現(xiàn)物形的外輪廓和面的邊緣，同時也可表現(xiàn)物形的結構、運動、節(jié)奏、空間等方面。,3）屏線圖形:是指線從一端到另一端，呈現(xiàn)繼續(xù)變粗或變細的排列特征而構成的物形。屏線圖形的特點是線條排列體現(xiàn)了一種速度感、動感及節(jié)奏感

10、。屏線圖形在非常單純化、簡潔、明快的圖形輪廓中，體現(xiàn)了黑、白、灰的明度變化及具有方向性的動感，特別是在現(xiàn)代標志設計及標志輔助圖形中被廣泛應用。,三、面,規(guī)則形的面:利用數(shù)學方式構成的幾何形的面。 面的形態(tài)：面，可以理解為輪廓線包圍的平面面積。一般來說，面在畫面中占的比重較大，因而面的大小、形態(tài)、位置就顯得十分關鍵。面的形態(tài)對平面設計的整體效果可以說起了主導作用。面的形態(tài)可分為規(guī)則形的面和不規(guī)則形的面。 幾何形是由直線和幾何曲線構成，它的形狀規(guī)則整齊，具有簡潔、明確、秩序的美感。主要有方形、角形和圓形。 方形由橫豎兩種線構成，所以它最能強調橫線和豎線的性格特征，對任何方向都能呈現(xiàn)出安定的秩序感，

11、它象征著靜止、正直、莊重，是穩(wěn)定感和靜感齊美的典型。,角形斜線是主要特征，它豐富了角與形的變化，顯得比較活潑。角形突出的角給人以緊張感，帶有較強的不安定感和刺激性。最簡單的角形三角形，由于特有的穩(wěn)固結構和尖銳突出，具有向空間挑戰(zhàn)的動態(tài)個性，表現(xiàn)出激烈擴張的感覺。底邊水平放置的三角形，喚起人們對山丘、金字塔的聯(lián)想，它是穩(wěn)定、永恒的象征；倒三角形給人以強烈的不安定感。垂直的等腰三角形、等邊三角形則最有穩(wěn)固、堅實、不可撼動的感覺。 圓形由一條連貫循環(huán)的曲線構成，具有永恒的動感，象征著完美與簡潔。圓形的視覺效果完整且具動感；正圓形的中心對稱性中柔和見沉穩(wěn)，在圓形中截取的任何一部分即是弧形，弧形比圓形更

12、具有運動感與速度感。,不規(guī)則形的面：是由曲線、直線圍成的復雜的面，其個性復雜，同一形態(tài)可因觀察環(huán)境和觀察主體的主觀心態(tài)的不同而產生理解上的變化，可表現(xiàn)較為復雜的情緒。不規(guī)則形融入了圓、方、角的多種因素，其表現(xiàn)的多少可傾向于不同的視覺印象。,四.點、線、面的形態(tài)關系,點、線、面的形態(tài)屬性，都有各自的獨立性，同時它們又是不可分割的、互相關聯(lián)的。點的擴大即是面；面的縮小即成點；點的移動成線；線的移動構成面。點、線、面是構成設計的基本形態(tài)，也是造型藝術的基本視覺要素。（下圖為點、線、面的綜合應用）,正與負的的形態(tài)屬性,通常，我們覺得形象占有空間，在平面上形象往往被稱為“圖”，而周圍的空間被稱為“地”。

13、如果“圖”在前面，“地”是背景，這種形象就是“正”的形象，反之，形象實際上是平面上的一個洞，這種形象就是負的形象，就象我國傳統(tǒng)金石藝術中的陰刻石章一樣。,形與形的關系屬性,1、分離：構成組合的形象之間保持一定距離不接觸。 2、接觸：構成組合的形象邊緣剛好相接。 3、覆疊：構成組合的形象一部分與另一部分覆蓋，覆蓋與被覆蓋的形象之間，產生“上與下”或“前與后”的空間關系。,4、透疊：構成組合的形象具有透明性而互相交疊。透疊與覆疊不同，它不掩蓋形象的輪廓，不產生形象間的上下或前后關系的感覺。 5、聯(lián)合：構成組合的形象聯(lián)合起來形成新的較大的形象。聯(lián)合的形象的色彩和肌理要求一致，要產生合二為一的整體感。

14、,6、減缺：構成組合的一個形象部分地被另一個形象覆蓋，被覆蓋部分因去掉而成為一種新的形象。 7、差疊：構成組合的形象相互交疊，非交疊部分為減缺部分，而交疊部分形成一新的形象。,8、重合：構成組合的兩個相同形象，其中一個覆蓋另一個而成為完全重合的形象。 平面構成形式 學習平面構成主要是學習畫面各個元素組合構成的形式與方法，以利于在將來從事專業(yè)設計工作中，擁有對傳達創(chuàng)作意念而主動采用的基本形和排列組合方法，并提出眾多形式的設計方案的能力。 平面構成形式法則兩大組成要點“基本形”與“骨格”。 基本形是構成圖形的基本單位，構成圖形的形式都是依靠基本形在單位骨格中的變化而進行的。基本形是依據(jù)自身的變化，

