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文檔簡介
1、文藝復(fù)興時期的建筑,14-16世紀(jì)歐洲的文藝復(fù)興運動對整個歐洲的文藝界產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。建筑藝術(shù)作為時代風(fēng)格的體現(xiàn),更是其不可缺少的一部分。本節(jié)課主要通過對文藝復(fù)興時期著名建筑的研究,使人們了解歐洲燦爛的建筑藝術(shù)。,什么是文藝復(fù)興,文藝復(fù)興是指歐洲(主要是意大利)從十四到十六世紀(jì)文化和思想發(fā)展的潮流。據(jù)說那時文化的特點是復(fù)興被遺忘的希臘、羅馬的古典文化和人文秩序,揚棄一切僅為宗教奉獻(xiàn)的觀念。實際上,文藝復(fù)興是歐洲資本主義文化思想的萌芽,是新興資本主義生產(chǎn)關(guān)系的產(chǎn)物。,文藝復(fù)興建筑是歐洲建筑史上繼哥特式建筑之后出現(xiàn)的一種建筑風(fēng)格。十五世紀(jì)產(chǎn)生于意大利,后傳播到歐洲其它地區(qū),形成帶 了有各自特
2、點的各國文藝復(fù)興建筑。意大利文藝復(fù)興建筑在文藝復(fù)興建筑中占有最重要的位置。 文藝復(fù)興建筑最明顯的特征是揚棄了中世紀(jì)時期的哥特式建筑風(fēng)格,而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時期的柱式構(gòu)圖要素。 文藝復(fù)興時期的建筑師和藝術(shù)家們認(rèn)為,哥特式建筑是基督教神權(quán)統(tǒng)治的象征,而古代希臘和羅馬的建筑是非基督教的。他們認(rèn)為這種古典建筑,特別是古典柱式構(gòu)圖體觀著和諧與理性,并同人體美有相通之處,這些正符合文藝復(fù)興運動的人文主義觀念。,歐洲文藝復(fù)興時期的建筑特點,12至16世紀(jì)的歐洲,主要是宗教建筑,其特色為“高”、“尖”。文藝復(fù)興以后,建筑的主題由宗教走向人生,即由寺院變?yōu)閷m室。 建筑風(fēng)格的特點是追求豪華,大
3、量采用圓柱、圓頂,外加很多精美的飾物。 文藝復(fù)興時期是意大利建筑最輝煌的時期,這一時期的建筑發(fā)生了不同于以往的新變化,古希臘、古羅馬的建筑風(fēng)格取代了歐洲盛行的哥特式風(fēng)格,古典柱式再度成為建筑構(gòu)圖的主題,同時追求穩(wěn)定感。,歐洲文藝復(fù)興時期的建筑特點,文藝復(fù)興時期的建筑的特點是推崇基本的幾何體,如方形、三角形、立方體、球體、圓柱體等,進(jìn)而由這些形體倍數(shù)關(guān)系的增減創(chuàng)造出理想的比例;在建筑設(shè)計及建造中大量采用古羅馬的建筑主題:高低拱券、壁柱、窗子、穹頂、塔樓等,不同高度使用不同的柱式。建筑物底層多采用粗琢的石料,故意留下粗糙的砍鑿痕跡,有些門窗也采用這種作法。文藝復(fù)興時期的建筑結(jié)構(gòu)、建筑風(fēng)格是全新的,
