人像攝影專業(yè)技巧

實(shí)踐篇 對焦篇 曝光篇 鏡頭篇 實(shí)踐篇 場景 1：使背景美麗虛化的人像攝影常用技巧 場景 2：將背景和被拍攝者巧妙融合的廣角人像 場景 3：使用超遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝全身街景人像 場景 4：能反映被拍攝者內(nèi)心世界的暗調(diào)女性人像 場景 5：黑白世界中的女性美 場景 6：使用無線閃光拍攝人像 場景 1：使背景美麗虛化的人像攝影常用技巧 拍攝數(shù)據(jù) EOS 50D EF 70-200mm f/2.8L IS USM 光圈優(yōu)先自動曝光（F2.8，1/800 秒） 曝光補(bǔ)償：+1/3EV ISO 100 白平衡：自動 要點(diǎn) 要點(diǎn) 選擇明亮的部分作為背景，并進(jìn)行大幅虛化 選擇光線能夠照到的較為明亮的部分作為背景，這樣可以避免畫面給人以沉重的印象。需要注意的是常綠樹的色彩較濃，即使被虛化了看起來顏色也不會太美麗。被拍攝者的背景并不一定要是植物，也可以選擇色彩鮮艷的墻壁。 利用逆光讓頭發(fā)產(chǎn)生高光效果 在讓被拍攝者站位的時(shí)候位置必須精心揣摩，選擇合適的位置，使頭發(fā)出現(xiàn)高光，看上去很閃亮。頭發(fā)一旦顯得有光澤，被拍攝者的表情也會給觀者以特別的印象。如果頭發(fā)看起來很黑，畫面整體就會顯得較暗，所以拍攝者需要有意識地加入高光。 使用反光板讓較暗的臉部變得明亮 有效使用反光板可以讓逆光造成的昏暗臉部變得明亮起來，讓皮膚富有質(zhì)感。在拍攝人像時(shí)，原則上應(yīng)當(dāng)使用逆光或者側(cè)光，而不適合用會讓臉部出現(xiàn)明顯陰影的順光。所以在室外拍攝人像時(shí)反光板是必須攜帶的拍攝工具。 在構(gòu)圖時(shí)可以將手臂裁剪掉 有時(shí)被拍攝者的姿勢會讓其肩部或者手腕部分處于構(gòu)圖范圍之外，這完全不會有問題。反而能讓畫面產(chǎn)生變化，給人以大膽的感覺，所以不要猶豫繼續(xù)拍。如果勉強(qiáng)將被拍攝者的全部都收入畫面，照片反而會顯得平庸。試著大膽地構(gòu)圖吧。 回頂部 技巧 1-選擇明亮的鏡頭 選擇最大光圈明亮的鏡頭是拍攝背景虛化的照片最簡單的方法。還有，焦距越長，虛化效果就越強(qiáng)。這張照片是采用 EF 70-200mm f/2.8L IS USM 所拍攝的。它的明亮光圈和焦距都適合拍攝人像。 技巧 2-將自動旋轉(zhuǎn)功能關(guān)閉 拍攝人像時(shí)大多采用豎拍，所以應(yīng)當(dāng)將“自動旋轉(zhuǎn)”選項(xiàng)設(shè)置為不在相機(jī)液晶監(jiān)視器上自動旋轉(zhuǎn)。特別是將相機(jī)安裝在三腳架上豎拍的話，回放照片時(shí)自動旋轉(zhuǎn) 90 度會讓拍攝者難以確認(rèn)畫面，而且畫面本身會被顯示得較小，這一點(diǎn)需要注意。 技巧 3-將照片風(fēng)格設(shè)置為人像 如果被攝體是女性或者孩子的話，應(yīng)該將照片風(fēng)格變更為“人像”，使肌膚的質(zhì)感更加柔滑。選擇“人像”之后曝光也會顯得明亮一些，讓照片具有更加輕快的印象。在色調(diào)上會稍稍偏紅，膚色會顯得比較健康。 技巧 4-建議使用光圈優(yōu)先自動曝光 能夠自由決定光圈值的“光圈優(yōu)先自動曝光”模式最適合拍攝人像。光圈值和背景虛化有著直接聯(lián)系，所以應(yīng)當(dāng)使用光圈值不會自動變化的拍攝模式。在“光圈優(yōu)先自動曝光”模式下，光圈值可由拍攝者自己固定，在拍攝時(shí)即使環(huán)境光線發(fā)生變化，光圈值也不會改變，可以安心拍攝。 靈活運(yùn)用明亮的遠(yuǎn)攝鏡頭虛化背景強(qiáng)調(diào)被拍攝者 誰都想嘗試拍攝出有著美麗背景虛化的人像照片。在這里首先介紹一下背景虛化產(chǎn)生的原因。制造虛化的鏡頭要素在于光圈的大小和焦距的長短。這兩個要素相互影響產(chǎn)生虛化效果。鏡頭焦距一定，則光圈越大，背景虛化效果越明顯。光圈值固定時(shí)，焦距越長，背景虛化越明顯。從結(jié)論上來說，最大光圈明亮而且焦距較長的遠(yuǎn)攝鏡頭能帶來最明顯的虛化。這是一種可以強(qiáng)調(diào)主要被拍攝者，并讓畫面簡潔明了的攝影方法，既可以被全面用于人像攝影，也可以運(yùn)用于其他場景的拍攝。不過，背景虛化意味著合焦范圍（景深）窄，很可能因?yàn)榧?xì)微的原因就產(chǎn)生對焦失敗的現(xiàn)象。所以在使用這一技巧拍攝人像時(shí)，需要特別注意失焦現(xiàn)象。在不使用三腳架而是手持拍攝時(shí)一定要反復(fù)拍攝多張照片。要做好合焦不準(zhǔn)的心理準(zhǔn)備，使用連拍模式盡可能多地釋放快門。 場景 2：將背景和被拍攝者巧妙融合的廣角人像 拍攝數(shù)據(jù) EOS 5D Mark EF 16-35mm f/2.8L USM 光圈優(yōu)先自動曝光（F5.6，1/160 秒） ISO 320 白平衡：自動 要點(diǎn) 要點(diǎn) 展現(xiàn)出空間的寬闊感 照片的視角很寬，連天頂也被收入畫面。使用廣角鏡頭拍攝時(shí)會將預(yù)想不到的部分也收入畫面，所以必須對構(gòu)圖進(jìn)行認(rèn)真整理。拍攝者應(yīng)該意識到相機(jī)的取景器視野率來進(jìn)行構(gòu)圖，并考慮如何靈活運(yùn)用空間。 靈活運(yùn)用畫面四周的變形 廣角鏡頭拍攝出的畫面四周尤其富有透視感，有意識地運(yùn)用這一特性進(jìn)行拍攝將會非常有趣。在上圖中，被拍攝者腳的變形比較夸張，產(chǎn)生了獨(dú)特的視覺效果。 大膽享受透視感 如果從下向上仰拍，那么就會像這張照片一樣，背景中的墻壁和鐵門都會有強(qiáng)烈的透視感。在畫面中靈活運(yùn)用這樣的透視感，能讓整個構(gòu)圖看起來非常新穎。在使用廣角鏡頭時(shí)，大膽變換拍攝角度可以帶來獨(dú)特的視覺效果。 不要使用對焦鎖定功能合焦 在使用廣角鏡頭從下向上拍攝時(shí)應(yīng)該避免使用中央對焦點(diǎn)對焦鎖定的方式來對焦。因?yàn)榕c合焦的被拍攝者距離過近，所以容易產(chǎn)生被稱為余弦誤差的失焦現(xiàn)象。應(yīng)當(dāng)預(yù)先選定對焦點(diǎn)，避免使用對焦鎖定帶來的相機(jī)移動，這樣才能精確合焦。 回頂部 技巧 1-啟動周邊光量校正功能 由于廣角鏡頭本身結(jié)構(gòu)的原因，鏡頭周邊的光量容易減少。在設(shè)置相機(jī)時(shí)選擇“周邊光量校正”功能，確認(rèn)有無所使用鏡頭的數(shù)據(jù)。如果有相關(guān)數(shù)據(jù)，啟動該功能。一般來說機(jī)身已經(jīng)內(nèi)置了大約 20 款鏡頭的校正數(shù)據(jù)，這一點(diǎn)會因?yàn)橄鄼C(jī)型號不同而有些許改變。