《拾荒少年》的影評(píng)

1、【精品文檔】如有侵權(quán)，請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除，僅供學(xué)習(xí)與交流拾荒少年的影評(píng).精品文檔.拾荒少年的影評(píng)這是一部微電影，時(shí)長(zhǎng)30分鐘，講的是底層小人物的故事，演員不是明星大腕，導(dǎo)演、攝像是一幫青年學(xué)生。它是第49屆金馬獎(jiǎng)最佳創(chuàng)作短片。好的影視作品并不非要多炫酷的畫面，多豪華的演員陣容。主線明朗，表演真實(shí)，引起觀眾心靈的共鳴，還能引發(fā)思考，這是所謂“好”的先決條件，而商業(yè)化充斥熒屏的當(dāng)下，這類的作品已經(jīng)不多了。關(guān)于這部微電影的影評(píng)大概有無(wú)數(shù)人做過(guò)了，但不妨礙再寫這一篇，經(jīng)典總是被人反復(fù)提起的。影片的開(kāi)頭是一段輕松明快的音樂(lè)，一張褶皺的舊報(bào)紙后邊，一雙狡黠的眼睛，這是影片的主要人物之一老拾荒者。影片伊始的這個(gè)

2、鏡頭只有幾秒鐘，但已十分鮮明的勾勒出一個(gè)底層小人物的形象，卑微弱小，俗氣得帶些狡猾。除了畫面與演技的刻畫，音樂(lè)也起到了不小的烘托作用，這種節(jié)奏簡(jiǎn)單的音調(diào)十分具有市井的氣息，正好與人物特質(zhì)相吻合。影片之后總的背景音樂(lè)使用得并不少，大多都是這種節(jié)奏的，當(dāng)然是合適的，但在短短30里還是顯得頻繁，在我看來(lái)有些場(chǎng)景的背景音樂(lè)效果不強(qiáng)，刪去也無(wú)妨。背景里的自然音效與人物對(duì)白在這部短片里應(yīng)該是最主要的聲音。老拾荒者發(fā)現(xiàn)少年拿了他的東西后，與少年在巷子里展開(kāi)追逐，這時(shí)候響起的是一首閩南語(yǔ)的歌曲，節(jié)奏歡快，旋律爛俗，卻是最合適的，這種小城市街邊商鋪門口音響里的音樂(lè)才是底層人物的bgm。配合著二人追逐著經(jīng)過(guò)一幫以

3、戲曲自?shī)实娜藗兊膱?chǎng)景，閩南語(yǔ)歌曲換成了戲曲咿咿呀呀的戲曲，隨著二人的介入而停止，造成一種喜劇效果。但這兩段聲音的轉(zhuǎn)換地有些突兀，兩種聲音的對(duì)比造成的喜劇效果也不強(qiáng)，可以將戲曲的聲音適度地減弱淡化，或者再增加一種聲音來(lái)形成反差。影片名為拾荒少年，圍繞少年以舊照片尋母的故事展開(kāi)，但個(gè)人認(rèn)為片中形象刻畫最為鮮明生動(dòng)的是老拾荒者。這與他的方言口音與粗口有關(guān)。不知道演員是否本來(lái)就是阜陽(yáng)本地人，也不清楚標(biāo)準(zhǔn)的阜陽(yáng)話是怎樣的，片中的口音有一股河南話的味道，阜陽(yáng)與河南不遠(yuǎn)，想來(lái)是不差的。這個(gè)小人物從阜陽(yáng)到廈門來(lái)拾荒，年歲大了，鄉(xiāng)音難改，其實(shí)還有另一個(gè)原因，這些身處大城市的邊緣人，有什么必要去學(xué)一口流利的普通話

4、呢？老拾荒者的口頭禪是“不要臉”,這粗口并沒(méi)有引起觀眾的不適，反而使人物顯得可愛(ài)，增添了影片的可觀賞性。粗口對(duì)于人們來(lái)說(shuō)往往是宣泄情緒的一種方式，并非是故意的惡毒詛咒。粗口對(duì)于底層人民來(lái)說(shuō)是排憂減壓的良品，生活處處欺我，罵句三字經(jīng)明天還要繼續(xù)生活。熒幕上對(duì)于粗口也并非是十分地忌諱，中外皆是如此，大概都明白粗口大多時(shí)候是語(yǔ)氣詞，而不是字面上的意思。粗口來(lái)源于生活，藝術(shù)也來(lái)源于生活，粗口與絕對(duì)的文明沖突，與藝術(shù)并非水火不容。方言與粗口十分深刻的體現(xiàn)的老拾荒者的人物性格，使人物形象鮮明真實(shí)。拾荒少年剛開(kāi)始是以一個(gè)聾啞的形象出現(xiàn)的，被人從安慶拐至廈門。人販子不賣殘疾兒童，于是他“裝聾作啞”，感慨少年機(jī)

5、智之余又覺(jué)得無(wú)限心酸。老拾荒者又罵他“不要臉”，他轉(zhuǎn)頭哭著回道：“你才不要臉呢！”這兩人第一次的語(yǔ)言交流是互罵“不要臉”，想來(lái)有些有趣，卻也是少年卸下偽裝，二人真正互相接受彼此的開(kāi)始。值得一提的是小男孩并不帶有安慶的口音，細(xì)想這是符合邏輯的，小孩子的語(yǔ)言習(xí)得能力強(qiáng)，對(duì)于鄉(xiāng)音也沒(méi)有情感上的執(zhí)著。影片的畫面多采用自然光線，夜晚的出租屋內(nèi)可能有人工補(bǔ)光，并不明顯。樸實(shí)無(wú)華的光線給人以真實(shí)感，也與影片的并不輕松的主題相符合。影片中還多處運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言來(lái)推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展，不少鏡頭都是有寓意的，第一次老拾荒者用電動(dòng)三輪車載少年回家，二人背向而坐，可看出二人之間的隔閡，第二次少年趴在老拾荒者身后，表明經(jīng)過(guò)這段時(shí)間的相處，隔閡已經(jīng)消失了；出租屋內(nèi)原本有一個(gè)老拾荒者撿來(lái)的電視機(jī)，只能播放少林寺這部老電影，反復(fù)看，后被小偷團(tuán)伙搬走。年關(guān)將至，兩人在吃了頓好的，有肉，出租屋里有一臺(tái)能正常播放的電視機(jī)，大概是老拾荒者新買來(lái)的。他一個(gè)人住了那么久，一部舊電視，一部舊電影反復(fù)看了無(wú)數(shù)遍，少年進(jìn)入他的生活后，他卻舍得買了部新的，關(guān)愛(ài)之情已不言而喻了。老拾荒者帶少年回安徽，到了才發(fā)現(xiàn)房子早已破敗，給女兒的信與錢都躺在郵箱里未拆，家人早已離開(kāi)了。少年的尋母之旅也只是夢(mèng)一場(chǎng)，照片是死去的好心老爺