4、突破了風(fēng)格主義的常規(guī),創(chuàng)造出種新穎而生動的活力。,文藝復(fù)興時期建筑的代表作,梵蒂岡 梵蒂岡宮 西斯廷教堂 圣彼得大教堂 凡爾塞宮 其它建筑,梵蒂岡,國家形態(tài) 梵蒂岡是世界天主教中心,為特殊形式的政教合一國家。公元774年前后形成教皇國。1929年意大利與教皇簽約,成為主權(quán)國家?,F(xiàn)在100多個國家和地區(qū)派有“圣使”、“代表圣使”或“宗座代表”,在聯(lián)合國有常駐觀察員。 經(jīng)濟 無工農(nóng)業(yè)。在許多國家有大量地產(chǎn)和投資。金融資本在意大利有相當(dāng)勢力。教徒捐贈款亦為國家經(jīng)濟收之一。,梵蒂岡,梵蒂岡,梵蒂岡城國,位于意大利首都羅馬城西北角。面積0.44平方千米。領(lǐng)土包括圣彼得廣場、圣彼得教堂、梵蒂岡宮、博物館和
5、公園以及幾條街道。人口約1000人,主要為意大利人。官方語言為意大利語和拉丁語。首都梵蒂岡城。公元4世紀(jì)開始,羅馬城主教利用羅馬帝國的衰亡,乘機掠奪土地,6世紀(jì)時獲得羅馬城的實際統(tǒng)治權(quán),稱為“教皇”。此后在意大利中部出現(xiàn)了以羅馬為首都的“教皇國”,其疆域多有變遷。1870年意大利王國消滅教皇國,教皇退居梵蒂岡宮中,世俗權(quán)力結(jié)束。1929年2月11日墨索里尼為求得教皇的支持,同羅馬教廷簽訂拉特蘭條約,承認(rèn)梵蒂岡為屬于教皇的主權(quán)國家,教皇在其領(lǐng)土上擁有世俗統(tǒng)治權(quán)。,梵蒂岡宮,梵蒂岡宮 梵蒂岡宮位于圣彼得廣場對面,自公元14世紀(jì)以來一直是歷代教皇的定居之處,數(shù)百年來已幾經(jīng)改建。梵蒂岡宮內(nèi)有禮拜堂、大
6、廳、宮室等,是世界天主教的中樞。宮內(nèi)有舉世聞名的西斯廷小教堂,過去一直是教皇私人用的經(jīng)堂。西斯廷小教堂素以天花板和墻壁上保存有米開朗基羅花費4年時間繪制的著名壁畫“創(chuàng)世紀(jì)”和“最后的審判”而久負(fù)盛名,這些出自于藝術(shù)大師之手的繪畫,內(nèi)容取材于圣經(jīng)里的故事,人物逼真,栩栩如生,堪稱藝術(shù)珍品。西斯廷小教堂長405米,寬133米,高207米,是公認(rèn)的意大利文藝復(fù)興時期的建筑杰作。,西斯廷教堂,西斯廷教堂之所以聞名遐爾,是因為藝術(shù)大師米開基羅在此創(chuàng)作了繪畫珍品創(chuàng)世紀(jì)和末日的審判。頂棚的創(chuàng)世紀(jì)面積300平方米,由9幅中心畫面組成,畫出上帝創(chuàng)造世界的過程。末日的審判則位于正面壁上,充滿絕望陰沉的氣息,該畫描
7、繪的是世界末日來臨時,基督把萬民召集在自己面前,分出善惡的情景。藝術(shù)家通過上帝分辨善惡,表達(dá)了自己愛憎分明的情感。米開朗基羅創(chuàng)作時,工作極為艱苦,謝絕一切助手。由于長期仰面作畫,他頸項僵直,導(dǎo)致無法正常直立身體行走,看書讀信都要放置在頭頂仰視。歌德曾評論說,“沒有到過西斯廷禮拜堂的人,無法了解一個人所能做的事?!?拉斐爾諸室,署名室以天花板壁畫“雅典學(xué)園”馳譽于世,是拉斐爾在25歲左右的作品,四幅主畫為:“圣體的爭論”、“雅典學(xué)園”、“三大德性”和“帕納索斯山” 。 *艾略多羅室的作品以表現(xiàn)神意和奇跡的主題為焦點,“希略多拉斯的放逐” 描繪耶路撒冷遭略奪的景象、“波塞納的神奇彌撒”則表現(xiàn)足與提
