淺談?dòng)诜情湽すP花鳥技法

1、廣東第二師范學(xué)院 本科畢業(yè)論文淺談?dòng)诜情湽すP花鳥技法2014-3010-144 本科畢業(yè)論文淺談?dòng)诜情湽すP花鳥技法學(xué)生姓名：何志豪 學(xué)號(hào)：1051005009 系院：美術(shù)系 專業(yè)：美術(shù)學(xué) 指導(dǎo)教師：劉曉達(dá) 講師 提交日期：2014年 5月13日 II本科畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）誠信聲明本人鄭重聲明：所呈交的本科畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)），是本人在指導(dǎo)老師的指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得的成果，成果不存在知識(shí)產(chǎn)權(quán)爭議，除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不含任何其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的作品成果。對本文的研究做出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人完全意識(shí)到本聲明的法律結(jié)果由本人承擔(dān)。 學(xué)生簽名

2、： 時(shí)間： 年 月 日   關(guān)于論文（設(shè)計(jì)）使用授權(quán)的說明本人完全了解廣東第二師范學(xué)院關(guān)于收集、保存、使用學(xué)位論文的規(guī)定，即：1.按照學(xué)校要求提交學(xué)位論文的印刷本和電子版本；2.學(xué)校有權(quán)保存學(xué)位論文的印刷本和電子版，并提供目錄檢索與閱覽服務(wù)，在校園網(wǎng)上提供服務(wù)；3.學(xué)?？梢圆捎糜坝　⒖s印、數(shù)字化或其它復(fù)制手段保存論文；本人同意上述規(guī)定。 學(xué)生簽名： 時(shí)間： 年 月 日摘 要 于非闇（18891959年）他是20世紀(jì)工筆花鳥畫的杰出的代表之一，他作品明艷、濃重的工筆畫風(fēng)，繼承了宋代工筆畫的嚴(yán)謹(jǐn)和公正，而且還發(fā)揚(yáng)了現(xiàn)代的審美風(fēng)格，對現(xiàn)代的工筆畫造成了很重要的影響。于非闇在他46歲的時(shí)候才

3、開始學(xué)習(xí)工筆畫。在學(xué)習(xí)工筆畫之前，他還進(jìn)修過養(yǎng)花養(yǎng)蟲鳥。于非闇從小時(shí)候就開始喜歡花鳥蟲魚。這讓他對畫花鳥，得到了很大的幫助。工筆花鳥畫發(fā)展到今天，它的技法萬變不離其宗。但于非闇卻有自己獨(dú)特的風(fēng)格。這些形成的風(fēng)格正是和他的個(gè)性品格、生活經(jīng)歷息息相關(guān)的，它不僅僅是日復(fù)一日努力學(xué)習(xí)的結(jié)果，其中更是凝聚著畫家對生活上的事物的認(rèn)識(shí)，飽含著對現(xiàn)實(shí)生活的熱愛。關(guān)鍵詞：于非闇； 工筆花鳥； 中國畫；技法； AbstractOur commercial modern fine brushwork flower and bird painting master Yu Feian(18891959),at the

4、age of 46began to learn Meticulous flowers-and-birds painting.Before this,once from the folk artist learned flowers keep birds and insects.Yu Feian Since the childhood like a bird and flower.This enabled him to get inspired and help a lot of.Chinese painting has developed so far,the techniques metho

5、ds used may vary, but the principle is the same.But Yu Feian Has its own unique style and ideas.The formation of these style is and his life experiences, personality, knowledge and culture are closely related,it is not a simple skill mature results,which embodies the painter awareness and understand

6、ing of life,With the practical life subjectively and creation.Key words： Yu Feian ；Fine brush flower-and-bird painting ; Chinese Painting;Techniques目 錄摘 要Abstract一、工筆花鳥畫大師于非闇 1二、于非闇工筆花鳥繪畫過程2三、于非闇工筆花鳥的造型特點(diǎn)4四、于非闇工筆花鳥畫的用筆技巧5五、于非闇工筆花鳥的色彩特點(diǎn)7六、于非闇作畫工具和材料的運(yùn)用8結(jié)語、畫家的好作品更是畫家對生活的熱愛9參考文獻(xiàn)9致謝10廣東第二師范學(xué)院 本科畢業(yè)論文淺談?dòng)诜?/p>