還可以使用相機(jī)附帶的 EOS Utility 軟件向相機(jī)內(nèi)添加數(shù)據(jù)，建議只要是自己鏡頭的已公開數(shù)據(jù)，就要添加入相機(jī)。 技巧 2-根據(jù)必要選擇 ISO 在環(huán)境光線不足的情況下，拍攝人像時(shí)也應(yīng)該適當(dāng)提高 ISO 感光度進(jìn)行拍攝。雖然一般認(rèn)為使用廣角鏡頭時(shí)即使快門速度較低也不太會發(fā)生抖動。但是人像攝影的被攝體是人，人是會動的，看上去似乎靜止但實(shí)際上還是會有細(xì)微的動作。特別是眨眼等動作甚至無法主動避免。想要將這些動作凝固得到銳利的照片，需要一定的快門速度。當(dāng)相機(jī)的成像看起來不夠鮮明銳利時(shí)，原因往往是拍攝者沒有預(yù)想到的微小抖動。 技巧 3-啟動高光色調(diào)優(yōu)先 當(dāng)被拍攝者和背景之間的亮度差距較大時(shí)，需要選擇用戶自定義功能中的“高光色調(diào)優(yōu)先”功能，并將其啟動。廣角鏡頭的視角很廣，所以要特別注意高光溢出等現(xiàn)象發(fā)生。將這一功能啟動，可以防止可能出現(xiàn)的高光溢出現(xiàn)象，以便安心攝影。 技巧 4-靈活運(yùn)用連拍功能 為了能夠捕捉到被拍攝者瞬間微妙的表情變化，應(yīng)當(dāng)將驅(qū)動模式設(shè)置為“連拍”。但是這并不意味著要像拍攝運(yùn)動場景那樣一直按住快門按鈕進(jìn)行連續(xù)拍攝。在拍攝人像時(shí)，連拍是為了讓拍攝更有節(jié)奏感。使用連拍功能后，拍攝者會有好像快門反應(yīng)速度明顯變快的感覺。 如何將被拍攝者合理地配置在空間中背景是廣角人像攝影的成功關(guān)鍵 使用廣角鏡頭進(jìn)行人像攝影的關(guān)鍵是，考慮被拍攝者和背景的對比，讓照片具有主題性。比如新穎的和古老的，鮮艷的和樸素的等看起來矛盾的要素被收進(jìn)一張照片時(shí)，這張照片就有了新的意義，其完善度就更高。廣角鏡頭還能帶來有很大視覺沖擊的透視感和變形效果，這些獨(dú)具魅力的效果是遠(yuǎn)攝鏡頭和標(biāo)準(zhǔn)鏡頭所不具備的。如果能夠?qū)⑦@樣的視覺效果和上述的對比疊加使用，就能讓照片更加完美。聽起來似乎不容易做到，但是在使用廣角鏡頭拍攝人像的要點(diǎn)就是能夠不拘泥于使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和遠(yuǎn)攝鏡頭時(shí)的常規(guī)，大膽嘗試透視感和鏡頭的變形帶來的獨(dú)特效果。所以，在使用廣角鏡頭拍攝人像時(shí)，需要有大膽的決斷力。另外，和遠(yuǎn)攝拍攝人像相比，廣角人像的背景占了整張照片的很大比例，如果在日常生活中偶然發(fā)現(xiàn)了有意思的空間，就可以自己思考一下如何在這個場景中配置被拍攝者，這樣拍攝水平就會進(jìn)步很快。 場景 3：使用超遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝全身街景人像 拍攝數(shù)據(jù) EOS 5D Mark EF 400mm f/2.8L IS USM 光圈優(yōu)先自動曝光（F4，1/1250 秒） 曝光補(bǔ)償：-1EV ISO 100 白平衡：自動 要點(diǎn) 要點(diǎn) 盡量虛化背景 超遠(yuǎn)攝鏡頭能夠在為被拍攝者拍攝全身人像時(shí)大幅虛化背景。如果只是拍攝臉部特寫和胸部以上的人像，那么使用短焦距鏡頭在光圈全開時(shí)也能獲得背景較為虛化的照片。但是拍攝全身人像時(shí)，虛化背景需要使用焦距在 300mm 以上的鏡頭。 考慮與背景色的平衡 應(yīng)盡可能讓被拍攝者的頭部位于背景顏色明亮的部分，這樣被拍攝者的頭發(fā)就不會和背景混在一起。需要注意的是，如果背景有引人注目的花紋或是重復(fù)的圖案，會讓被拍攝者本身失去關(guān)注度，而背景喧賓奪主。拍攝者還需要確認(rèn)被拍攝者臉部周圍有無暗色部分或者看上去令人生厭的廣告牌等，然后決定被拍攝者所處位置。 被拍攝者的眼部應(yīng)當(dāng)有眼神光 即使在整個構(gòu)圖中被拍攝者看起來較小，也應(yīng)當(dāng)保證臉部有光線照亮。特別是要確保其眼部有較為明顯的反光（眼神光）。如果眼部沒有反光，就會顯得眼部暗淡無神，很難明白被拍攝者的臉部表情。拍攝全身人像和拍攝人物特寫時(shí)一樣，眼神光很重要。 不將背景全部虛化，體現(xiàn)出一定的透視感 將背景全部虛化后很難體現(xiàn)出透視感。在上圖中，人行道邊的花和被拍攝者頭頂?shù)臉淠九c被拍攝者處于同一合焦面上，從而強(qiáng)調(diào)出了被拍攝者和背景的對比。全身人像拍攝的要點(diǎn)之一就是通過控制虛化部分和未被虛化的部分來巧妙展現(xiàn)出被拍攝者和背景之間的透視感。 回頂部 技巧 1-選擇焦距較長的鏡頭 在拍攝全身人像時(shí)，鏡頭的焦距對于虛化背景非常重要。這是由于相比較大的光圈，較長的焦距能夠更有效地虛化背景。另外，使用長焦距的遠(yuǎn)攝鏡頭能夠從距離較遠(yuǎn)的位置拍攝，讓被拍攝者忘記相機(jī)的存在，拍攝出更自然的照片。 技巧 2-從低角度拍攝照片 超遠(yuǎn)攝鏡頭視角窄，所以只需要稍稍改變位置，拍攝角度就會有很大的改變。在這次拍攝中鏡頭位置較低，從而減少了構(gòu)圖中地面所占比例，增加了背景所占分量，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了背景和被拍攝者的距離感。拍攝者應(yīng)該根據(jù)鏡頭的特點(diǎn)和自己的拍攝意圖來決定相機(jī)位置。 技巧 3-靈活運(yùn)用實(shí)時(shí)顯示拍攝功能 在使用遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝全身人像時(shí)最好運(yùn)用實(shí)時(shí)顯示拍攝功能。使用實(shí)時(shí)顯示拍攝功能有很多優(yōu)點(diǎn)。不僅可以正確合焦，還能夠切實(shí)確認(rèn)構(gòu)圖。比起光學(xué)取景器來，使用大的液晶監(jiān)視器更容易把握是否有多余的物體進(jìn)入背景以及與被拍攝者重疊的背景的虛化程度是否適當(dāng)。 各機(jī)型的實(shí)時(shí)顯示拍攝設(shè)置 技巧 4-拍攝時(shí)讓被拍攝者的表情更加自然 拍攝時(shí)相機(jī)和被拍攝者的距離大約是 30 米。這樣的距離，拍攝者無法通過對話和被拍攝者進(jìn)行交流。但是在這樣的情況下，被拍攝者也不太會意識到相機(jī)的存在，表情會更加自然。此外，重要的不僅僅是臉部表情，在將被拍攝者配置于風(fēng)景之中時(shí)，拍攝者還需要注意其全身的造型和姿勢，要讓被拍攝者整體看起來更加自然。 