8、香媲美的色彩光輝。*拉斐爾回廊內(nèi)的畫作取材于舊約圣經(jīng),因此又被稱為“拉斐爾的圣經(jīng)”?;乩葍?nèi)最著名的畫作為“波爾哥的火災(zāi)”。,梵蒂岡宮,羅馬梵蒂岡宮簽字大廳 在“雅典學(xué)派”這幅壁畫的構(gòu)圖上,建筑學(xué)與透視法具有特別重要的作用和意義:一是制造氣氛,即布置了展開場景的空間,向縱深展開的拱門形成了人物活動的空間;二是簡潔的構(gòu)圖,把眾多的人物按不同的組別加以布置安排。在這幅壁畫中,人物、學(xué)者、藝術(shù)家、哲學(xué)家全都被安排在一座宏偉的廳堂內(nèi),廳堂用柱子、壁龕、雕像、淺浮雕裝飾,這樣的布局突出了這個雄偉拱門的寓意及建筑意義。大廳中央是下挾著蒂邁烏斯篇、富於象徵意義地以食指指天的柏拉圖,以及一手拿倫理學(xué)、另一只手臂
9、伸向前方的亞里士多德。拉斐爾再一次成功地用簡單的形象來表達(dá)最復(fù)雜的思想。,圣彼得大教堂,一般認(rèn)為,十五世紀(jì)佛羅倫薩大教堂的建成,標(biāo)志著文藝復(fù)興建筑的開端。,圣彼得大教堂,圣彼得大教堂及圣彼得廣場 圣彼得大教堂坐落在圣彼得廣場西面,東西長187米,南北寬137米,穹隆圓頂高138米,始建于公元1506年,1626年最后完成,是一座意大利文藝復(fù)興與巴羅克藝術(shù)的殿堂,為全世界最大的教堂及羅馬天主教的中心教堂,是歐洲天主教徒的朝圣地,自1870年以來,重要的宗教儀式幾乎都是在這里舉行的。圣彼得大教堂里埋葬著各代教皇的圣骨,也是世界上最大的殯葬紀(jì)念館。教堂的建筑、繪畫、雕刻、藏品,都稱得上是藝術(shù)珍品。教
10、堂之大,能容5萬人之眾。是意大利文藝復(fù)興時期的建筑家與藝術(shù)家米開朗琪羅、拉斐爾、勃拉芒特和小莎迦洛等大師們的共同杰作。,圣彼得大教,中央的圓頂是由米開朗基羅設(shè)計的,兩重結(jié)構(gòu),內(nèi)部很明亮。 圓頂下是教皇的祭壇,用貝尼尼創(chuàng)作的青銅華蓋覆蓋著。那扭曲的粗圓柱似的獨特形狀很引人注目。 下面的禮拜堂里有圣彼得的墓。墓前跪著的是由新古典主義雕刻家卡諾巴作的教皇庀奧六世像。里面上部有彩色玻璃作的鴿子,下面裝飾著貝尼尼作的巨大的“圣彼得的椅子”,里面包著據(jù)說是圣彼得使用過的木制的傳教座椅。左邊的樓梯通往教皇的地下陵墓。另外,面前的左邊有珍寶館的入口,那些豪華的圣器皿類顯示著梵蒂岡的力量。,圣彼得大教,圣彼得教
11、堂之所以著名,不僅僅因為它是世界上最大的教堂,還在于它是意大利文藝復(fù)興時期的建筑家與藝術(shù)家米開朗琪羅、拉斐爾、勃拉芒特和小莎迦洛等大師們的共同杰作。在教堂正門向右拐角處,有米開朗琪羅25歲時的雕塑名作母愛,圣母瑪麗亞右手緊緊摟著受難后遍體鱗傷的耶穌,左手微微攤開,垂首凝目,悲痛欲絕。而進(jìn)門靠左是貝爾尼尼雕塑的圣水缽,缽呈貝殼狀,兩個稚嫩頑皮的小天使各捧一邊,用云母石雕刻而成。,這是圣彼得大教堂的一扇門,上面畫著各種酷刑,不信教或者不虔誠的人將會受到如此的懲罰。,圣彼得大教堂,圣彼得廣場同圣彼得大教堂是一組不可分割的建筑藝術(shù)整體。廣場長340米,寬240米,周圍是一道橢圓形雙柱廊,共有284根圓
