雷雨劇本與電影的差異

1、 電影與劇本的距離第一次看雷雨并未有過多思考，而現(xiàn)在再次仔細的閱讀，一邊看電影一邊對照著劇本臺詞，于是，劇本與電影的差異便變得清晰了。無論是情節(jié)、人物還是環(huán)境等等，都存在著很大的差異。 首先，在環(huán)境設置上，劇本中有著大段大段的環(huán)境描寫，尤其是在序幕中。劇本非常細致的描寫了周公館的外形、結構、顏色甚至是房間內(nèi)每一處的布局陳設，并且以遠處教堂的鐘聲和教堂內(nèi)頌主歌同大風琴聲為背景，體現(xiàn)的是一種壓抑、沉悶、毫無生氣的盛夏午后情景。而電影開幕時比較簡單、直接，畫面上首先出現(xiàn)的是江南水鄉(xiāng)，江中的船和水中的荷花，都給人一種水鄉(xiāng)的明凈溫婉，絲毫沒有沉悶感，而后來呈現(xiàn)的一座被水汽繚繞的佛像顯得詭異陰森，前后連接

2、感覺到了一種沖突。整體上并未給人一種能夠“悶死人”的“監(jiān)獄”感；而音樂也是比較單調(diào)的管弦樂的交替或并行演奏，其旋律和節(jié)奏相對簡潔，傳達的感情平淡，不似教堂合唱聲，給人一種嚴肅卻又低沉的感受。曹禺在此所最想運用的是巴赫的b小調(diào)彌撒曲，這部彌撒曲包括四部五個樂章，一共27個樂段，其音域廣泛、結構復雜、技巧繁復、意蘊豐富，可以說是整個宗教音樂中最有代表意義的華章，具有濃重的宗教氣氛，而且它包含了全宇宙中所有的事件經(jīng)歷、全人類所有的情感，當然也是想概括或者代表周樸園一生及其一家人的遭遇。b小調(diào)彌撒曲出現(xiàn)在“序幕”和“尾聲”中對全劇具有一種預告、總結、照應和涵蓋作用。它的旋律自然、樸素、優(yōu)美，在教堂演唱

3、時，具有莊嚴肅穆的色彩；人們聽后可消除塵世俗念，體會上帝的神圣與慈愛。因此，在“序幕”和“尾聲”中，以演奏巴赫的b小調(diào)彌撒曲為主，另外還有不可忽視的且與之相協(xié)調(diào)的彌撒合唱聲，由音樂起，以音樂終，使全劇具有濃郁的肅穆的氛圍，觀眾被深深地吸引到劇情中去了。而電影去掉這一部分音樂背景的細節(jié)，從一開始就割裂了作者對劇本的整體思維，割裂了文學和音樂之間那種微妙而神奇的聯(lián)系，使其感染力大大削弱。雖然電影不能因此在環(huán)境烘托上，電影與遠不如劇本細致。而且，營造的氣氛與故事的悲劇性質(zhì)也有所沖突。其次，在敘事方法上，劇本采用的是插敘手法，而電影刪減了劇本的開頭結尾，直接將中間的插敘部分挖出，形成了一種順敘的方法。

4、兩者相比起來，劇本的敘事結構更能引人入勝。劇本開頭處通過描寫一對小兄妹在教堂醫(yī)院里因看到一個奇怪老女人而顫聲道額好奇和猜想，將讀者的興趣也一同勾起，讓讀者的思想也跟著小兄妹的猜測而浮想聯(lián)翩。同時，運用插敘手法，更加強調(diào)了十年前的那個下午發(fā)生的抹不掉的大事，也讓那個下午蒙上了十年光陰的滄桑感，將悲劇氣氛渲染的更濃烈。而電影的平鋪直敘，去掉了頭尾的包裹，仿佛脫掉了一層外衣，顯得有些單薄。再次，在情節(jié)上，電影進行了大幅的修改和刪減。最明顯的便是劇本的開頭和結尾。電影刪減了包裹故事的頭和尾，只取了中間插敘的那個下午。在對“那個下午”的敘述上，電影刪去的小情節(jié)有（按劇本順序）：（1） 四鳳煎藥時魯貴的炫

5、耀、對四鳳媽的埋怨以及婦女倆的爭吵；（2） 魯大海在門房求見周樸園之前與魯貴和四鳳的見面及爭論；（3） 周沖喊四鳳被周樸園聽到；（4） 魯貴死皮賴臉向四鳳要錢；（5） 周沖對繁漪轉述周萍的告別，并與她討論周萍最近的表現(xiàn)；（6） 周沖、周萍、繁漪三人的談話；（7） 四鳳與周萍私會的時候討論老爺對太太的態(tài)度并評價；（8） 魯侍萍到客廳后與魯貴的互相挖苦，給四鳳禮物時魯貴的冷言冷語和諷刺挖苦；（9） 魯大海被打被開除后周沖與周萍討論 周沖說周樸園不公平；（10） 周萍與四鳳在廳里，周萍愧疚讓人把她被辭退；（11） 四鳳、魯侍萍在客廳內(nèi)與繁漪的告別；（12） 魯侍萍走后周萍與繁漪說話，繁漪說狠話；周樸

