工業(yè)設(shè)計(jì)史課件ppt.ppt

1、,第一節(jié) 設(shè)計(jì)概念的產(chǎn)生,第二節(jié) 生存設(shè)計(jì),第一節(jié) 中國的手工藝設(shè)計(jì),1 陶器 陶器的發(fā)明是氏族社會形成后的一項(xiàng)重要成就。(右圖是一種彩陶),鬲（l）是陶器中最常見的煮食器皿，它的三條肥大而中空的款足是由早期陶鼎的三足演化而來的。（左圖）,2 青銅器 銅是人類最早冶煉和使用的金屬，起先人們煉出的是純銅，后來用銅和錫制成合金青銅。金屬工具和用品的出現(xiàn)，使設(shè)計(jì)進(jìn)入新的歷史階段。青銅在我國商代得以廣泛應(yīng)用。早期青銅器大都是直接仿自陶器，體壁較薄，多為平底，足做成錐柱狀，以后又逐漸演變。 戰(zhàn)國時(shí)，素器開始流行，到了漢 代，銅器已向生活日用器皿方面發(fā)展，并取得了較高成就。戰(zhàn)國時(shí)已有銅燈，到漢代銅燈制作達(dá)

2、到鼎盛，,3 漆器 漢代的漆器在技藝上達(dá)到了頂峰。,4 瓷器 早在商代就出現(xiàn)了原始的瓷器，經(jīng)過長期發(fā)展，在宋代達(dá)到了鼎盛時(shí)期. 。,從總體上來看，宋瓷造型簡潔優(yōu)美，器皿的比例尺度恰當(dāng)，使人感到增一分則長，減一分則短，因此設(shè)計(jì)上達(dá)到了十分完美的程度,宣德青花瓷胎潔白細(xì)膩，青花顏料采用南洋傳入的“蘇泥勃青”，色調(diào)深沉雅靜，濃厚處與釉汁滲合成斑點(diǎn)，產(chǎn)生深淺變化的自然美。由于青花瓷器在制作工藝上是先在瓷胎上繪制圖案，再上釉燒制，從而使圖案受到保護(hù)，經(jīng)久不壞,椅凳類,5 明代家具 唐朝以前人們大多席地而坐，宋朝時(shí)才漸漸采用桌椅。隨著生活方式的改變，促進(jìn)了家具工藝的發(fā)展，在明代達(dá)到鼎盛。,其中主要的特色是

3、：注意材料質(zhì)地，多用硬質(zhì)樹種，所以又稱硬木家具;充分體現(xiàn)木材的自然紋理與色澤，不加油漆;注意家具造型，采用木構(gòu)架的結(jié)構(gòu)，與中國傳統(tǒng)建筑的木構(gòu)架很相似。,黃花梨案架，高49.9cm,明代家具發(fā)展的原因主要在于以下三個(gè)方面。（1）園林建筑興起（2）木材豐富（3）木工工具的發(fā)展明代家具所以取得高度的藝術(shù)成就，從設(shè)計(jì)上來說有以下四方面的重要因素。 （1）注意意匠美（2）注意材料美（3）注意結(jié)構(gòu)美（4）注意工藝美,第二節(jié) 國外手工藝設(shè)計(jì),現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)是從國外發(fā)展起來的，要探求工業(yè)設(shè)計(jì)的流源，就必須了解國外，特別是歐洲手工藝設(shè)計(jì)發(fā)展的脈絡(luò),一、古代埃及的設(shè)計(jì),埃及家具,埃及家具幾乎都帶有獸形樣的腿，而且前

