采桑子原文翻譯及賞析通用15篇

采桑子原文翻譯及賞析通用15篇采桑子原文翻譯及賞析1

原文：

荷花開(kāi)后西湖好，載酒來(lái)時(shí)。不用旌旗。前后紅幢綠蓋隨。

畫(huà)船撐入花深處，香泛金卮。煙雨微微。一片笙歌醉里歸。

譯文及解釋?zhuān)?/p>

：佚名

譯文

西湖風(fēng)光好，荷花開(kāi)后清香繚繞，劃船載著酒宴來(lái)賞玩，用不著旌旗儀仗，自有紅花為幢綠葉為蓋隨船而來(lái)。

彩畫(huà)游船駛進(jìn)了荷花叢的深處，金杯上泛起加了荷香的酒香。黃昏煙霧夾著微雨，在一片音樂(lè)歌聲里，船兒載著醉倒的游客歸去。

解釋

⑴西湖：指潁州〔今安徽省阜陽(yáng)市〕西湖。歐陽(yáng)修晚年退休后住在潁州，寫(xiě)了一組《采桑子》〔十首〕。

⑵幢：古代的一種旗子。

⑶蓋：古代一種似傘的遮陽(yáng)物。

賞析：

：清泉石濤

這首詩(shī)描寫(xiě)了夏季西湖荷花盛開(kāi)的美景，表達(dá)了詩(shī)人寄情山水的閑適心情。上片，把荷花，荷葉比作紅幢、綠蓋的儀仗，隨著自己前呼后擁，寫(xiě)出了荷塘荷花開(kāi)放的旺盛姿態(tài)。下片，寫(xiě)暢游荷塘，飲酒聽(tīng)曲，已完全沉醉這大自然的美景之中了。游覽荷塘，官場(chǎng)上的上的.失意和郁悶，都被這荷香、微雨所沖散，帶回的是一顆超塵脫俗的心境。

采桑子原文翻譯及賞析2

原文：

轆轤金井梧桐晚，幾樹(shù)驚秋。晝雨如愁，百尺蝦須上玉鉤。

瓊窗春斷雙蛾皺，回首邊頭。欲寄鱗游，九曲寒波不溯流。

亭前春逐紅英盡，舞態(tài)徘徊。細(xì)雨霏微，不放雙眉時(shí)暫開(kāi)。

綠窗冷靜芳音斷，香印成灰。可奈情懷，欲睡朦朧入夢(mèng)來(lái)。

譯文

深秋時(shí)節(jié)，梧桐樹(shù)下，轆轤金井旁，落葉滿地。樹(shù)木入秋而變，人見(jiàn)秋色而愁。手扶百尺垂簾，眼望窗外細(xì)雨，舊愁之上又添新愁。

閨中的思婦獨(dú)守著瓊窗，想到韶華漸逝，心愿難成，怎不雙眉緊皺，愁在心頭?；厥走叺?，征人久無(wú)消息。想要寄書(shū)信，可是黃河寒波滔滔，溯流難上，思婦只能在孤獨(dú)孤獨(dú)中苦苦守望。

亭前紅花飄落，春光亦隨花而去，花兒飄落的姿態(tài)優(yōu)雅，似乎翩翩起舞，花兒不忍歸去，好像在徘徊彷徨。細(xì)雨霏霏，這雨，浸潤(rùn)了落花，也浸濕了愁緒，我雙眉緊鎖，難得一展。

沒(méi)有遠(yuǎn)方的佳音，獨(dú)守綠色窗欞，冷冷清清，空空寂寂，印香飄渺，慢慢燒成了灰燼。思情難耐，百無(wú)聊奈時(shí)，昏然欲睡，思念的人兒朦朧進(jìn)入夢(mèng)境。

解釋

此詞調(diào)名于《草堂詩(shī)余》、《花間集補(bǔ)》中作《丑奴兒令》，《類(lèi)編草堂詩(shī)余》中注曰：“一名《羅敷令》，一名《采桑子》。〞《類(lèi)編草堂詩(shī)余》、《花草粹編》、《嘯余譜》中均有題作“秋怨〞。從詞意看，當(dāng)屬李煜中期的作品。

