(電大復(fù)習(xí))大學(xué)語文A5--2013年9月大學(xué)語文A統(tǒng)考模擬練習(xí)題

大學(xué)語文 A5 一、判斷題 1、 茅盾的蝕三部曲以大革命失敗前后的現(xiàn)實(shí)斗爭為背景。（ ） 答案： 對 2、 學(xué)術(shù)論文格式上必須有論文摘要和參考文獻(xiàn)。（ ） 答案： 對 3、 戲劇社團(tuán)南國社的主要人物是徐志摩。（ ） 答案： 錯 4、 我喜歡熱鬧，也喜歡安靜。 是遞進(jìn)復(fù)句。（ ） 答案： 錯 5、 被稱為 南戲四大傳奇 的是 荊、劉、拜、殺 。（ ） 答案： 對 6、 元代蒙古族杰出詞人是元好問。（ ） 答案： 錯 7、 本紀(jì)是史記專門記載歷代帝王事跡的專門歷史。（ ） 答案： 對 8、 明末擬話本小說集大約有 20種左右。（ ） 答案： 對 9、 林徽因是 新月派 的代表詩人。（ ） 答案： 對 10、 唐詩登上了我國古典詩歌的最高峰。（ ） 答案： 對 11、 杜牧是中唐最有成就的古文家。（ ） 答案： 錯 12、 辛棄疾字易安，號稼軒。（ ） 答案： 錯 13、 漢代傳授詩經(jīng)的有齊、魯、毛、韓四家，今傳者為毛詩。（ ） 答案： 對 14、 散文一只特立獨(dú)行的豬在幽默中有反諷。（ ） 答案： 對 15、 賈誼的文章說理透徹，邏輯嚴(yán)密，語言樸實(shí)明快。（ ） 答案： 錯 二、選擇題 1、 重要通知的內(nèi)容是 （ ）。 A： 重要事項(xiàng) B： 補(bǔ)充事項(xiàng) C： 周知事項(xiàng) D： 緊急事項(xiàng) 答案： A 2、 因?yàn)樯眢w不舒服，所以我昨天沒去上課 是（ ）。 A： 因果復(fù)句 B： 假設(shè)復(fù)句 C： 轉(zhuǎn)折復(fù)句 D： 條件復(fù)句 答案： A 3、 對后代元雜劇研究影響深遠(yuǎn)的元代晚期著作是（ ）。 A： 閑情偶寄 B： 錄鬼簿 C： 青樓集 D： 中原音韻 答案： B 4、 詩句 從明天起 , 做一個(gè)幸福的人 / 喂馬 , 劈柴 , 周游世界 出自（ ）。 A： 麥地 B： 麥子 C： 熟 了麥子 D： 面朝大海，春暖花開 答案： D 5、 散文集罵人的藝術(shù)的作者是（ ）。 A： 周作人 B： 梁實(shí)秋 C： 林語堂 D： 郁達(dá)夫 答案： B 6、 周作人專門探討現(xiàn)代散文概念的文章是（ ）。 A： 未厭居習(xí)作 B： 長短錄 C： 美文 D： 中年 答案： C 7、 玄怪錄的作者是（ ）。 A： 沈亞之 B： 蔣防 C： 牛僧孺 D： 鄭還古 答案： C 8、 屬于茅盾蝕三部曲的小說是（ ）。 A： 幻滅 B： 滅亡 C： 春蠶 D： 豐收 答案： A 9、 劍南詩稿的作者是（ ）。 A： 楊萬里 B： 陸游 C： 范成大 D： 朱熹 答案： B 10、 下列作家不屬于西晉的是（ ）。 A： 李密 B： 陸機(jī) C： 陶淵明 D： 潘岳 答案： C 11、 春柳社 1906年成立于（ ）。 A： 上海 B： 北京 C： 天津 D： 東京 答案： D 12、 在小品文的危機(jī)中高度評價(jià)晚唐小品文的作家是（ ）。 A： 茅坤 B： 劉大櫆 C： 郭沫若 D： 魯迅 答案： D 13、 漢代傳授詩經(jīng)的四 家是（ ）。 A： 齊、魯、鄭、韓 B： 齊、趙、燕、毛 C： 齊、魯、毛、韓 D： 毛、鄭、燕、韓 答案： C 14、 富貴詞人 指的是北宋詞人（ ）。 A： 晏殊 B： 秦觀 C： 柳永 D： 蘇軾 答案： A 15、 下列詩人不屬于 白樂天體 的是（ ）。 A： 李昉 B： 楊億 C： 徐鉉 D： 王禹偁 答案： B 三、古文閱讀 豈得之難而失之易歟？ 