拍攝人物并無定規(guī)全身人像也能展現(xiàn)出個性 全身人像是拍攝寫真集時(shí)也常常用到的技巧之一。因?yàn)楹捅慌臄z者保持了一定距離，所以他們不太會在意相機(jī)的存在，容易拍攝到自然的表情，這是全身人像的一大優(yōu)點(diǎn)。有很多人以為在拍攝人像時(shí)越是特寫越能夠表現(xiàn)出被拍攝者的個性，但事實(shí)并非如此絕對。對于有些被拍攝者，不使用特寫（例如拍攝全身）更能反映出他們的魅力。如果使用超遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝全身人像，拍攝距離會讓被拍攝者和攝影師幾乎不能通過語言進(jìn)行交流。如此一來只能靠做手勢和身體語言溝通，但是那樣被拍攝者的表情反而會更加生動。此外，如果在開始就使用大光圈中遠(yuǎn)攝鏡頭進(jìn)行拍攝，會給被拍攝者以不必要的壓力。而使用遠(yuǎn)攝鏡頭從距離較遠(yuǎn)的地方拍攝，會讓被拍攝者更自然，表情更豐富。在拍攝開始時(shí)，巧妙使用這一手法可以讓整個拍攝過程進(jìn)展更順利。 場景 4：能反映被拍攝者內(nèi)心世界的暗調(diào)女性人像 拍攝數(shù)據(jù) EOS 50DEF 50mm f/1.2L USM光圈優(yōu)先自動曝光（F4，1/60 秒）曝光補(bǔ)償：-1EVISO 250白平衡：自動 要點(diǎn) 要點(diǎn) 必須讓眼部和唇部有高光 當(dāng)整張人像照片呈暗調(diào)時(shí)，最好在吸引視覺注意的部分加入光。通過加入高光，曝光可以更暗，讓照片顯得有沖擊力。拍攝暗調(diào)人像的關(guān)鍵不是單純的減少曝光。 考慮與背景光線的平衡 如果從被拍攝者的背景（背后）有強(qiáng)烈光線射入，那么畫面整體就會顯得比較銳利，成為一張鮮明的照片。普通背景的話，照片只會看起來較暗，但是如果背景有強(qiáng)光，那么被拍攝者臉部的暗淡就會顯得很自然，照片的暗調(diào)就會被強(qiáng)調(diào)出來。 被拍攝者表情最好是冷酷且有野性美 暗調(diào)的人像照片給人的整體感覺應(yīng)該是比較酷的。所以被拍攝者臉上不應(yīng)該帶著笑容。最好通過讓人有些吃驚的冷酷表情，來賦予照片特色。被拍攝者的姿勢必須和表情搭調(diào)，不要太有活力?？傊臄z照片時(shí)應(yīng)該把握好整體的感覺。 針對眼部進(jìn)行精確對焦 人像攝影的基本原則之一就是對眼睛合焦。特別是在拍攝暗調(diào)照片時(shí)，眼神更是決定了整張照片的印象，所以必須精確合焦。要時(shí)刻注意合焦位置，拍攝后也不能松懈，要認(rèn)真確認(rèn)照片效果。 回頂部 技巧 1-積極更改 ISO 感光度 拍攝現(xiàn)場是在一條類似于隧道的昏暗通道中，而且是在逆光狀態(tài)下拍攝，所以被拍攝者必然會看起來比較暗。為了得到想要的亮度，必須做好使用較低快門速度拍攝的心理準(zhǔn)備。而且為了剛好得到不讓細(xì)微動作導(dǎo)致照片模糊的快門速度，在拍攝時(shí)將感光度調(diào)節(jié)為 ISO 250。拍攝此類照片時(shí)應(yīng)該根據(jù)周圍狀況使用適當(dāng)?shù)?ISO 感光度。 技巧 2-將自動亮度優(yōu)化設(shè)置為關(guān)閉 因?yàn)榕臄z的目的就是有意讓臉部曝光不足，得到暗調(diào)照片，所以應(yīng)該預(yù)先將“自動亮度優(yōu)化”設(shè)置為關(guān)閉。如果設(shè)置為啟動的話，相機(jī)會對拍攝出的圖像數(shù)據(jù)進(jìn)行判斷，自動將臉部補(bǔ)償至“合適”的亮度。為了達(dá)到拍攝意圖，用戶應(yīng)該在理解相機(jī)各種輔助功能的基礎(chǔ)上，根據(jù)場景不同將它們設(shè)置為“啟動”或“關(guān)閉”。 技巧 3-使用反光板調(diào)節(jié)臉部亮度 被拍攝者和相機(jī)的位置關(guān)系參見左圖。為了讓被拍攝者的嘴唇和眼部有高光，拍攝者謹(jǐn)慎地使用了反光板將從背后射來的光反射到臉部。如果反光板的光線過強(qiáng)就很難拍攝出暗調(diào)照片，所以應(yīng)該使用較弱的光。 技巧 4-使用實(shí)時(shí)顯示功能手動對焦 在拍攝時(shí)使用實(shí)時(shí)顯示功能手動對焦精確合焦，因?yàn)槟康氖桥臄z出暗調(diào)效果，畫面整體較為昏暗，所以相對于明亮場景的對焦，此時(shí)應(yīng)當(dāng)更加慎重細(xì)心。如果無論如何都很難合焦，不妨試著在合焦時(shí)使用反光板打上稍強(qiáng)些的光，這樣比較容易觀察合焦位置。 各機(jī)型的實(shí)時(shí)顯示拍攝設(shè)置 使用較暗曝光讓人印象深刻剝離多余信息以接近被拍攝者的內(nèi)心 暗調(diào)照片不單純是曝光不足的昏暗照片。它是一種能夠反映被拍攝者內(nèi)心世界的高級攝影技巧，有意識地降低曝光，將色彩和形狀等信息從照片中剝離，強(qiáng)調(diào)被拍攝者本身的存在。這是在拍攝男性人像時(shí)常用的手法，當(dāng)然在拍攝女性人像時(shí)使用也完全沒有問題。它是一種能夠反映女性野性美的有效手段，能夠讓被拍攝者變得冷酷，看起來判若兩人。在技巧 3 中說到的如何加入高光是使用這個手法的關(guān)鍵。如果眼部和嘴唇有光閃耀，那么整幅畫面就會充滿生氣，從而具有亮點(diǎn)。此外，在拍攝時(shí)應(yīng)該盡可能選擇樸素的背景，注意構(gòu)圖，讓人能夠自然而然地將目光集中到被拍攝者身上。這樣的暗調(diào)照片，在拍攝時(shí)需要精密的計(jì)劃，必須用心注意好每一個細(xì)節(jié)。試著通過較暗的構(gòu)圖，剝離那些多余的信息，走進(jìn)被拍攝者的內(nèi)心世界吧。 場景 5：黑白世界中的女性美 拍攝數(shù)據(jù) EOS 50D EF 50mm f/1.4 USM 光圈優(yōu)先自動曝光（F2，1/160 秒） 曝光補(bǔ)償：+2/3EV ISO 3200 要點(diǎn) 要點(diǎn) 虛化背景讓顆粒感更明顯 利用高 ISO 感光度下產(chǎn)生的噪點(diǎn)，能讓照片具有顆粒感。為了讓這樣的顆粒感更明顯，可以通過選擇合適的光圈和鏡頭來虛化背景。如果能夠利用畫面中間調(diào)部分的噪點(diǎn)，顆粒感的效果會更加明顯，所以背景不應(yīng)該過于昏暗。 有必要時(shí)出現(xiàn)高光溢出也無妨 高光溢出一般來說是拍攝時(shí)需要避免的現(xiàn)象。但是在拍攝單色照片時(shí)，出現(xiàn)高光溢出反而能使照片更讓人印象深刻。主被攝體整體出現(xiàn)高光溢出當(dāng)然不好，但是一小部分出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象完全沒有關(guān)系。