古建筑調研-翼角藝術

1、古建印象古建印象- -翼角篇翼角篇南通天寧寺調研南通天寧寺調研翼角的定義翼角的定義 翼角是中國古代建筑屋檐的轉角部分，因向上翹翼角是中國古代建筑屋檐的轉角部分，因向上翹起，舒展如鳥翼而得名，主要用在屋頂相鄰兩坡起，舒展如鳥翼而得名，主要用在屋頂相鄰兩坡屋檐之間。中國古代房屋多有深遠的出檐，屋檐之間。中國古代房屋多有深遠的出檐，詩詩經(jīng)經(jīng)就有有關記述，唐宋明清各有發(fā)展。最常見就有有關記述，唐宋明清各有發(fā)展。最常見的翼角做法，北方是清代官式做法，南方是主要的翼角做法，北方是清代官式做法，南方是主要流傳于江浙地區(qū)的發(fā)戧做法。清代官式建筑翼角流傳于江浙地區(qū)的發(fā)戧做法。清代官式建筑翼角起翹一般為自正身椽上

2、皮到最末一根角椽上皮升起翹一般為自正身椽上皮到最末一根角椽上皮升高四椽徑，出翹為角梁外端的正投影長出正身椽高四椽徑，出翹為角梁外端的正投影長出正身椽三椽徑，工匠術語稱之為三椽徑，工匠術語稱之為沖三翹四沖三翹四。 翼角的藝術翼角的藝術 翼角是古代工匠在長期建筑實際中為解決翼角是古代工匠在長期建筑實際中為解決四坡屋面檐口轉角問題而設計的特殊構造四坡屋面檐口轉角問題而設計的特殊構造形式。由于這部分椽子的排列特點和向上形式。由于這部分椽子的排列特點和向上翹起的形狀與展開的鳥翼十分相似，人們翹起的形狀與展開的鳥翼十分相似，人們形象地稱它為形象地稱它為“翼角翼角”。 翼角翹起是中國古建筑屋頂?shù)娘@著特點之翼

3、角翹起是中國古建筑屋頂?shù)娘@著特點之一，挑出深遠、反宇向陽的檐頭和檐口兩一，挑出深遠、反宇向陽的檐頭和檐口兩端漸漸翹起的翼角，使得中國古建筑的屋端漸漸翹起的翼角，使得中國古建筑的屋頂造型極其優(yōu)美生動。頂造型極其優(yōu)美生動。翼角的組成翼角的組成老角梁老角梁仔角梁仔角梁翼角椽翼角椽翹飛翹飛椽椽以及聯(lián)系翼角和翹飛椽頭以及聯(lián)系翼角和翹飛椽頭的大小連檐的大小連檐釘附在翼角椽和釘附在翼角椽和翹飛椽上面的檐頭望板和墊翹飛椽上面的檐頭望板和墊起翼角椽的襯頭木等附屬構起翼角椽的襯頭木等附屬構件組成的。件組成的。翼角的做法：翼角的做法：1、 北方的官式建筑：仔角梁貼伏在老角梁上，前端稍稍北方的官式建筑：仔角梁貼伏在老

4、角梁上，前端稍稍昂起，翼角的出椽也是斜出并逐漸向角梁處抬高，以構成昂起，翼角的出椽也是斜出并逐漸向角梁處抬高，以構成平面上及立面上的曲勢，它和屋面的曲線一起形成了我國平面上及立面上的曲勢，它和屋面的曲線一起形成了我國古代建筑所特有的造型美。古代建筑所特有的造型美。 2、 江南園林建筑：嫩戧發(fā)戧和水戧發(fā)戧，老戧的下端伸江南園林建筑：嫩戧發(fā)戧和水戧發(fā)戧，老戧的下端伸出于檐柱之外再來出于檐柱之外再來,在它的盡頭上向外斜向鑲合嫩戧在它的盡頭上向外斜向鑲合嫩戧,用菱用菱角木、箴角木、箴(zhen)木和扁檐木等和嫩戧拉牢，這樣就使屋檐木和扁檐木等和嫩戧拉牢，這樣就使屋檐的兩端升起較大，形成展翅欲飛的態(tài)勢；