轆轤〔lùlú〕：一種安在井上絞起汲水斗的器具，亦即汲取井水用的滑車(chē)。金井：井欄上有雕飾的井，這里指宮廷園林中的井。梧桐：一種落葉喬木，葉柄長(zhǎng)，葉大，質(zhì)地輕而韌。古代詩(shī)人常用梧桐金井說(shuō)明時(shí)已至晚秋。

幾樹(shù)：多少的樹(shù)。樹(shù)，這里指梧桐樹(shù)。驚秋，有二種理解，一說(shuō)驚訝秋天的.到來(lái)，二說(shuō)秋風(fēng)驚動(dòng)了梧桐樹(shù)。兩種理解盡管語(yǔ)意角度不同，但均可通。

晝雨：指白天下的雨。晝，白天。新愁：指悲秋之愁。

百尺：這里為約指，極言其長(zhǎng)。蝦須：因簾子的表狀像蝦的觸須，所以用“蝦須〞作為簾子的別稱(chēng)?！额?lèi)編草堂詩(shī)余》注中云：“蝦須，簾也。〞唐代陸暢《簾》詩(shī)中有句“勞將素手卷蝦須，瓊室流光更綴珠。〞用法同。玉鉤：玉制的鉤子。這句話是說(shuō)長(zhǎng)長(zhǎng)的簾子掛在玉鉤上。

瓊窗：雕飾精致而華麗的窗。春斷：這里指情意斷絕，即男女相愛(ài)之情斷絕。春，指男女相愛(ài)之情。雙蛾：《花草粹編》、《花間集補(bǔ)》等本中均作“雙娥〞。即指美女的兩眉。蛾，蛾眉，指婦女長(zhǎng)而美的眉。皺：起皺紋，指皺眉。

回首：回望。邊頭：指偏僻而遙遠(yuǎn)的地方。

欲：想要。寄：寄予。鱗游：游魚(yú)，這里借指書(shū)信。

九曲：蕭本二主詞中“曲〞作“月〞。九曲，形容黃河河道的迂回曲折，這里代指黃河。九，泛指多數(shù)。遂以九曲代指黃河。泝〔sù〕流：倒流。泝，同“溯〞，逆流而上。

亭：侯本二主詞、蕭本二主詞、呂本二主詞、《花草粹編》、《尊前集》、《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》等本中均作“亭〞。晨本二主詞中作“庭〞。逐：跟隨。紅英：紅花。盡：完。

徘徊：這里形容回旋飛轉(zhuǎn)的樣子。

細(xì)：蕭本二主詞中作“零〞；呂本二主詞中此字空缺。霏微：《尊前集》中作“霏霏〞；吳訥《唐宋名賢百家詞》中誤作“非非〞。霏〔fēi〕微，雨雪細(xì)小，迷迷濛濛的樣子。

不放雙眉：就是緊鎖雙眉的意思。全句意思是，無(wú)法使雙眉臨時(shí)展開(kāi)。

芳音：晨本二主詞中作“芳英〞。芳音，即佳音，好音。斷：斷絕。

香印成灰：指香燒成了灰燼。香印，即印香，打上印的香，用多種香料搗成末調(diào)和勻稱(chēng)制成的一種香。王建《香印》詩(shī)中有句：“閑坐印香燒，滿戶松柏氣。〞可見(jiàn)，“香印〞與“印香〞同義。古時(shí)富貴人家為使屋里氣味芳香，經(jīng)常在室內(nèi)燃香。成灰，成為灰燼。

可奈，怎奈，即無(wú)可奈何。情懷：心情，心境。

賞析：

此詞當(dāng)作于開(kāi)寶六年，宋太祖任命李煜的弟弟從善為泰寧軍節(jié)度使，并留在京師。李煜請(qǐng)求宋太祖讓從善回國(guó)，未獲允許，作登高文，哀念不已。據(jù)說(shuō)李煜特別思念他，經(jīng)常痛哭，這首詞是從善入宋后未歸，李煜為思念他而作的。

