現(xiàn)當代文學論文-從《傲慢與偏見》看女性的困境與突破.doc

現(xiàn)當代文學論文-從傲慢與偏見看女性的困境與突破【摘要】傲慢與偏見是簡奧斯丁的名作。它妙趣橫生，幽默詼諧，卻又富含哲理。喜劇的外殼卻包含著殘酷的現(xiàn)實?；橐鰶Q定了女性的社會地位和將來。該困境的成因和突破將是本文探討的內(nèi)容?！娟P(guān)鍵詞】婚姻；困境；成因；突破傲慢與偏見是簡奧斯丁六部小說中最出名，最膾炙人口的一部。作為世界文壇最負盛名的女性作家，她的每一部小說都閃耀著理性的光芒，以其歷久彌新的魅力得到一代代讀者的喜愛。在男性作家占據(jù)絕大多數(shù)席位的文壇里，奧斯丁以其俏皮幽默的文風，深刻獨到的見解占有一席之地，且毫不遜色?！坝膶W史上出現(xiàn)過幾次趣味革命，文學口味的翻新影響了幾乎所有作家的聲譽，惟獨莎士比亞和簡奧斯丁經(jīng)久不衰?！边@充分說明了奧斯丁不可動搖的文學地位和無可比擬的影響力。傲慢與偏見是作家的早期作品，初稿取名初次印象。因為當時的出版商正熱衷于出版拉德克利夫夫人的小說，十余年后，經(jīng)過修改的小說改名為傲慢與偏見，才得以問世。大浪淘沙，今天拉德克利夫夫人的小說已不知所蹤何處，而奧斯丁的作品卻憑借優(yōu)雅的品位深受世人的推崇。她的品位和見解潛移默化地進入人們的生活，一些語句已成為家喻戶曉的格言警句。與女作家的其他的五部作品相同的是，這篇小說談?wù)摰囊彩悄信嗄甑幕閼賳栴}。這部小說以戀愛為主題，總共描繪了四對男女的姻緣，充滿喜劇色彩，讓人忍俊不禁。情節(jié)看似平淡，其實跌宕起伏。作者在不動生色的敘述中，直指當時女性所面臨的最大困境，以及如何憑借聰明才智化解困境，到達“幸?！钡谋税?。這四對聯(lián)姻的男女，按成婚順序來說，分別是第一對夏洛特和柯林斯，第二對莉迪亞和威克姆，第三對簡和賓利，第四對則是女主人公伊麗莎白和達西。這些女性和女主人公伊麗莎白的關(guān)系不是好友就是親姐妹，而男性則既有她愛慕過的騙子，也有愛慕她的正人君子。真相與想象的截然相反是伊麗莎白的困惑苦惱所在，也是本書的趣味所在。這篇小說既然談?wù)摰氖悄信嗄甑幕閼賳栴}，作者自然也給出了她眼中婚姻的“好壞”標準。作品一開頭，作者就給出了一條所謂舉世公認的真理，“有錢的單身漢總要娶位太太?！边@句話與其從正面理解，不如從反面理解，即每個沒錢的女性都要嫁人，才有地位和出路。這就是書中每位女性所面臨的困境。作者以看似幽默輕松的筆調(diào)，勾勒了一幅沒有硝煙的戰(zhàn)爭場景為了保障未來社會地位而展開的爭奪夫婿大戰(zhàn)。正如每當一個有錢的單身漢搬到一個地方，“四鄰八舍的人家盡管對他的性情見識一無所知，卻把他視為自己某一個女兒的合法財產(chǎn)?！币韵聦υ斐蛇@種困境的成因一一進行剖析。第一個原因即首要因素是社會大環(huán)境。在當時的社會，雖然女性看似被賦予了不少權(quán)利，例如外出聚會跳舞，與異性自由交往等等，但仍然是不折不扣的男權(quán)社會。在男權(quán)社會，女性身份隸屬于男性，在婚前，她們被貼上父權(quán)的標簽，婚后則貼上夫權(quán)的標簽，如果她不能適時地進行身份的轉(zhuǎn)換，就會無所適從，在社會上無立足之地。小說中的幾位女子莫不如此。夏洛特沒什么財產(chǎn)，長相又過于平庸，只好巧施手段，讓才在伊麗莎白處碰了一鼻子灰的柯林斯轉(zhuǎn)回頭就拜倒在自己的石榴裙下。這是全書最滑稽的段落之一。但夏洛特“只是純粹為了能有個歸宿”。真相就是這么殘酷?！翱铝炙瓜壬炔煌ㄇ檫_理，又不討人喜愛，同他相處實在令人厭煩。不過，她還是要他做丈夫。她并不大看重男人和婚姻生活，但是嫁人卻是她的一貫?zāi)繕耍簩τ谑苓^良好教育但卻沒有多少財產(chǎn)的青年女子來說，嫁人是唯一的一條體面出路；盡管出嫁不一定會叫人幸福，但總歸是女人最適意的保險箱，能確保她們不致挨凍受饑。”這從莉迪亞婚后洋洋得意的言行舉止中也可見一斑。因為無論如何，已婚婦女地位要高于未婚女性。貝內(nèi)特家的女兒們也面臨同樣的處境。在那個所有人都彼此認識的小地方，只有女兒而沒有兒子的貝內(nèi)特家時刻受到限定繼承權(quán)的威脅，迫使這個家庭的成員因為擔心財產(chǎn)旁落，衣食無著而言行失常。此處以貝內(nèi)特太太的舉止最為可笑。對她，作者極盡挖苦之能事，刻畫了一個一心只想把女兒嫁出，而心無旁騖的愚蠢女人。于是上演了一場場滑稽戲碼。