論《刺客聶隱娘》電影敘事的“留白”藝術

1、論刺客聶隱娘電影敘事的“留白”藝術摘 要：刺客聶隱娘的創(chuàng)作從唐傳奇到原劇本大綱，再到電影作品，其敘事形成相互映射和補充的完整文本。侯孝賢創(chuàng)作電影的敘事手法，被認為是電影票房遇冷的因素之一，觀眾對劇情的理解因敘事晦澀難懂而存在審美差異與障礙。本文將以電影的敘事手法為核心，從電影對白、電影鏡頭與電影節(jié)奏三方面解析其特征，并指出刺客聶隱娘敘事手法其實質是借用了唐詩的“留白”藝術，以此解讀其美學意蘊。關鍵詞：刺客聶隱娘 電影敘事 留白侯孝賢導演七年磨一劍的武俠作品刺客聶隱娘在20_年第六十八屆法國戛納金棕櫚獎收獲最佳導演獎時，卻在中國內地上映遇冷。觀眾對此片的諸多抱怨，基本集中在敘事晦澀難懂，對白艱深

2、節(jié)奏緩慢，以及極簡主義的武打場景。然而刺客聶隱娘真的是部如抨擊者所說的不愿與觀眾溝通，被束之高閣的作品，還是我們的審美已被傳統(tǒng)敘事模式同化？本文將以刺客聶隱娘的敘事手法為核心，從電影對白、電影鏡頭與電影節(jié)奏三方面分析其敘事策略，指出該電影在創(chuàng)作上其實質是借用了唐詩的“留白”藝術。一、電影對白敘事信息飽滿刺客聶隱娘電影對白敘事信息飽滿，寥寥數語含義無窮。電影對白文言文與口語夾雜，主角聶隱娘是位隱忍沉默的刺客，自然不需多費唇舌，其余眾人亦是能省則省。但對白簡潔并不意味言語蒼白，反之是畫龍點睛，對電影敘事起絕對的推動作用。電影開端，道姑嘉信公主授命聶隱娘：“此僚置毒弒父，杖殺胞兄，罪無可逭，為我刺其

3、首，無使知覺，如刺飛鳥般容易?！逼湟饧仁遣贾么虤⑷蝿?，交代嘉信公主的政治手段，亦點出聶隱娘武功之高超，即刺殺大僚如刺飛鳥般容易。隨后，聶隱娘放棄刺殺另一大僚，道姑追責：“為何延宕如是？”聶隱娘答：“見大僚小兒可愛，未忍心便下手。”道姑訓道：“以后遇此輩，先斷其所愛，然后殺之。”幾句對白，數個鏡頭，點出劍術有成的聶隱娘“唯不能斬絕人倫之情”與道姑所認為“斬一人能使千百人安”之間界限清晰的政治理念，為此后道姑要殺田季安，聶隱娘卻不殺埋下伏筆。其后，道姑送聶隱娘返家，其母聶田氏拜見道姑的“卑職前邑倉司錄事”說明其特殊身份，亦是侯孝賢交代敘事的關鍵人物。母女對話，聶田氏向聶隱娘講述為何嘉誠公主“屈叛”

4、她與表兄田季安的婚約，以及當時魏博的政治態(tài)勢，嘉誠公主為保證魏博“親朝廷”風向標的穩(wěn)固，犧牲了阿窈。聶隱娘沐浴時回憶嘉誠公主給她講“青鸞舞鏡”的故事，終于明白嘉誠公主以弱女子匡扶整個魏博的苦心，“一個人，沒有同類”讓聶隱娘失聲痛哭，由此產生對政治漩渦下個人命運到底如何的深深懷疑。電影敘事最關鍵的一場對白，是聶隱娘隱沒于帷幔之后，探聽田季安與愛妾瑚姬說話。此處顯示了聶隱娘的聰慧與電影安排之巧妙，聶隱娘先是故意現身引出田季安發(fā)現玉，與田季安交手后再度藏身于帷幔之后，探聽田季安被激發(fā)回憶之后的真心話。田季安向瑚姬講述他與阿窈之間的故事，說阿窈像只鳳凰，語氣中隱藏著無奈與可惜，瑚姬聽聞，感慨道：“替窈

