影視鏡頭組接的常用方法

1、無論是什么影視節(jié)目,都是由一系列的鏡頭根據(jù)一定的排列次序組接起來的.這 些鏡頭所以能夠延續(xù)下來,使觀眾能從影片中看出它們?nèi)诤蠟橐粋€完整的統(tǒng)一體, 是由于在影視拍攝和影視編輯的過程中,鏡頭的攝像開展和變化要服從一定的規(guī) 律.(1)鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯.不符合邏輯觀眾就看不懂.做影 視節(jié)目要表達的主題與中央思想一定要明確,在這個根底上我們才能確定根據(jù)觀眾 的心理要求,即思維邏輯選用哪些鏡頭,怎么樣將它們組合在一起.(2)景別的變化要采用“循序漸進的方法一般來說,拍攝一個場面的時候,“景的開展不宜過分劇烈,否那么就不容易 連接起來.相反

2、,“景的變化不大,同時拍攝角度變換亦不大,拍出的鏡頭也不 容易組接.由于以上的原因我們在拍攝的時候“景的開展變化需要采取循序漸進 的方法.循序漸進地變換不同視覺距離的鏡頭,可以造成順暢的連接,形成了各種 蒙太奇句型. 前進式句型：這種表達句型是指景物由遠景、全景向近景、特寫過渡.用來 表現(xiàn)由消沉到高昂向上的情緒和劇情的開展. 后退式句型：這種表達句型是由近到遠,表示有高昂到消沉、壓抑的情緒, 在影片中表現(xiàn)由細節(jié)到擴展到全部. 環(huán)行句型：是把前進式和后退式的句子結(jié)合在一起使用.由全景一一中景一 一近景一一特寫,再由特寫一一近景一一中景一一遠景,或者我們也可反過來運 用.表現(xiàn)情緒由消沉到高昂,再由

3、高昂轉(zhuǎn)向消沉.這類的句型一般在影視故事片中 較為常用.在鏡頭組接的時候,如果遇到同一機位,同景別又是同一主體的畫面是不能組 接的.由于這樣拍攝出來的鏡頭景物變化小,一副副畫面看起來雷同,接在一起好 像同一鏡頭不停地重復(fù).在另一方面這種機位、景物變化不大的兩個鏡頭接在一 起,只要畫面中的景物稍有一變化,就會在人的視覺中產(chǎn)生跳動或者好似一個長鏡 頭斷了好屢次,有“拉洋片、“走馬燈的感覺,破壞了畫面的連續(xù)性.如果我們遇到這樣的情況,除了把這些鏡頭從頭開始重拍以外(這對于鏡頭量 少的節(jié)目片可以解決問題),對于其他同機位、同景物的時間持續(xù)長的影視片來 說,采用重拍的方法就顯得浪費時間和財力了.最好的方法

4、是采用過渡鏡頭.如從 不同角度拍攝再組接,穿插字幕過渡,讓表演者的位置,動作變化后再組接.這樣 組接后的畫面就不會產(chǎn)生跳動、斷續(xù)和錯位的感覺.(3)鏡頭組接中的拍攝方向,軸線規(guī)律主體物在進出畫面時,我們拍攝需要注意拍攝的總方向,從軸線一側(cè)拍,否那么 兩個畫面接在一起主體物就要“撞車.所謂的“軸線規(guī)律是指拍攝的畫面是否有“跳軸現(xiàn)象.在拍攝的時候,如 果拍攝機的位置始終在主體運動軸線的同一側(cè),那么構(gòu)成畫面的運動方向、放置方 向都是一致的,否那么應(yīng)是“跳軸 了,跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無法組接 的.(4)鏡頭組接要遵循“動從動、“靜接靜的規(guī)律如果畫面中同一主體或不同主體的動作是連貫的,可以動作