5、水戧發(fā)戧本身不的兩端升起較大，形成展翅欲飛的態(tài)勢；水戧發(fā)戧本身不起翹，僅靠端部的鐵件和灰泥形成翹角，屋檐也基本上是起翹，僅靠端部的鐵件和灰泥形成翹角，屋檐也基本上是平直的。平直的。天寧寺大雄寶殿翼角展示天寧寺大雄寶殿翼角展示天寧寺光孝塔翼角展示天寧寺光孝塔翼角展示北方翼角的做法：北方翼角的做法：平緩南方翼角的做法：南方翼角的做法：翹曲天寧寺大雄寶殿屋頂內部展示天寧寺大雄寶殿屋頂內部展示中國建筑翼角起翹形制源流中國建筑翼角起翹形制源流明清時期南方翼角形制的主要做法明清時期南方翼角形制的主要做法現(xiàn)有研究成果表明現(xiàn)有研究成果表明, 建筑角翹發(fā)端于東漢建筑角翹發(fā)端于東漢, 漸多于唐。漢末開始漸多于唐。

6、漢末開始, 明器、石屋等實明器、石屋等實例中哉脊瓦作多為上翹。唐代建筑中例中哉脊瓦作多為上翹。唐代建筑中, 大角梁高于檐椽直徑大角梁高于檐椽直徑, 角椽依次墊高角椽依次墊高, 從而從而形成微微的角翹另外形成微微的角翹另外, 飛子的使用也有利于角翹的形成。五代、宋、遼之后飛子的使用也有利于角翹的形成。五代、宋、遼之后, 建筑建筑角翹形象基本普及角翹形象基本普及, 其結構成因也更為成熟其結構成因也更為成熟, 在保留前期做法的基礎上在保留前期做法的基礎上, 主要出現(xiàn)主要出現(xiàn)了以下兩種因素了以下兩種因素 其一其一, 角梁后尾與梁柑的交接方式其二角梁后尾與梁柑的交接方式其二, 子角梁與老角梁的交子角梁與

7、老角梁的交接方式。據(jù)此比較同時期流行的嫩哉做法與明清官式做法接方式。據(jù)此比較同時期流行的嫩哉做法與明清官式做法, 可以看出可以看出, 前者中大角前者中大角梁部分保持了佛光寺大殿、崇福寺大殿等唐、遼實例中常見的斜搭做法梁部分保持了佛光寺大殿、崇福寺大殿等唐、遼實例中常見的斜搭做法, 其起翹其起翹效果較后者中效果較后者中“ 老角梁后尾承托兩面金析下皮老角梁后尾承托兩面金析下皮” 更為平緩。江南建筑翼角劇烈更為平緩。江南建筑翼角劇烈起翹的直接原因為采用了起翹的直接原因為采用了“ 嫩戰(zhàn)斜立于老俄之上嫩戰(zhàn)斜立于老俄之上” 的子角梁上折做法的子角梁上折做法, 即嫩俄形即嫩俄形制最主要的特征表一。根據(jù)明清時

8、期實例分布制最主要的特征表一。根據(jù)明清時期實例分布, 嫩俄做法的主要流行地區(qū)為江蘇、嫩俄做法的主要流行地區(qū)為江蘇、浙江、福建地區(qū)浙江、福建地區(qū), 其次為安徽、江西、湖北、湖南等地圖一。四月地區(qū)清代開始其次為安徽、江西、湖北、湖南等地圖一。四月地區(qū)清代開始流行嫩俄做法河南、河北、山西等北方地區(qū)則以官式做法居多流行嫩俄做法河南、河北、山西等北方地區(qū)則以官式做法居多, 但也出現(xiàn)了江南但也出現(xiàn)了江南風格的會館戲臺。廣西、云南一帶一直沒有成為嫩俄做法的普及地區(qū)風格的會館戲臺。廣西、云南一帶一直沒有成為嫩俄做法的普及地區(qū), 直到清代直到清代, 這些地區(qū)的翼角仍以平緩居多。因此這些地區(qū)的翼角仍以平緩居多。因

9、此, 本文中本文中“ 南方地區(qū)南方地區(qū)” 與文化地理學上的定與文化地理學上的定義略有不同義略有不同, 主要指長江流域與珠江流域之間的江、浙、閩、徽、贛等嫩俄做法主要指長江流域與珠江流域之間的江、浙、閩、徽、贛等嫩俄做法的普及地區(qū)。另外的普及地區(qū)。另外, 廣東以及甘青地區(qū)出現(xiàn)了自成體系的地方做法廣東以及甘青地區(qū)出現(xiàn)了自成體系的地方做法, 在建筑外觀上在建筑外觀上產生了與嫩俄做法異曲同工的效果產生了與嫩俄做法異曲同工的效果, 其源流將在下文進行詳細討論。其源流將在下文進行詳細討論。嫩俄形制的緣起嫩俄形制的緣起宋元之際是中國木構建筑發(fā)展轉折的重要時期宋元之際是中國木構建筑發(fā)展轉折的重要時期, 即新的