5、七不平。”簡短的對白表露田季安并非完全是個薄情無義之徒，瑚姬也因那句“不平”最終被心存感激的聶隱娘所救。此外田季安將田興發(fā)配至臨清，為保證其安全，忽而又轉入田元氏臥房說了句“丘絳之事不可再有”。丘絳何許人也？早年魏博大將，發(fā)配半途遭元氏家族的人活埋，田季安此言一為警告田元氏，二則也是說給阿窈聽的，內心更是盤算著讓田興聶鋒與元氏家族最好拼個你死我活好坐收漁翁之利。告誡過田元氏后，田元氏提及黑衣女子之事，田季安用一句“你耳目靈通”諷刺田元氏只手遮天。除以上能傳達敘事信息的對白，電影中還有些詞句，看似簡簡單單，卻傳達無限情意。都虞侯不知該怎幺面對身為刺客的女兒，只念叨“早知道，就不該讓道姑公主帶走你

6、”，父意拳拳。田季安回憶阿窈時，癡癡稱她為“窈七，七娘”。磨鏡少年終于等來聶隱娘，歡呼著跑上去為她牽馬，喊她“隱娘”。從以上可以看出，電影利用“留白”式意味深長的人物對白，清晰交代劇中人物的政治立場，但又留下足夠觀眾思索和關注的空間，擴大電影敘事的內涵，為后面每個人的敘事動機打上烙印，使電影的敘事內因理由充足。二、電影鏡頭主觀化故事化刺客聶隱娘的鏡頭延續(xù)侯孝賢一以貫之的長鏡頭與遠景鏡頭，極少人物特寫，將人置于風景中，頗有唐詩先物后人的風格。電影除正常的客觀視角外，很大部分來自聶隱娘的主觀視角，這些主觀視角既描繪了故事發(fā)展的內容，采用“留白”式的不刻意交代鏡頭出發(fā)點的方式，讓觀眾去看一個刺客所能

7、看到的敘事，又省略了篇幅去描繪聶隱娘的內心世界，直接由主觀鏡頭的變化來展現聶隱娘隨看到的事物而產生的情感變化，把女刺客變成有感情有故事的人。電影總是以傾斜而不完整的主觀鏡頭拍攝田季安與官員商議要事，與稚子玩耍，與愛妾溫存，鏡頭也總是詭異地隱藏于橫梁間、帷幔后、輕紗里，(轉載自：www.BdfQy.Com 千 葉帆 文摘:論刺客聶隱娘電影敘事的“留白”藝術)透過燈火或明或暗地去看，這對習慣于好萊塢敘事法則與鏡頭剪輯的現代觀眾無疑是痛苦的經歷，但巧妙的是，電影敘事的發(fā)展都是建立在聶隱娘看到的事件真相之上。如聶隱娘通過窺伺田元氏與蔣奴密謀，才能尋到空空兒處，了解元氏族人想要活埋舅舅田興的陰謀。電影中

8、有處為觀眾詬病的，大概是聶鋒護送田興，聶隱娘沒有任何交代地追蹤而至解救父親與舅舅，那聶隱娘究竟是如何知曉他們會遭到謀害的呢？細心觀察可發(fā)現，電影有處主觀構圖，即展示空空兒與田元氏派來的蔣奴會面時，采取的是隱秘的，前景被帷幔與器物遮擋的鏡頭拍攝，結合電影上文拍攝技巧來看，其實暗指聶隱娘隱蔽于此，才能知悉空空兒的刺殺計劃，此后空空兒用“紙人”殺瑚姬，也是同樣道理。能用鏡頭敘事的，電影還有一處較為精彩，就是聶隱娘折返偷聽田季安與瑚姬談話，隔著絢麗薄紗的聶隱娘靜默不動，觀眾可以看見田季安與瑚姬的身影時而清晰時而模糊，就像聶隱娘看往前方的目光時而被輕紗遮住時而又能看清。蕩漾的輕紗就像聶隱娘復雜涌動的內心，考量著是否要完成師父交代的任務。隨著田季安和瑚姬