2015年電大外國(guó)文學(xué)基礎(chǔ)作業(yè)及參考答案小抄(全)

電大 外國(guó)文學(xué)基礎(chǔ) 作業(yè)暨答案小抄 第一次 一、單項(xiàng)選擇題（共 10 道試題，共 20 分。每題 2 分，共 20 分，答錯(cuò)不得分） 1.堂吉訶德主要是一個(gè)怎樣的形象？ b A. 地主 B. 游俠 C. 農(nóng)民 D. 士兵 2. A. 亨利費(fèi)爾丁 B. 丹尼爾笛福 C. 薩謬爾理查遜 D. 約拿旦斯威夫特 3. 薄伽丘的代表作品是： d A. 瘋狂的羅蘭 B. 愛(ài)的幻影 C. 名人的命運(yùn) D. 十日談 4. “文 藝復(fù)興”這個(gè)詞一般用來(lái)概括哪個(gè)時(shí)期從意大利開(kāi)始、后來(lái)遍布整個(gè)歐洲的思想文化運(yùn)動(dòng)？ a A. 14 世紀(jì)到 16 世紀(jì) B. 12 世紀(jì)到 16 世紀(jì) C. 16 世紀(jì)到 17 世紀(jì) D. 15 世紀(jì)到 17 世紀(jì) 5. 下列不屬于法國(guó)古典主義悲劇作家高乃依的作品是： b A. 熙德 B. 費(fèi)德?tīng)?C. 賀拉斯 D. 尼高梅德 6. 人間喜劇的作者是： a A. 巴爾扎克 B. 雨果 C. 普希金 D. 司湯達(dá) 7. 紅與黑的作者是： d A. 巴爾扎克 B. 莫泊桑 C. 易卜生 D. 司湯達(dá) 8. 由達(dá)達(dá)主義“脫身”出來(lái)的流派是： d A. 魔幻現(xiàn)實(shí)主義 B. 超現(xiàn)實(shí)主義 C. 未來(lái)主義 D. 存在主義 9. 包法利夫人的女主人公是： b A. 娜拉 B. 愛(ài)瑪 C. 羊脂球 D. 安娜 10. 下面哪一部戲劇不屬于莎士比亞的四大悲劇： d A. 哈姆雷特 B. 奧瑟羅 C. 李爾王 D. 威尼斯商人 1b 3d4a5b6a7d8d9b10d 二 、多項(xiàng)選擇題（共 5 道試題，共 20 分。每題 4 分，共 20 分，多選、漏選、選錯(cuò)均不得分） 1. 下列屬于易卜生的“社會(huì)問(wèn)題劇”的作品有： BCE A. 海上夫人 B. 群鬼 C. 玩偶之家 D. 建筑師 E. 青年同盟 2. 下列作者中是意大利作家的有： ABC A. 但丁 B. 薄迦丘 C. 彼特拉克 D. 拉伯雷 E. 塞萬(wàn)提斯 3. 人文主義文學(xué)的特點(diǎn) ABE A. 具有鮮明的反封建、反教會(huì)的進(jìn)步傾向 B. 注意寫(xiě)實(shí)，反映廣闊的社會(huì)生活，但這一時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義作品中還保留著許多傳統(tǒng) 因素，并與浪漫主義結(jié)合在一起 C. 善于塑造栩栩如生的藝術(shù)形象，著重從道德心理上進(jìn)行刻畫(huà)，而不注重對(duì)人們的客觀物質(zhì)關(guān)系進(jìn)行分析 D. 人物性格復(fù)雜而完整 E. 注重民族特色，表現(xiàn)愛(ài)國(guó)情緒，用民族語(yǔ)言進(jìn)行寫(xiě)作 4. 象征主義的代表作家有： ABE A. 瓦雷里 B. 艾略特 C. 斯坦貝克 D. 布萊希特 E. 里爾克 5. 下列作品中是歌德創(chuàng)作的有： AE A. 少年維特之煩惱 B. 威廉退爾 C. 漢堡劇評(píng) D. 強(qiáng)盜 E. 浮士德 三、簡(jiǎn)答題（共 3 道試題，共 30 分。每題 10 分，共 30 分） 1. 古典主義文學(xué)有什么的特征 古典主義文學(xué)在政治上擁護(hù)王權(quán)，維護(hù)國(guó)家統(tǒng)一。古典主義主義要求作家把歌頌國(guó)王，維護(hù)國(guó)家利益，宣揚(yáng)公民的義務(wù)和責(zé)任作為創(chuàng)作的職責(zé)。 另一個(gè)特點(diǎn)是唯理主義。把理性看作是創(chuàng)作與評(píng)論的最高標(biāo)準(zhǔn)，并且從理性出發(fā)制訂了創(chuàng)作的規(guī)則，形成文學(xué)簡(jiǎn)潔、結(jié)構(gòu)明晰、邏輯性強(qiáng)等特點(diǎn)。 第三個(gè)特點(diǎn)是在藝術(shù)創(chuàng)作上提倡模仿古典，遵循規(guī)則。把古代藝術(shù)看作一種永恒的模范，借用古人的服裝來(lái)提高自己理想人物的崇高性。關(guān)于創(chuàng)作的規(guī)則，最影響大的是“三一律”的提出，即一個(gè)劇本的情節(jié)只能限制在同一事 件，事件發(fā)生在同一地點(diǎn)，劇性包含的時(shí)間只能在同一天 (24 小時(shí) )之內(nèi)。 2. 簡(jiǎn)述莫伯桑短篇小說(shuō)的分類及各類的主要內(nèi)容 1650 年后，法國(guó)的莫里哀擔(dān)任劇團(tuán)負(fù)責(zé)人，開(kāi)始創(chuàng)作劇本。他學(xué)習(xí)民間笑劇和意大利即興喜劇的手法，寫(xiě)了一些作品，漸漸在外省出了名。 1658 年為路易十四，從此成功在巴黎開(kāi)始其創(chuàng)作。這時(shí)期的主要作品有可笑的女才子，把矛頭指向貴族；同時(shí)的丈夫?qū)W堂、太太學(xué)堂討論了愛(ài)情、婚姻、宗教等問(wèn)題，維護(hù)個(gè)性自由，反對(duì)封建道德。 1664 年的達(dá)爾杜弗成功，成為古典喜劇的杰作。吝嗇鬼與喬治 亞當(dāng)揭露了資產(chǎn)階級(jí)的虛榮心。 1669 年后，莫里哀的創(chuàng)作進(jìn)入最后一個(gè)時(shí)期，貴人迷、女學(xué)者都嘲笑了貴族世界。司卡班的詭計(jì)則贊賞了下層人民的機(jī)智。 3. 簡(jiǎn)述第二十二條軍規(guī)的主要內(nèi)容 小說(shuō)的背景是第二次世界大戰(zhàn)，在地中海地區(qū)的美國(guó)空軍一個(gè)飛行大隊(duì)里，發(fā)生了許多反常悖理的事。主人公尤索林懷著一片熱情來(lái)到戰(zhàn)爭(zhēng)前線，作為轟炸手參加了戰(zhàn)斗，但是發(fā)現(xiàn)軍隊(duì)的動(dòng)機(jī)并不高尚，于是下定決心要擺脫這個(gè)環(huán)境，但是因?yàn)榈诙l軍規(guī)，他永遠(yuǎn)無(wú)法離開(kāi)。有一次上級(jí)要與他作成一筆交易，使他離開(kāi)，但同意了交易，但由 于被“奈特雷妓女”砍了一刀，住進(jìn)了醫(yī)院。