6、園此時叫繁漪去安慰周沖；（13） 回家后魯貴對魯大海和魯侍萍的責罵，父子起爭端，魯大海拿槍；（14） 魯貴怪魯侍萍沒有買茶，兩人爭吵 ，魯侍萍說要帶四鳳回濟南；（15） 魯侍萍走后魯貴勸四鳳回周家；（16） 周沖到四鳳家送100元錢，魯大海出現(xiàn)之前的對話；（17） 周沖被魯大海氣走后魯侍萍質(zhì)問四鳳，四鳳發(fā)誓第二天就跟著媽走（18） 周樸園要仆人寄錢到濟南；（19） 狗被電死；（20） 周樸園向周沖問繁漪吃藥了沒；（21） 周萍冒雨去四鳳家私會被發(fā)現(xiàn)被趕；繁漪跟蹤回家碰到周樸園，兩人討論照片；（22） 周樸園叫周萍小心點，讓下人注意，說繁漪病重；（23） 周萍與魯大海和解，周萍去接四鳳時兩人的對

7、白。當然，作為電影，時間有限，因此刪減是必要的。一些小的細節(jié)刪減了，并不影響故事發(fā)展和思想的體現(xiàn)，例如一些表意相似的四鳳與周萍的對話，以及一些小人物的對話。這種刪減不但未對劇本思想產(chǎn)生影響，反而是電影更加簡潔，是電影的成功之處。但是，劇中有些刪減幅度過大，影響了人物性格的體現(xiàn)，如對魯貴的刻畫，電影幾乎將所有能夠體現(xiàn)魯貴小人形象的對話都刪掉了，如他在四鳳煎藥時的爭吵，向四鳳死皮賴臉的要錢，還有對大海、四鳳、侍萍的多次嘲諷與挖苦等等。因此，我們在劇本上看到的是一個趨炎附勢、惟利是圖、巴望女兒嫁一個有錢人的標準小人形象，而電影中的魯貴儼然一副慈父形象，扭曲了他的性格。同時，電影對周樸園的對話也刪減了

8、很多，使觀眾根本無法深刻地體會到周樸園這種“封建暴君”的冷酷和專橫，僅憑一處逼人喝藥的情節(jié)凸顯力量比較單薄。因此在這幾處刪減上，是有所缺陷的。除去刪減，電影還將一些小情節(jié)的順序進行了小的調(diào)整，例如將四鳳與周萍在小花園石頭旁的第一次私會放在了喝藥事件之前，魯媽給禮物四鳳放在了母女進入客廳前，周沖向四鳳描述對未來的美好憧憬放在了送錢之前。這種種小的調(diào)整不僅未破壞故事情節(jié)，而且將故事連接得更加緊密，將矛盾沖突環(huán)環(huán)相扣。這一點電影改編得比較巧妙成功。第三，在臺詞上，電影也進行了大篇幅的刪減。幾乎每個人的臺詞都被削減了一小半。不過大多數(shù)被削減的部分本身也是無傷大雅的零碎的語言。但在繁漪、魯媽、大海幾人在

9、與人爭執(zhí)的臺詞中，有很多感情色彩太過濃烈、語氣太過激烈的字句被刪去了。因此也將任務性格的棱角磨圓了一些，一些尖酸刻薄的話少了點力度。第四，在人物的刻畫上，電影體現(xiàn)了與劇本最核心的不同。周樸園：劇本中他是一位既有資產(chǎn)階級自由平等思想，又有封建專制思想的新興資本家形象。在他內(nèi)心深處，權利、名譽、秩序才是最重要的。然而，他在對侍萍的懷念又體現(xiàn)除了他內(nèi)心深處的溫情。他形象鮮明性格突出。而電影中刪去了多處周樸園的對話，其中有他認出侍萍前說一直在打聽她的下落、想將她的墓重修的內(nèi)容，刪去這些溫情脈脈的對話回憶，那么剩下來的就全部是劍拔弩張、針鋒相對的資本家與下層婦女的辯論與爭吵了。讓人物形象變得干癟，失去了