10、建筑形制率先出現(xiàn)于南北方文化中心區(qū)即新的建筑形制率先出現(xiàn)于南北方文化中心區(qū), 隨其發(fā)展完善向周邊文化相對落后區(qū)域傳播。隨其發(fā)展完善向周邊文化相對落后區(qū)域傳播。本文選取了唐一元時期本文選取了唐一元時期, 現(xiàn)山西、陜西、河南、現(xiàn)山西、陜西、河南、河北等北方地區(qū)河北等北方地區(qū), 以及現(xiàn)江蘇、浙江、福建等以及現(xiàn)江蘇、浙江、福建等南方地區(qū)的建筑實例進行統(tǒng)計分析南方地區(qū)的建筑實例進行統(tǒng)計分析, 以期找出以期找出嫩戰(zhàn)形制中子角梁上折做法的緣起。嫩戰(zhàn)形制中子角梁上折做法的緣起。一一.北方地區(qū)北方地區(qū)從下表表三可以看出從下表表三可以看出, 一直到元代一直到元代,北方地區(qū)都沒有出現(xiàn)子角梁上折的實例北方地區(qū)都沒有出

11、現(xiàn)子角梁上折的實例, 也未出現(xiàn)角也未出現(xiàn)角翹劇烈的建筑形象翹劇烈的建筑形象, 支持了支持了“ 北方地區(qū)并非嫩俄做法的發(fā)源地北方地區(qū)并非嫩俄做法的發(fā)源地” 這一說法。同時這一說法。同時, 上述上述地區(qū)建筑呈現(xiàn)出一條較為清晰的由角翹平緩轉為角翹明顯的發(fā)展脈絡地區(qū)建筑呈現(xiàn)出一條較為清晰的由角翹平緩轉為角翹明顯的發(fā)展脈絡, 大致可以分為以大致可以分為以下三個階段下三個階段兩宋之前兩宋之前, 北方地區(qū)建筑通行大角梁斜置、子角梁平直的做法北方地區(qū)建筑通行大角梁斜置、子角梁平直的做法, 僅晉南地區(qū)實例外觀形僅晉南地區(qū)實例外觀形態(tài)略有差異態(tài)略有差異, 起翹略微明顯起翹略微明顯, 但總體上來說但總體上來說, 這

12、時期的建筑角翹平緩。這時期的建筑角翹平緩。北宋初期北宋初期, 河南以及晉東南地區(qū)率先出現(xiàn)大角梁平置的做法河南以及晉東南地區(qū)率先出現(xiàn)大角梁平置的做法, 包括濟源濟讀廟寢宮、崇包括濟源濟讀廟寢宮、崇慶寺千佛殿、高平開化寺大雄寶殿、陵川崔府君廟山門圖二皆出現(xiàn)了明顯的角翹。而慶寺千佛殿、高平開化寺大雄寶殿、陵川崔府君廟山門圖二皆出現(xiàn)了明顯的角翹。而晉北的遼代建筑則秉承了上一時期翼角平直的做法。晉北的遼代建筑則秉承了上一時期翼角平直的做法。金代開始金代開始, 大角梁平置在北方地區(qū)得到普及大角梁平置在北方地區(qū)得到普及, 成為本區(qū)域內的主流做法。晉北的太原晉成為本區(qū)域內的主流做法。晉北的太原晉祠獻殿、大同善

13、化寺三圣殿、朔州崇福寺觀音殿皆用祠獻殿、大同善化寺三圣殿、朔州崇福寺觀音殿皆用“ 下平搏承接大角梁下平搏承接大角梁” , 河南的河南的元代建筑亦繼承了這一做法。此外元代建筑亦繼承了這一做法。此外, 金大定之后金大定之后, 晉東南、河南、山東的小型建筑中也晉東南、河南、山東的小型建筑中也出現(xiàn)了大角梁后尾插人垂蓮柱承托下平搏的做法出現(xiàn)了大角梁后尾插人垂蓮柱承托下平搏的做法,使得大角梁角度更加平緩使得大角梁角度更加平緩, 建筑角翹建筑角翹更為明顯。例如西里門二仙廟中殿更為明顯。例如西里門二仙廟中殿 、小會嶺二仙廟、以及真澤二仙宮后殿等圖三、小會嶺二仙廟、以及真澤二仙宮后殿等圖三、四、五。根據(jù)蕭默先生