當(dāng)他得知失蹤的同伴逃往瑞典后，也逃跑了。 小說(shuō)以“黑色幽默”的形式表現(xiàn)了美國(guó)和世界的混亂。 四、論述題（共 2 道試題，共 30 分。每題 15 分，共 30 分。） 1. 分析哈姆萊特的形象 哈姆萊特是一個(gè)具有先進(jìn)思想和美好品德的青年，是文藝復(fù)興時(shí)期人文主義者的形象。他對(duì)世界和人生都有一套與傳統(tǒng)教會(huì)觀念不同的新看法，他希望以真誠(chéng)相待的平等關(guān)系來(lái)代替尊卑貴賤、等級(jí)森嚴(yán)的封建關(guān)系，而且不以地位等級(jí)來(lái)決定人的貴賤高低。然而，他在現(xiàn)實(shí)中出現(xiàn)更多的罪惡。使他對(duì)理想本身產(chǎn)生了懷 疑，陷入了精神危機(jī)。 憂郁與精神危機(jī)是哈姆萊特面臨現(xiàn)實(shí)與理想不一致的一種表現(xiàn)。但漢理想破滅之后，他的意志并沒(méi)有消沉，事實(shí)把他從幻想中喚回現(xiàn)實(shí)，他面臨社會(huì)現(xiàn)實(shí)，敢于正視與思考，如對(duì)生命意義的思考。他的責(zé)任，并不是簡(jiǎn)單地報(bào)殺父之仇，而是為了“重整乾坤”，消滅一切罪惡，是對(duì)人文主義理想的追求。 哈姆萊特與克勞狄斯的斗爭(zhēng)，反映了文藝復(fù)興時(shí)期先進(jìn)人物為實(shí)現(xiàn)美好理想與社會(huì)惡勢(shì)力進(jìn)行的斗爭(zhēng)。然而，在這樣的時(shí)代中，惡勢(shì)力當(dāng)?shù)?，美丑顛倒，人文主義理想不可能實(shí)現(xiàn)。所以，其悲劇是一個(gè)時(shí)代的悲劇。另外，哈姆萊特代表的人文主義思想本 身善于思考而不善于行動(dòng)的性格弱點(diǎn)，也是導(dǎo)致他悲劇的原因。最后，哈姆萊特孤軍奮戰(zhàn)，注定了失敗的結(jié)局。 2. 試論述悲慘世界的主題思想 在小說(shuō)中，雨果揭示出：在資本主義社會(huì)，富人們?yōu)樗麨?，而勞?dòng)人民則注定過(guò)貧苦的。雨果特別強(qiáng)調(diào)那些處境最悲慘的人都是誠(chéng)實(shí)善良的勞動(dòng)者，可是，不管他們?nèi)绾螔暝?，注定是悲慘和凄苦的命運(yùn)。 小說(shuō)同時(shí)揭示出：資本主義社會(huì)的上層建筑就是為了維護(hù)剝削階級(jí)利益而存在的。因此，人民來(lái)反抗這個(gè)制度就是正義的了，如小說(shuō)描寫(xiě)共和黨人的起義。（ 小說(shuō)最重要的主題是仁慈、博愛(ài)才能拯救社會(huì)的思想 ，這種思想主要是通過(guò)冉阿讓、卞福汝主教的形象與沙威、德納弟的形象從正反兩方面表現(xiàn)出來(lái)的。雨果要揭示：以刑罰為基本手段的法律，不能解決任何問(wèn)題。因此它是一種低級(jí)的法律。冉阿讓受到法律的判決，反而更仇恨社會(huì)，卞福汝主教用仁慈的方法，能把他改造成新人。雨果認(rèn)為，這才是高級(jí)的法律。雨果是堅(jiān)定的人道主義者，對(duì)仁慈、博愛(ài)的力量確信不疑。在悲慘世界中，他使冉阿讓、沙威等都被感化，被道德力量征服。 外國(guó)文學(xué)基礎(chǔ) 第二次 一、單項(xiàng)選擇題（共 10 道試題，共 20 分。每題 2 分，共 20 分，答錯(cuò)不得分） 1. 雙 城記的作者是： A A. 狄更斯 B. 托爾斯泰 C. 雨果 D. 莫泊桑 2. 薄伽丘的代表作品是： B A. 瘋狂的羅蘭 B. 愛(ài)的幻影 C. 名人的命運(yùn) D. 十日談 3. 堂吉訶德主要是一個(gè)怎樣的形象？ B A. 地主 B. 游俠 C. 農(nóng)民 D. 士兵 4. 普魯斯特的代表作是： C A. 從清晨到午夜 B. 鬼魂奏鳴曲 C. 追憶似水年華 D. 到燈塔去 5. 等待戈多的作者是： A A. 薩繆爾 貝克特 B. 索爾貝婁 C. 喬伊斯 D. 薩特 6. 下面哪一部戲劇不屬于莎士比亞的四大悲劇： D A. 哈姆雷特 B. 奧瑟羅 C. 李爾王 D. 威尼斯商人 7. 艾略特的代表作是 A A. 荒原 B. 鼠疫 C. 珍珠 D. 海濱花園 8. 乞力馬扎羅的雪的作者是 A A. 海明威 B. 羅曼羅蘭 C. 瓦雷里 D. 法朗士 9. （ ）是挪威偉大的戲劇家，歐洲現(xiàn)代戲劇的創(chuàng)始人。 A A. 易卜生 B. 莫泊桑 C. 福樓拜 D. 安徒生 10. 古羅馬詩(shī)人奧維德最有代表性的作品是： C A. 愛(ài)的藝術(shù) B. 古代名媛 C. 變形記 D. 神譜 二、多項(xiàng)選擇題（共 5 道試題，共 20 分。每題 4 分，共 20 分，多選、漏選、選錯(cuò)均不得分） 1. 下列作品中是歌德創(chuàng)作的有 A E A. 少年維特之煩惱 B. 威廉退爾 C. 漢堡劇評(píng) D. 強(qiáng)盜 E. 浮士德 2. 中世紀(jì)中期的歐洲文學(xué)類型有： C D E A. 敘事散文 B. 雜文 C. 英雄史詩(shī)和民間謠曲 D. 騎士文學(xué) E. 市民文學(xué)和市民戲劇 3. 在俄語(yǔ)中，“魂靈”這個(gè)詞的意思有： E A. 人死后的靈魂 B. 佃戶 C. 農(nóng)民 D. 貧民 E. 農(nóng)奴 4. 下列作家中屬于 17 世紀(jì)法國(guó)作家的有： BCE A. 約翰班揚(yáng) B. 讓拉辛 C. 讓德拉封丹 D. 彌爾頓 E. 彼埃爾高乃依 5. 人文主義文學(xué)的特點(diǎn) A BE A. 具有鮮明的反封建、反教會(huì)的進(jìn)步傾向 B. 注意寫(xiě)實(shí)，反映廣闊的社會(huì)生活，但這一時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義作品中還保留著許多傳統(tǒng)因素，并與浪漫主義結(jié)合在一起 C. 善于塑造栩栩如 生的藝術(shù)形象，著重從道德心理上進(jìn)行刻畫(huà)，而不注重對(duì)人們的客觀物質(zhì)關(guān)系進(jìn)行分析 D. 人物性格復(fù)雜而完整 E. 注重民族特色，表現(xiàn)愛(ài)國(guó)情緒，用民族語(yǔ)言進(jìn)行寫(xiě)作 三、簡(jiǎn)答題（共 3 道試題，共 30 分。每題 10 分，共 30 分） 1. 