但好笑之余，讓人沉思的是：是什么讓她變成了這種人？貝內(nèi)特太太年輕時是青春美貌，活力四射的女子，也因此讓飽讀詩書的貝內(nèi)特先生傾心不已。成婚后，隨著一個個女兒的出世，生兒子的夢想破滅了。而不近人情的限定繼承權(quán)象無時不在的陰影威脅著全家人的生計，也一步步把貝內(nèi)特太太逼成了神經(jīng)質(zhì)的蠢婦人。這是個人的悲劇，更是社會造成的悲劇。第二個原因是家庭的因素。夏洛特出生在一個兒女眾多的家庭。母親毫無見識，父親盧卡斯爵士則因為曾入宮覲見過國王，從此以后逢人就以此自夸，父母愚昧如斯。夏洛特身為長女，已經(jīng)到了二十七歲，家里又沒有財產(chǎn)可以留給她，因此她面臨著人生最大的困境，是一輩子嫁不出去，還是抓住這人生的唯一一次機會，她作出了自己的選擇。貝內(nèi)特姐妹的家境也好不到哪去。因為限定繼承權(quán)的緣故，姐妹們可以到手的財產(chǎn)少得可憐。簡已經(jīng)到了待嫁年齡，莉迪亞也進入了社交圈。在母親的催促下，嫁個好人家成了家中的首要話題和任務(wù)。鄰里間甚至姐妹間都展開了看不見硝煙的戰(zhàn)爭。貝內(nèi)特家庭的奇異之處還在于父母親的關(guān)系。父親是個懶散清高的讀書人，“當年因為貪戀青春美貌，貪戀青春美貌通常賦予的表面上的善氣迎人，因而娶了一個智力貧乏而又心胸狹窄的女人，致使結(jié)婚不久，便終結(jié)了對她的一片真情。夫婦之間的相互敬重和相互信任，早已蕩然無存；他對家庭幸福的期待，也已化為泡影他那位太太，除了她的愚昧無知可以供他開開心之外，他對她別無欠情這些舉動惹得女兒們看不起母親，真是太不應(yīng)該了。但是，對于不如意的婚姻給孩子們帶來的不利影響，（伊麗莎白）以前從沒像現(xiàn)在體驗得這么深刻?！边@個觀點即使放到今天也決不過時。作為心智慧黠的女主角，伊麗莎白認識到好婚姻的重要性。第三個原因是個人的性格因素。當面臨同樣的處境，不同的人會作出不同抉擇。思想決定言行，言行成為習慣，習慣決定性格，性格決定命運。在面臨柯林斯求婚時，她們的不同回應(yīng)體現(xiàn)了不同的性格特點。夏洛特謹慎務(wù)實，伊麗莎白睿智自矜。這一點可以從她倆關(guān)于簡的戀愛態(tài)度的談話中找到端倪。一篇談話勾勒出了三個人的性格特征。作家的功力勁透紙背。夏洛特對戀愛兵法了如指掌，雖然她自己并未戀愛過?！澳信畱賽鄞蠖己懈卸鲌D報和愛慕虛榮的成分很少有人能在沒有受到對方鼓勵的情況下，而敢于傾心相愛?！睂τ诨橐?，她也有高論，“婚姻幸福完全是個機遇問題。雙方的脾氣即使彼此非常熟悉，或者非常相似，也不會給雙方增添絲毫的幸福你既然要和一個人過一輩子，最好盡量少了解他的缺點?！币聋惿子X得這種說法不合情理。但夏洛特是這么說的，也是這么做的。她幾乎是引誘柯林斯來向自己求婚，終于得到了人生的保險箱，諷刺的是，對于柯林斯本人，她倒并不在意。簡溫柔寬厚，對于賓利的不辭而別雖然傷心卻不表現(xiàn)出來，不讓家人為自己擔心。憑著這份涵養(yǎng)，她終于等到了自己的幸福。莉迪亞輕浮放蕩，耽于情欲不能自拔，置家族臉面于不顧，終于鬧出了天大的丑聞，差點身敗名裂。脫險后仍然不知廉恥，情衰愛馳只是遲早的事。作為作家最欣賞的女主人公，伊麗莎白被賦予了最多的優(yōu)良品性和人生理想，但仍然在戀愛問題栽了個不小的跟頭。她和達西一起，經(jīng)歷了性格的碰撞，痛苦的自我糾正，和最終的情意相通，終成眷屬。從相識到成婚，他倆經(jīng)歷了共同的成長，心心相印。在伊麗莎白身上充分體現(xiàn)了女作家的觀點，即面臨困境的抉擇和突破。在取得物質(zhì)保障的同時，只有真愛，才是指引人生的唯一路標。奧斯丁在諾桑覺寺中指出小說應(yīng)有的地位，“小說家在作品里展現(xiàn)了最高的智慧；他用最恰當?shù)恼Z言，向世人表達他對人類最徹底的了解。把人性各式各樣不同的方面，最巧妙地加以描繪，筆下閃耀著機智與幽默?！卑谅c偏見就是這樣的一本小說，照耀出人性的弱點，卻又能充分了解，完全體諒。在擇偶問題上體現(xiàn)出來的人性的千姿百態(tài)，奧斯丁并非一味指責嘲笑，而是盡可能地給予理解，讓讀者也有了更多的回味?！緟⒖嘉墨I】1JaneAusten.PrideAndPrejudiceM.London:WordsworthEditionsLimited,1999.2ChristopherGillie.APref