5、接動作,到達順 暢,簡潔過渡的目的,我們簡稱為“動接動.如果兩個畫面中的主體運動是不連 貫的,或者它們中間有停頓時,那么這兩個鏡頭的組接,必須在前一個畫面主體做 完一個完整動作停下來后,接上一個從靜止到開始的運動鏡頭,這就是“靜接 靜.“靜接靜組接時,前一個鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅,后一鏡頭運動 前靜止的片刻叫做“起幅,起幅與落幅時間間隔大約為一二秒鐘.運動鏡頭和固 定鏡頭組接,同樣需要遵循這個規(guī)律.如果一個固定鏡頭要接一個搖鏡頭,那么搖鏡 頭開始要有起幅；相反一個搖鏡頭接一個固定鏡頭,那么搖鏡頭要有“落幅,否 那么畫面就會給人一種跳動的視覺感.為了特殊效果,也有靜接動或動接靜的鏡頭.(5)

6、鏡頭組接的時間長度我們在拍攝影視節(jié)目的時候,每個鏡頭的停滯時間長短,首先是根據(jù)要表達的 內(nèi)容難易程度,觀眾的接受水平來決定的,其次還要考慮到畫面構(gòu)圖等因素.如由 于畫面選擇景物不同,包含在畫面的內(nèi)容也不同.遠景中景等鏡頭大的畫面包含的 內(nèi)容較多,觀眾需要看清楚這些畫面上的內(nèi)容,所需要的時間就相對長些,而對于 近景,特寫等鏡頭小的畫面,所包含的內(nèi)容較少,觀眾只需要短時間即可看清,所 以畫面停留時間可短些.另外,一幅或者一組畫面中的其他因素,也對畫面長短直到制約作用.如同一 個畫面亮度大的局部比亮度暗的局部能引起人們的注意.因此如果該幅畫面要表現(xiàn) 亮的局部時,長度應(yīng)該短些,如果要表現(xiàn)暗局部的時候,

7、那么長度那么應(yīng)該長一些.在 同一幅畫面中,動的局部比靜的局部先引起人們的視覺注意.因此如果重點要表現(xiàn) 動的局部時,畫面要短些；表現(xiàn)靜的局部時,那么畫面持續(xù)長度應(yīng)該稍微長一些.(6)鏡頭組接的影調(diào)色彩的統(tǒng)一影調(diào)是指以黑的畫面而言.黑的畫面上的景物,不管原來是什么顏色,都是由 許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調(diào)來表現(xiàn)的.對于彩色畫面來說,除了 一個影調(diào)問題還有一個色彩問題.無論是黑白還是彩色畫面組接都應(yīng)該保持影調(diào)色 彩的一致性.如果把明暗或者色彩比照強烈的兩個鏡頭組接在一起(除了特殊的需 要外),就會使人感到生硬和不連貫,影響內(nèi)容通暢表達.(7)鏡頭組接節(jié)奏影視節(jié)目的題材、樣式、風(fēng)格以及情節(jié)

8、的環(huán)境氣氛、人物的情緒、情節(jié)的起伏 跌宕等是影視節(jié)目節(jié)奏的總依據(jù).影片節(jié)奏除了通過演員的表演、鏡頭的轉(zhuǎn)換和運 動、音樂的配合、場景的時間空間變化等因素表達以外,還需要運用組接手段,嚴 格掌握鏡頭的尺寸和數(shù)量.整理調(diào)整鏡頭順序,刪除多余的枝節(jié)才能完成.也可以 說,組接節(jié)奏是教學(xué)片總節(jié)奏的最后一個組成局部.處理影片節(jié)目的任何一個情節(jié)或一組畫面,都要從影片表達的內(nèi)容出發(fā)來處理 節(jié)奏問題.如果在一個寧靜祥和的環(huán)境里用了快節(jié)奏的鏡頭轉(zhuǎn)換,就會使得觀眾覺 得突兀跳躍,心理難以接受.然而在一些節(jié)奏強烈,激蕩人心的場面中,就應(yīng)該考 慮到種種沖擊因素,使鏡頭的變化速率與青年觀眾的心理要求一致,以增強青年觀 眾的