簡(jiǎn)述第二十二條軍規(guī)的主要內(nèi)容 小說(shuō)的背景是第二次世界大戰(zhàn)，在地中海地區(qū)的美國(guó)空軍一個(gè)飛行大隊(duì)里，發(fā)生了許多反常悖理的事。主人公尤索林懷著一片熱情來(lái)到戰(zhàn)爭(zhēng)前線，作為轟炸手參加了戰(zhàn)斗，但是發(fā)現(xiàn)軍隊(duì)的動(dòng)機(jī)并不高尚，于是下定決心要擺脫這個(gè)環(huán)境，但是因?yàn)榈诙l軍規(guī)，他永遠(yuǎn) 無(wú)法離開(kāi)。有一次上級(jí)要與他作成一筆交易，使他離開(kāi)，但同意了交易，但由于被“奈特雷妓女”砍了一刀，住進(jìn)了醫(yī)院。當(dāng)他得知失蹤的同伴逃往瑞典后，也逃跑了。 小說(shuō)以“黑色幽默”的形式表現(xiàn)了美國(guó)和世界的混亂。 2. 簡(jiǎn)述萌芽的主要內(nèi)容 小說(shuō)敘述失業(yè)的機(jī)器工人艾堅(jiān)來(lái)到服婁礦場(chǎng)，當(dāng)起裝煤工人。礦井下的勞動(dòng)十分艱苦，由于工資少，工人們連肚子都吃不飽，但是資本家仍然想把經(jīng)濟(jì)危機(jī)造成的損失轉(zhuǎn)嫁到工人們身上，不斷克扣工資，工人們對(duì)資本家的殘酷剝削憤恨已極。工人們的處境每況愈下，工資根本不能維持生活。他們?nèi)虩o(wú)可忍，最 后決定罷工。艾堅(jiān)成為罷工領(lǐng)導(dǎo)人。工人們破壞了一些設(shè)備。罷工繼續(xù)下去，煤礦公司妄圖以饑餓來(lái)迫使工人讓步。工人和家屬們困難到了極點(diǎn)，但不屈服。罷工工人與軍警產(chǎn)生沖突，軍隊(duì)向工人們開(kāi)槍，造成許多工人傷亡。政府怕后果嚴(yán)重，要求公司結(jié)束罷工。公司采取了欺騙手段，工人們答應(yīng)復(fù)工，但由于無(wú)政府主義者蘇瓦林破壞了礦井的排水設(shè)備，致使大水淹沒(méi)了礦巷，艾堅(jiān)被救了上來(lái)，其他 10 多人葬身礦井，艾堅(jiān)被公司開(kāi)除了。 3. 德國(guó) 18 世紀(jì)文學(xué)有哪些主要的作家作品 席勒：陰謀與愛(ài)情、強(qiáng)盜 歌德：少年維特之煩惱、浮士德、鐵 手騎士葛茲封貝利欣根 萊辛：明娜封巴爾赫姆、愛(ài)米麗雅伽洛蒂、智者納旦、拉奧孔，或論畫(huà)與詩(shī)的界限、漢堡劇評(píng) 維蘭德：阿迦通的故事 四、論述題（共 2 道試題，共 30 分。每題 15 分，共 30 分。） 1. 試論述悲慘世界的主題思想 在小說(shuō)中，雨果揭示出：在資本主義社會(huì)，富人們?yōu)樗麨?，而勞?dòng)人民則注定過(guò)貧苦的。雨果特別強(qiáng)調(diào)那些處境最悲慘的人都是誠(chéng)實(shí)善良的勞動(dòng)者，可是，不管他們?nèi)绾螔暝?，注定是悲慘和凄苦的命運(yùn)。 小說(shuō)同時(shí)揭示出：資本主義社會(huì)的上層建筑就是為了維護(hù)剝削 階級(jí)利益而存在的。因此，人民來(lái)反抗這個(gè)制度就是正義的了，如小說(shuō)描寫(xiě)共和黨人的起義。（ 小說(shuō)最重要的主題是仁慈、博愛(ài)才能拯救社會(huì)的思想，這種思想主要是通過(guò)冉阿讓、卞福汝主教的形象與沙威、德納弟的形象從正反兩方面表現(xiàn)出來(lái)的。雨果要揭示：以刑罰為基本手段的法律，不能解決任何問(wèn)題。因此它是一種低級(jí)的法律。冉阿讓受到法律的判決，反而更仇恨社會(huì)，卞福汝主教用仁慈的方法，能把他改造成新人。雨果認(rèn)為，這才是高級(jí)的法律。雨果是堅(jiān)定的人道主義者，對(duì)仁慈、博愛(ài)的力量確信不疑。在悲慘世界中，他使冉阿讓、沙威等都被感化，被道德力 量征服。 2. 分析母親中尼洛夫娜的形象 母親 (尼洛夫娜 )是 20 世紀(jì)初普通俄國(guó)工人的母親和妻子的典型形象 ,也是當(dāng)時(shí)俄國(guó)正在覺(jué)醒的革命群眾的典型形象 .小說(shuō)開(kāi)始時(shí) ,母親是一位備受折磨 ,膽小怕事 ,逆來(lái)順受的普通勞動(dòng)?jì)D女 ,在兒子和同志們的幫助下逐漸接受了革命真理 .小說(shuō)通過(guò)以下事件表現(xiàn)母親的成長(zhǎng) :(1)沼地戈比 事件后 ,母親接受了散發(fā)傳單的任務(wù) ,這是她成長(zhǎng)的重要標(biāo)志 .(2)五一 游行時(shí) ,母親參加了游行 ,進(jìn)一步體會(huì)到真理的力量 .(3)巴維爾第二次被捕后 ,她和革命知識(shí)分子住在一起 ,完全投身于革命工作 .(4)小說(shuō)結(jié)尾處 ,母親冒著生命危險(xiǎn)散發(fā)傳單 ,她不顧暗探的毒打 ,向群眾高喊革命口號(hào) .通過(guò)以上過(guò)程說(shuō)明母親已成長(zhǎng)為無(wú)所畏懼的堅(jiān)強(qiáng)的革命戰(zhàn)士 .母親的形象顯示了馬克思主義學(xué)說(shuō)和無(wú)產(chǎn)階級(jí)政黨在教育改造人方面的巨大威力 ,同時(shí)也反映了 20 世紀(jì)廣大勞動(dòng)人民革命意識(shí)的普遍覺(jué)醒。 外國(guó)文學(xué)基礎(chǔ) 第三次 一、單項(xiàng)選擇題（共 10 道試題，共 20 分。每題 2 分，共 20 分，答錯(cuò)不得分） 1. 莫里哀的喜劇達(dá)爾丟夫中所諷刺的愚蠢的家長(zhǎng)是： A A. 奧爾恭 B. 達(dá)爾丟夫 C. 奧爾恭的妻子 D. 奧 爾恭的母親 2. 喧嘩與騷動(dòng)的作者是： D A. 斯特林堡 B. 吳爾夫 C. 普魯斯特 D. ?？思{ 3. “文藝復(fù)興”這個(gè)詞一般用來(lái)概括哪個(gè)時(shí)期從意大利開(kāi)始、后來(lái)遍布整個(gè)歐洲的思想文化運(yùn)動(dòng)？ A A. 14 世紀(jì)到 16 世紀(jì) B. 12 世紀(jì)到 16 世紀(jì) C. 16 世紀(jì)到 17 世紀(jì) D. 15 世紀(jì)到 17 世紀(jì) 4. 下列不屬于法國(guó)古典主義悲劇作家高乃依的作品是： B A. 熙德 B. 費(fèi)德?tīng)?C. 賀拉斯 D. 尼高梅德 5. 乞力馬扎羅的雪的作者是 A A. 海明威 B. 羅曼羅蘭 C. 瓦雷里 D. 法朗士 6. （ ）是挪威偉大的戲劇家，歐洲現(xiàn)代戲劇的創(chuàng)始人。 A A. 易卜生 B. 莫泊桑 C. 福樓拜 D. 安徒生 7. 