設(shè)計構(gòu)成第二章課件

1、第二章 平面構(gòu)成第一節(jié) 平面構(gòu)成的概念與基本要素一、平面構(gòu)成的概念 平面構(gòu)成也被叫作目的構(gòu)成，是指將各種單形形態(tài)要素在二維空間的平面中按照一定的美學(xué)原則、規(guī)律、秩序進行創(chuàng)造性地分解與組合的結(jié)果。平面構(gòu)成有著高度的凝練與單純性，它摒棄了功能、材料、工藝等外在信息的包裹，運用豐富的造型語言，赤裸裸地將造型的本質(zhì)形態(tài)體現(xiàn)出來，完成形態(tài)的組織和創(chuàng)造。作為設(shè)計專業(yè)的基礎(chǔ)訓(xùn)練課部分，平面構(gòu)成為新形態(tài)存在的可能性做出各種美學(xué)研究與組合形式的探索。二、平面構(gòu)成的三個形態(tài)要素1. 概念要素 要素是指構(gòu)成一個客觀事物存在并維持其運動的最小單位。概念要素是空間認識的基礎(chǔ)，它實際上不存在，不可見，不在經(jīng)驗中，沒有具體

2、感性屬性。它是在真理性情況下具有規(guī)定性，意念能夠感覺到的，進行創(chuàng)造性構(gòu)思的要素。2. 視覺要素 視覺要素是構(gòu)成我們所能夠看到各種視覺形象的最基本的視覺性質(zhì)，如形狀、大小、色彩、肌理、質(zhì)感。視覺要素的存在是客觀的，離開這些視覺要素，所有物體都是一個空洞的抽象，反之沒有事物作為載體，形態(tài)與色彩這些性質(zhì)也不可能獨立地存在于客觀世界中。視覺要素最基本的是點線面，點線面的概念是康定斯基首先提出來的，現(xiàn)在我們所接觸到的點線面的理論都是從他的康定斯基論點線面一書中延伸出的。第二章 平面構(gòu)成第二章（1）點。點的概念與形態(tài)。 在幾何學(xué)中，點是一個零維形，是只有坐標位置的概念。但在設(shè)計構(gòu)成領(lǐng)域中，它是構(gòu)成要素最基

3、本的單位。在造型設(shè)計里，我們把面積相對較小的單位圖形或個體稱為點，越小的點作為點的感覺越強烈，具有視覺的集中性。在客觀世界中，點的概念是相對的，它的存在依賴于一種形態(tài)與其他形態(tài)的比例關(guān)系及它所在的環(huán)境。點概念的相對性 平面構(gòu)成第二章豐富的點形態(tài) 平面構(gòu)成第二章點的不穩(wěn)定性。 點具有不穩(wěn)定性，當點與周圍環(huán)境對比發(fā)生變化時，點的性質(zhì)也會隨之改變，呈現(xiàn)出不穩(wěn)定的特點。點有大小之分，點越小，作為點的感覺越強；點越大，越有面的感覺，同時點的感覺便相對減弱。例如，某食品宣傳海報中，畫面中九個圓點為等大時，每個圓點都將表現(xiàn)出點的性質(zhì)。(a) (b) (c) 某食品宣傳海報 平面構(gòu)成第二章點的視覺特征。 平面

4、構(gòu)成 點的存在性是不容忽略的，這是其主要的視覺特征。那么，如何確定一個事物是否具有點的特征呢？這是由點本身空間的關(guān)系來決定的。圖中的茅屋在層層梯田的強烈對比中有了點的特性。盡管從概念上講一個點沒有形狀或體積，但當它在視野中出現(xiàn)時，沒有人能忽略它的存在性。單純的點有著凝固視線的視覺特征，容易形成視覺中心。點的存在性表現(xiàn)點的位置在標志中的應(yīng)用第二章 平面構(gòu)成利用單純點具有凝固視線功能完成的創(chuàng)作第二章 平面構(gòu)成點的位置與視覺心理。 點的視覺心理效果一般有吸引、集中、活躍、忽視等。點的位置對于畫面有著一定的影響力，點在畫面中所處的位置不同給人的感受也不同，因此點位置的合理性對于畫面視覺感受來說顯得十分