抑 本 其成敗之 跡 ，而皆自于人歟？書曰： 滿 招損，謙得益。 憂勞可以興國，逸 豫 可以亡身，自然之 理也。 歐陽修五代史伶官傳序 (1)、 抑（ ） A： 或，還 B： 壓抑 答案： A (2)、 本（ ） A： 考察推究本原 B： 本身 答案： A (3)、 跡（ ） A： 事跡 B： 蹤跡 答案： A (4)、 滿（ ） A： 心滿意足 B： 自滿 答案： B (5)、 豫（ ） A： 猶豫 B： 游樂 答案： B 四、理解與辨析 1、 簡述中國現(xiàn)當(dāng)代小說的基本特點(diǎn)。 A： 感時(shí)憂國、直面現(xiàn)實(shí)、關(guān)注舊中國改造是中國現(xiàn)當(dāng)代小說的最基本特點(diǎn)?，F(xiàn)當(dāng)代小說始終表現(xiàn)出現(xiàn)代敘事的 多樣追求，包括 五四 前后按時(shí)間順序的敘事結(jié)構(gòu)，限制傳統(tǒng)的敘事觀點(diǎn)，改變以情節(jié)為中心的敘事模式，以及 80年代的對元敘事、零度敘事、多視角敘事等嘗試。再次是區(qū)別于古典小說的載體變化，鮮活的白話、規(guī)范的現(xiàn)代漢語、徹底打破了傳統(tǒng)的章回體模式等。 B： 感時(shí)憂國、直面現(xiàn)實(shí)、關(guān)注國民性改造是中國現(xiàn)當(dāng)代小說的最基本特點(diǎn)?，F(xiàn)當(dāng)代小說始終表現(xiàn)出現(xiàn)代敘事的多樣追求，包括 五四 前后突破按時(shí)間順序的敘事結(jié)構(gòu)，限制傳統(tǒng)的敘事觀點(diǎn)，以情節(jié)為中心的敘事模式，以及 80年代的對元敘事、零度敘事、多視角敘事等嘗試。再次是區(qū)別于古典小說的 載體變化，鮮活的白話、規(guī)范的現(xiàn)代漢語、徹底繼承了傳統(tǒng)的章回體模式等。 C： 感時(shí)憂國、直面現(xiàn)實(shí)、關(guān)注國民性改造是中國現(xiàn)當(dāng)代小說的最基本特點(diǎn)?，F(xiàn)當(dāng)代小說始終表現(xiàn)出現(xiàn)代敘事的多樣追求，包括 五四 前后突破按時(shí)間順序的敘事結(jié)構(gòu)，限制傳統(tǒng)的敘事觀點(diǎn)，改變以情節(jié)為中心的敘事模式，以及 80年代的對元敘事、零度敘事、多視角敘事等嘗試。再次是區(qū)別于古典小說的載體變化，鮮活的白話、規(guī)范的現(xiàn)代漢語、徹底打破了傳統(tǒng)的章回體模式等。 答案： C 2、 說說 九葉詩人 得名的緣由。 A： 九葉詩人 是 20世紀(jì) 40年代以中國新詩等刊物為中心的詩人群（又稱 中國新詩派 ），代表詩人有穆旦、鄭敏、辛笛等。因 20世紀(jì) 80年代出版了他們 9人的詩歌合集九葉集， 九葉詩人 由此得名。 九 既可以實(shí)指這九位詩人，也可以虛指為多，包括在創(chuàng)作上風(fēng)格較為一致詩人。 B： 九葉詩人 是 20世紀(jì) 40年代以中國新詩等刊物為中心的詩人群（又稱 中國新詩派 ），代表詩人有穆旦、艾青、辛笛等。因 20世紀(jì) 80年代出版了他們 9人的詩歌合集九葉集， 九葉詩人 由此得名。 九 所指九位詩人，不包括在創(chuàng)作上風(fēng)格較為一致的其他詩人。 C： 九葉詩人 是 20世紀(jì) 40年代以 中國詩歌會 為中心的詩人群為中心的詩人群（又稱 中國新詩派 ），代表詩人有艾青、鄭敏、何其芳等。因 20世紀(jì) 80年代出版了他們 9人的詩歌合集九葉集， 九葉詩人 由此得名。 