14、文章所論四、五。根據(jù)蕭默先生文章所論, 大角梁平置的做法是大木結構發(fā)展到一定階段的產物大角梁平置的做法是大木結構發(fā)展到一定階段的產物, 與斗拱發(fā)展、椽、飛椽的排列方式和由昂的結構都有內在的聯(lián)系。大角梁后尾插入與斗拱發(fā)展、椽、飛椽的排列方式和由昂的結構都有內在的聯(lián)系。大角梁后尾插入平搏底平搏底, 形成杠桿形成杠桿, 有效承載角梁前端撩檐仿至子角梁頭所受屋面、梁架的壓力有效承載角梁前端撩檐仿至子角梁頭所受屋面、梁架的壓力, 從而防從而防止屋頂傾覆止屋頂傾覆, 具有力學結構的優(yōu)越性。因此具有力學結構的優(yōu)越性。因此, 北方地區(qū)的角翹為大木結構發(fā)展所需北方地區(qū)的角翹為大木結構發(fā)展所需, 經(jīng)歷經(jīng)歷了完整的

15、發(fā)端、漸興、普及的過程了完整的發(fā)端、漸興、普及的過程, 與南方地區(qū)的角翹發(fā)展過程迥然不同。與南方地區(qū)的角翹發(fā)展過程迥然不同。二二.南方地區(qū)南方地區(qū)南方地區(qū)保留下來的早期木構實例數(shù)量相對較少南方地區(qū)保留下來的早期木構實例數(shù)量相對較少, 其中大部分建筑翼角部位經(jīng)過清代重修其中大部分建筑翼角部位經(jīng)過清代重修, 難以難以選擇有效說明宋元時期翼角做法的木構實例。所幸江浙、福建地區(qū)仿木構實例數(shù)量較多選擇有效說明宋元時期翼角做法的木構實例。所幸江浙、福建地區(qū)仿木構實例數(shù)量較多, 表現(xiàn)豐表現(xiàn)豐富富, 雖然無法說明大角梁后尾與平搏的交接情況雖然無法說明大角梁后尾與平搏的交接情況, 但是可以看出子角梁與大角梁之間

16、的關系但是可以看出子角梁與大角梁之間的關系, 從而從而彌補木構實例數(shù)量不足的缺憾表四。南方地區(qū)翼角的發(fā)展過程與北方地區(qū)差異甚大。早在北宋彌補木構實例數(shù)量不足的缺憾表四。南方地區(qū)翼角的發(fā)展過程與北方地區(qū)差異甚大。早在北宋中期中期, 福州地區(qū)即出現(xiàn)子角梁上折實例南宋時期福州地區(qū)即出現(xiàn)子角梁上折實例南宋時期, 寧波、泉州地區(qū)開始大量出現(xiàn)子角梁上折做法寧波、泉州地區(qū)開始大量出現(xiàn)子角梁上折做法, 與此同時與此同時, 子角梁平直做法僅出現(xiàn)兩例子角梁平直做法僅出現(xiàn)兩例, 說明前者已經(jīng)在上述兩個區(qū)域內普及。雖然同為子角梁說明前者已經(jīng)在上述兩個區(qū)域內普及。雖然同為子角梁上折上折, 江浙地區(qū)和福建地區(qū)的做法具有顯

17、著差異。福建地區(qū)的做法比較特殊江浙地區(qū)和福建地區(qū)的做法具有顯著差異。福建地區(qū)的做法比較特殊, 老角梁向外伸出老角梁向外伸出, 外外觀與下昂十分相似圖六觀與下昂十分相似圖六, 因此有學者將其認為由昂因此有學者將其認為由昂, 認為其上斜立的子角梁為老角梁。但是我認為其上斜立的子角梁為老角梁。但是我們認為這種說法很難成立首先從力學角度出發(fā)們認為這種說法很難成立首先從力學角度出發(fā),由昂上不可能承托斜向上的角梁其次由昂上不可能承托斜向上的角梁其次, 角梁一般角梁一般放置在撩檐仿之上放置在撩檐仿之上, 而非直接由斗拱承托。結合其他實例來看而非直接由斗拱承托。結合其他實例來看, 這種加長的下昂狀老角梁以及斜

18、這種加長的下昂狀老角梁以及斜立的子角梁是福建南宋至元代的流行做法立的子角梁是福建南宋至元代的流行做法, 在木構、仿木構建筑中皆有出現(xiàn)圖七。因此在木構、仿木構建筑中皆有出現(xiàn)圖七。因此, 福建與福建與江浙地區(qū)同屬子角梁上折做法的發(fā)源地江浙地區(qū)同屬子角梁上折做法的發(fā)源地, 但是否為嫩俄做法的發(fā)源地則仍值得商榷。江浙地區(qū)南但是否為嫩俄做法的發(fā)源地則仍值得商榷。江浙地區(qū)南宋翼角形制則更接近嫩俄做法宋翼角形制則更接近嫩俄做法, 重要實例包括天封塔地宮銀殿以及近年來發(fā)現(xiàn)的寧波東錢湖南宋重要實例包括天封塔地宮銀殿以及近年來發(fā)現(xiàn)的寧波東錢湖南宋石屋圖八、九。寧波東錢湖及周邊地區(qū)是南宋著名的宰相史為這種說法很難成