5、重要。(a) (b) (c) (d) (e)點的位置變化與視覺心理效果分析第二章 平面構(gòu)成點的線化與面化。 關(guān)于點的視覺應(yīng)用還有很多，如點采用平面化的表現(xiàn)方法，可以增強畫面的裝飾性。明朝唐志契曾說“畫不點苔，山無生氣”，在中國傳統(tǒng)山水畫中通體皴染之后，習(xí)慣用苔補之以增強畫面的裝飾作用。點與點之間相互靠近，形成視覺的自覺串聯(lián)，產(chǎn)生線化的視覺感受。點的聚集會給人一種凝聚感，點的不規(guī)則排列形成一定的層次感和空間感，點的密集化排列形成面的感覺。點的線化表現(xiàn)點的面化構(gòu)成設(shè)計應(yīng)用第二章 平面構(gòu)成暗示的點。 除了直接表示的點，還有其他暗示點的表達方式。例如，線的交叉會產(chǎn)生交點，會在線的交點上看到并不存在的灰

6、色的點；尖角的頂端會產(chǎn)生點；形與形的空隙會產(chǎn)生虛點等，這些都是點的間接表現(xiàn)，可以利用這些圖形表現(xiàn)點設(shè)計的錯視效果。 暗示點的表達方式第二章 平面構(gòu)成（2）線。 在幾何學(xué)中，線是點移動的軌跡，無數(shù)個點組成一條線。線是平面構(gòu)成中最具變化、最具個性的構(gòu)成元素。線的形態(tài)豐富，表現(xiàn)力也非常強。在線的表現(xiàn)中，細線纖細，粗線醒目，同時根據(jù)線的形態(tài)、狀態(tài)、寬窄、規(guī)則和不規(guī)則的差異，幻化出千變?nèi)f化的表現(xiàn)形式。各種各樣的線第二章 平面構(gòu)成線的形態(tài)。 線在視覺構(gòu)圖形式中，可以用來連接、聯(lián)系、支撐、包圍或交叉其他可見要素。單一的線有許多類型，通常可分為直線、曲線、幾何線和徒手線，根據(jù)不同的方向、位置、粗細和質(zhì)感，線又

7、可以進行細分，尤其是徒手線，可謂自由無拘，不同的人會有不同的表現(xiàn)方式，不同的工具有著不同的表現(xiàn)力，不同的觀賞者也會有不同的感受。自由描繪的線條是人類最早的視覺語言，也是物體抽象化有力的表現(xiàn)手段，原始藝術(shù)中的線性特征是原始思維延遲模仿方式下輪廓對象復(fù)制的產(chǎn)物，線來自運動的點，又在運動中創(chuàng)造著面。相比較而言，線比點具有更強烈的情感表現(xiàn)能力。第二章 平面構(gòu)成線的特點和作用。 線最本質(zhì)的特點是在構(gòu)圖中起到連接和關(guān)聯(lián)兩個區(qū)域，這種連接可能是看不見的，是兩點在空間上連接的延伸效果，也可能是一個可見的具體事物在起點和終點間來回移動。與點不同，線是活動的、有方向性的，是動態(tài)而不是靜態(tài)的。點是關(guān)注的焦點，而線起

8、著不同的作用。它或許是劃分空間、連接空間或物體，或是起到劃分隔離界限、包圍、約束及交叉的作用。線的分隔性。 一張白紙，本無形象可言，但僅用一條橫線便可將其分隔成兩個空間，從而產(chǎn)生地平線的感覺，這就是線的分隔性，這也是線基本的造型功能。這里的線包括實線，也包括虛線。正是由于線的分隔性使得線在平面內(nèi)具有造型的功能。完整的邊緣線來表現(xiàn)其在視覺中的印象，本身就是一個事物同背景事物的分隔，人眼正是借助于物體的輪廓線來感知事物的大小、形狀。倘若客觀物象都失去了分隔性，整個世界將會變成混沌一片。第二章 平面構(gòu)成利用線的分割性的海報作品第二章 平面構(gòu)成利用線的分割性的海報作品第二章 平面構(gòu)成線的完形性。 中國