10、飽滿感和真實感。魯侍萍：劇本中，她是一個善良頑強的下層婦女。她憑借自身堅強的性格，不屈不饒的走過了人生最艱苦的時期。而對曾經(jīng)拋棄她的丈夫，他雖有怨恨，卻還是安靜的選擇離開她的世界。面對上天的不公和遭遇的慘痛，她不是去激烈的去抱怨和抱負，而是選擇沉默。然而她也不是完全沉默，在周公館再次見到周樸園的時候，她卻毫不回避的暗示自己就是當年的魯侍萍，這一細節(jié)，其實是她的一個小小的抗爭。而在電影中，魯侍萍似乎變成了一個頂天立地、敢于斗爭的無產(chǎn)階級女性形象。她與周樸園相逢在周公館時，她卻顯得非常主動、鎮(zhèn)靜，兩次主動要借機溜走，離開周公館，而周樸園卻是主動、及時叫她留下。這與劇本恰好相反。雖說只是細節(jié)上的差異

11、，但是對于魯侍萍的形象刻畫來說，讓她增加了一份睿智、穩(wěn)重。繁漪：劇本中他是一個追求解放、爭取自由的女性形象。但是在那樣一個封建家庭里，她是無助的。她的遭遇讓人同情，她畸形的抗爭讓人既愛又恨。她企圖與封建家族專制進行正面的抵抗（拒絕喝藥），可是最終卻失敗了，她的力量太弱小。于是她懇求周萍帶她走，企圖用另一種途徑擺脫這座“牢籠”，可事實也是妄想。于是她只有慢慢停息斗爭，干脆自嘲自己有病，整日精神渙散。而電影中的繁漪，在最后一幕中，周樸園說“你上樓去，我要在這休息一下”，繁漪突然毫不示弱的命令他“你給我上樓去，我要在這休息一下！”此處情節(jié)的改變讓繁漪與之前大相徑庭，觀眾看到此處立刻趕到疑惑，繁漪怎么

12、會突然的變得強硬起來，以為接下來會爆發(fā)周樸園的燥怒，結果卻并非如此。因此此處不光情節(jié)突兀，而且改變了劇本中繁漪的性格。繁漪雖追求自由，可是卻并么有到達如此奮不顧身的地步，而且不會如此直接的去挑釁周樸園的權威。魯貴：他的形象算是被改動最大的了。劇本中他是一個趨炎附勢、惟利是圖、巴望女兒嫁一個有錢人的標準小人形象。從他對魯媽和大海的指責以及向四鳳和魯媽要錢，體現(xiàn)出了他的冷血和無情。在他眼里，只看得到與錢相關的東西，因此對四鳳終身大事看似關心，實際上只是在意女兒嫁入豪門后自己將獲得的利益。而電影中刪去了體現(xiàn)魯貴一系列唯利是圖的行為，只剩下一些對四鳳婚姻的“關心”，使他儼然成為了一種慈父形象，扭曲了他

13、的性格。魯大海：劇本中他是一個有思想、有行動的年輕工人的形象。他正直、質(zhì)樸。他與周樸園的堅決斗爭，體現(xiàn)了他的反抗精神，但他對其他工人代表的盲目信任又體現(xiàn)了他的不成熟，還有語言上的莽撞沖突體現(xiàn)了他性格里的沖動。他的剛正不阿讓人敬佩，可有時候也過于偏激，缺乏理性。電影中在講到周萍即將帶四鳳離開之前，撞見了魯大海，魯大海由憤怒轉為平靜，由反對轉為支持。但由于刪減了一部分內(nèi)容，此處魯大海的態(tài)度轉變讓人覺得突兀，由極度的憤怒歸于平靜來得太快了些，也太簡單了些。魯大海之前那么深刻的偏見居然在周萍的幾句肺腑之言之后便立刻消退了，這讓人覺得有些莫名其妙。人為的塑造痕跡太過明顯。總體看來，人物形象的偏差使有些情

14、節(jié)出現(xiàn)漏洞。矛盾對情節(jié)發(fā)展的推動力也減弱了。第五，人物側重上，劇本最想要突出的便是繁漪這個獨具特色、性格鮮明的女人。她是追求婦女解放，爭取獨立和自由的新女性的代表。她對周家庸俗單調(diào)的生活感到難以忍受，對陰沉的氣氛感到煩悶，對精神束縛感到痛苦，她要求掙脫這一切。她嘗試過抗爭，拒絕喝藥，可是卻存在著自身無法擺脫的弱點（對周萍的感情）。在抗爭失敗后她只祈求周萍能夠帶她一起走，離開這個“牢籠”，但那只是妄想。繁漪是一個封建家族的受害者，她是悲劇的核心人物。故事結尾每個人都遭遇了悲劇命運，但其他所有人的悲劇都由繁漪的悲劇而展開。繁漪的悲劇引起周萍的煎熬，周萍繼而影響四鳳的命運；而繁漪的悲劇命運是由周樸園造成，周樸園引起魯侍萍的悲劇，魯侍萍的悲劇身份波及四鳳，最后四鳳與周萍的悲劇匯合到一起，引起了整個家族里所有人的悲劇。繁漪身上集中的體現(xiàn)了封建家族觀念和制度對人的壓迫