7、闇工筆花鳥技法淺談?dòng)诜情湽すP花鳥技法- 9 -一、工筆花鳥畫大師于非闇中國的工筆花鳥畫有非常悠久的理事，從古到今也出現(xiàn)了數(shù)不勝數(shù)的大師。讓人高興的是，這么多年來各國的沖擊和社會(huì)進(jìn)步的步伐里，中國當(dāng)代工筆花鳥畫也取得了非常大的進(jìn)步。無論是工筆畫、寫意畫它們的最終目的都是精神的表現(xiàn)，然而從技法和制作來講卻各有各的難點(diǎn)。工筆畫的難點(diǎn)在于它的“工”，工筆畫需要畫家非常一絲不茍地描繪出事物，不可以有一點(diǎn)含糊或者錯(cuò)誤，也不能呆板。主要是靠自學(xué)而起步的于非闇為此付出了非常大的努力。他通過研究、熟悉花鳥的形態(tài)和結(jié)構(gòu)，通過不斷地去寫生和默寫的長時(shí)間反復(fù)地鍛煉，筆法和各種技法的學(xué)習(xí)而打下了藝術(shù)創(chuàng)造的基礎(chǔ)。他的畫看

8、起來是非常的單純和明亮，但是他的每一幅作品都是一個(gè)充滿意蘊(yùn)的大千世界。于非闇學(xué)習(xí)工筆花鳥畫，主要是獲得了三方面的啟發(fā)。一是從古代繪畫遺產(chǎn)中吸取傳統(tǒng)精華。二是民間繪畫里的優(yōu)秀技法于非闇也會(huì)偶爾借鑒。三是于非闇重視從寫生中觀察事物的形態(tài)、情感、特點(diǎn)。這讓他在學(xué)習(xí)工筆畫得到了非常大的幫助。在于非闇的工筆畫作品里，高古的氣韻，精準(zhǔn)的筆法和色彩的鮮艷并不沖突，不會(huì)因?yàn)椤捌G”而顯得“俗”，這正是他的高明之處。所以艷美的顏色與高古的意蘊(yùn)，整體地貫穿在他的繪畫作品里面的，這是他的一種風(fēng)格，也是分辨其作品的基本。二、于非闇工筆花鳥繪畫過程工筆畫相對寫意畫，造型嚴(yán)謹(jǐn)是它最大的特點(diǎn)，于非闇?zhǔn)煜な挛锏膫€(gè)性，也重視觀察

9、事物的造型規(guī)律，通過寫生來把握它們的豐富變化。這需要長年累月和堅(jiān)持不懈的練習(xí)和努力。于非闇在學(xué)習(xí)工筆花鳥畫的早期階段，先是練習(xí)白描。他先是用鉛筆勾勒出花卉的輪廓線，再用墨勾線。期間也走了不少彎路。后來他對古代花鳥畫加強(qiáng)學(xué)習(xí)，一方面在文獻(xiàn)上尋找方法，一方面加強(qiáng)對花鳥的寫生，一面從民間的畫家那學(xué)習(xí)失傳的技法。這樣他才由彎路里逐漸走了出來。圖1、 牡丹寫生畫稿 于非闇在他的中期寫生時(shí)期，他先用鉛筆寫生，強(qiáng)調(diào)線的變化，一面用毛筆勾勒。邊畫邊記，然后回家默寫。但是對于鳥類動(dòng)態(tài)的捕抓卻還是有一些不足。所以他后來養(yǎng)了各種各樣的鳥，不斷觀察，閱讀一些關(guān)于鳥類知識(shí)的書籍。日積月累，后來畫鳥的時(shí)候也得到了改進(jìn)。圖

10、2、 花鳥寫生畫稿 于非闇在他后期寫生時(shí)期，他把畫畫時(shí)間減少，把觀察的時(shí)間加長。觀察花卉時(shí)，由上下左右，從頭到腳，從花還含苞未開的時(shí)候開始，直到凋謝。觀察禽鳥時(shí)更細(xì)心地觀察細(xì)節(jié)，和加以比較?？偠灾瑥乃孛璧綄懮?，是要經(jīng)過非常艱苦的練習(xí)的，需要自己不斷發(fā)掘出新的表現(xiàn)技巧，而于非闇寫生的方法非常值得我們?nèi)W(xué)習(xí)。三、于非闇工筆花鳥畫的造型特點(diǎn)再創(chuàng)作中，他采取傳統(tǒng)的工筆勾勒，用罩染法一層一層地疊加色彩，用植物顏色和白粉為主。就像他的作品直上青宵中鴿子每片羽毛都是由幾筆小弧線連接成的一片整體，在鴿子頸部和胸部連接的地方，則先是染淡花青加墨，而后再罩染濃墨，最后在連接線的地方用干筆濃墨畫出上一部分在參雜