9、傳統(tǒng)文化中的篆刻藝術(shù)是線造型的完形性的最好體現(xiàn)，篆刻藝術(shù)是在方寸之間的方石上用陰線和陽線構(gòu)成形象的藝術(shù)，由于它是在堅硬的石頭表面用刻刀刻畫出來的，所以線的形象并不是完整的，而是殘缺和斷斷續(xù)續(xù)的，但是人的視知覺會自動的補殘，使其形象完整。吳昌碩篆刻 線的完形性第二章 平面構(gòu)成線的面化。 線越寬越接近面的形狀，大量線的密布式、等距離的排列也會產(chǎn)生趨向面的視覺效果。線的類別，長短、寬窄和角度方向的差別使排列好的線呈現(xiàn)出有趣組合結(jié)果和虛實相映的空間視覺效果。線的面化構(gòu)成第二章 平面構(gòu)成線的面化構(gòu)成紀念招貼/岡特蘭堡廣告設(shè)計字母招貼/佩普尤根斯第二章 平面構(gòu)成線的筆趣。 線條的美是以線的方圓、長短、粗細

10、、輕重、疾徐、剛?cè)?、潤澀等審美矛盾與審美對比產(chǎn)生的，線的運用講究韻律與彈性。馬蒂斯的作品舞蹈，畫面的線條運用簡潔而抒情，線的交界又顯得堅硬而緊張，表現(xiàn)出一種粗狂、原始的強大節(jié)奏。舞蹈/馬蒂斯第二章 平面構(gòu)成（3）面。 面是由一條線沿著非自身方向展開形成的，簡單來說，面即是點，是更大的點，其外輪廓明晰且更能引起觀眾的關(guān)注。當面不再像點而顯現(xiàn)出自己的特性時，即使他們在視覺效果上是平的，看上去也像是有一定重量或成為一大塊。面通?？梢杂昧硗庖粋€詞來代替，即“形狀”。面的分類。 面可以分為直面和曲面、規(guī)則面和不規(guī)則面直面存在于二維空間之中，而曲面存在于三維空間之中。圓形、方形、正三角形等都是典型的規(guī)則面

11、，規(guī)則面給人以強烈的秩序感，相對較簡單明了。 規(guī)則面及其在平面設(shè)計中的應(yīng)用第二章 平面構(gòu)成 不規(guī)則面外形較復(fù)雜，無規(guī)則可循，外形自由成形，給人以靈動、輕松、柔軟的感覺，面的力量能夠影響整個設(shè)計的效果，我們可以在此基礎(chǔ)上增加虛實、明暗效果的疊加來增強畫面的美感。不規(guī)則面及其在平面設(shè)計中的應(yīng)用第二章 平面構(gòu)成面的輪廓類型。 在畫面形狀中，面的勾勒與填充的差異直接影響它在畫面中產(chǎn)生的視覺效果，填充的面給人以扎實、敦厚、分量十足的感覺，勾勒的面給人通透、輕盈的虛無感，當面的輪廓虛化處理的時候，面給人的整體感覺也會模糊不清。面的輪廓類型第二章 平面構(gòu)成面的作用。 面在造型中可以起到限定體積界限的作用，在