12、柱和88根方柱,柱端屹立著140尊圣人雕像,規(guī)模浩大,宏偉壯觀。廣場中央聳立著一座高26米的方尖石碑,建筑石碑的石料是當(dāng)年專程從埃及運來的。石碑頂端立著一個十字架,底座上臥著4只銅獅,兩側(cè)各有一個噴水池。,圣彼得大教堂,凡爾塞宮,當(dāng)年輕的太陽王路易十四一聲令下,要建造有史以來最大最豪華的宮殿后,法國經(jīng)歷29年時間,傾盡人力、物力和財力構(gòu)筑一座舉世聞名的凡爾塞宮。 位于巴黎西南18公里的凡爾塞宮代表了法國整個黃金時代的頂峰。凡爾賽宮所在地原本是片沼澤,為了填充地基,法王下令從全國各地運來大量泥土,又將森林外遷。為了建造噴水池,又將數(shù)條河流改變流向,并制造巨大的抽水機,將塞納河水抽到150米以上多
13、高處,可謂是一項改造自然的龐大工程。,凡爾塞宮,凡爾塞宮,宮中最為富麗堂皇的殿堂要算著名的鏡廊了。長廊左側(cè)面對花園而開的17扇巨大拱型窗門相對應(yīng)的17面巨型鏡子,這17面大鏡子,每面均由483塊鏡片組成。白天,人們在室內(nèi)便可通過鏡子觀賞園中美景。夜宴時,400支蠟燭的火焰一起躍人鏡中,鏡內(nèi)鏡外,燭光輝映,如夢如幻。,凡爾塞宮,凡爾塞宮,入口是路易14騎馬的雄勢銅像,以示威風(fēng),前面是寬闊的御花園,花園兩旁種滿對稱又整齊的樹林、圖案和美麗的花圃,以及亭臺樓閣,小橋流水,繁花似錦,此外還有1400多個不息的噴泉,噴出自怪獸口和各種造型不同的雕像,這些噴泉又和賽納河相聯(lián),構(gòu)成了一幅極富有歐洲古典浪漫的
14、氣氛,使人流連忘返,由于游客多,所以參觀者必須排隊輪候,逐批入內(nèi)。,凡爾塞宮,文藝復(fù)興時期建筑與之前建筑的比較,正如前面所說,文藝復(fù)興時期,古希臘、古羅馬的建筑風(fēng)格取代了之前歐洲盛行的哥特式風(fēng)格,那么,這兩種建筑風(fēng)格有什么不同呢?我們來做一番比較。 首先, 來看一看哥特式的一座代表建筑科隆大教堂。哥特式建筑最主要的特點就是它的尖頂,而科隆大教堂那尖尖的高高的屋頂所具有的“哥特味”就十分濃重。由16萬噸石頭堆積而成的如同石筍般林立的科隆大教堂,整個建筑時間跨越了近五個世紀(jì)。 將前面所介紹的凡爾塞宮、圣彼得大教堂與科隆大教堂對比,就會發(fā)現(xiàn)它們之間有很大的不同:半圓形券、厚實墻體、圓形穹窿、水平面的厚檐口取代了哥特式風(fēng)格中的尖券、小塔、束柱、扶壁。文藝復(fù)興時期,建筑輪廓上講究整齊、統(tǒng)與條理性,形成與哥特式風(fēng)格相異的風(fēng)格。,文藝復(fù)興建筑的特點,* 學(xué)習(xí)以古希臘古羅馬為代表古典風(fēng)格,并且發(fā)展 了柱式的概念。 * 強調(diào)建筑的比例如同人的比例一樣,反映了宇 宙的和諧於規(guī)律,這一點上很強烈地體現(xiàn)了畢達(dá)哥拉斯,柏拉圖傳統(tǒng)的影響。 * 使用對稱的形狀,集中式 * 恢復(fù)自然,以尺規(guī)作圖制圖,以圓形和正方形為主 * 反對哥特式
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