九 既可以實(shí)指這九位詩人，也可以虛指為多，包括在創(chuàng)作上風(fēng)格較為一致詩人。 答案： A 3、 簡述鄭伯克段于鄢人物形象的描寫。 A： 本文在寫作上最大的特點(diǎn)是圍繞爭奪鄭國統(tǒng)治權(quán)這個(gè)中心，塑造了許多個(gè)性鮮明的人物形象。作者把人物放在尖銳復(fù)雜的戰(zhàn)爭環(huán)境之中，通過人物之間的關(guān)系和人物自己的言行，刻畫了他們 不同的特點(diǎn)，如鄭莊公的胸襟廣闊、深謀遠(yuǎn)慮；共叔段的貪婪狂妄、愚昧無知；姜氏的褊狹昏聵、以私情干政；潁考叔的奸詐和工于心計(jì)等。文中簡潔傳神的語言，富有感染力的細(xì)節(jié)描寫，如潁考叔的 食舍肉 、莊公與姜氏的 隧而相見 等，對突出人物性格也起到了重要作用。 B： 本文在寫作上最大的特點(diǎn)是圍繞爭奪鄭國統(tǒng)治權(quán)這個(gè)中心，塑造了許多個(gè)性鮮明的人物形象。作者把人物放在尖銳復(fù)雜的矛盾斗爭之中，通過作者的客觀評論和人物自己的言行，刻畫了他們 不同的特點(diǎn)，如鄭莊公的陰險(xiǎn)狠毒、老謀深算、奸詐虛偽；共叔段的貪婪狂妄、愚昧無知；姜氏 深摯的母子之情和以情干政；潁考叔的聰慧機(jī)智等。文中簡潔傳神的語言，富有感染力的細(xì)節(jié)描寫，如潁考叔的 食舍肉 、共叔段與姜氏的 隧而相見 等，對突出人物性格也起到了重要作用。 C： 本文在寫作上最大的特點(diǎn)是圍繞爭奪鄭國統(tǒng)治權(quán)這個(gè)中心，塑造了許多個(gè)性鮮明的人物形象。作者把人物放在尖銳復(fù)雜的矛盾斗爭之中，通過人物之間的關(guān)系和人物自己的言行，刻畫了他們 不同的特點(diǎn)，如鄭莊公的陰險(xiǎn)狠毒、老謀深算、奸詐虛偽；共叔段的貪婪狂妄、愚昧無知；姜氏的褊狹昏聵、以私情干政；潁考叔的聰慧機(jī)智等。文中簡潔傳神的語言，富有感染力的細(xì) 節(jié)描寫，如潁考叔的 食舍肉 、莊公與姜氏的 隧而相見 等，對突出人物性格也起到了重要作用。 答案： C 4、 簡述中國古代戲曲 寫意性 的藝術(shù)特征。 A： 中國傳統(tǒng)藝術(shù)追求 得魚忘筌 的審美境界，即略其形而求其神。中國古代戲曲的寫意性表現(xiàn)在舞臺表演的程式化，時(shí)空處理的自由化和人物表演的行當(dāng)化這三個(gè)方面。程式化指中國古代戲曲的基本表演動作和套式基本沒有什么變化，大同小異；時(shí)空處理的自由化指演員用虛擬動作來調(diào)動觀眾的想象，舞臺空間的轉(zhuǎn)換和時(shí)間處理是以觀眾的心理感受來完成的；行當(dāng)化是指戲曲中塑造人物時(shí)，不同角色類 型所具有的類型特征。 B： 中國傳統(tǒng)藝術(shù)追求 得魚忘筌 的審美境界，即不求形似，只求其神。中國古代戲曲的寫意性表現(xiàn)在舞臺表演的程式化，時(shí)空處理的自由化和人物表演的行當(dāng)化這三個(gè)方面。程式化指中國古代戲曲表演運(yùn)用虛擬化的程式來完成的，程式就是基本表演動作和套式；時(shí)空處理的自由化指演員用虛擬動作來調(diào)動觀眾的想象，舞臺空間的轉(zhuǎn)換和時(shí)間處理是以觀眾的心理感受來完成的；行當(dāng)化是指戲曲中塑造人物時(shí)，不同角色類型往往并不固定其類型特征。 C： 中國傳統(tǒng)藝術(shù)追求 得魚忘筌 的審美境界，即略其形而求其神。中國古代戲曲的寫意 性表現(xiàn)在舞臺表演的程式化，時(shí)空處理的自由化和人物表演的行當(dāng)化這三個(gè)方面。程式化指中國古代戲曲表演運(yùn)用虛擬化的程式來完成的