荷馬史詩(shī)由以下哪些史詩(shī)組成？ A A. 奧德賽、伊利亞特 B. 奧德賽、普羅米修斯 C. 伊利亞特、俄狄浦斯王 D. 奧德賽、俄狄浦斯王 、伊利亞特 8. 黑色幽默是 20 世紀(jì) 60 年代出現(xiàn)于（ ）文壇的一個(gè)文學(xué)流派。 B A. 英國(guó) B. 法國(guó) C. 美國(guó) D. 德國(guó) 9. 表現(xiàn)主義是 20 世紀(jì)初產(chǎn)生于（ ），后來(lái)影響到歐美其他國(guó)家的一場(chǎng)文學(xué)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。 A A. 德國(guó) B. 法國(guó) C. 英國(guó) D. 美國(guó) 10. 堂吉訶德主要是一個(gè)怎樣的形象？ B A. 地主 B. 游俠 C. 農(nóng)民 D. 士兵 二、多項(xiàng)選擇題（共 5 道試題，共 20 分。每題 4 分，共 20 分，多選、漏選、選錯(cuò)均不得分） 1. 下列作品中 是高爾基創(chuàng)作的有： C D E A. 復(fù)活 B. 一個(gè)人的命運(yùn) C. 鷹之歌 D. 母親 E. 海燕 2. 象征主義的代表作家有： AB E A. 瓦雷里 B. 艾略特 C. 斯坦貝克 D. 布萊希特 E. 里爾克 3. 下列作家中屬于 17 世紀(jì)法國(guó)作家的有： B C E A. 約翰班揚(yáng) B. 讓拉辛 C. 讓德拉封丹 D. 彌爾頓 E. 彼埃爾高乃依 4. 下列作家中屬于“湖畔派”詩(shī)人有： A C A. 華茲華斯 B. 柯?tīng)柸鹬?C. 騷塞 D. 雪萊 E. 霍夫曼 5. 下列作品屬于莎士比亞四大悲劇的是： A C D E A. 李爾王 B. 羅密歐與朱麗葉 C. 麥克白 D. 哈姆萊特 E. 奧瑟羅 三、簡(jiǎn)答題（共 3 道試題，共 30 分。每題 10 分，共 30 分） 1. 簡(jiǎn)述表現(xiàn)主義文學(xué)的特征 表現(xiàn)主義文學(xué)是一種反傳統(tǒng)的現(xiàn)代主義流派，其特征表現(xiàn)為： 1）在思想上不滿社會(huì)現(xiàn)狀，要求改革，要求“革命”。 2）在創(chuàng)作上不滿足于對(duì)客觀事物的摹寫(xiě)，要求表現(xiàn)事物的內(nèi)在實(shí)質(zhì)；要求突破對(duì)人的行為和人所處的環(huán)境的描繪，揭示人的靈魂；要求不再停留在對(duì)暫時(shí)現(xiàn)象和偶然 現(xiàn)象的記敘而展示其永恒的品質(zhì)。 3）在具體表現(xiàn)手法上，強(qiáng)調(diào)主觀想象，強(qiáng)調(diào)對(duì)世界的虛擬和變形的夸張與抽象，強(qiáng)調(diào)幻象在文學(xué)想象力中的作用。 2. 德國(guó) 18 世紀(jì)文學(xué)有哪些主要的作家作品 席勒：陰謀與愛(ài)情、強(qiáng)盜 歌德：少年維特之煩惱、浮士德、鐵手騎士葛茲封貝利欣根 萊辛：明娜封巴爾赫姆、愛(ài)米麗雅伽洛蒂、智者納旦、拉奧孔，或論畫(huà)與詩(shī)的界限、漢堡劇評(píng) 維蘭德：阿迦通的故事 3. 自然主義文學(xué)有什么特征 自然主義產(chǎn)生于 19 世紀(jì)下半葉的法國(guó)，在 70 80 年代達(dá) 到盛期。 自然主義的思想特點(diǎn)： （一）它繼承 19 世紀(jì)上半葉巴爾扎克、福樓拜等的現(xiàn)實(shí)主義觀點(diǎn)，將真實(shí)和客觀性作為創(chuàng)作的首要條件。詳盡收集、描寫(xiě)生活材料，客觀冷漠地還原生活，不懼怕流于瑣碎； （二）接受了巴爾扎克描寫(xiě)一段歷史時(shí)期，反映整個(gè)社會(huì)的成功經(jīng)驗(yàn)。描寫(xiě)一段歷史時(shí)期以反映社會(huì)；關(guān)注下層人的貧困和犯罪，然而不觸及事物的本質(zhì)，深度不如現(xiàn)實(shí)主義； （三）機(jī)械照搬自然科學(xué)的理論到文學(xué)創(chuàng)作中，尤其是遺傳學(xué)，反映純生理的人。 自然主義的藝術(shù)特點(diǎn)： （一）巨細(xì)無(wú)遺地描繪現(xiàn)實(shí)，排斥虛幻想象，給人一種實(shí)錄生 活和照相式的印象； （二）注重群體寫(xiě)照，追求人物氣質(zhì)和心理，逐漸忽略典型塑造，只追求人物的氣質(zhì)特點(diǎn)和變態(tài)心理； （三）淡化情節(jié)，不去追求戲劇性的曲折變化，主張按照生活的本來(lái)面貌去反映現(xiàn)實(shí)； （四）將社會(huì)現(xiàn)象擬人化，這是物對(duì)人的初步異化的描寫(xiě)，顯得生動(dòng)形象。這一特點(diǎn)主要反映在左拉的作品中。 四、論述題（共 2 道試題，共 30 分。每題 15 分，共 30 分。） 1. 分析母親中尼洛夫娜的形象 母親 (尼洛夫娜 )是 20 世紀(jì)初普通俄國(guó)工人的母親和妻子的典型形象 ,也是當(dāng)時(shí)俄國(guó)正在覺(jué)醒的革命 群眾的典型形象 .小說(shuō)開(kāi)始時(shí) ,母親是一位備受折磨 ,膽小怕事 ,逆來(lái)順受的普通勞動(dòng)?jì)D女 ,在兒子和同志們的幫助下逐漸接受了革命真理 .小說(shuō)通過(guò)以下事件表現(xiàn)母親的成長(zhǎng) :(1)沼地戈比 事件后 ,母親接受了散發(fā)傳單的任務(wù) ,這是她成長(zhǎng)的重要標(biāo)志 .(2)五一 游行時(shí) ,母親參加了游行 ,進(jìn)一步體會(huì)到真理的力量 .(3)巴維爾第二次被捕后 ,她和革命知識(shí)分子住在一起 ,完全投身于革命工作 .(4)小說(shuō)結(jié)尾處 ,母親冒著生命危險(xiǎn)散發(fā)傳單 ,她不顧暗探的毒打 ,向群眾高喊革命口號(hào) .通過(guò)以上過(guò)程說(shuō)明母親已成長(zhǎng)為無(wú)所畏懼的堅(jiān)強(qiáng)的革命戰(zhàn)士 .母親的形象顯 示了馬克思主義學(xué)說(shuō)和無(wú)產(chǎn)階級(jí)政黨在教育改造人方面的巨大威力 ,同時(shí)也反映了 20 世紀(jì)廣大勞動(dòng)人民革命意識(shí)的普遍覺(jué)醒。 2. 簡(jiǎn)述莫伯桑短篇小說(shuō)的分類及各類的主要內(nèi)容 莫泊桑短篇小說(shuō)概論。