淺談琵琶曲《山之舞》的風(fēng)格表現(xiàn)

1、    淺談琵琶曲山之舞的風(fēng)格表現(xiàn)    李崢摘要：琵琶曲山之舞是著名琵琶演奏家陳音老師的作品，此曲以獨特的音樂語言形式和演奏技巧的綜合運(yùn)用，抒發(fā)了對少數(shù)民族地區(qū)自然和人文風(fēng)光的贊美。作為一首具有民族風(fēng)格濃厚的琵琶作品，此曲在藝術(shù)性和思想性方面都達(dá)到了一定的高度，是當(dāng)今琵琶音樂作品中的優(yōu)秀之作。本文以此曲作為探討對象，在論述其創(chuàng)作背景的基礎(chǔ)上，結(jié)合筆者自身的藝術(shù)實踐，總結(jié)了此曲的音樂和演奏進(jìn)行了分析，以其能夠全面的認(rèn)識此首樂曲。關(guān)鍵詞：山之舞;創(chuàng)作背景;音樂分析;演奏分析一、琵琶曲山之舞的創(chuàng)作特點（一）創(chuàng)作背景山之舞的作者陳音先生是當(dāng)代著名琵琶演奏家、作

2、曲家，中國廣播民族樂團(tuán)琵琶首席，他不僅演奏技術(shù)精湛，而且在音樂創(chuàng)作方面也有著很高的成就，尤其是善于運(yùn)用少數(shù)民族音樂元素和當(dāng)代的作曲技法相結(jié)合，代表性的作品有阿詩瑪敘事詩、陽光照耀著塔什庫爾干等。山之舞創(chuàng)作于2008年，是我國進(jìn)入新時期以來琵琶音樂創(chuàng)作中的優(yōu)秀作品，此曲贊美了少數(shù)民族地區(qū)的自然風(fēng)光，歌頌了少數(shù)民族人民在新時期奮勇向前、努力建設(shè)新家園的豪情壯志，抒發(fā)了對民族和祖國的愛。（二）創(chuàng)作特征此曲在素材的選擇上，主要運(yùn)用了苗族、布依族的民歌。尤其是苗族的飛歌在此曲中得到充分的運(yùn)用，成為此曲風(fēng)格的一大亮點。其次就是從調(diào)式調(diào)性的運(yùn)用上看，此曲完全采用的是民族的調(diào)式，主要為羽調(diào)式和宮調(diào)式，這兩種調(diào)

3、式也是苗族和布依族民歌的主要調(diào)性特征。因此從以上兩點可以看出，此曲完全采用的是民族化的音樂語言，體現(xiàn)出的是一種原汁原味的民族音樂風(fēng)格。二、琵琶曲山之舞的音樂風(fēng)格特點（一）旋律特征從此曲的旋律特征上看，主要采用了苗族和布依族的民歌，在創(chuàng)作手法上并沒有直接引用民歌的主題旋律，而是從中提取了民歌的旋律進(jìn)行的特點，如對飛歌的選擇上，主要針對飛歌以三度和四度行進(jìn)的旋律特點進(jìn)行運(yùn)用，注重sol-dol和dol-mi-sol兩組核心音列，在旋律的發(fā)展上也是以這兩組音列為主。在b樂段的主題上，則主要是以布依族的民歌作為素材，從旋律的進(jìn)行上看，主要是建構(gòu)在la-dol-re-mi的基礎(chǔ)上，既體現(xiàn)出羽調(diào)式主三和弦

4、的分解，同時也體現(xiàn)出了主音、下屬音和屬音之間的連接。（二）節(jié)奏特征從此曲的節(jié)奏特點上看，主要表現(xiàn)在兩個方面，一是采用了大量不同的節(jié)拍形式，如6/4、5/4、3/4、1/4等，這些拍子的變化主要是結(jié)合了舞蹈動作的表現(xiàn)，展現(xiàn)出了少數(shù)民族多姿多彩的舞蹈形式，同時采用這些變換的拍子也表現(xiàn)出了此曲注重節(jié)奏的律動性表現(xiàn)，與樂曲的標(biāo)題緊密的結(jié)合起來。第二個特點就是采用了中國傳統(tǒng)音樂板式變化的形式，指的是建立在散、慢、中、快、散的基礎(chǔ)上，這種板式的變化可以表現(xiàn)出不同的情緒特點，體現(xiàn)出了對中國民族音樂元素的繼承和發(fā)展。三、琵琶曲山之舞演奏分析（一）引子部分的演奏此部分主要描繪了清晨的山寨，十分的靜謐和安詳，為了