11、到下一部分的羽毛，注重表現(xiàn)細(xì)節(jié)，讓人感覺到鴿子在空中自由飛翔。圖3、 直上青宵 于非闇于非闇創(chuàng)作前為了選擇可以入畫的對象，對著花鳥不斷反復(fù)地觀察和比較，盡量把它們的具體形象能印在他深深的腦海里，務(wù)求在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候胸有成竹，下筆如有神。于非闇?zhǔn)褂玫氖羌婀懙谋憩F(xiàn)方法，要畫出比真花還要美麗，比真鳥還要活潑的花鳥畫。四、于非闇工筆花鳥畫的用筆技巧于非闇專門說到為了鍛煉腕力和筆力必須以書法作為基本功。而對于于非闇繪畫技法幫助最大的是唐朝李陽兵的三墳記、謙卦等篆書。于非闇還認(rèn)為，不僅三指握筆要堅(jiān)實(shí)，還要運(yùn)腕、運(yùn)肘、運(yùn)肩，這樣就可以畫出長線和圓圈。相對于簡筆而言，工筆更依賴白描的功底。于非闇筆法的特點(diǎn)

12、是很獨(dú)特的。他的筆法有高古游絲描的細(xì)勁，鐵線描的圓厚，又融入了釘頭鼠尾描的變化，這些都為他的工筆花鳥畫奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。就筆法而言，他開始是以趙子固、陳老蓮筆法為基礎(chǔ)，兼得圓硬尖瘦之趣味，后來以趙佶的瘦金書筆法來畫畫。于非闇曾經(jīng)理解中國畫只有筆墨，無論畫的是什么，只要會(huì)用筆會(huì)用墨，就能畫出一副好作品，因?yàn)橛诜情溦J(rèn)為它首先是達(dá)到了“雅”雅人深致。于非闇認(rèn)為，趙佶的花鳥畫“變化多端，時(shí)出新意”，趙佶的瘦金書一直是于非闇學(xué)習(xí)的核心。于非闇的書法學(xué)趙佶后略變，學(xué)習(xí)瘦金書之后又學(xué)習(xí)了章草，所以他的提按、粗細(xì)、肥瘦和布局、節(jié)奏變化稍為復(fù)雜，或者融入了行書的筆意，所以后來成為了現(xiàn)代瘦金書體第一大家，也是用瘦

13、金書體融合于工筆繪畫最成功的典范。顯然學(xué)習(xí)書法和臨摹古代工筆畫，使他的筆道有了粗細(xì)、軟硬、頓挫、回旋的變化。不僅筆勁連書意大大增加，而且使得線條具有表現(xiàn)質(zhì)感、體積感、空間感的功能。五、于非闇工筆花鳥畫的色彩特點(diǎn)于非闇的藝術(shù)，一方面因挺勁婀娜之筆力為骨，又以色彩的豐富表現(xiàn)為肌，形成了以濃麗莊重為主導(dǎo)以多種和諧性為輔表現(xiàn)的風(fēng)格，因此與文人雅逸為主的水墨畫拉開距離而富時(shí)代感與大眾性，成為現(xiàn)代中國典型的工筆重彩畫家。他精通于對比色和同類色的運(yùn)用，堪稱為色彩的大師。于非闇的運(yùn)用對比色有大對比和小對比、強(qiáng)對比和弱對比的區(qū)分。大對比即是整體的色調(diào)近于補(bǔ)色關(guān)系的對比，例如以紅花綠葉作為對比，以石青與黃、紅為對