（ 1）描寫(xiě)資產(chǎn)階級(jí)風(fēng)俗習(xí)尚的作品。在這類作品中，作家揭露了資產(chǎn)階級(jí)的腐化墮落和拜金主義等丑惡風(fēng)尚，也描寫(xiě)了小資產(chǎn)階級(jí)愛(ài)慕虛榮和追逐浮華的心理狀態(tài)。如，遺產(chǎn)、我的叔叔于勒、項(xiàng)鏈等。 （ 2）在金錢至上的社會(huì)里，人們普遍缺少同情心，表現(xiàn)這種現(xiàn)象的作品主要有瞎子、窮鬼等。 （ 3）描寫(xiě)普法戰(zhàn)爭(zhēng)的作品。在這類作 品中中，作家強(qiáng)調(diào)在普通群眾中有更多的愛(ài)國(guó)主義精神。如米隆老爹、蠻大媽、羊脂球、菲菲小姐等。 莫泊桑還有一部分在自然主義思潮影響下的作品，在個(gè)別小說(shuō)里，人竟被寫(xiě)成是被獸性驅(qū)使的動(dòng)物。 外國(guó)文學(xué)基礎(chǔ) 第四次 一、單項(xiàng)選擇題（共 10 道試題，共 20 分。每題 2 分，共 20 分，答錯(cuò)不得分） 1. 堂吉訶德主要是一個(gè)怎樣的形象？ B A. 地主 B. 游俠 C. 農(nóng)民 D. 士兵 2. 下列不屬于法國(guó)古典主義悲劇作家高乃依的作品是： B A. 熙德 B. 費(fèi)德?tīng)?C. 賀拉斯 D. 尼高梅德 3. 乞力馬扎羅的雪的作者是： A A. 海明威 B. 羅曼羅蘭 C. 瓦雷里 D. 法朗士 4. 雙城記的作者是： A A. 狄更斯 B. 托爾斯泰 C. 雨果 D. 莫泊桑 5. 英國(guó)現(xiàn)代戲劇的奠基人是： D A. 斯特林堡 B. 托勒爾 C. 吳爾夫 D. 蕭伯納 6. 審判的作者是： B A. 海明威 B. 卡夫卡 C. 喬伊斯 D. 薩特 7. 荷馬史詩(shī)由以下哪些史詩(shī)組成？ A A. 奧德賽、伊利亞特 B. 奧德賽、普羅米修斯 C. 伊利亞特、俄狄浦斯王 D. 奧德賽、俄狄浦斯王、伊利亞特 8. 喧嘩與騷動(dòng)的作者是： D A. 斯特林堡 B. 吳爾夫 C. 普魯斯特 D. ?？思{ 9. 古希臘喜劇的代表人物是： D A. 埃斯庫(kù)羅斯 B. 索?？死账?C. 歐里庇得斯 D. 阿里斯托芬 10. 人間喜劇的作者是 ： A A. 巴爾扎克 B. 雨果 C. 普希金 D. 司湯達(dá) 二、多項(xiàng)選擇題（共 5 道試題，共 20 分。每題 4 分，共 20 分，多選、漏選、選錯(cuò)均不得分） 1. 莫泊桑短篇小說(shuō)中有一類是描寫(xiě)普法戰(zhàn)爭(zhēng)的作品。在這類作品中，作家強(qiáng)調(diào)在普通群眾中有更多的愛(ài)國(guó)主義精神。這類作品主要有： C D E A. 米隆老爹 B. 蠻大媽 C. 羊脂球 D. 菲菲小姐 E. 項(xiàng)鏈 2. 下列作家中屬于“湖畔派”詩(shī)人有： A C A. 華茲華斯 B. 柯?tīng)柸鹬?C. 騷塞 D. 雪 萊 E. 霍夫曼 3. 巴爾扎克的人間喜劇分為： A B D A. 風(fēng)俗研究 B. 哲理研究 C. 學(xué)術(shù)研究 D. 分析研究 E. 生活研究 4. 下列作品屬于莎士比亞四大悲劇的是： A C D E A. 李爾王 B. 羅密歐與朱麗葉 C. 麥克白 D. 哈姆萊特 E. 奧瑟羅 5. 中世紀(jì)中期的歐洲文學(xué)類型有： C D E A. 敘事散文 B. 雜文 C. 英雄史詩(shī)和民間謠曲 D. 騎士文學(xué) E. 市民文學(xué)和市民戲劇 三、簡(jiǎn)答 題（共 3 道試題，共 30 分。每題 10 分，共 30 分） 1. 德國(guó) 18 世紀(jì)文學(xué)有哪些主要的作家作品 席勒：陰謀與愛(ài)情、強(qiáng)盜 歌德：少年維特之煩惱、浮士德、鐵手騎士葛茲封貝利欣根 萊辛：明娜封巴爾赫姆、愛(ài)米麗雅伽洛蒂、智者納旦、拉奧孔，或論畫(huà)與詩(shī)的界限、漢堡劇評(píng) 維蘭德：阿迦通的故事 2. 自然主義文學(xué)有什么特征 自然主義產(chǎn)生于 19 世紀(jì)下半葉的法國(guó)，在 70 80 年代達(dá)到盛期。 自然主義的思想特點(diǎn)： （一）它繼承 19 世紀(jì)上半葉巴爾扎克、福 樓拜等的現(xiàn)實(shí)主義觀點(diǎn)，將真實(shí)和客觀性作為創(chuàng)作的首要條件。詳盡收集、描寫(xiě)生活材料，客觀冷漠地還原生活，不懼怕流于瑣碎； （二）接受了巴爾扎克描寫(xiě)一段歷史時(shí)期，反映整個(gè)社會(huì)的成功經(jīng)驗(yàn)。描寫(xiě)一段歷史時(shí)期以反映社會(huì)；關(guān)注下層人的貧困和犯罪，然而不觸及事物的本質(zhì)，深度不如現(xiàn)實(shí)主義； （三）機(jī)械照搬自然科學(xué)的理論到文學(xué)創(chuàng)作中，尤其是遺傳學(xué)，反映純生理的人。 自然主義的藝術(shù)特點(diǎn)： （一）巨細(xì)無(wú)遺地描繪現(xiàn)實(shí)，排斥虛幻想象，給人一種實(shí)錄生活和照相式的印象； （二）注重群體寫(xiě)照，追求人物氣質(zhì)和心理，逐漸忽 略典型塑造，只追求人物的氣質(zhì)特點(diǎn)和變態(tài)心理； （三）淡化情節(jié)，不去追求戲劇性的曲折變化，主張按照生活的本來(lái)面貌去反映現(xiàn)實(shí)； （四）將社會(huì)現(xiàn)象擬人化，這是物對(duì)人的初步異化的描寫(xiě)，顯得生動(dòng)形象。這一特點(diǎn)主要反映在左拉的作品中。 3. 意識(shí)流小說(shuō)有哪些主要特征 就文體特征而言，由于意識(shí)流小說(shuō)以人物意識(shí)活動(dòng)為結(jié)構(gòu)中心來(lái)展示人物持續(xù)流動(dòng)的感覺(jué)和思想，而且通常借助自由聯(lián)想來(lái)完成敘事內(nèi)容的轉(zhuǎn)換，因此，它們往往打破傳統(tǒng)小說(shuō)正常的時(shí)空次序，而出現(xiàn)過(guò)去、現(xiàn)在乃至未來(lái)的大跨度的跳躍。人 物心理、思緒的飄忽變幻，情節(jié)段落的交叉拼接，現(xiàn)實(shí)情景、感覺(jué)印象以及回憶、向往等的交織疊合，象征性意象及心理獨(dú)白的多重展示，往往使敘事顯得撲朔迷離。因此，面對(duì)這一類文本時(shí)，解讀者盡可能準(zhǔn)確地把握將人物多層次的感覺(jué)印象、心理圖象等貫穿起來(lái)的意識(shí)中心，從中尋繹人物意識(shí)流動(dòng)的線索，是對(duì)它們做出細(xì)致、準(zhǔn)確的解讀的關(guān)鍵。 