12、設(shè)計中應(yīng)用廣泛，如圖所示的海報中都以面為主要應(yīng)用元素表現(xiàn)主題，外邊緣輪廓線所形成的形狀特征幫助我們在第一時間可以辨認出它的樣子，領(lǐng)會它所傳達的精神。創(chuàng)意海報設(shè)計第二章 平面構(gòu)成（4）圖形。 作為一種信息交流的媒介，圖形是有針對性的通過內(nèi)容、主題，利用設(shè)計的心理法則創(chuàng)造出可視形狀。我們要學(xué)會如何利用空間作為故事的講述者，什么樣的距離與布置使人情緒變化，圖形的對齊與否也會表達不同的信息，我們可以將它們看成是世界上最無趣的東西，但是這些又會編排出最有趣的效果。 漢字最初的形態(tài)象形文字來源于圖形，它是由基本的點線元素，運用最基本的構(gòu)圖原理設(shè)計出的形意符號，這凝聚了古人當時的宇宙觀與審美意識。現(xiàn)在我們?nèi)?/p>

13、舊能夠在漢字的結(jié)構(gòu)中體會出構(gòu)成的美感。甲骨文與現(xiàn)代漢字第二章 平面構(gòu)成共生圖形 共生圖形是形與形之間相互借用，共同組合成的圖形，一般是由“虛實相生”和“雙關(guān)輪廓”之間緊密的方式組成一個不可分割的整體，象征事物間互相依存含義，在視覺上具有很強的趣味性和運動感。共生圖形可以分為輪廓共生圖形與正負共生圖形。共生圖形魯賓杯共生圖形應(yīng)用在廣告設(shè)計中 第二章 平面構(gòu)成同構(gòu)圖形 同構(gòu)圖形是在保持原形的基本特征基礎(chǔ)上，將原形象素材中的某一部分換上另一種形象素材，而組合成具有全新意義的形象。這種“張冠李戴”的安排，在形式上加強了視覺傳播的顯現(xiàn)力，在內(nèi)容上有助于表達了圖形創(chuàng)意的主題思想。運用異形同構(gòu)手法創(chuàng)作的廣告

14、創(chuàng)意圖形第二章 平面構(gòu)成 物質(zhì)都有自己固定的材料，但是我們在設(shè)計中根據(jù)意念可將一種物體的材質(zhì)嫁接到另一種完全不同的物體上去，從而使兩種物體發(fā)生關(guān)系，使原本平淡無奇的形象因為材質(zhì)的改變而變成新異的視覺圖形。同構(gòu)圖形中的異質(zhì)同構(gòu)圖形就是利用圖形中的質(zhì)的差異進創(chuàng)作的。運用異質(zhì)同構(gòu)手法創(chuàng)作的海報第二章 平面構(gòu)成3.關(guān)系要素 視覺要素在畫面上如何組織、排列，以不同的角度、思路、編排來構(gòu)成設(shè)計，是由關(guān)系要素來決定的，在造型設(shè)計中，關(guān)系要素直接體現(xiàn)為秩序的關(guān)系問題，如方向、位置、重心、空間、虛實等。平面構(gòu)成的關(guān)系要素第二章 平面構(gòu)成第二節(jié) 基本形的產(chǎn)生及其表現(xiàn)一、形的概括 現(xiàn)實中借鑒的形紛繁復(fù)雜，把形作為設(shè)

15、計元素進行運用時，需要對其進行變化、改造、概括。形的概括過程也是抽象化過程，在把握形的本質(zhì)特征的基礎(chǔ)上盡可能將其概括成簡單的甚至幾何化的形。設(shè)計是由一組重復(fù)的或彼此有關(guān)聯(lián)的“形”構(gòu)成，這些“形”稱之為基本形。基本形設(shè)計以簡為宜，復(fù)雜的基本形會產(chǎn)生互補關(guān)聯(lián)的感覺，使設(shè)計渙散。二、形的省略 不完全的形往往意味著藝術(shù)上的更高階段，成熟的作品中反映出來的以少勝多、以一當十的藝術(shù)魅力使人回味無窮，在形的創(chuàng)造中，如何通過形的省略使形式感和視覺沖擊力增強，是設(shè)計師造型的重要任務(wù)。第二章 平面構(gòu)成三、形的組合 基本形的組合是把設(shè)計元素在畫面上進行組織、排列、形成一個畫面的依據(jù)，完成視覺傳達的目的。兩個或更多的