9、沖動情緒到達吸引和模仿的目的.(8)鏡頭的組接方法鏡頭畫面的組接除了采用光學(xué)原理的手段以外,還可以通過銜接規(guī)律,使鏡頭 之間直接切換,使情節(jié)更加自然順暢,以下我們介紹幾種有效的組接方法. 連接組接：相連的兩個或者兩個以上的一系列鏡頭表現(xiàn)同一主體的動作. 隊列組接：相連鏡頭但不是同一主體的組接,由于主體的變化,下一個鏡頭 主體的出現(xiàn),觀眾會聯(lián)想到上下畫面的關(guān)系,起到照應(yīng)、比照、隱喻襯托的作用. 往往能夠創(chuàng)造性的揭示出一種新的含義. 黑白格的組接：為造成一種特殊的視覺效果,如閃電、爆炸、照相館中的閃 光燈效果等.組接的時候,我們可以將所需要的閃亮局部用白色畫格代替,在表現(xiàn) 各種車輛相接的瞬間組接假

10、設(shè)干黑色畫格,或者在適宜的時候采用黑白相間畫格交 叉,有助于增強影片的節(jié)奏、渲染氣氛、增強懸念. 兩級鏡頭組接：是又特寫鏡頭直接跳切到全景鏡頭或者從全景鏡頭直接切換 到特寫鏡頭的組接方式.這種方法能使情節(jié)的開展在動中轉(zhuǎn)靜或者在靜中變動,給 觀眾的直感極強,節(jié)奏上形成突如其來的變化,產(chǎn)生特殊的視覺和心理效果. 閃回鏡頭組接：用閃回鏡頭,如插入人物回想往事的鏡頭,這種組接技巧可 以用來揭示人物的內(nèi)心變化. 同鏡頭分析：將同一個鏡頭分別在幾個地方使用.運用該種組接技巧的時 候,往往是處于這樣的考慮：或者是由于所需要的畫面素材不夠；或者是有意重復(fù) 某一鏡頭,用來表現(xiàn)某一人物的青絲和追憶；或者是為了強調(diào)

11、某一畫面所特有的象 征性的含義以印發(fā)觀眾的思考；或者還是為了造成首尾相互接應(yīng),從而到達藝術(shù)結(jié) 構(gòu)上給人一完整而嚴謹?shù)母杏X. 拼接：有些時候,我們在戶外拍攝雖然屢次,拍攝的時間也相當長,但可以 用的鏡頭卻是很短,達不到我們所需要的長度和節(jié)奏.在這種情況下,如果有同樣 或相似內(nèi)容的鏡頭的話,我們就可以把它們當中可用的局部組接,以到達節(jié)目畫面 必須的長度. 插入鏡頭組接：在一個鏡頭中間切換,插入另一個表現(xiàn)不同主體的鏡頭.如 一個人正在馬路上走著或者坐在汽車里向外看,忽然插入一個代表人物主觀視線的 鏡頭主觀鏡頭,以表現(xiàn)該人物意外的看到了什么和直觀感想和引起聯(lián)想的鏡 頭. 動作組接：借助人物、動物、交通

12、工具等等動作和動勢的可銜接性以及動作 的連貫性相似性,作為鏡頭的轉(zhuǎn)換手段. 特寫鏡頭組接：上個鏡頭以某一人物的某一局部頭或眼睛或某個物件的 特寫畫面結(jié)束,然后從這一特寫畫面開始,逐漸擴大視野,以展示另一情節(jié)的環(huán) 境.目的是為了在觀眾注意力集中在某一個人的表情或者某一事物的時候,在不知 不覺中就轉(zhuǎn)換了場景和表達內(nèi)容,而不使人產(chǎn)生陡然跳動的不適合之感覺. 景物鏡頭的組接：在兩個鏡頭之間借助景物鏡頭作為過度,其中有以景為 主,物為陪襯的鏡頭,可以展示不同的地理環(huán)境和景物風(fēng)貌,也表示時間和季節(jié)的 變換,又是以景抒情的表現(xiàn)手法.在另一方面,是以物為主,景為陪襯的鏡頭,這 種鏡頭往往作為鏡頭轉(zhuǎn)換的手段.