4、后腿的方向一致，這是古埃及家具與后來古希臘、羅馬家具的一個(gè)重要區(qū)別。,二、古希臘、羅馬的設(shè)計(jì) 古希臘的設(shè)計(jì) 希臘家具中最杰出的代表是一種稱為克里斯姆斯（Klismos）的靠椅（右圖）?？恳尉€條極其優(yōu)美，從力學(xué)角度上來說是很科學(xué)的，從舒適的角度上來講也是很優(yōu)秀的，它與早期的希臘家具及埃及家具那種僵直線條形成了強(qiáng)烈對比。,古希臘在建筑藝術(shù) （1）帕提農(nóng)神廟代表著古希臘多立克（Doric）柱式的最高成就。它比例勻稱、剛勁雄健而全然沒有絲毫的笨拙。柱頭是剛挺、簡潔的倒立圓錐臺，柱身凹槽相交成鋒利的棱角，沒有柱礎(chǔ)，具有男性的陽剛之美。,(2)愛奧尼克（Ionic）。這種柱式比較秀美華麗、輕快，柱頭是精巧

5、柔和的渦卷，柱棱上有一段小圓面，并帶有復(fù)雜而富有彈性感的柱礎(chǔ)，具有女性體態(tài)輕盈秀美的特征。雅典伊瑞克提翁神廟就是典型的希臘愛奧尼克柱式神廟，它建于公元前421前405年。,（3）科林斯（Corinth）柱頭，柱頭上飾以卷草。其他特點(diǎn)和愛奧尼克相同,古羅馬的設(shè)計(jì)直接繼承了古希臘設(shè)計(jì)的成就，并把它大為向前推進(jìn)。 羅馬家具的基本造型和結(jié)構(gòu)表明它是從希臘家具直接發(fā)展而來的，但是它也有自己的一些獨(dú)到的特點(diǎn)，其中最突出的是青銅家具的大量涌現(xiàn)。,三、歐洲中世紀(jì)的設(shè)計(jì),巴黎圣母院,哥特式教堂內(nèi)景,四 文藝復(fù)興后的設(shè)計(jì) 文藝復(fù)興時(shí)代一反中世紀(jì)刻板的設(shè)計(jì)風(fēng)格，追求具有人情味的曲線和優(yōu)美的層次，并把眼光重新投向古代

6、藝術(shù)，試圖從希臘和羅馬的古典藝術(shù)中吸取營養(yǎng)。早期的文藝復(fù)興時(shí)期家具主要的技藝和結(jié)構(gòu)還是因襲中世紀(jì)的式樣，但卻顯示出更大的自由度，曲線被廣泛應(yīng)用。,1、巴洛克風(fēng)格 1617世紀(jì)交替的時(shí)期 ，主要流行地區(qū)是意大利。這種風(fēng)格一反文藝復(fù)興時(shí)代藝術(shù)的莊嚴(yán)、含蓄、均衡而追求豪華、浮夸和矯揉做作的表面效果，它突破了古典藝術(shù)的常規(guī)。這種設(shè)計(jì)風(fēng)格集中體現(xiàn)于天主教的教堂上，并影響到了家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)。,2、洛可可（Rococo） 17世紀(jì)的法國，主要體現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾和家具等設(shè)計(jì)領(lǐng)域。其基本特征是具有纖細(xì)、輕巧的婦女體態(tài)的造型，華麗和繁瑣的裝飾，在構(gòu)圖上有意強(qiáng)調(diào)不對稱。裝飾的題材有自然主義的傾向，最喜歡用的是千變

7、萬化地舒卷著、糾纏著的草葉，此外還有蚌殼、薔薇和棕櫚。洛可可式的色彩十分嬌艷，如嫩綠、粉紅、猩紅等，線腳多用金色。,第三節(jié) 18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格,新古典追求古典風(fēng)格和簡潔、典雅、節(jié)制的品質(zhì)以及“高貴的純樸和壯穆的宏偉”。在建筑上追求建筑物體形的單純、獨(dú)立和完整，細(xì)節(jié)的樸實(shí)，形式的符合結(jié)構(gòu)邏輯，并且減少純裝飾性的構(gòu)件，顯示了人們對于理性的向往。,英國的謝拉頓（George Sheraton，17511806）是當(dāng)時(shí)新古典的家具大師。,浪漫主義（Romanticism）是18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)上半葉活躍于歐洲藝術(shù)領(lǐng)域中的另一主要藝術(shù)思潮，在設(shè)計(jì)上也有一定的反映。浪漫主義始源于工業(yè)革命后的英國，一開