19、立首先從力學角石屋圖八、九。寧波東錢湖及周邊地區(qū)是南宋著名的宰相史為這種說法很難成立首先從力學角度出發(fā)度出發(fā),由昂上不可能承托斜向上的角梁其次由昂上不可能承托斜向上的角梁其次, 角梁一般放置在撩檐仿之上角梁一般放置在撩檐仿之上, 而非直接由斗拱承托。而非直接由斗拱承托。結合其他實例來看結合其他實例來看, 這種加長的下昂狀老角梁以及斜立的子角梁是福建南宋至元代的流行做法這種加長的下昂狀老角梁以及斜立的子角梁是福建南宋至元代的流行做法, 在木構、仿木構建筑中皆有出現(xiàn)圖七。因此在木構、仿木構建筑中皆有出現(xiàn)圖七。因此, 福建與江浙地區(qū)同屬子角梁上折做法的發(fā)源地福建與江浙地區(qū)同屬子角梁上折做法的發(fā)源地,

20、 但但是否為嫩俄做法的發(fā)源地則仍值得商榷。江浙地區(qū)南宋翼角形制則更接近嫩俄做法是否為嫩俄做法的發(fā)源地則仍值得商榷。江浙地區(qū)南宋翼角形制則更接近嫩俄做法, 重要實例包重要實例包括天封塔地宮銀殿以及近年來發(fā)現(xiàn)的寧波東錢湖南宋石屋圖八、九。寧波東錢湖及周邊地區(qū)是括天封塔地宮銀殿以及近年來發(fā)現(xiàn)的寧波東錢湖南宋石屋圖八、九。寧波東錢湖及周邊地區(qū)是南宋著名的宰相史浩，史彌遠、鄭清之、史篙之的墓園所在地南宋著名的宰相史浩，史彌遠、鄭清之、史篙之的墓園所在地, 石屋為史氏祖瑩墓道石刻石屋為史氏祖瑩墓道石刻, 根據(jù)根據(jù)周邊文物紀年考證周邊文物紀年考證, 其年代應在世紀末左右。石屋翼角形制分為兩類一類較為簡單其年

21、代應在世紀末左右。石屋翼角形制分為兩類一類較為簡單, 沒有大角梁沒有大角梁仔角梁之分仔角梁之分, 角梁向上彎曲角梁向上彎曲, 翼角起翹很明顯第二類較為精細翼角起翹很明顯第二類較為精細, 轉角鋪作于度方向出一跳轉角鋪作于度方向出一跳, 其上承其上承托十字相交的令拱承托撩檐仿托十字相交的令拱承托撩檐仿, 其上承托平直伸出的大角梁其上承托平直伸出的大角梁, 其上斜立仔角梁其上斜立仔角梁, 挑起高聳翼角挑起高聳翼角, 與與嫩俄做法基本一致。另外嫩俄做法基本一致。另外, 石屋斗拱出單抄四鋪作石屋斗拱出單抄四鋪作, 斗頗曲度、拱身比例、構件組合皆與斗頗曲度、拱身比例、構件組合皆與法式法式相符。由此說明相符

22、。由此說明, 南宋時期南宋時期, 嫩俄做法已經(jīng)在江浙地區(qū)發(fā)展成熟嫩俄做法已經(jīng)在江浙地區(qū)發(fā)展成熟, 并與官式做法共同使用。并與官式做法共同使用。嫩俄做法緣起小結嫩俄做法緣起小結與北方地區(qū)的發(fā)展過程相比與北方地區(qū)的發(fā)展過程相比, 南方地區(qū)角翹做法缺乏邏輯性的發(fā)展脈南方地區(qū)角翹做法缺乏邏輯性的發(fā)展脈絡。正如上文所說絡。正如上文所說, 大角梁平置是順應力學要求進行的木結構體系的大角梁平置是順應力學要求進行的木結構體系的改變改變, 翼角飛揚是結構改變的間接效果。但是南方地區(qū)則正相反翼角飛揚是結構改變的間接效果。但是南方地區(qū)則正相反, 直直至明清時期至明清時期,南方地區(qū)都沒有采用大角梁平置的做法南方地區(qū)都