在上圖中，拍攝者有意讓被拍攝者臉部出現(xiàn)高光溢出，這成為了照片的亮點(diǎn)。 選擇符合單色照片氣氛的拍攝場所 不是隨便在什么地方拍攝單色照片都能有好效果，拍攝者應(yīng)該選擇那些能夠渲染出單色照片風(fēng)格氣氛的場所。比起白天的室外，在稍微昏暗的室內(nèi)拍攝，顆粒感會更加明顯，更能夠體現(xiàn)出單色照片的獨(dú)特氣氛。 考慮被拍攝者服裝的色彩搭配 拍攝單色風(fēng)格會讓照片的氣氛和給人的印象大大改變。單色照片絕不僅僅是將所有物體拍攝成黑色和白色那么簡單。拍攝單色照片時(shí)，有些色彩比較醒目。正式拍攝前應(yīng)該進(jìn)行試拍，有必要的話可以更換不同顏色的服裝。如果拍攝者能夠意識到不同顏色變成單色后的不同效果，那么拍攝單色照片的技術(shù)就會明顯進(jìn)步。 回頂部 技巧 1-將照片風(fēng)格設(shè)置為“單色” 從照片風(fēng)格中選擇“單色”。在這種情況下，使用實(shí)時(shí)顯示拍攝功能時(shí)相機(jī)背面的液晶監(jiān)視器上的圖像也會被顯示為單色。這樣有利于拍攝者把握不同顏色在單色照片中會被如何體現(xiàn)出來，非常便利。在拍攝單色照片時(shí)，可以使用實(shí)時(shí)顯示拍攝一邊確認(rèn)單色視覺效果一邊拍攝。 各機(jī)型的實(shí)時(shí)顯示拍攝設(shè)置 技巧 2-提高 ISO 感光度制造噪點(diǎn) 拍攝者應(yīng)當(dāng)考慮到拍攝現(xiàn)場的亮度和黑白照片的顆粒感，大膽提高 ISO 感光度。提高到什么程度才適合根據(jù)狀況有所不同，如果想要較為明顯的顆粒感應(yīng)該試著以 1600 以上的感光度拍攝。平時(shí)拍攝時(shí)應(yīng)當(dāng)盡可能避免噪點(diǎn)的發(fā)生，但是這里的出發(fā)點(diǎn)完全不同。 技巧 3-選擇最大光圈明亮的鏡頭 選擇最大光圈較為明亮的鏡頭比較有利于在昏暗場所拍攝。不僅能夠得到更快的快門速度，而且由于相機(jī)是使用最大光圈測光，所以在通過取景器進(jìn)行拍攝時(shí)，視野會比較明亮。明亮的取景器有利于確認(rèn)被拍攝者，在手動對焦時(shí)也更容易合焦，能夠減輕拍攝者對焦的負(fù)擔(dān)。 技巧 4-將高 ISO 感光度降噪功能設(shè)置為關(guān)閉 拍攝黑白照片的關(guān)鍵點(diǎn)就是讓噪點(diǎn)為我所用。所以在這里將相機(jī)的高 ISO 感光度降噪功能設(shè)置為關(guān)閉，以便更好地利用噪點(diǎn)制造顆粒感。特別應(yīng)該加以利用的是被稱為“亮度噪點(diǎn)”的點(diǎn)狀噪點(diǎn)。這樣的噪點(diǎn)通常會被相機(jī)的降噪功能處理得不太明顯。因此將“高 ISO 感光度降噪功能”設(shè)置為關(guān)閉有助于利用這樣的點(diǎn)狀噪點(diǎn)。 掌控光線展現(xiàn)華麗的黑白世界 在使用單色照片風(fēng)格拍攝人像時(shí)，那些黑白銀鹽膠卷和沖印出的照片應(yīng)該成為拍攝者學(xué)習(xí)的范本。如何在數(shù)碼相機(jī)上再現(xiàn)那種獨(dú)特的風(fēng)格是成功的關(guān)鍵。因此應(yīng)該選擇高 ISO 感光度（這次的圖例采用 ISO 3200 拍攝），圖像中的亮度噪點(diǎn)看起來就像是膠片上的銀鹽顆粒般具有自然的粗糙感。黑白照片中如果完全不存在顆粒感反而看起來不自然，所以拍攝者應(yīng)當(dāng)巧妙利用高 ISO 感光度拍攝出膠片感。此外，黑白照片是用白到黑的過渡來展現(xiàn)所有的顏色。視覺上的變化僅限于灰色調(diào)，所以光線的效果非常重要。決定被拍攝者的位置時(shí)不僅應(yīng)該考慮到高光和陰影部分，還要注意到細(xì)節(jié)的色調(diào)變化。圖例采用了從左側(cè)照來的現(xiàn)場直射光。使用銀色反光板在被拍攝者右側(cè)盡可能近的位置反射光，照亮其右邊的臉頰，以獲得光線的平衡。大膽嘗試使用不同感光度，調(diào)節(jié)光線，挑戰(zhàn)數(shù)碼時(shí)代的黑白照片吧。 場景 6：使用無線閃光拍攝人像 拍攝數(shù)據(jù) EOS 50DEF 24-70mm f/2.8L USM手動曝光（F5.6，1/60 秒）ISO 200SPEEDLITE 580EX SPEEDLITE 550EX 要點(diǎn) 要點(diǎn) 主閃光燈應(yīng)該從側(cè)面發(fā)光 使用多支閃光燈照明時(shí)必須分清每一支閃光燈的用途。在上圖中，用直接照射被拍攝者的主光源（主閃光燈）從右側(cè)照射，副閃光燈從被拍攝者身后發(fā)光，閃光燈在照亮被拍攝者的同時(shí)讓照片具有了立體感。 應(yīng)該明確副閃光燈的作用 第二支閃光燈設(shè)置在被拍攝者身后（參見技巧 3 的照片），通過閃光制造縱深感，讓人和背景分離，并讓被拍攝者的腿部成為亮點(diǎn)。副閃光燈的發(fā)光量其實(shí)比主閃光燈要高，有意讓照片的一部分曝光過度，這是圖例的拍攝關(guān)鍵。 充分利用手邊道具 被拍攝者坐的臺子上鋪的布是窗簾。而臺子本身是用兩張桌子拼接而成。鋪上窗簾讓人看不出拼接的痕跡，看起來堪稱豪華，并且?guī)в蟹乾F(xiàn)實(shí)感。 根據(jù)狀況決定被拍攝者造型 在布景帶有非現(xiàn)實(shí)感時(shí)，可以讓被拍攝者大膽擺出比較獨(dú)特的造型。能夠強(qiáng)調(diào)出身體曲線的服裝也會有不錯的效果。成功拍攝這樣的照片要求的不是被拍攝者自然的動作，而是重視照片表現(xiàn)的衣服和造型。 回頂部 技巧 1-設(shè)置較高的 ISO 感光度 在拍攝之前確認(rèn) ISO 感光度，可以將其設(shè)置為稍高的 ISO 200 或 400。相對于 ISO 100 來說，ISO 200 下相機(jī)對于光線的敏感程度提高 1 倍，而 ISO 400 下這樣的敏感程度會提高 3 倍。其結(jié)果就是能夠更有效地利用閃光，使用全功率閃光的情況大大減少。這樣閃光燈的回電時(shí)間也會縮短。另外，在閃光拍攝時(shí)如果將拍攝模式設(shè)置為手動曝光，就能很自由地選擇光圈值，拍攝會更加輕松。 技巧 2-安裝閃光燈信號發(fā)射器 閃光燈信號發(fā)射器“ST-E2”能讓使用無線通信進(jìn)行的多燈閃光拍攝變得更加便利。只需將它安裝在機(jī)身上部的熱靴上就可以使用，可以簡單地設(shè)置光量比并控制多燈閃光。這樣即便將外接閃光燈和相機(jī)完全分離開來，也能自由自在地?zé)o線控制閃光燈。 技巧 3-設(shè)置各個閃光燈 將主閃光燈（左圖）固定在三腳架上。通過半透明的柔光板照射，這樣光線會更加柔和。為了不讓副閃光燈（右圖）被拍進(jìn)照片，將其安放在了被拍攝者背后，直接照射被拍攝者為整張照片添加了亮色。兩支閃光燈都采用的無線閃光。 