8、始就帶有反抗資本主義制度與大工業(yè)生產(chǎn)的情緒，它回避現(xiàn)實(shí)，向往中世紀(jì)的世界觀，崇尚傳統(tǒng)的文化藝術(shù)。浪漫主義在要求發(fā)揚(yáng)個(gè)性自由，提倡自然天性的同時(shí)，用中世紀(jì)藝術(shù)的自然形式來對抗機(jī)器產(chǎn)品。浪漫主義追求非凡的趣味和異國情調(diào)，特別是東方的情調(diào)。由于浪漫主義反對工業(yè)化生產(chǎn)，也就無法解決工業(yè)條件下的設(shè)計(jì)問題，并且對后來反對機(jī)械化的英國工藝美術(shù)運(yùn)動產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。,第四節(jié) 切普代爾與18世紀(jì)的家具業(yè),第五節(jié) 魏德伍德與陶瓷工業(yè),魏德伍德不僅是一位有遠(yuǎn)見的企業(yè)家，也是一位實(shí)驗(yàn)科學(xué)家。魏德伍德的產(chǎn)品是與新古典相聯(lián)系的。新古典不只是影響設(shè)計(jì)風(fēng)格，它也寓意著一次意味深長的理性變化，是與正在興起的理性主義思潮齊頭并進(jìn)的

9、，即設(shè)計(jì)依賴于一系列的原理、規(guī)則和方法。這樣，設(shè)計(jì)就不再是某種捉摸不定的東西了。,充滿了羅馬式古典復(fù)興的氣息,魏德伍德的裝飾用品不少是用一些特殊的礦物質(zhì)燒制的，特別適于模仿古典的硬石雕刻。其中最有名的是1790年生產(chǎn)的“波特蘭”（圖3-23）花瓶，其原型是1世紀(jì)羅馬時(shí)期制作的。,到19世紀(jì)初葉，“女王”牌陶器的形式大部分變得非常樸素，反映了材料自身及其生產(chǎn)工藝的特點(diǎn)，達(dá)到了魏德伍德“優(yōu)美而簡潔”的理想?！芭酢迸铺掌鞯膬?yōu)點(diǎn)之一是它能用在不同的地方，既能置于優(yōu)雅的茶幾之上，也可用于廚房。,魏德伍德公司生產(chǎn)的廚房用品，它們非常簡潔，具有樸實(shí)無華的特色。魏德伍德在近代設(shè)計(jì)史上占有重要地位，不僅由于他

10、是合理組織工業(yè)生產(chǎn)的先驅(qū)，也由于他以產(chǎn)品的形式賦予合理化本身以一種可見的物質(zhì)表現(xiàn)，為我們提供18世紀(jì)下半葉與20世紀(jì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)間的活生生的聯(lián)系。,第六節(jié) 保爾頓及其小五金工業(yè),燭臺,第七節(jié) 新條件下的設(shè)計(jì),18世紀(jì)社會需求的增長使新的消費(fèi)產(chǎn)品不斷出現(xiàn)，但產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展主要體現(xiàn)于組織化的水平之上，也就是強(qiáng)化勞動分工和重視市場營銷，而不僅在于新技術(shù)的影響。魏德伍德和保爾頓一直在為自己批量生產(chǎn)的產(chǎn)品尋求市場，不再是僅依賴于顧主的委托定制。這種新的供求關(guān)系標(biāo)志著設(shè)計(jì)與市場營銷之間更為密切的結(jié)合，以及更加強(qiáng)調(diào)商品流通中趣味和時(shí)尚的作用 。,第一節(jié) 英國的紡織工業(yè),英國機(jī)械化首先開始于紡織業(yè)，紗工廠是紡織業(yè)