23、沒有采用大角梁平置的做法, 僅僅采用子角梁僅僅采用子角梁上折追求翼角高聳的藝術效果上折追求翼角高聳的藝術效果, 表現(xiàn)出單純的對外觀形制的審美要求。表現(xiàn)出單純的對外觀形制的審美要求。這樣的現(xiàn)象可能有以下兩點原因第一這樣的現(xiàn)象可能有以下兩點原因第一, 由于南方建筑屋頂較輕由于南方建筑屋頂較輕, 因此因此不需要過多考慮傾覆問題不需要過多考慮傾覆問題, 也就沒有發(fā)展出大角梁平置做法的內在動也就沒有發(fā)展出大角梁平置做法的內在動因。第二因。第二, 既然南方高聳角翹是藝術造型的需要既然南方高聳角翹是藝術造型的需要, 沒有力學結構上的沒有力學結構上的考慮考慮, 也就不存在一個漸進的發(fā)展過程也就不存在一個漸進的

24、發(fā)展過程, 從而解釋了新形制突然出現(xiàn)從而解釋了新形制突然出現(xiàn)和迅速流行的原因。結合南北方地區(qū)角翹形制產生、發(fā)展、普及的和迅速流行的原因。結合南北方地區(qū)角翹形制產生、發(fā)展、普及的時間時間, 我們推測我們推測, 雖然嫩戰(zhàn)做法產生于江浙、福建地區(qū)雖然嫩戰(zhàn)做法產生于江浙、福建地區(qū), 但是角翹的藝但是角翹的藝術并非南方地區(qū)原產角翹做法起源于晉東南及河南等北方中原地區(qū)術并非南方地區(qū)原產角翹做法起源于晉東南及河南等北方中原地區(qū), 已成為當時政治、文化核心地區(qū)的建筑形象特征之一圖十。北宋末已成為當時政治、文化核心地區(qū)的建筑形象特征之一圖十。北宋末年年, 黃河流域大規(guī)模的北人南遷使得角翹形象隨著人口流動及文化傳

25、黃河流域大規(guī)模的北人南遷使得角翹形象隨著人口流動及文化傳播向江浙、福建地區(qū)流傳播向江浙、福建地區(qū)流傳, 最終促成嫩俄做法在江浙地區(qū)的發(fā)端。最終促成嫩俄做法在江浙地區(qū)的發(fā)端。按大角梁的放置位置，可大約分為兩大類按大角梁的放置位置，可大約分為兩大類一類是大角梁斜置，即大一類是大角梁斜置，即大角梁隨搭交櫬檐方角梁隨搭交櫬檐方(或櫬或櫬風棒風棒)和搭交下平椿的坡和搭交下平椿的坡勢，斜置其上，大角梁后勢，斜置其上，大角梁后尾在下平棒上尾在下平棒上另一類是大另一類是大角梁平置，角梁平置， 即大角梁在即大角梁在翼角方向上，翼角方向上，平置在搭交平置在搭交檫檐方檫檐方(或或檫風棒檫風棒)之之上，大角梁上，大角

26、梁后尾在搭交后尾在搭交下平棒下方。下平棒下方。這類結構增這類結構增加了隱角梁加了隱角梁這個構件這個構件(見圖見圖3、圖、圖4)大角梁底面向外微微上翹，子角梁則明顯呈弧形上折大角梁底面向外微微上翹，子角梁則明顯呈弧形上折(見摹畫圖見摹畫圖5)。這幅寫實畫應是站在端門前下方，用散點透視畫的正面圖。這幅寫實畫應是站在端門前下方，用散點透視畫的正面圖。清清“官式官式” 建筑的老角梁與水平夾角約建筑的老角梁與水平夾角約13左右。在北京故宮，左右。在北京故宮，你站在各大殿前如論怎樣仰視或拍照，老角梁也不會看成平置或你站在各大殿前如論怎樣仰視或拍照，老角梁也不會看成平置或上折。從上折。從“瑞鶴圖瑞鶴圖”我們

27、可以旁證大角梁平置，子角梁上折的做我們可以旁證大角梁平置，子角梁上折的做法法木制翼角結構制作過程展示木制翼角結構制作過程展示歇山翼角詳細歇山翼角詳細結構圖示結構圖示梓潼大廟建筑翼角構造梓潼大廟建筑翼角構造湖廣會館湖廣會館F2區(qū)戲臺構造區(qū)戲臺構造湖廣會館湖廣會館F2區(qū)戲臺構造區(qū)戲臺構造混凝土翼角飛檐屋頂施工混凝土翼角飛檐屋頂施工近年來混凝土結構翼角飛檐琉璃瓦屋近年來混凝土結構翼角飛檐琉璃瓦屋頂工程日益增多頂工程日益增多 這種仿清這種仿清”小架大式小架大式”屋頂繼承了中華民族古建筑的式樣，采屋頂繼承了中華民族古建筑的式樣，采用現(xiàn)代施工工藝可節(jié)省資金和大量木用現(xiàn)代施工工藝可節(jié)省資金和大量木材，其施工