意識(shí)流小說(shuō)中使用最多的技法是直接內(nèi)心獨(dú)白、間接內(nèi)心獨(dú)白、無(wú)所不知的描寫(xiě)和戲劇性獨(dú)白。直接內(nèi)心獨(dú)白是這樣一種獨(dú)白，在描寫(xiě)這樣的獨(dú)白時(shí)既無(wú)作者介入其中，也無(wú)假設(shè)的聽(tīng)眾，它可以將意識(shí)直接展示給讀者 ，而無(wú)需作者作為中介來(lái)向讀者說(shuō)這說(shuō)那，也就是說(shuō)，作者連同他的那 他說(shuō) 、 他想 之類的引導(dǎo)性詞句和他的那些解釋性論述都從書(shū)頁(yè)中消失了或近于消失了。間接內(nèi)心獨(dú)白則以一位無(wú)所不知的作者在其間展示著一些未及于言表的素材，好象它們是直接從人物的意識(shí)中流出來(lái)的一樣；作者則通過(guò)評(píng)論和描述來(lái)為讀者閱讀獨(dú)白提供向?qū)?。無(wú)所不知的描寫(xiě)是有一位無(wú)所不知的作家介入描寫(xiě)人物的精神內(nèi)容和意識(shí)活動(dòng)的過(guò)程中，通過(guò)運(yùn)用傳統(tǒng)的敘事和描寫(xiě)方法對(duì)這種意識(shí)進(jìn)行描述。戲劇式獨(dú)白直接從人物到讀者，無(wú)須作者介入其間，但卻有一批假想的聽(tīng)眾。它所表現(xiàn)的意識(shí)深 度是有限的，也不象內(nèi)心獨(dú)白那樣毫無(wú)保留。 意識(shí)流小說(shuō)中的許多形象具有傳統(tǒng)小說(shuō)中所不具備的多層次的內(nèi)涵，而意識(shí)流說(shuō)法的加入也使小說(shuō)的敘事過(guò)程變的撲朔迷離、天馬行空。在人物的內(nèi)心意識(shí)的展現(xiàn)過(guò)程中，人物離我們?cè)絹?lái)越近，而我們仿佛也看到了自己內(nèi)心深處的審判，聽(tīng)到了自己內(nèi)心深處的吶喊。 四、論述題（共 2 道試題，共 30 分。每題 15 分，共 30 分。） 1. 莫里哀創(chuàng)作各時(shí)期的主要作品 1650 年后，法國(guó)的莫里哀擔(dān)任劇團(tuán)負(fù)責(zé)人，開(kāi)始創(chuàng)作劇本。他學(xué)習(xí)民間笑劇和意大利即興喜劇的手法，寫(xiě)了一些作品，漸 漸在外省出了名。 1658 年為路易十四，從此成功在巴黎開(kāi)始其創(chuàng)作。這時(shí)期的主要作品有可笑的女才子，把矛頭指向貴族；同時(shí)的丈夫?qū)W堂、太太學(xué)堂討論了愛(ài)情、婚姻、宗教等問(wèn)題，維護(hù)個(gè)性自由，反對(duì)封建道德。 1664 年的達(dá)爾杜弗成功，成為古典喜劇的杰作。吝嗇鬼與喬治亞當(dāng)揭露了資產(chǎn)階級(jí)的虛榮心。 1669 年后，莫里哀的創(chuàng)作進(jìn)入最后一個(gè)時(shí)期，貴人迷、女學(xué)者都嘲笑了貴族世界。司卡班的詭計(jì)則贊賞了下層人民的機(jī)智。 2. 試論述復(fù)活對(duì)沙皇專制制度的批判 復(fù)活通過(guò)瑪絲洛娃的悲慘 遭遇和聶赫留道夫?yàn)樗显V請(qǐng)?jiān)傅倪^(guò)程 ,對(duì)沙皇專制制度的反人民本質(zhì)進(jìn)行了有力而全面的揭露 .它主要包括以下幾方面 : (1)通過(guò)對(duì)法庭審判過(guò)程的描寫(xiě) ,真實(shí)地反映出沙皇俄國(guó)司法制度和暴力鎮(zhèn)壓機(jī)構(gòu)的罪惡本質(zhì) ,這包括對(duì)法庭上 群法官的揭露 ,對(duì)中高級(jí)官吏 (副省長(zhǎng) ,典獄長(zhǎng) ,看守長(zhǎng) ,前國(guó)務(wù)大臣 ,將軍 ,大法官 )的揭露 ,對(duì)監(jiān)獄的可怕和丑惡的揭露 .作者指出 ,許多人遭到逮捕和判刑的原因是他們妨礙了官吏和富人們享有的特權(quán) ,而法律是為了維護(hù)對(duì)統(tǒng)治階級(jí)利益而制定的 . (2)對(duì)沙皇專制制度的精神支柱 官辦教會(huì)給予了無(wú)情的揭露 . (3)復(fù) 活中的貴族已經(jīng)沒(méi)有優(yōu)秀人物 ,他們都是一些空虛 ,腐朽 ,偽善的寄生蟲(chóng) . (4)托爾斯泰的同情完全在農(nóng)民一邊 .在復(fù)活中 ,作家真實(shí)地描寫(xiě)了廣大農(nóng)民的悲慘處境 ,并明確表示反對(duì)土地私有制 . 請(qǐng)您刪除一下內(nèi)容， O( _ )O 謝謝！ 2015 年中央電大期末復(fù)習(xí)考試小抄大全，電大期末考試必備小抄，電大考試必過(guò)小抄 After earning his spurs in the kitchens of The Westin, The Sheraton, Sens on the Bund, and a sprinkling of other top-notch venues, Simpson Lu fi nally got the chance to become his own boss in November 2010. Sort of. The Shanghai-born chef might not actually own California Pizza Kitchen (CPK) but he is in sole charge of both kitchen and frontof- house at this Sinan Mansionsstalwart. Its certainly a responsibility to be the head chef, and then to have to manage the rest of the restaurant as well, the 31-year-old tells Enjoy Shanghai. In hotels, for example, these jobs are strictly demarcated, so its a great opportunity to learn how a business operates across the board. It was a task that management back in sunny California evidently felt he was ready for, and