5、能夠表現(xiàn)出悠長山歌的特點，采用了長輪的技巧，使旋律整體的線條感充分的表現(xiàn)出來，除此之外，還需要注意用摭分技巧來表現(xiàn)五度的泛音，要體現(xiàn)出一種朦朧感，好像是山寨在薄霧的氤氳（yn yn）中若隱若現(xiàn)，能夠體現(xiàn)出較強(qiáng)的畫面感。在滑弦的表現(xiàn)上要體會山歌的演唱特點，從mi-sol的進(jìn)行要圓潤，手指要保持好靈活性，更加的能夠體現(xiàn)出苗族民歌中潤腔的特點。在彈、挑的演奏上音色要清澈、透亮，如同山澗小溪流水一樣。（二）a段的演奏在演奏此部分時需要把握旋律與節(jié)奏的表現(xiàn)，由于此部分主要描繪的是少數(shù)民族的歌舞，在舞蹈的表現(xiàn)上需要突出彈、挑構(gòu)成的點狀音色的效果;在歌唱的部分則要通過長輪來表現(xiàn)出線條的發(fā)展;如在18-20小

6、節(jié)的演奏上，主要的音型為帶有重音休止特點的十六分音型，演奏時需要注意樂譜上指法的標(biāo)記，熟悉彈、挑的規(guī)律，在音色上要保持高度的統(tǒng)一，這樣才能夠體現(xiàn)出發(fā)音的清晰度。從56小節(jié)開始，主要是運(yùn)用了長輪的技巧來表現(xiàn)舒展性的旋律，與前面的舞蹈性的節(jié)奏形成了鮮明的對比，在保持好右手彈奏的同時，還要注意左手位置的勾弦和四五度的和弦，在雙手的聲部上要配合好。（三）b段的演奏此部分主要是深情的歌唱，首先就是要體會此部分的音樂情緒特點，要運(yùn)用一種細(xì)膩和抒情的音色進(jìn)行表現(xiàn)。為了能夠體現(xiàn)出少數(shù)民族民歌的潤腔特點，此部分運(yùn)用了半輪、吟揉等各種技巧的連接與綜合，使得每一個音都非常的委婉柔和的表現(xiàn)出來，在左手推拉弦的運(yùn)用上，

7、需要恰倒好處的來表現(xiàn)，既不能表現(xiàn)的過于夸張，也不能處理的過于隨和，而是需要從輕重、緩急的角度上把握，追求一種溫和、明凈的音色效果。在演奏之前，筆者的體會是，通過反復(fù)的視唱來尋找旋律的感覺，這樣能夠?qū)Υ瞬糠旨记傻倪\(yùn)用以及呈現(xiàn)出的音響有一個很好的把握。（四）c段的演奏此部分時全曲最為熱烈的部分，為了能夠表現(xiàn)出這種熱烈的氣氛，運(yùn)用了較多的掃拂技巧，在演奏時，需要特別注意掃拂的力度表現(xiàn)，需要依靠手腕的帶動使每一個和弦都能夠以重音的音響效果表現(xiàn)出來。從227小節(jié)開始，從速度上看，在原來快板的基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)到了急板速度上，在演奏226小節(jié)時，需要注意四拍的滑音要演奏清楚，而且要確定好急板的速度，這樣才能夠?qū)ο旅?/p>

8、的旋律表現(xiàn)有所把握。（五）尾聲部分的演奏此部分雖然只有11個小節(jié)，在演奏時需要體會引子的表現(xiàn)，尤其是在掃弦上要有一個很好的把握，在音色的表現(xiàn)上，需要從弱的力度開始，經(jīng)過漸變的速度來實現(xiàn)漸強(qiáng)的表現(xiàn)，如同把人們帶入到了一種深邃的意境中。通過山之舞的分析，筆者主要得出以下幾點啟示：一是在演奏之前需要對樂曲進(jìn)行系統(tǒng)的文本分析，主要是對樂曲的風(fēng)格特點要有一個很好的掌握;二是要從演奏技術(shù)的角度與音樂的表現(xiàn)結(jié)合起來，要明確演奏技巧的主要目的是為音樂表現(xiàn)而服務(wù)的，在這首樂曲中主要運(yùn)用了較多的傳統(tǒng)演奏技法，這也體現(xiàn)出了對傳統(tǒng)的繼承，在音樂的表現(xiàn)上要結(jié)合具體的畫面進(jìn)行體現(xiàn)，能夠有效的發(fā)揮技巧的作用。因此作為一名演奏者，必須通過不斷的努力和加強(qiáng)自身的藝術(shù)修養(yǎng)，才能夠成為一名成功的音樂詮釋者。參考文獻(xiàn)1雷國雄.琵琶音色的分類解析與綜合