2022更新本科【外國文學專題】期末試題及答案(試卷號1308)_第1頁
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2019本科【外國文學專題】期末試題及答案[試卷號1308]每題1分,共10分]一每題1分,共10分]1.【福賽特世家】三部曲[]A.蕭伯納B.高爾斯華綏C.羅曼?羅蘭D.雷馬克2.【布登勃洛克一家】[]A.布萊希特B.亨利希?曼1.【福賽特世家】三部曲[]A.蕭伯納B.高爾斯華綏C.羅曼?羅蘭D.雷馬克2.【布登勃洛克一家】[]A.布萊希特B.亨利希?曼C.托馬斯?曼D.安娜?西格斯3.【日瓦戈醫(yī)生】[A.帕斯捷爾納克B.法捷耶夫C.肖洛霍夫D.普拉東諾夫4.【克里姆?薩姆金的一生】[]A.綏拉菲莫維奇R法捷耶夫C.高爾基D.馬卡連柯5.【美國的悲劇】A.海明威A.海明威B.斯坦貝克C.德萊賽C.德萊賽D.田納西?威廉斯6.【兒子與情人】A.奧尼爾B.喬伊斯C.吳爾夫A.奧尼爾B.喬伊斯C.吳爾夫D.勞倫斯【犀牛】[A.貝克特B.克羅德-西蒙C.尤內(nèi)斯庫D.庫爾特?馮尼格特【沒有人給他寫信的上?!縖]A.阿斯圖里亞斯 B.富恩特斯C.魯爾福 D.馬爾克斯【鬼魂奏鳴曲】[]A.布萊希特 B.斯特林堡C.肖洛霍夫D.羅伯一格里耶【弗蘭德公路】[]A.尤內(nèi)斯庫B.克羅德?西蒙C.貝克特D.斯特林堡二、 填空題[每空2分,共20分]TOC\o"1-5"\h\z"憤怒的青年〞得名于 [填作家名]的劇作【 】。多麗絲?萊辛是一位出色的女作家,她于60年代創(chuàng)作的長篇小說是【 】。未來主義最初出現(xiàn)在意大利,帶有無政府主義的色彩,傳人俄國后,出現(xiàn)許多派別,這些派別的根本傾向大致類似。其中有代表性的作品是馬雅可夫斯基的【 】。布萊希特為了實踐"敘事劇〞理論,在藝術(shù)形式上創(chuàng)造了 方法,讓觀眾用新的眼光觀察和理解司空見慣的事物。導演和演員借此有意識地在舞臺與觀眾之間制造一種感情上的距離,使演員既是角色的扮演者,又是角色的裁判;使觀眾成為清醒的旁觀者,用探討和批判的態(tài)度對待舞臺上的事件?!咎爝呁狻渴堑於?[填作家名]美國重要戲劇家地位的作品。劇本寫兩個鄉(xiāng)下青年的故事。19世紀、20世紀之交,俄國出現(xiàn)了一個現(xiàn)代主義文學[主要是詩歌]的繁榮時期。俄國文學史上稱其為 O以喜劇性的形式來表現(xiàn)悲劇性的內(nèi)容,這是 [填流派名]的主要特點。1936年,海明威以非洲狩獵為背景,創(chuàng)作了兩篇短篇小說【 】和【 】。三、 筒答題[每題15分,共45分]簡述存在主義文學的根本特征?;闹嚺蓱騽≡谒囆g(shù)形式上有哪些根本特征?21.什么是意識流小說的"內(nèi)心獨白"?四、 論述題[25分]試論述【毛猿】的藝術(shù)特點。試題答案及評分標準[開卷][供參考]一、 選擇題[每題1分,共10分]B 2.C 3.A 4.C 5.C6.D 7.C 8.D 9.B 10.B二、 填空題[每題2分,共20分][D約翰?奧斯本 [2]憤怒的回憶金色筆記穿褲子的云陌生化奧尼爾白銀時代17.黑色幽默[1]乞力馬扎羅的雪 [2]弗朗西斯?麥康伯短暫的幸福生活三、 筒答題[每題15分,共45分][1]法國存在主義作家都很關(guān)懷現(xiàn)實問題,他們的作品都與現(xiàn)實密切相關(guān)。