采桑子原文翻譯及賞析3

采桑子·天容水色西湖好

天容水色西湖好，云物俱鮮。鷗鷺閑眠，應(yīng)慣尋常聽(tīng)管弦。

風(fēng)清月白偏宜夜，一片瓊田。誰(shuí)羨驂鸞，人在舟中便是仙。

翻譯

西湖風(fēng)光好，天光水色融成一片，景物都那么鮮麗。鷗鳥(niǎo)白鷺平穩(wěn)地睡眠，它們?cè)缇吐?tīng)?wèi)T了不停的管弦樂(lè)聲。

那風(fēng)清月白的夜晚更是迷人，湖面好像一片白玉鋪成的田野，有誰(shuí)還會(huì)羨慕乘鸞飛升成仙呢，這時(shí)人在游船中就好比是神仙??！

解釋

云物：云彩、風(fēng)物。

瓊田：傳奇中的玉田。

賞析

此詞描寫(xiě)西湖的天光水色，側(cè)重于月色下的西湖，尤其著意刻畫(huà)了一幅如詩(shī)如畫(huà)、如夢(mèng)如幻的西湖夜景，表達(dá)了對(duì)大自然和現(xiàn)實(shí)人生的深深喜愛(ài)和眷戀，反映了歐公晚年曠達(dá)樂(lè)觀的`人生看法。

詞的上片著力表現(xiàn)西湖的恬靜脫俗。詞人用鷗鷺閑眠來(lái)烘托，一方面突出西湖的靜謐，另一方面示意西湖的游客的高雅脫俗，沒(méi)有功利之心：盡管游人往來(lái)、管弦聲聲，但是鷗鷺毫不戒備，依舊安睡。

詞一開(kāi)始，便充滿喜悅之情地誠(chéng)心贊美西湖。湖上的“鷗鷺閑眠〞，說(shuō)明已經(jīng)是夜晚。宋代士大夫們游湖，習(xí)慣帶上歌妓，絲竹管弦，極盡游樂(lè)之興。

鷗鷺對(duì)于這些管弦歌吹之聲，早已聽(tīng)?wèi)T不驚。這一方面說(shuō)明歐公與好友陶醉于湖光山色間；另一方面也間接表現(xiàn)了歐公退隱之后，已無(wú)機(jī)心，故能與鷗鷺相處。相傳古時(shí)海邊有個(gè)寵愛(ài)鷗鳥(niǎo)的人，每天早上到海邊，鷗鳥(niǎo)群集，與之玩耍。歐公引退之后，歡度晚年，胸懷坦蕩，與物有情，故能使鷗鷺忘機(jī)。

詞的下片寫(xiě)月下西湖的景色及夜晚泛舟西湖的歡悅之情。雖然西湖之美多姿多態(tài)，但比較而言要數(shù)“風(fēng)清月白偏宜夜〞最有詩(shī)意了。清風(fēng)徐徐，月光皎潔，湖水澄澈，晶瑩透亮，月光一照，閃閃發(fā)光。這時(shí)泛舟湖心，天容水色相映，廣袤無(wú)際，好像“一片瓊田〞?！碍偺铷暭瓷裨拏髌嬷械挠裉铮颂幹冈鹿庹沼诚卢摫倘缬竦暮?/p>

這種境界會(huì)使人感到遠(yuǎn)離塵囂，心曠神怡。人在此時(shí)此境中，很簡(jiǎn)單產(chǎn)生“人在舟中便是仙〞的妙想，誰(shuí)還情愿乘著驂鸞做神仙呢！后來(lái)張孝祥過(guò)洞庭湖作《念奴嬌》云“玉界瓊田三萬(wàn)頃，著我扁舟一葉。素月分輝，明河共影，表里俱澄澈〞，且曰“妙處難與君說(shuō)〞，同此境界，同此會(huì)心。