11、中最早機(jī)械化的部門。紡織業(yè)機(jī)械化的第二個(gè)階段是織布機(jī)的出現(xiàn)。先是使用飛梭。到了19世紀(jì)上半葉，機(jī)動織布機(jī)開始投入使用。,第二節(jié) 技術(shù)與設(shè)計(jì),散帕爾理論 散帕爾理論是以廣泛的歷史研究，特別是以實(shí)用藝術(shù)及其技術(shù)的歷史為基礎(chǔ)的，他認(rèn)為，風(fēng)格不是時(shí)代各種特有形式的融合，而是在設(shè)計(jì)一種產(chǎn)品時(shí)基本構(gòu)思的藝術(shù)升華。 產(chǎn)品的基本形式主要受到材料及其加工工藝的限制，同時(shí)也受到“許多在產(chǎn)品本身之外，而又對其設(shè)計(jì)起重要作用的因素的影響”，包括地域、氣候、時(shí)間、習(xí)俗以及設(shè)計(jì)作品服務(wù)對象的地位等，裝飾作為這些影響的表現(xiàn)，是一種綜合的因素。 散帕爾關(guān)于產(chǎn)品基本形式的原則對工業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展是很有意義的，這些原則是接受并使用機(jī)

12、器，以生產(chǎn)超越時(shí)尚而具有幾何簡潔性的功能產(chǎn)品。,整個(gè)機(jī)器簡潔而樸素，沒有任何附加的裝飾，其結(jié)構(gòu)形態(tài)能真實(shí)反映出各部分的實(shí)際功能，顯示了設(shè)計(jì)者對于自己創(chuàng)造的充分自信。,根據(jù)散帕爾歷史觀中最基本的思想，設(shè)計(jì)是特定需求的反映，特別是對于產(chǎn)生這種需求的時(shí)代、地域和社會條件的反映。如果以這種思想來全面考察1920世紀(jì)初的設(shè)計(jì)，有一點(diǎn)是很清楚的，大量的工業(yè)產(chǎn)品并不是偏重于美學(xué)或?qū)嵱脙r(jià)值，而是尋求兩者的協(xié)調(diào)。,19世紀(jì)初，布魯勒（Marc Isambard Brunel）為普茨茅斯皇家船廠大批量制造滑輪設(shè)計(jì)了一系列機(jī)床（圖4-4），這是機(jī)床設(shè)計(jì)發(fā)展的一個(gè)里程碑。 這些機(jī)床全是用金屬制造的，很堅(jiān)固，加工精度也

13、高，并成了后來機(jī)床生產(chǎn)的范本。這套機(jī)床于1807年制成，由10名未經(jīng)訓(xùn)練的工人操作，但其效率勝過110名熟練的手工藝人。,19世紀(jì)機(jī)床設(shè)計(jì)的演變，對于研究技術(shù)革新與設(shè)計(jì)的關(guān)系以及早期功能主義的發(fā)展是很有意義的。 工業(yè)革命后最早出現(xiàn)的大型機(jī)器幾乎全是用木材制造的，特別是機(jī)器的框架更是如此。發(fā)明家們?nèi)褙炞⒂趯?shí)現(xiàn)機(jī)器的機(jī)械功能而無暇顧及機(jī)器的外觀。因而機(jī)器的肥梁胖柱和碩大的連接螺栓給人一種十分簡陋、粗糙的印象，并無多少美可言。,他采用了標(biāo)準(zhǔn)化的方法來制造機(jī)床，達(dá)到很高的質(zhì)量水準(zhǔn)，并成為世界性的通用標(biāo)準(zhǔn)。現(xiàn)代機(jī)床穩(wěn)重、質(zhì)樸和嚴(yán)格的功能性等特點(diǎn)，正是源于懷特沃斯的設(shè)計(jì)。,19世紀(jì)以來，傳統(tǒng)形式的殘跡漸