技巧 4-設(shè)置各個閃光燈的光量比 左圖為閃光燈信號發(fā)射器“ST-E2”的背面操作部分。被分為 A、B 兩組的各閃光燈的光量比可以從8:11:11:8 以 1/2 級步進(jìn)調(diào)節(jié)。應(yīng)該反復(fù)進(jìn)行試拍以確定最終光量比。有了它可以直接在相機(jī)上控制閃光燈，比四處走動以分別調(diào)節(jié)每一支閃光燈要簡便不少。 提高閃光拍攝水平的秘密在于無線閃光！ 利用多支閃光燈進(jìn)行人像攝影可以通過多個光源讓被拍攝者更有立體感。使用閃光燈信號發(fā)射器“ST-E2”可以簡單地?zé)o線控制各個原廠閃光燈的閃光。首先從單個閃光燈的無線閃光開始，在觀察隨主閃光燈的位置不同所產(chǎn)生的陰影變化后增加第二支閃光燈。只要明確不同閃光燈的作用，多燈閃光拍攝絕非難事。當(dāng)拍攝者能夠根據(jù)自己的意圖控制光線之后，就能夠理解使用閃光燈拍攝人像的真正精髓。此外，原廠閃光燈構(gòu)成的無線閃光系統(tǒng)不僅可以在室內(nèi)拍攝時(shí)發(fā)揮威力，還能夠在更多拍攝場合讓用戶拍攝出讓人印象深刻的人像照片。因?yàn)樗幌駥I(yè)攝影師經(jīng)常使用的大型閃光燈那樣需要外接插座電源，所以在室外也能簡單進(jìn)行閃光攝影。 對焦篇 人像攝影的原則是針對眼部合焦 如何設(shè)置相機(jī)以獲得理想合焦 如何運(yùn)用對焦技巧以獲得理想合焦效果 使用實(shí)時(shí)顯示功能精確手動對焦 使用面部優(yōu)先實(shí)時(shí)模式拍攝靈活運(yùn)用背景的人像 人像攝影的原則是針對眼部合焦 眼部合焦眼部放大圖 眼部未合焦眼部放大圖 從任何角度拍攝任何姿勢的人像其基本都是針對眼部合焦 在拍攝人像時(shí)針對眼部精確合焦非常重要。如果眼部沒有合焦，那么整張照片就會軟綿綿的，失去關(guān)鍵點(diǎn)。不管被拍攝者擺出什么造型，不管從什么角度拍攝，都必須針對眼部精確合焦。特別是開大光圈拍攝時(shí)，景深變小，合焦位置稍稍偏移就會造成眼部失焦，拍攝者應(yīng)該加以注意。使用小型數(shù)碼相機(jī)拍攝時(shí)，一般只要能夠針對臉部的某一個位置合焦，就不用太在乎合焦點(diǎn)位置。但是使用高像素?cái)?shù)碼單反相機(jī)時(shí)，因?yàn)楫嬅娴姆直媪芨撸栽诜糯蟮臅r(shí)候失焦現(xiàn)象就會特別明顯。另外，因?yàn)閿?shù)碼單反相機(jī)的圖像感應(yīng)器很大，所以容易產(chǎn)生虛化。使用 35mm 全畫幅相機(jī)拍攝時(shí)虛化更大，所以對合焦要求更加嚴(yán)格，甚至要注意到應(yīng)該對眼睛的哪一個部分合焦。 回頂部 防止發(fā)生抖動，它是人像攝影的大忌 精確合焦 細(xì)節(jié)也被拍攝得很銳利。精確合焦于眼部，圖像放大顯示時(shí)甚至能夠數(shù)出睫毛有多少根，是一張讓人賞心悅目的照片。 失焦 照片缺乏銳度，本來應(yīng)該針對眼部合焦的，但是合焦點(diǎn)卻發(fā)生了偏移。很可能是在就要按下快門按鈕時(shí)被拍攝者或者是拍攝者本人發(fā)生了移動。 被攝體抖動 雖然被拍攝者的頭飾看起來合焦了，但是臉部就像是采用了多重曝光一樣有重影現(xiàn)象。這是因?yàn)榭扉T速度太低，沒有凝固住人物的動作。 很多被認(rèn)為失焦的照片其實(shí)是抖動造成的失敗 如果仔細(xì)觀察那些被認(rèn)為失焦的照片，會發(fā)現(xiàn)其中很多圖像不夠銳利是由于發(fā)生了抖動。失焦和抖動兩者基本上沒有關(guān)系，但是都會影響到照片的銳度。特別是在人像攝影時(shí)要加以注意。另外，還要注意有可能和手抖動同時(shí)發(fā)生的被攝體抖動現(xiàn)象。作為不會發(fā)生手抖動現(xiàn)象的快門速度基準(zhǔn)，一般認(rèn)為是 1/焦距=安全快門速度，但是這個說法沒有考慮到被攝體的抖動帶來的影響。在人像攝影時(shí)，要考慮被拍攝者也是會動的，應(yīng)該在此基礎(chǔ)上決定合適的快門速度。 如何設(shè)置相機(jī)以獲得理想合焦 為了得到理想合焦效果的相機(jī)設(shè)置 1.將相機(jī)設(shè)置為光圈優(yōu)先自動曝光模式 人像攝影時(shí)合焦點(diǎn)（景深）的控制非常重要。所以從拍攝模式轉(zhuǎn)盤中選擇 Av（光圈優(yōu)先自動曝光模式），以便拍攝者能夠根據(jù)自己的意圖控制景深。使用優(yōu)先決定光圈值的 Av 模式更容易控制合焦范圍。 2.自由決定 ISO 感光度 應(yīng)該根據(jù)拍攝狀況自由選擇 ISO 感光度。設(shè)置為自動基本上也沒有問題，但是為了更好地理解快門速度和光圈的關(guān)系，最好能夠選擇某個特定的感光度以習(xí)慣拍攝。 3.將驅(qū)動模式設(shè)置為連拍 在拍攝人像時(shí)即使是同一個姿勢也應(yīng)該連續(xù)拍攝多張照片。如果能養(yǎng)成這種習(xí)慣，那么拍出合焦理想的照片概率就會大大增加。另外，如果將相機(jī)設(shè)置為連拍模式，就能夠迅速地拍攝下一張照片，讓人感覺快門的反應(yīng)速度好像變快了，這樣拍攝者在無需連拍時(shí)也能夠心情愉快地拍攝。 4.原則上應(yīng)該設(shè)置為單次自動對焦 原則上應(yīng)該將自動對焦模式設(shè)置為確定合焦之后對焦動作就會停止的“單次自動對焦”模式，比起會追逐被攝體連續(xù)自動對焦的模式，“單次自動對焦”更有利于精確合焦。對于被拍攝者會不斷擺出不同造型的人像攝影，推薦使用單次自動對焦模式。 5.手動選擇對焦點(diǎn) 為了在決定構(gòu)圖之后能夠自由選擇離人物眼睛最近的自動對焦點(diǎn)，應(yīng)該將“自動對焦點(diǎn)選擇”設(shè)置為“手動選擇”。這樣能夠根據(jù)不同構(gòu)圖自由變更想使用的自動對焦點(diǎn)。為了在任何情況下都能迅速選擇自動對焦點(diǎn)，應(yīng)該事先確認(rèn)相機(jī)的操作，并練習(xí)手動選擇對焦點(diǎn)。 6.使用自動對焦啟動（AF-ON 或自動曝光鎖）按鈕進(jìn)行自動對焦 EOS 系列數(shù)碼單反相機(jī)的默認(rèn)設(shè)置是半按快門按鈕相機(jī)會同時(shí)進(jìn)行自動對焦和自動測光。如果能夠?qū)⒆詣訉购妥詣訙y光的操作按鈕分離開來，使用自動對焦啟動（AF-ON 或自動曝光鎖）按鈕來進(jìn)行自動對焦，將自動測光的啟動分配給快門按鈕，就能將這兩個操作系統(tǒng)分離開來，以便更加集中地對焦。 了解人像攝影的獨(dú)特方法，熟練運(yùn)用各種功能和設(shè)置 人像攝影的方法既有和其他種類的攝影共通的部分，也有自身的獨(dú)特之處。特別是在拍攝人像時(shí)合焦要求非常嚴(yán)格，所以應(yīng)該靈活運(yùn)用各種功能進(jìn)行慎重對焦。另外，如果沒有特殊的拍攝意圖，合焦點(diǎn)都應(yīng)該落在眼部。