28、工藝，工期、質量都明顯優(yōu)材，其施工工藝，工期、質量都明顯優(yōu)于傳統(tǒng)作法。于傳統(tǒng)作法。蘭州市老干部活動中心采胃上述屋頂結蘭州市老干部活動中心采胃上述屋頂結構在整個建筑中翼角飛檐起到了畫龍點構在整個建筑中翼角飛檐起到了畫龍點睛的作用。該工程由蘭州市第一建筑工睛的作用。該工程由蘭州市第一建筑工程公司承建被評定為優(yōu)良工程程公司承建被評定為優(yōu)良工程。1.確定翼角飛桷尺寸確定翼角飛桷尺寸該屋頂施工的關鍵是翼角翹曲、脊檐曲坡和瓦件安裝，故先要結合傳統(tǒng)尺寸，建筑物該屋頂施工的關鍵是翼角翹曲、脊檐曲坡和瓦件安裝，故先要結合傳統(tǒng)尺寸，建筑物高度、比例等對設計進行核定，并補充翼角飛檐、脊檐的詳細樣圖。高度、比例等對設

29、計進行核定，并補充翼角飛檐、脊檐的詳細樣圖。11 先確定飛檐的起翹和懸臂長度先確定飛檐的起翹和懸臂長度該工程利用女兒墻和懸臂平出的混凝土椽子，經(jīng)加氣混凝土塊堆砌、找坡形成飛檐翼該工程利用女兒墻和懸臂平出的混凝土椽子，經(jīng)加氣混凝土塊堆砌、找坡形成飛檐翼角角(圖圖2)。為使飛檐起翹、翼角起勢與古建筑相象，按五擺舉架的半坡。為使飛檐起翹、翼角起勢與古建筑相象，按五擺舉架的半坡(不考慮懔外伸不考慮懔外伸出椽子的長度出椽子的長度)計算，把搪檁當瓦口，求飛檁長度計算，把搪檁當瓦口，求飛檁長度(圖圖3)。 12 士兒墻高等于舉架之和加平水士兒墻高等于舉架之和加平水(檐檁減一寸檐檁減一寸)77= (05z 0

30、 7x)+ (8 3)步架長步架長z一一60cm，飛檐懸臂水平長，飛檐懸臂水平長2z=1 20cm 。由于飛檐。由于飛檐不是折線。也不是曲率相同的圓弧，須通過樣板使弧線自然曲率變化點通常在不是折線。也不是曲率相同的圓弧，須通過樣板使弧線自然曲率變化點通常在 ，05x)處。為使飛檐與翼角梁的諧調舒展，確定尺寸十分關鍵。該工程的檐口椽子用處。為使飛檐與翼角梁的諧調舒展，確定尺寸十分關鍵。該工程的檐口椽子用lOOmm1 20ram 預制混凝土小梁錨吊在現(xiàn)澆混凝土連檐板內根部端錨固在圈粱內。預制混凝土小梁錨吊在現(xiàn)澆混凝土連檐板內根部端錨固在圈粱內。翼角梁是一根變截面從角柱挑出的懸臂粱翼角梁是一根變截面

31、從角柱挑出的懸臂粱 下段下段250mm500mm300ram，上段，上段(相相當仔角粱當仔角粱)寬寬 高高梢尖高一梢尖高一250mm 500mm200mm，梢尖伸出，梢尖伸出2(p 8鋼筋，用鋼筋，用以錨拉套獸以錨拉套獸上段端部高相當予上段端部高相當予600ram (用一排椽子用一排椽子)，翼角梁壘長約為，翼角梁壘長約為2300mm。翼。翼角椽仍然平出，兩側的橡子正交于翼角上。角椽仍然平出，兩側的橡子正交于翼角上。2.制做樣板制做樣板飛檐的大樣詳圖為正視剖面圖、瓦件自飛檐的大樣詳圖為正視剖面圖、瓦件自上而下：蓋脊筒瓦、通脊磚、壓當條、正當淘；上而下：蓋脊筒瓦、通脊磚、壓當條、正當淘；并排有板瓦