14、漸消失，而越來越多的新功能形式出現(xiàn)于機(jī)床設(shè)計(jì)之中。在這一進(jìn)程中值得一提的重要人物是懷特沃斯（Joseph Whitworth，18031887）。作為一位機(jī)床制造商，他對于生產(chǎn)工藝的精確性和機(jī)床的質(zhì)量極為關(guān)注。他完全拋棄了建筑風(fēng)格的影響。他發(fā)展了一種整體式的機(jī)床設(shè)計(jì)，采用中空的箱式床身，并增加所用金屬的重量以保證穩(wěn)定性。,鐵路提供了另一個(gè)與新技術(shù)有關(guān)的設(shè)計(jì)演化實(shí)例機(jī)車,1813年布萊特建造了邁拉姆迪里號機(jī)車。其外形直接反映了機(jī)器的功能,1829年喬治史蒂芬生（George Stephemson，17811848）設(shè)計(jì)了火箭號機(jī)車。這臺機(jī)車體現(xiàn)了對于有效運(yùn)行和外觀兩方面的重視，為后來的機(jī)車設(shè)計(jì)奠

15、定了基礎(chǔ)。,1847年大衛(wèi)喬易（David Joy）設(shè)計(jì)的杰尼林德號機(jī)車 。這種機(jī)車的一個(gè)重要的進(jìn)展就是對于外觀的重視。水平延伸的金屬框架與鍋爐上的水平線條相呼應(yīng)，從而增加了整體感。,1893年，沙米爾約翰遜（Samuel Johnson）設(shè)計(jì)的4-4-0型1562級高速機(jī)車 。機(jī)車設(shè)計(jì)在效率和性能方面達(dá)到了新的高度，在外觀上也更加完美。整個(gè)設(shè)計(jì)的比例精當(dāng)，每個(gè)部件都采用水平構(gòu)圖，獲得了協(xié)調(diào)的整體效果。,19世紀(jì)末的流行交通工具自行車,最早的自行車是源于法國的“玩具馬”,大約在1860年前后出現(xiàn)了雜耍單車,19世紀(jì)末的流行交通工具自行車,1870年前后出現(xiàn)了“鏈條驅(qū)動的自行車”,1888年英國

16、的約翰K斯達(dá)雷（John Kemp Starley）生產(chǎn)出了第一輛現(xiàn)代自行車安全自行車 這種車的基本形式至今仍在流行,技術(shù)革新的沖擊也廣泛體現(xiàn)于家用品的生產(chǎn)上 在這個(gè)領(lǐng)域中，功能主義的形式是頗有爭議的，機(jī)器生產(chǎn)的產(chǎn)品應(yīng)該外觀簡潔并反映其內(nèi)部功能，這種觀點(diǎn)還未被人們廣泛接受,19世紀(jì)家具設(shè)計(jì)最有名的例子是維也納托勒公司生產(chǎn)的彎木家具，這是引入新技術(shù)的成果。 托勒的技術(shù)是革命性的，他創(chuàng)造性地使用傳統(tǒng)材料，創(chuàng)建了一家杰出的企業(yè)。他以傳統(tǒng)的材料，并采用新的工廠技術(shù)，創(chuàng)造出了全新的產(chǎn)品。 維也納咖啡館椅或稱第14號椅于1859年推出。這種椅子十分簡潔，每一個(gè)構(gòu)件都毫不夸張，椅子的構(gòu)造反映了結(jié)構(gòu)的邏輯性，