這首詞通篇寫(xiě)景，景中寓情，反映的雖是個(gè)人生活感受和剎那間的意緒波動(dòng)，但詞境清雋疏澹，一掃宋初詞壇上剩余的“花間〞習(xí)氣。全詞意境開(kāi)闊，明麗曉暢，清爽質(zhì)樸，讀來(lái)確有耳目一新之感。

創(chuàng)作背景

此詞作于歐陽(yáng)修晚年。歐陽(yáng)修經(jīng)過(guò)多年努力，最終以觀文殿學(xué)士、太子少師致仕，得以如愿歸居潁州。幾次游覽后，創(chuàng)作了十首《采桑子》。這是其中之一。

采桑子原文翻譯及賞析4

非關(guān)癖愛(ài)輕模樣，冷處偏佳。別有根芽，不是人間富貴花。

謝娘別后誰(shuí)能惜，飄泊天涯。寒月悲笳，萬(wàn)里西風(fēng)瀚海沙。

譯文

我喜愛(ài)的并不只是雪花輕舞飛揚(yáng)的姿態(tài)，還有它那不懼寒冷的精神。無(wú)根卻似有根，有著人間富貴之花不行比擬的高潔之姿。

謝道韞去世后有誰(shuí)真正了解、憐惜它呢？漂泊天涯，在寒冷的月光和悲笳聲中任西風(fēng)吹向無(wú)際的大漠。

解釋

采桑子：詞牌名，詞名由樂(lè)府相和歌辭《采桑曲》〔陌上?！匙儊?lái)，它本是大曲的“摘遍〞。又名“丑奴兒〞、“丑奴兒令〞、“羅敷艷歌〞、“羅敷媚〞。雙調(diào)，上下片各四句，押三平韻，各二十二字，共四十四字，用中呂宮。

癖〔pǐ〕愛(ài)：癖好，特殊寵愛(ài)。

輕模樣：雪花輕輕飛揚(yáng)的樣子。此謂對(duì)于雪花的偏愛(ài)。

根芽：比方事物的根源、根由。

富貴花：指牡丹或者海棠之類(lèi)的花。周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》：“牡丹，花之富貴者也。〞陸游《留樊亭三日王覺(jué)民檢詳日攜酒來(lái)飲海棠下比去花亦衰矣》詩(shī)：“何妨海內(nèi)功名士，共賞人間富貴花。〞

謝娘：晉王凝之妻謝道韞有文才，后人因稱(chēng)才女為“謝娘〞。謝道韞曾詠過(guò)雪花?！妒勒f(shuō)新語(yǔ)·言語(yǔ)》載：謝安見(jiàn)雪因風(fēng)而起，問(wèn)子侄輩何物可比，有答以“撒鹽空中差可擬〞者，謝道韞則曰：“未若柳絮因風(fēng)起。〞

悲笳〔jiā〕：悲涼的笳聲。笳，古代軍中號(hào)角，其聲悲壯。

瀚海：沙漠，此指塞外之地。

賞析

該詞寄予了天涯行役之苦，如雪花之漂泊無(wú)依般，表達(dá)了詞人心中的清高孤傲無(wú)人同與的悲涼之感。詞中詞人拋開(kāi)了詠雪的成規(guī)，把雪花當(dāng)作跟牡丹一樣的“花兒〞來(lái)歌詠，營(yíng)造一種新穎的錯(cuò)位，表現(xiàn)了詞人天馬行空、自由揮灑而獨(dú)出機(jī)杼的高超才調(diào)。

首句倒卷而出。先設(shè)想一種責(zé)詰，然后對(duì)此責(zé)難作出答復(fù)：自己所愛(ài)者不只是雪花的輕倩飄灑，而且更是她那種冰雪精神。再躍進(jìn)一層，雪花似花非花，她以無(wú)根為有根，其六出之姿，空靈瑩潔，若有若無(wú)，絲毫沒(méi)有人間富貴花——牡丹那種深根、茂葉和豐腴的體態(tài)。這，既是詞人的審美選擇，又是他對(duì)于富貴門(mén)閥種種束縛的逆反心態(tài)的反射。