因此應(yīng)該靈活運(yùn)用手動選擇自動對焦點(diǎn)功能，切實(shí)做到精確合焦。關(guān)于和失焦一起值得注意的抖動現(xiàn)象，則應(yīng)該在意識到被拍攝者會動的前提下，盡量保證被拍攝者的靜止?fàn)顟B(tài)。 進(jìn)階 能夠在人像攝影中發(fā)揮威力的電池盒兼手柄 進(jìn)行人像攝影時(shí)常要采用豎拍，有一個附有豎拍用快門按鈕的電池盒兼手柄會相當(dāng)方便。EOS 系列單反相機(jī)使用的電池盒兼手柄不但可以收納兩塊電池，還具備主撥盤和各種操作按鈕，能夠帶給用戶無異于橫拍的操作感。當(dāng)然還應(yīng)該注意選擇兼容自己相機(jī)的電池盒兼手柄。 如何運(yùn)用對焦技巧以獲得理想合焦效果 1.選擇在合焦后讓相機(jī)移動最少的自動對焦點(diǎn) 構(gòu)圖完畢后從取景器里廣泛分布的自動對焦點(diǎn)中選擇離眼部最近的自動對焦點(diǎn)進(jìn)行對焦。在合焦后為了修正構(gòu)圖而進(jìn)行的相機(jī)移動越輕微，失焦的幾率越小。 在使用中央對焦點(diǎn)進(jìn)行對焦鎖定后移動相機(jī)構(gòu)圖的話，就會如圖中那樣出現(xiàn)焦點(diǎn)偏移（余弦誤差）。被攝體和相機(jī)距離越近，這種誤差越大，要多加注意。 結(jié)合不同機(jī)型的各種功能實(shí)現(xiàn)更加精確的合焦 使用自動對焦的方法近年來發(fā)生了很大的改變。以前一般是通過取景器中央的自動對焦點(diǎn)進(jìn)行對焦，然后在對焦鎖定的情況下移動相機(jī)確定構(gòu)圖。但是現(xiàn)在，中央對焦點(diǎn)之外的自動對焦點(diǎn)其測距精度得到了提高，于是通過手動選擇自動對焦點(diǎn)進(jìn)行對焦的方法成為了主流。使用這個方法可以抑制余弦誤差的發(fā)生，實(shí)現(xiàn)精度更高的合焦。用戶應(yīng)該習(xí)慣使用自己相機(jī)的手動選擇自動對焦點(diǎn)功能，并多加練習(xí)早日達(dá)到能快速選擇的水平。搭載APS-C 規(guī)格圖像感應(yīng)器的機(jī)型與采用了 35mm 全畫幅圖像感應(yīng)器的機(jī)型相比，對于取景器的顯示范圍（拍攝范圍），自動對焦區(qū)域的范圍更廣。所以，采用自動對焦時(shí)，在產(chǎn)生余弦誤差方面，APS-C 規(guī)格機(jī)型其實(shí)比 35mm全畫幅機(jī)型更有優(yōu)勢，意外的是很少有人知道。 2.更改 ISO 感光度防患抖動于未然 被攝體抖動意外的多，應(yīng)使用合適的 ISO 感光度應(yīng)對 被攝體抖動作為導(dǎo)致人像攝影失敗的重要原因僅次于失焦。防抖動機(jī)構(gòu)的出現(xiàn)讓手抖動現(xiàn)象大大減少，也許是因?yàn)檫@樣的安心感，拍攝者往往不會注意到被攝體抖動的發(fā)生。人像攝影的主題是人物，就算是讓被拍攝者不要移動，那些無意識的動作還是無法完全消除。連眨眼也總是會以讓人驚訝的速度發(fā)生。為了將被拍攝者“凝固”在照片中，應(yīng)該提高 ISO 感光度，獲得高速快門。對于即使使用高 ISO 感光度也不容易產(chǎn)生噪點(diǎn)的 EOS 系列數(shù)碼單反相機(jī)，在使用它們拍攝時(shí)可以積極更改 ISO 感光度。 3.掌握合適的拍攝節(jié)奏切實(shí)捕捉被拍攝者的迷人表情 進(jìn)行有節(jié)奏感的連拍，捕捉理想合焦點(diǎn)和表情 進(jìn)行人像攝影時(shí)必須同時(shí)注意人物表情和合焦位置等多項(xiàng)事項(xiàng)。合焦理想但是表情不好，或者正好相反的話都不能算是成功的人像照片。為了減少失敗，應(yīng)該對一個姿勢拍攝多張照片。可以以 3 張為一組進(jìn)行自動對焦和連拍。每拍攝一張就重新對一次焦并不一定能得到理想的合焦，而且被拍攝者也很難掌握好拍攝節(jié)奏。而使用一次 3 張左右的連拍能夠讓模特更快進(jìn)入狀態(tài)，以便在捕捉滿意表情的同時(shí)得到理想合焦。希望拍攝者能夠有節(jié)奏地拍攝，減少各種失敗風(fēng)險(xiǎn)。 使用實(shí)時(shí)顯示功能精確手動對焦 將實(shí)時(shí)顯示拍攝功能設(shè)置為“啟動” 首先在相機(jī)設(shè)置中將實(shí)時(shí)顯示拍攝功能設(shè)置為“啟動”。有些機(jī)型的默認(rèn)設(shè)置就是“啟動”?？傊畱?yīng)該先確認(rèn)所持相機(jī)的設(shè)置狀態(tài)。 各機(jī)型的實(shí)時(shí)顯示拍攝設(shè)置 實(shí)時(shí)顯示拍攝模式下能放大顯示 這是實(shí)時(shí)顯示拍攝中液晶監(jiān)視器的畫面。移動畫面中的白色放大框，就能變更放大顯示的位置。而且視野率達(dá)到了 100%，所以可以安心構(gòu)圖。 顛覆數(shù)碼單反相機(jī)的常識，實(shí)現(xiàn)超精密合焦 實(shí)時(shí)顯示拍攝功能是能夠運(yùn)用于多種場合的有著劃時(shí)代意義的拍攝模式，它大大改變了數(shù)碼單反相機(jī)的使用方式。其中之一就是能夠使用手動對焦模式進(jìn)行精密對焦。通過這種方式，以前使用光學(xué)取景器時(shí)各種自動對焦和手動對焦都難以實(shí)現(xiàn)的更加精密的對焦變?yōu)榱爽F(xiàn)實(shí)。在拍攝人像時(shí)，使用它甚至能夠?qū)崿F(xiàn)睫毛尖端的精密合焦。實(shí)時(shí)顯示拍攝手動對焦的合焦精度之高目前還無法通過使用光學(xué)取景器的自動對焦系統(tǒng)做到。一說起實(shí)時(shí)顯示拍攝往往會想到拍攝花卉或者商品等靜物，實(shí)際上只要體驗(yàn)過實(shí)時(shí)顯示拍攝手動對焦帶來的精密合焦，拍攝者就會發(fā)現(xiàn)這樣的對焦方式也能運(yùn)用于人像攝影和其他更多的拍攝領(lǐng)域。 回頂部 使用實(shí)時(shí)顯示拍攝手動對焦進(jìn)行對焦的步驟（以 EOS 50D 為例） 1.設(shè)置實(shí)時(shí)顯示拍攝功能 EOS 50D 的相機(jī)默認(rèn)設(shè)置中實(shí)時(shí)顯示拍攝功能為“關(guān)閉”。對于這樣的機(jī)型，拍攝者需要從菜單中調(diào)出實(shí)時(shí)顯示功能設(shè)置的畫面，將其變更為“啟動”。 各機(jī)型的實(shí)時(shí)顯示拍攝設(shè)置 2.將相機(jī)安裝在三腳架上 為了實(shí)現(xiàn)精密合焦，應(yīng)該將相機(jī)牢牢固定在三腳架上防止合焦點(diǎn)偏移。在進(jìn)行毫米級別的精確對焦時(shí)，保持相機(jī)穩(wěn)固不動非常重要。 3.