15、在不同單位骨格的空間中去尋求和建立形與形之間的“關系”，從而獲得設計中的整體構成。,骨格的概念：骨格是組合與排列“形象”要素的骨架，骨格的作用在于它支配整個設計的秩序；預先決定形象在設計中彼此間的關系。設計之中形象的位置靠骨格管轄。 骨格的類型 規(guī)律性骨格：以嚴謹?shù)臄?shù)列方式構成。如重復骨格；漸變骨格；發(fā)射骨格等構成形式都是有規(guī)律性的。 非規(guī)律性骨格：是自由性的編排構成。,非作用性骨格：給形象以準確的位置，形象編排在骨格線的交叉點上，非作用性骨格對背景不產生影響，形象確定之后，骨格線就不存在了。 有作用性骨格：形象編排在骨格線所組成的單位內，每一單位空間為每個形象所獨有。在有作用性骨格的空間內，

16、形象可以自由改變位置、方向、形狀、大小和數(shù)量，也可以正負形象互相轉換，當形象大于骨格線的空間時，要將逾線的形象沿骨格線切除。,一、對稱與平衡,1、對稱的概念：自然界充斥著對稱之形，如人體、大多數(shù)動植物、天然礦石等，人造物中如家具、餐具、電器、交通工具等。在藝術表現(xiàn)方面，對稱形適用于表現(xiàn)明快統(tǒng)一的感覺。對稱是在傳統(tǒng)設計中被大量采用的方法，左右對稱的圖形雖缺乏動感和立體感，但是具有安定、莊嚴、穩(wěn)定的感覺，并且具有純平面、簡潔、井然靜態(tài)的美?；谶@些特性，用對稱的構成方法表現(xiàn)具有實力、靜謐、穩(wěn)健、龐大的機構形象以及政府徽章等設計項目時，有著非常大的優(yōu)勢。 2、對稱的形式：主要形式是“軸對稱”和“中心

17、對稱”， “軸對稱”指以直線劃分某圖形，其兩邊的部分完全相同，這根直線被稱為對稱軸，兩邊的部分互為對稱形態(tài)。 “中心對稱”指某圖形通過中心一點任引一條直線，能把此圖形分為完全相同的部分，這個點即為對稱點。,3、平衡的概念：指畫面中支點兩側的部分，能夠達到視覺上的某種平衡，如松樹的枝葉不是絕對對稱，而是交錯生長，但總體上的視覺關系是左右平衡的。平衡比對稱更富于變化，在保持平穩(wěn)與視覺平衡中求得變化的同時，也具有活潑的因素。,4、平衡的形式（1）兩側不同體量的形態(tài)距離畫面的支點遠近不同，體量大的距離支點近，體量小的距離支點遠，從而導致了視覺的平衡。 （2）兩側形態(tài)的性質（如金屬和木頭、男和女、方與圓

18、等）有區(qū)別，但如使其體量大體相等、黑白關系一致、類別屬性相同、處于對稱的位置，亦可產生平衡感。,（3）兩側形態(tài)的精彩醒目程度處理不同，可以使不同體量卻又處于支點兩側相同位置的部分產生平衡感。如大面積的等大文字（基本形相似）與單幅的精彩小圖片分據(jù)兩側相等的位置，也可以使畫面產生平衡感。,二、重復,1、重復的概念指基本形在同一畫面中反復出現(xiàn)，它在運用時應保持形狀、色彩、肌理的相同。 2、重復的分類形式（1）絕對重復：基本形按照完全相同的骨格，不改變其中任何部分進行排列組合構成畫面。基本形可以是一個單獨的形，或是取基本形的一部分，也可以是基本形的相互疊加組合。在設計基本形時，要考慮到基本形的疊加或組合關系是否具有良好的視覺效果，是否能使基本形之間產生溝通，從而形成統(tǒng)一的畫面效果，不致出現(xiàn)過于割裂、細碎的現(xiàn)象。,（2）相對重復：基本形的大小、位置關系可以有一定變化，骨格也可以有一定的變化。相對重復構成的畫面自由、生動、靈活，但應注意的是基本形不論怎樣按照變化的骨格進行排列，它本身的任何因素都不能進行過大的變化。它的構成方式，往往在系列化的廣告宣傳設計以及標志設計等設計項目中得到應用。,三、近似,1、近似的概念：在自然形態(tài)中，是沒有任何絕對相同的東西的，同類物象的內在結構或外表形式都是在相對的相似中存在的。所謂“近似”是指形體間少量的差異與微小的變化，是通過比較形與