17、成了一件超越時(shí)代和地域的永恒之作。,新技術(shù)對玻璃工業(yè)產(chǎn)品的影響,19世紀(jì)玻璃工業(yè)的兩種技術(shù)革新：A模內(nèi)吹制成形技術(shù)。這使得瓶一類的容器能以較低的成本重復(fù)生產(chǎn)，以滿足日益增長的釀造食品和醫(yī)藥工業(yè)的需要；B玻璃壓制成形技術(shù)，,在19世紀(jì)的設(shè)計(jì)中，最為顯著的一點(diǎn)是金屬及其加工工藝的發(fā)展大大擴(kuò)展了造型的可能性及其應(yīng)用。鑄鐵和后來的鋼是基本的結(jié)構(gòu)材料，而大量的其他金屬和合金的發(fā)現(xiàn)及應(yīng)用更加豐富了設(shè)計(jì)手法。鑄鐵成形的可塑性和鋼、黃銅、錫等材料的延展性，使得幾乎任何形式的表現(xiàn)都成為可能。,19世紀(jì)美學(xué)理想的主流實(shí)際上體現(xiàn)于實(shí)用與美的和諧的幻想之中,第三節(jié) 美國的制造體系與設(shè)計(jì),一、美國生產(chǎn)方式的特點(diǎn)（美國制

18、造體系） 1、標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)品的大批量生產(chǎn)； 2、產(chǎn)品零件具有可互換性； 3、在一系列簡化了的機(jī)械操作中使用大功率機(jī)械裝置等。 這種體系并不限于生產(chǎn)方法，而且也影響到生產(chǎn)的組織和協(xié)調(diào)、工藝特點(diǎn)商品的市場開發(fā)以及產(chǎn)品的類型與形式等，因而也影響到設(shè)計(jì)。 二、軍火制造中的美國制造體系 軍火商霍爾設(shè)計(jì)的來復(fù)槍，他特別 19世紀(jì)中葉，左輪手槍在生 強(qiáng)調(diào)和發(fā)展了零部件的互換性 產(chǎn)中達(dá)到了新的發(fā)展高度。,美國制造體系在其他地區(qū)唯一重要的應(yīng)用也是在軍火生產(chǎn)方面。1850年美國制造體系傳播到了軍火中心英格蘭的其他工業(yè)之中，后來又?jǐn)U散到了更廣發(fā)的地區(qū)。 盡管在歐洲有所傳播，但是歐美之間的差別是顯而易見的，體現(xiàn)在1851

19、年倫敦“水晶宮”博覽會上，歐洲的展品大多裝飾復(fù)雜，美國展品設(shè)計(jì)新穎。其實(shí)歐美之間的差別不僅在于制造體系上，這種差別還有更多的反映，即在文化和社會的價(jià)值觀念上。 歐美人在設(shè)計(jì)上的態(tài)度分別是： 歐洲人的態(tài)度是基于手工藝傳統(tǒng)，產(chǎn)品的價(jià)值無論在經(jīng)濟(jì)上還是美學(xué)上都取決于它所體香出來的技藝。 美國方式則是基于工業(yè)方法，強(qiáng)調(diào)面向各階層人們的大批量生產(chǎn)和產(chǎn)品的適用性。,第四節(jié) 美國早期的汽車設(shè)計(jì),汽車是美國最典型的消費(fèi)工業(yè)品，也最能反映美國工業(yè)設(shè)計(jì)的特點(diǎn)。汽車的發(fā)展充滿了功能性與象征性設(shè)計(jì)之間的相互作用。盡管汽車并不是美國人發(fā)明的，但它是在美國迅速發(fā)展起來并普及到人們的生活之中的。美國的汽車生產(chǎn)方式和汽車設(shè)計(jì)對世界各國都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 汽車的演化,早期的汽車主要的制造方式：以手工方式單件制造，產(chǎn)量極為有限，主要供富有階層使用。因此，要發(fā)展汽車工業(yè)，平民化、為大眾所用是發(fā)展汽車工業(yè)的先決條件。 汽車工業(yè)的真正革命是從亨利福特的T型車和流水裝配線作業(yè)開始的。1903年建立福特公司1908年推出T型小汽車（如圖）1914年大量生產(chǎn)具有可互換性 的部件，采用流水裝配作業(yè),福特的成功是建立在美國工業(yè)150年間在機(jī)械和組織方面眾多革新的基礎(chǔ)之上的，由此標(biāo)志著一代新的高技