將拍攝模式設(shè)置為光圈優(yōu)先自動曝光模式 在拍攝人像時(shí)，應(yīng)該選擇能夠靈活運(yùn)用光圈效果的光圈優(yōu)先自動曝光模式（Av）。此模式下，光圈會固定為用戶選擇的數(shù)值。即使拍攝場所的光量發(fā)生變化，光圈值也不會改變，在 ISO 感光度不變的情況下相機(jī)可以自動通過改變快門速度來控制曝光。 4.選擇合適的 ISO 感光度 較高的快門速度對于防止手抖動和被攝體抖動都很有必要。在光圈全開也得不到足夠快門速度時(shí)應(yīng)該提高 ISO感光度來應(yīng)對。 5.切換到手動對焦模式 為了實(shí)現(xiàn)超精密的合焦，需要將對焦模式切換為手動對焦。即使在機(jī)身上設(shè)置為實(shí)時(shí)顯示拍攝模式的自動對焦，如果鏡頭上的對焦模式切換開關(guān)位于“MF”，也能夠手動對焦。 6.決定構(gòu)圖 首先一邊觀察背面液晶監(jiān)視器上的圖像一邊糾正傾斜，調(diào)整角度。然后考慮如何在畫面中配置被拍攝者和背景。實(shí)時(shí)顯示拍攝模式下液晶監(jiān)視器的視野率為 100%，基本可以忠實(shí)記錄下顯示的圖像。拍攝者應(yīng)在這一環(huán)節(jié)確定好整體的感覺。 7.放大顯示進(jìn)行對焦 將放大框移動到想合焦的位置上，進(jìn)行放大顯示。先放大 5 倍觀察確定大體的合焦位置，再進(jìn)行 10 倍放大顯示，以便更容易掌握精確的合焦點(diǎn)位置。然后慢慢轉(zhuǎn)動對焦環(huán)，進(jìn)行精確對焦。 8.確認(rèn)合焦后釋放快門 合焦完畢之后應(yīng)該盡快釋放快門。然后馬上確認(rèn)被拍攝者有沒有移動。相機(jī)處于放大顯示狀態(tài)下一樣可以釋放快門。只要不更改構(gòu)圖，就無需從放大顯示中退出到整體顯示畫面。 使用面部優(yōu)先實(shí)時(shí)模式拍攝靈活運(yùn)用背景的人像 設(shè)置面部優(yōu)先實(shí)時(shí)模式 在實(shí)時(shí)顯示功能設(shè)置菜單中，能夠選擇該模式下的各種自動對焦模式。從其中選擇面部優(yōu)先實(shí)時(shí)模式。這是一種相機(jī)能自動識別畫面中人臉位置的對焦模式。 各機(jī)型的實(shí)時(shí)顯示拍攝設(shè)置 在面部優(yōu)先實(shí)時(shí)模式下會自動進(jìn)行面部識別 相機(jī)一旦識別出畫面中存在人物的臉，就會像圖中那樣將自動對焦框?qū)?zhǔn)臉部。相機(jī)會根據(jù)被拍攝者的臉部輪廓、嘴、鼻子、眼睛等要素，準(zhǔn)確地識別出人臉。另外，當(dāng)畫面中存在多人時(shí)，相機(jī)會分別識別出每個人的臉。 可以不考慮被拍攝者的位置，自由拍攝人像 面部優(yōu)先實(shí)時(shí)模式是運(yùn)用了佳能獨(dú)特的面部識別技術(shù)創(chuàng)造出的全新功能。該功能可以識別出畫面中的人臉，幫助拍攝者進(jìn)行對焦。這是一種反差檢測自動對焦模式。在用自動對焦點(diǎn)位置固定的光學(xué)取景器取景時(shí)，使用距臉部最近的自動對焦點(diǎn)進(jìn)行對焦之后，還需要移動相機(jī)來調(diào)整構(gòu)圖。但是，在面部優(yōu)先實(shí)時(shí)模式下，不管被拍攝者的臉部位于畫面的什么位置，都可以不移動相機(jī)進(jìn)行對焦，這對于需要靈活運(yùn)用背景進(jìn)行人像攝影時(shí)非常方便。即使背景成為畫面主體，被拍攝者不在中央位置，相機(jī)也能自動針對被拍攝者的面部合焦。 回頂部 使用面部優(yōu)先實(shí)時(shí)模式進(jìn)行拍攝的步驟（以 EOS 50D 為例） 1.設(shè)置實(shí)時(shí)顯示拍攝功能 在使用實(shí)時(shí)顯示拍攝功能時(shí)，需要在實(shí)時(shí)顯示功能設(shè)置中“啟動”該功能。對于那些默認(rèn)設(shè)置中實(shí)時(shí)顯示拍攝已經(jīng)啟動的機(jī)型，則無需這一步操作。 各機(jī)型的實(shí)時(shí)顯示拍攝設(shè)置 2.將自動對焦模式更改為面部優(yōu)先實(shí)時(shí)模式 從自動對焦模式中選擇“面部優(yōu)先實(shí)時(shí)模式”，做好拍攝前的準(zhǔn)備。這是一項(xiàng)能在實(shí)時(shí)顯示拍攝時(shí)很方便地拍攝人像的功能。 3.啟動實(shí)時(shí)顯示拍攝模式 按下實(shí)時(shí)顯示拍攝按鈕，開始實(shí)時(shí)顯示拍攝。不同的機(jī)型使用的按鈕或者按鈕的名稱、位置不同，拍攝者應(yīng)該事先加以確認(rèn)。 4.讓相機(jī)自動識別出被拍攝者的臉部 被拍攝者將臉部朝向相機(jī)時(shí)就能自動被識別。如果臉部傾斜、側(cè)著，或者有一部分被遮擋，相機(jī)就無法識別，所以應(yīng)當(dāng)讓被拍攝者的臉部正對相機(jī)。 5.合焦 確認(rèn)白色的自動對焦框?qū)?zhǔn)了臉部。在這樣的狀態(tài)下，按下自動對焦啟動（AF-ON 或自動曝光鎖）按鈕進(jìn)行對焦，合焦后自動對焦框會由白色變?yōu)榫G色，同時(shí)有提示音發(fā)出。 6.釋放快門 在注意被拍攝者動作的同時(shí)按下快門按鈕。如果合焦后被拍攝者發(fā)生移動，就需要再一次啟動自動對焦，準(zhǔn)確合焦后再按下快門按鈕。 曝光篇 什么是曝光補(bǔ)償？ 人像攝影中決定曝光的技巧 使用點(diǎn)測光+自動曝光鎖進(jìn)行精確控制 什么是曝光補(bǔ)償？ 照片的明暗程度反映了拍攝者的意圖 只要不處于特殊的拍攝環(huán)境或者手動曝光拍攝模式下，拍攝者在使用 EOS 系列數(shù)碼單反相機(jī)時(shí)只需要釋放快門就可以得到亮度合適的照片。這是因?yàn)樵诟鞣N拍攝模式下相機(jī)會自動運(yùn)算得出曝光值，拍攝者無需自行測定周圍的亮度，決定適當(dāng)曝光值（光圈值、快門速度和 ISO 感光度的組合）。曝光補(bǔ)償就是有意識地變更相機(jī)自動演算出的“合適”曝光參數(shù)，讓照片更明亮或者更昏暗的拍攝手法。拍攝者可以根據(jù)自己的想法調(diào)節(jié)照片的明暗程度，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺效果等。一般來說相機(jī)會變更光圈值或者快門速度來進(jìn)行曝光值的調(diào)節(jié)。在拍攝模式為光圈優(yōu)先自動曝光模式（Av）時(shí)，改變的是快門速度，在快門優(yōu)先自動曝光模式（Tv）下，改變的是光圈值。另外，在程序自動曝光模式（P）下，相機(jī)能夠根據(jù)周圍亮度，巧妙地變更光圈值和快門速度的組合進(jìn)行曝光調(diào)節(jié)。 