14、比，都是以色域大、色相純?yōu)樘厣?。但為了達(dá)到既鮮明又沉穩(wěn)的藝術(shù)效果，畫家往往會(huì)弱化其中一色的色相，例如用墨畫葉使葉子呈現(xiàn)墨綠效果而使紅花更為鮮紅更明艷；或者在對比色的面積上拉開差距，例如綬帶、黃鸝的紅黃面積遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于天空和樹的面積，使畫面避免了純度或面積等量而表現(xiàn)出變化。再加上對比色的形狀不同，又有花的枝干的灰色作為過渡，即大對比中有非對比因素，有現(xiàn)在所謂構(gòu)成的意思，遂使主題和內(nèi)在美得以強(qiáng)化。小對比，即局部的對比，在和諧整體的色調(diào)中，個(gè)別細(xì)節(jié)呈對比色，例如綠葉襯白荷花，葉子上面落一紅蜻蜓。小對比或在大對比中，或在弱對比與同類色中加以運(yùn)用，足以發(fā)現(xiàn)畫家用心的精細(xì)，也增添了畫外之意。圖4、 丹柿 于非

15、闇弱對比是中性色彩色之間的對比，不是紅和綠、藍(lán)和橙、黃和紫的補(bǔ)色對比。如丹柿，柿子為橙黃色，葉子的正面墨綠近似黑色，背面為赭色，借用墨的中性造成近于黑黃對比的效果。弱對比偏向雅致，與題材的意境相關(guān)，所以用了黑白等中性顏色與其他色彩之間的對比照，使黑、白產(chǎn)生傾向性。6、 于非闇作畫工具和材料的運(yùn)用于非闇深知“工欲善其事，必先利其器”的道理，而他所使用的材料更是精益求精，他是極其重視繪畫工具和材料的藝術(shù)家，這也是所有大師都不能忽視的一個(gè)環(huán)節(jié)。他用的筆是北京吳文魁筆鋪制造的；用的墨都是幾十年前年前的陳墨；新紙喜歡用棉連紙和凈皮單宣；舊紙比較喜歡用開化紙、和金線榜紙；熟紙則自己加工在制作，在春季制造秋

16、天使用；使用絹的畫比較喜愛用生絹，而且正面和背面兩面上色。他所使用的私藏紙張和顏料都是有一定歷史的，就連張大千也經(jīng)常會(huì)去索要這些上好的材料。他寫的中國畫顏色的研究一書可以說是曠古空前的著作，書里對中國畫顏色的性質(zhì)和品種、發(fā)展?fàn)顩r，中國墨的特色，古代和現(xiàn)代畫家著色和使用顏色的方法包括如何用礬、用膠甚至如何使用顏色都有非常詳細(xì)的解釋。有趣的是他同時(shí)注意到民間畫匠的審美觀和使用顏色的經(jīng)驗(yàn)，并且通過這種學(xué)習(xí)融入了民間繪畫和刺繡的審美特點(diǎn)，所以他的繪畫風(fēng)格被大眾所喜愛并非出于偶然。 結(jié)語：畫家的好作品更是畫家對生活的熱愛于非闇無疑是以藝術(shù)為樂的人，但他可能過重地考慮了為老百姓喜聞樂見，在繪畫風(fēng)格上過重地

17、傾向了大眾。他的畫無疑屬于人民，但他的畫無疑也經(jīng)得起行家的檢驗(yàn)。他非常坦然地把自己的快樂，自己的生活體驗(yàn)和自己的情感表達(dá)在自己的作品里面光。于非闇堅(jiān)決地改造了自己，他其實(shí)無須遮掩他的個(gè)性和審美，但他仍然不失為近現(xiàn)代最杰出的工筆畫家之一，仍不失藝術(shù)巨匠的風(fēng)范?；B畫家們之所以能將花鳥瞬息萬變的動(dòng)態(tài)捕抓，這是跟畫家對生活的熱愛和觀察研究離不開的，如果沒有這份對生活的熱愛，畫出來的作品將會(huì)失去他原有的生命。再加上畫家們豐富的想象力，熟練的技巧，然而對于瞬間的景象，很自然地就能創(chuàng)造出又真實(shí)、又概括、又生動(dòng)、又傳神的作品，這些作品完全可以成為花鳥畫獨(dú)特的風(fēng)格，被全世界公認(rèn)，這是我們值得驕傲的。中國工筆花鳥畫需要我們?nèi)W(xué)習(xí)，去傳承。把中國工筆花鳥