13、聲音轉(zhuǎn)場：用解說詞轉(zhuǎn)場,這個技巧一般在科教片中比擬常見.用畫外音和 畫內(nèi)音互相交替轉(zhuǎn)場,像一些 場景的表現(xiàn).止匕外,還有利用歌唱來實現(xiàn)轉(zhuǎn)場的 效果,并且利用各種內(nèi)容換景. 多屏畫面轉(zhuǎn)場：這種技巧有多畫屏、多畫面、多畫格和多銀幕等多種叫法, 是近代影片影視藝術(shù)的新手法.把銀幕或者屏幕一分為多,可以使雙重或多重的情節(jié)齊頭并進,大大的壓縮了時間.如在 場景中,打 時,兩邊的人都有了, 打完 ,打 的人戲沒有了,但接 人的戲開始了.鏡頭的組接技法是多種多樣的,根據(jù)創(chuàng)作者的意圖,根據(jù)情節(jié)的內(nèi)容和需要而 創(chuàng)造,也沒有具體的規(guī)定和限制.我們在具體的后期編輯中,可以盡量地根據(jù)情況 發(fā)揮,但不要脫離實際的情況和

14、需要.1、聲音的組合形式極其作用在影視教學(xué)片中,聲音除了與畫面教學(xué)內(nèi)容緊密配合以外,運用聲音本身的組 合顧慮也可以顯示聲音在表現(xiàn)主題上的重要作用.(1)聲首的并列這種聲音組合即是幾種聲音同時出現(xiàn),產(chǎn)生一種混合效果,用來表現(xiàn)某個場 景.如表現(xiàn)大街繁華時的車聲以及人聲等等.但并列的聲音應(yīng)該有主次之分的,要 根據(jù)畫面適度調(diào)節(jié),把最有表現(xiàn)力的作為主旋律.(2)聲音的并列將含義不同的聲音根據(jù)需要同時安排出現(xiàn),是它們在鮮明的比照中產(chǎn)生反襯效 應(yīng).(3)聲音的遮罩在同一場面中,并列出現(xiàn)多種同類的聲音,有一種聲音突出于其他聲音之上, 引起人們對某種發(fā)生體的注意.(4)接應(yīng)式聲音交替即同一聲音此起彼伏,前后相繼

15、,為同一動作或事物進行渲染.這種有規(guī)律節(jié) 奏的接應(yīng)式聲音交替,經(jīng)常用來渲染某一場景的氣氛.(5)轉(zhuǎn)換式聲音交替即采用兩聲音在音調(diào)或節(jié)奏上的近似,從一種聲音轉(zhuǎn)化為兩種聲音.如果轉(zhuǎn)化 為節(jié)奏上近似的音樂,既能在觀眾的印象中保持音響效果所造成的環(huán)境真實性,又 能發(fā)揮音樂的感染作用.充分表達一定的內(nèi)在情緒.同時由于節(jié)奏上的近似,在轉(zhuǎn) 換過程中給人以一氣呵成的感覺,這種轉(zhuǎn)化效果有一種韻律感,容易記憶.(6)聲音與“靜默交替“無聲是一種具有積極意義的表現(xiàn)手法,在影視片中通常作為恐懼、不安、 孤獨、寂靜以及人物內(nèi)心空白等氣氛和心情的襯托.“無聲可以與有聲在情緒上和節(jié)奏上形成明顯的比照,具有強烈的藝術(shù)感染 力

16、.如在暴風(fēng)雨后的寂靜無聲,會使人感到時間的停頓,生命的靜止給人以強烈的 感情沖擊.但這種無聲的場景在影片中不能太多,否那么會降低節(jié)奏,失去感染力, 產(chǎn)生煩躁的主觀情緒.2、影視節(jié)目中的聲音藝術(shù)處理在上面的內(nèi)容中,我們介紹了影視節(jié)目中聲音的類別以及處理方法.聲音除了 與畫面的關(guān)系外,聲音與聲音之間的關(guān)系,也必然成為不可防止的經(jīng)常存在的問 題.因此,畫面在解說、音響、音樂的密切配合下,才能取得完美的藝術(shù)效果.如 果我們孤立地去處理解說、音樂效果,那就很容易香港償失,使得影片雜亂無章. 這樣的話,即不能反映現(xiàn)實,反而不能造成真實的感受.事實上,我們經(jīng)常在觀看 某種東西時,都去側(cè)耳傾聽一個來自別處的聲音.或者由于我們過于被某種所吸引,以至于不能聽到?jīng)_向我們耳朵的其他聲音.基于這些理由,在影片中,聲音必 須像畫面一樣,經(jīng)過選擇,多種聲音必須作統(tǒng)一的考慮和安排.在考慮如