回頂部 曝光補(bǔ)償?shù)男Ч?1 2/3EV -1 1/3EV -1EV -2/3EV -1/3EV 0EV在拍攝時(shí)可以對圖像進(jìn)行正向或者負(fù)向曝光補(bǔ)償。需要注意的是設(shè)置好曝光補(bǔ)償后即使關(guān)閉電源后再開機(jī)，其設(shè)置也不會解除。所以如果進(jìn)行曝光補(bǔ)償拍攝，原則上在進(jìn)行拍攝后要將曝光補(bǔ)償參數(shù)還原到0EV。+1/3EV +2/3EV +1EV +1 1/3EV +1 2/3EV 把握曝光補(bǔ)償?shù)膹?qiáng)弱導(dǎo)致的變化 上面排列的圖例，是將相機(jī)設(shè)置為光圈優(yōu)先自動曝光模式，并使用曝光補(bǔ)償功能分級改變照片亮度進(jìn)行拍攝的。和相機(jī)判斷為“合適”曝光值的照片（無曝光補(bǔ)償：0EV）相比，不管是正向曝光補(bǔ)償還是負(fù)向曝光補(bǔ)償，補(bǔ)償值越高，亮度變化就越明顯。不難發(fā)現(xiàn)僅僅 1/3EV 的補(bǔ)償也會產(chǎn)生亮度差。相機(jī)計(jì)算出的曝光值并不是絕對正確的。另外，相機(jī)計(jì)算出的“合適”曝光值和實(shí)際見到的美麗效果也不一定一致。拍攝者可以根據(jù)自己的主觀意志判斷究竟什么程度的亮度最合適。相機(jī)計(jì)算出的“合適”曝光參數(shù)歸根結(jié)底只是一個參考標(biāo)準(zhǔn)，最終還是根據(jù)拍攝者的意圖來進(jìn)行補(bǔ)償。 人像攝影中決定曝光的技巧 將自動對焦和自動測光的操作分離以得到更正確的曝光 在人像攝影中，合焦和決定曝光參數(shù)都很重要。相機(jī)的默認(rèn)設(shè)置是，半按快門按鈕時(shí)， 自動對焦和自動測光會同時(shí)進(jìn)行。但是，在某些場景下，自動對焦和自動測光分開進(jìn)行會更加方便，比如人像攝影時(shí)。所以最好將兩個功能的控制按鈕分開?？梢栽谧远x功能的設(shè)置中將快門按鈕設(shè)置為自動曝光鎖，而將自動對焦功能分配給自動對焦啟動（AF-ON 或自動曝光鎖）按鈕。通過將自動對焦和自動測光操作分離，拍攝者可以在自動對焦完成后進(jìn)行最終的構(gòu)圖整理時(shí)再決定自動曝光參數(shù)。 變更自定義功能 將自定義功能菜單中的“快門按鈕/自動對焦啟動（AF-ON 或自動曝光鎖） 按鈕”選項(xiàng)設(shè)置為“自動曝光鎖/測光自動對焦啟動”的話，自動對焦和自動測光操作就分配給了不同的按鈕。（左圖為 EOS 50D 的菜單） 當(dāng)自動對焦和自動測光功能都被設(shè)置在快門按鈕上 當(dāng)自動對焦和自動測光功能被設(shè)置在不同的按鈕上 單獨(dú)使用自動曝光鎖以得到更合適的曝光參數(shù) 將自動對焦和自動測光的操作按鈕分離后進(jìn)行拍攝時(shí)，曝光參數(shù)被固定，可以不受自動對焦時(shí)的構(gòu)圖等影響，更方便拍攝者按自己的意圖進(jìn)行拍攝。在上面的圖例中，合焦的臉部周邊是亮度較高的白色墻壁。左圖在自動對焦和自動測光操作按鈕沒有分離的狀況下拍攝，受臉部周邊墻壁亮度的影響，曝光偏暗。而右圖針對被拍攝者左側(cè)的較暗處測光，并在那個位置進(jìn)行自動曝光鎖定后使用自動對焦拍攝，所以被拍攝者獲得了足夠的亮度。 使用點(diǎn)測光自動曝光鎖進(jìn)行精確控制 不同測光方式帶來的曝光差異 評價(jià)測光 局部測光 點(diǎn)測光 中央重點(diǎn)平均測光 測光方式不同，相機(jī)計(jì)算出的合適曝光參數(shù)也會改變 幾乎所有的單反相機(jī)都有多種測光方式，可讓拍攝者根據(jù)不同的拍攝狀況來選擇。佳能 EOS 數(shù)碼單反相機(jī)的測光方式有 4 種（根據(jù)機(jī)型不同有若干差異）。每種測光方式的取景器內(nèi)測光范圍和決定合適曝光參數(shù)的算法都不相同。測光范圍最廣的是“評價(jià)測光”。而測光范圍最小的是“點(diǎn)測光”，它只針對取景器內(nèi)很小的范圍進(jìn)行測光。此外，“局部測光”會以比點(diǎn)測光稍稍廣的范圍進(jìn)行測光，而“中央重點(diǎn)平均測光”則是以畫面的中央部分為重點(diǎn)，同時(shí)針對整個畫面進(jìn)行測光。由于上述的不同，如上圖所示，相機(jī)自動判斷出的合適曝光參數(shù)會隨著測光方式的改變產(chǎn)生差異。 回頂部 熟練使用點(diǎn)測光自動曝光鎖 點(diǎn)測光 機(jī)型不同設(shè)置方法會略有差異，但是首先應(yīng)該進(jìn)入測光模式的選擇畫面，選擇點(diǎn)測光模式。大部分的機(jī)型在選擇點(diǎn)測光之后，都會針對取景器中央的圓框范圍進(jìn)行測光。 自動曝光鎖 在點(diǎn)測光模式下，將取景器中央的圓框?qū)?zhǔn)測光基準(zhǔn)部分，按下被設(shè)置為自動曝光鎖功能的按鈕。如果取景器內(nèi)顯示*符號，就表示自動曝光參數(shù)已經(jīng)被鎖定。 理解不同測光模式的含義，巧妙運(yùn)用自動曝光鎖 就像在前面解說過的一樣，點(diǎn)測光模式只針對取景器內(nèi)很小的范圍進(jìn)行測光。所以它是一種只針對關(guān)鍵點(diǎn)進(jìn)行測光的方式。如果被攝體明暗差十分大或者拍攝主體很小、使用評價(jià)測光無法正確測量被攝體的亮度，這時(shí)就需要運(yùn)用到點(diǎn)測光模式。利用點(diǎn)測光方式的話，自動曝光鎖定的精度就會大大提高。因?yàn)橹皇呛唵蔚蒯槍ψ鳛槊髁脸潭然鶞?zhǔn)的部分測光，所以控制測光點(diǎn)就可以得到想要的曝光參數(shù)。自動曝光鎖與不同測光方式組合在一起效果會有很大差異。在評價(jià)測光模式下，相機(jī)會針對畫面整體的亮度進(jìn)行運(yùn)算，即使使用自動曝光鎖也只是得到根據(jù)整個畫面亮度計(jì)算出的曝光值，很難控制基準(zhǔn)點(diǎn)的亮度。點(diǎn)測光和局部測光可以針對取景器的中央部分等（EOS-1D 系列等一部分機(jī)型還可以控制點(diǎn)測光的位置）進(jìn)行測光來決定曝光參數(shù)，讓自動曝光鎖用起來更加方便。在人像攝影時(shí)可以針對正確還原被拍攝者肌膚亮度的位置進(jìn)行測光，然后鎖定曝光參數(shù)。重要的是針對被攝體的哪一個部位進(jìn)行測光和自動曝光鎖定。拍攝者應(yīng)該清楚地了解自己想以畫面中哪一個部分的亮度為基準(zhǔn)進(jìn)行拍攝。 回頂部 點(diǎn)測光自動曝光鎖的拍攝步驟 通過自動曝光鎖控制亮度，完成對焦鎖定后拍攝，這樣可以對自動測光和自動對焦都進(jìn)行精密的控制。 1.將測光模式設(shè)置為點(diǎn)測光 按下測光模式選擇按鈕，使用撥盤從各種測光模式中選擇點(diǎn)測光。有些機(jī)型可以從速控屏幕中變更測光模式。 2.使用取景器中央部分進(jìn)行點(diǎn)測光 將取景器中央的圓框?qū)?zhǔn)想