32、、筒瓦、滴子、釘帽勾頭。翼角大并排有板瓦、筒瓦、滴子、釘帽勾頭。翼角大樣詳圖為正立面圖，瓦件自上而下：合角吻、樣詳圖為正立面圖，瓦件自上而下：合角吻、蓋脊茼瓦、戧脊磚、權脊、壓當條、斜當溝、蓋脊茼瓦、戧脊磚、權脊、壓當條、斜當溝、搭脊、戧獸、獸座、蓋脊筒瓦、單獅獸、三連搭脊、戧獸、獸座、蓋脊筒瓦、單獅獸、三連磚、壓當條、斜當淘、捧頭、捎頭、螳螂勾頭、磚、壓當條、斜當淘、捧頭、捎頭、螳螂勾頭、割角滴子割角滴子(兩側安放兩側安放)，遮朽瓦、套獸。戧獸放在，遮朽瓦、套獸。戧獸放在脊長一半的位置上。太樣圖要反復近觀遠視，脊長一半的位置上。太樣圖要反復近觀遠視，并確定各部位作法，核對瓦件累計尺寸，使各并

33、確定各部位作法，核對瓦件累計尺寸，使各部尺寸吻合、協(xié)調。部尺寸吻合、協(xié)調。3.瓦作壓肩法施工瓦作壓肩法施工初選兩三種規(guī)格瓦櫸，預排瓦壟。陰淘自上而下為：合角吻初選兩三種規(guī)格瓦櫸，預排瓦壟。陰淘自上而下為：合角吻(反放反放)、壓當條、正當淘、溝茼、割、壓當條、正當淘、溝茼、割角板瓦、羊蹄勾頭。預排后確定瓦件規(guī)格、壟長、壟距、專用瓦件、位置、座中底瓦。壓肩法為角板瓦、羊蹄勾頭。預排后確定瓦件規(guī)格、壟長、壟距、專用瓦件、位置、座中底瓦。壓肩法為先砌瓦后凋脊，可保證脊壓在壟上，以增強防水性能。俗稱先砌瓦后凋脊，可保證脊壓在壟上，以增強防水性能。俗稱 苫背苫背”的屋面，其保溫、找坡、基的屋面，其保溫、找

34、坡、基層可按坡度樣板按常規(guī)作法現(xiàn)僅就瓦作施工程序如下。層可按坡度樣板按常規(guī)作法現(xiàn)僅就瓦作施工程序如下。31 排瓦排瓦(俗稱分中號壟俗稱分中號壟)：從屋頂中點的椽子對一筒瓦開始至翼角起翹點，趕排瓦口，：從屋頂中點的椽子對一筒瓦開始至翼角起翹點，趕排瓦口，一椽對一筒，使橡筒上下對正協(xié)調一致。砌筑邊壟關系到全坡，先要找好瓦刀線。先坐滴子后粘一椽對一筒，使橡筒上下對正協(xié)調一致。砌筑邊壟關系到全坡，先要找好瓦刀線。先坐滴子后粘砌底瓦，向脊頭進行，砌蓋筒瓦時，不要緊挨底瓦，兩者間縫隙砌底瓦，向脊頭進行，砌蓋筒瓦時，不要緊挨底瓦，兩者間縫隙(俗稱睜眼俗稱睜眼)為筒瓦高的三分之一，為筒瓦高的三分之一， 筒瓦敞

35、口筒瓦敞口(俗稱熊頭俗稱熊頭)朝上，里面要用滲色朝上，里面要用滲色(色與琉璃瓦彩釉同色與琉璃瓦彩釉同)砂灰抹實擠嚴。砂灰抹實擠嚴。32 屋頂整坡瓦應在兩邊壟筒瓦砌完后砌筑，以脊平線、中腰線和槽線為基準，先在這屋頂整坡瓦應在兩邊壟筒瓦砌完后砌筑，以脊平線、中腰線和槽線為基準，先在這3條線與條線與沖壟線的交點上掛短鐵絲沖壟線的交點上掛短鐵絲(俗稱吊魚俗稱吊魚)，用坡度樣板校對定瓦刀線，用坡度樣板校對定瓦刀線 砌櫓頭時滴子瓦出檐宜小于自身砌櫓頭時滴子瓦出檐宜小于自身的的25，并拉滴子瓦線。釘帽勾頭的高低以檐線為準，下用遮心瓦擋，并拉滴子瓦線。釘帽勾頭的高低以檐線為準，下用遮心瓦擋 仰視應不見勾頭里的灰，仰視應不見勾頭里的灰，然后用然后用$ 6短鋼筋插入勾頭預留孔，以防瓦壟下滑。砌筑底瓦和茼瓦時坡線與邊壟相同，按短鋼筋插入勾頭預留孔，以防瓦壟下滑。砌筑底瓦和茼瓦時坡線與邊壟相同，按“排排瓦瓦”定的位置在找平層上彈底瓦線，砌筑時底瓦窄頭朝