a vote of confi dence from a company that, to date, has opened 250 outlets in 11 countries. And for added pressure, the Shanghai branch was also CPKs China debut. For sure it was a big step, and unlike all their other Asia operations that are franchises, they decided to manage it directly to begin with, says Simpson. Two years ago a private franchisee took over the lease, but the links to CPK headquarters are still strong, with a mainland-based brand ambassador on hand to ensure the business adheres to its ethos of creating innovative, hearth-baked pizzas, a slice of PR blurb that Simpson insists lives up to the hype. They are very innovative, he says. The problem with most fast food places is that they use the same sauce on every pizza and just change the toppings. Every one of our 16 pizza sauces is a unique recipe that has been formulated to complement the toppings perfectly. The largely local customer base evidently agrees and on Saturday and Sunday, at least, the place is teeming. The kids-eat-for-free policy at weekends is undoubtedly a big draw, as well as is the spacious second-fl oor layout overlooked by a canopy of green from Fuxing Park over the road. The company is also focusing on increasing brand recognition and in recent years has taken part in outside events such as the regular California Week. Still, the sta are honest enough to admit that business could be better； as good, in fact, as in CPKs second outlet in the popular Kerry Parkside shopping mall in Pudong. Sinan Mansions has really struggled to get the number of visitors that were envisaged when it first opened, and it hasnt been easy for any of the tenants here, adds Simpson. Were planning a third outlet in the city in 2015, and we will probably choose a shopping mall again because of the better foot traffic. The tearooms once frequented by Coco Chanel and Marcel Proust are upping sticks and coming to Shanghai, Xu Junqian visits the Parisian outpost with sweet treats. One thing the century-old Parisian tearoom Angelina has shown is that legendary fashion designer Coco Chanel not only had style and glamor but also boasted great taste in food, pastries in particular. One of the most popular tearooms in Paris, Angelina is famous for having once been frequented by celebrities such as Chanel and writer Marcel Proust. Now Angelina has packed up its French ambience, efficient service, and beautiful, comforting desserts and flown them to Shanghai. At the flagship dine-in and take-out space in Shanghai, everything mimics the original tearoom designed from the beginning of the 20th century, in Paris, the height of Belle Epoque. The paintings on the wall, for example, are exactly the same as the one that depicts the landscape of southern France, the hometown of the owner； and the small tables are intentional imitations of the ones that Coco Chanel once sat at every afternoon for hot chocolate. The famous hot chocolate, known