16、基本形在相遇時可以產(chǎn)生不同的關(guān)系，出現(xiàn)幾種組合方式。 （a）分離 (b) 接觸 (c)覆疊 (d) 透疊 (d)聯(lián)合 (e) 減缺 (f)差疊 (g)重疊基本形的組合方式第二章 平面構(gòu)成形在組合過程中因填充方式的差別所產(chǎn)生的圖形結(jié)果也是千差萬別的。填充方法的差別使同一個圖形產(chǎn)生不同的變化四、形的錯覺形的錯覺是圖形因鄰近線條的影響而發(fā)生形狀變化的視錯覺。第二章 平面構(gòu)成 埃舍爾的作品五、形的肌理 肌理是物質(zhì)表面的紋理，是一種客觀存在的物質(zhì)表面形式，任何一種質(zhì)感的表現(xiàn)都有承載它的物質(zhì)載體，體現(xiàn)物質(zhì)的屬性。肌理效果作為一種構(gòu)成形式，主要研究物象表面的形態(tài)結(jié)構(gòu)，實際上它是一種質(zhì)感設(shè)計，在設(shè)計領(lǐng)域沒有所

17、謂的界限，打破常規(guī)是我們追求視覺刺激的常用方式。肌理構(gòu)成是一種通過表面結(jié)構(gòu)紋理、元素排列而產(chǎn)生質(zhì)感表現(xiàn)的形態(tài)“意味”，利用肌理的表象與變化能夠不斷拓展我們對自然本體的認知深度，啟發(fā)我們創(chuàng)造富有美感的形式因素。第二章 平面構(gòu)成 戴孝的埃萊克特娜/霍爾戈馬蒂斯戲劇海報設(shè)計作品/岡特蘭堡第二章 平面構(gòu)成第三節(jié) 平面構(gòu)成的創(chuàng)新訓(xùn)練一、活躍的點的構(gòu)思1.點構(gòu)成與點元素創(chuàng)作 (a) (b) (c) (d) (e)點構(gòu)成與點元素設(shè)計的關(guān)系第二章 平面構(gòu)成2.自由創(chuàng)作點的聯(lián)想（1）創(chuàng)作理想的點。嘗試使用不同的材料和工具來創(chuàng)作出不同形狀與質(zhì)感的點。（2）點的構(gòu)成訓(xùn)練。自然中的單點與多點第二章 平面構(gòu)成 圖所示為

18、肥皂泡的不同表現(xiàn)狀態(tài)，請試述肥皂泡不同的點秩序排列帶來的心理感受，同時在身邊尋找自然中的點秩序，用圖片的方式記錄下來，并試著用多個點排列出你認為最美的狀態(tài)，點的大小、數(shù)量任意，請同時寫下你的設(shè)計思想或創(chuàng)作作品的意圖。 從存在的現(xiàn)象中深入思考、分析，根據(jù)大自然的模式來進行構(gòu)思與創(chuàng)意，在設(shè)計中應(yīng)用這些經(jīng)驗來模仿其外形、功能或系統(tǒng)。 肥皂泡的不同表現(xiàn)狀態(tài)第二章 平面構(gòu)成二、有意味的線的表現(xiàn)1. 線的表現(xiàn)力與情緒 情緒，是對一系列主觀認知經(jīng)驗的通稱，是多種感覺、思想和行為綜合產(chǎn)生的心理和生理狀態(tài)。線的情緒與表達是間接的，需要我們調(diào)動自己的情感和生活經(jīng)驗去體悟這樣的東西。尼古拉斯卓斯樂作品第二章 平面構(gòu)成筆墨線條 海報/靳埭強第二章 平面構(gòu)成2.線的構(gòu)成訓(xùn)練 我們在認知各種形態(tài)的線的同時，要注重線的情感特性，學(xué)會運用不同的線條進行構(gòu)成