[4分][2] 法國存在主義作家差不多都是哲學學生出身,而他們在哲學思想上的共同理念就是存在主義。在進展文學寫作時,他們都喜歡在作品中突出地表達存在主義理念,故而他們的作品被稱為"存在主義文學〞。[4分][3] 從形式方而看,存在主義作家基木上是遵照傳統(tǒng)的,但在一定程度上有所創(chuàng)新。例如薩特的戲劇被稱作"境遇劇〞,即表現(xiàn)人在特殊環(huán)境下的艱難選擇,表現(xiàn)人在面臨兩難抉擇時內(nèi)心的劇烈矛盾和巨大痛苦。加繆的小說在敘事方法上與傳統(tǒng)現(xiàn)實主義敘事有較大差距。例如【局外人】雖然像是以第一人稱敘事的寫實小說,其實表達具有一種特有的冷漠,完全摒棄了意識形態(tài)色彩和感情色彩。[7分]荒謬派戲劇在藝術(shù)上主要有以下特點:[1] 非理性的情節(jié)構(gòu)造。傳統(tǒng)戲劇的情節(jié)構(gòu)造都恪守開端、開展、高潮、結(jié)局的規(guī)那么,合理而符合邏輯?;闹嚺蓱騽∧敲捶雌涞蓝兄?以情節(jié)構(gòu)造的荒謬來表現(xiàn)內(nèi)容的荒謬。[4分][2] 抽象的人物?;闹嚺蓱騽≈械娜宋镄蜗笸菦]有個性的抽象的人。抽掉人物個性的主要方法有:使人物失去背景;人物互換;變形。人物的抽象化帶來人物的不確定性,從而使人物獲得了廣泛的含義。[4分][3] 直喻的舞臺形象。直喻意為直接用舞臺形象和表演本身表達作品內(nèi)容,而不是用語言來表達內(nèi)容。[4分][4] 不合邏輯的戲劇語言?;闹嚺蓱騽≡谡Z言上以無意義、無邏輯為根本特色。[3分][1]內(nèi)心獨白是表現(xiàn)人物心理和意識的最常見手法。它是"默然無聲,一人獨操的心理語言,或者說是無聲無息的語言意識。〞[5分][2]內(nèi)心獨白又可分為間接內(nèi)心獨白和直接內(nèi)心獨白。間接內(nèi)心獨白是在小說表達者的表達中插人人物的內(nèi)心活動,通常有"他想〞、"他感到〞等類似的提示語引導這種內(nèi)心獨白的開始。[5分]直接內(nèi)心獨白是沒有任何提示語的小說人物意識的直接呈現(xiàn),是表達語言和人物意識的直接轉(zhuǎn)換。直接內(nèi)心獨白在意識流小說中最為常用,它能夠形成人物內(nèi)心無保存地直接袒露給讀者的真切效果,又由于沒有作者的介入而最接近人物意識的原生狀態(tài)。[5分]四、 論述題[25分]答題要點:【毛猿】在藝術(shù)上具有鮮明的表現(xiàn)主義特色,同時又結(jié)合了象征主義。表現(xiàn)主義戲劇強調(diào)提醒人物深刻而隱秘的內(nèi)心世界,表現(xiàn)人物強烈的情緒。作家們不滿足于客觀表達事件,不滿足于描寫入的行為以及行為的過程,而是對事件過程中人的窘境,人的內(nèi)心騷亂與困惑,以及促成人的行為的心理動機和心理過程感興趣。[5分][1] 巧妙利用音響效果和視覺效果以到達思想感知化的效果。[5分][2] 劇情所追求的不是如現(xiàn)實主義戲劇那樣的客觀合理性,而是內(nèi)在的主觀合理性,因而在表而上劇情有時顯得荒謬和怪異,如楊克與猩猩的擁抱。"毛猿〞意象具有象征性。[5分][3] 主要人物形象楊克的特點是個性化和類型化兼而有之,是現(xiàn)實主義和表現(xiàn)主義的融合。其他人物形象根本是類型化的。[5分][4] 戲劇矛盾主要不是表現(xiàn)人物之間的外在矛盾

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