as LAfricain, is a luxurious mixture of four types of cocoa beans imported from Africa, blended in Paris and then shipped to Shanghai. Its sinfully sweet, rich and thick as if putting a bar of melting chocolate directly on the tongue and the fresh whipped cream on the side makes a light, but equally gratifying contrast. It is also sold in glass bottles as takeaway. The signature Mont-Blanc chestnut cake consists of three parts: the pureed chestnut on top, the vanilla cream like stuffing, and the meringue as base. Get all three layers in one scoop, not only for the different textures but also various flavors of sweetness. The dessert has maintained its popularity for a century, even in a country like France, perhaps the worlds most competitive place for desserts. A much overlooked pairing, is the Paris-New York choux pastry and N226 chocolate flavored tea. The choux pastry is a mouthful of airy pecan-flavored whipped cream, while the tea, a blend of black teas from China and Ceylon, cocoa and rose petals, offers a more subtle fragrance of flowers and chocolate. Ordering these two items, featuring a muted sweetness, makes it easier for you to fit into your little black dress. Breakfast, brunch, lunch and light supper are also served at the tearoom, a hub of many cultures and takes in a mix of different styles of French cuisines, according to the management team. The semi-cooked foie gras terrine, is seductive and deceptive. Its generously served at the size and shape of a toast, while the actual brioche toast is baked into a curved slice dipped with fig chutney. The flavor, however, is honest: strong, smooth and sublime. And you dont actually need the toast for crunchiness. This is the season for high teas, with dainty cups of fine china and little pastries that appeal to both visual and physical appetites. But there is one high tea with a difference, and Pauline D. Loh finds out just exactly why it is special. Earl Grey tea and macarons are all very well for the crucial recuperative break in-between intensive bouts of holiday season shopping. And for those who prefer savory to sweet, there is still the selection of classic Chinese snacks called dim sum to satisfy and satiate. High tea is a meal to eat with eye and mouth, an in-between indulgence that should be light enough not to spoil dinner, but sufficiently robust to take the edge off the hunger that strikes hours after lunch. The afternoon tea special at Shang-Xi at the Four Seasons Hotel Pudong has just the right elements. It is a pampering meal, with touches of luxury that make the high tea session a treat in itself. Whole baby abalones are braised and then topped on a shortcrust pastry shell, a sort of Chinese version of the Western vol-au-vent, but classier. Even classier is the dim sum staple shrimp dumpling or hargow, upgraded with the addition of slivers of midnight dark truffles. This is a master touch, and che