下片以謝娘關(guān)合雪花。晉王凝之的妻子謝道韞有文才，后代常以謝娘借指才女。又一說(shuō)，謝娘常用來(lái)泛指自己所思念的女子。納蘭詞中多次出現(xiàn)“謝橋〞、“謝家庭院〞，其《采桑子·謝家庭院殘更立》的下片更有“此情已自成追憶，零落鴛鴦。雨歇微涼。十一年前夢(mèng)一場(chǎng)〞的描述。蜘絲馬跡，似以第二解為宜。詞從詠雪轉(zhuǎn)到謝娘，其連接點(diǎn)應(yīng)是雪花的輕快嫵媚、瑩潔玲瓏，它令詞人聯(lián)想到和某一女子的純凈、朦朧的.輕憐密愛(ài)。以下一轉(zhuǎn)，又從雪花的飄灑聯(lián)想到自己的天涯飄泊。然后宕開(kāi)，讓這份相思羈旅的悲愁，融入寒月悲笳，浩蕩西風(fēng)，蔽日黃沙的龍荒瀚海之中。

在這里，愛(ài)情的憾恨與人生的憾恨合成為一體。愛(ài)情得到升華，它決不僅僅意味著某人某事的男歡女愛(ài)，它還是一種生命追求的審美化。故而“既輕快倩麗，又沉郁蒼涼〞。

這首詠雪詞，寫(xiě)得穎異特別，“冷處偏佳，別有根芽，不是人間富貴花〞超逸了歷來(lái)詠雪詩(shī)詞曾經(jīng)有過(guò)的意象格局，神韻天縱。詞中對(duì)于塞外的茫茫飛雪，別具視角眼界，其中隱含著詞人自己的意態(tài)情懷：深切的身世心性之慨，在其中若隱若現(xiàn)，一種濃郁的凄楚蒼涼，回蕩其間。此詞景象闊大，氣韻沉厚，情境深邃，是納蘭性德邊塞詞的又一卓異之作。

創(chuàng)作背景

公元1678年〔康熙十七年〕十月，詞人扈從北巡塞上之時(shí)，驚異于塞上的雪很凜冽，有著不用于中原的氣概，便有感而發(fā)，寫(xiě)下該詞。

納蘭性德

納蘭性德〔1655－1685〕，滿洲人，字容若，號(hào)楞伽山人，清代最有名詞人之一。其詩(shī)詞“納蘭詞〞在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國(guó)文學(xué)史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿漢融合時(shí)期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國(guó)事的典型性。雖侍從帝王，卻憧憬經(jīng)受平淡。特別的生活環(huán)境背景，加之個(gè)人的超逸才華，使其詩(shī)詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨(dú)特的獨(dú)特和鮮亮的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。〞富于意境，是其眾多代表作之一。

采桑子原文翻譯及賞析5

原文

桃花羞作無(wú)情死，感謝東風(fēng)。吹死嬌紅，飛入閑窗伴懊儂。

誰(shuí)憐辛苦東陽(yáng)瘦，也為春慵。不及芙蓉，一片幽情冷處濃。

譯文

桃花并非無(wú)情地死去，在這春闌花殘之際，艷麗的桃花被東風(fēng)吹死，飛入窗欞，陪伴著傷情的人共度殘留的春光。

有誰(shuí)來(lái)憐惜我這像沈約般飄零殆盡、日漸消瘦的身影，為春殘而懊惱，感到慵懶無(wú)聊。雖比不上芙蓉花，但它的一片幽香在清冷處卻顯得更加濃重。

解釋

采桑子：《百名家詞鈔》作“羅敷媚〞。

嬌紅：嫩紅，艷麗的紅色。這里指花。

懊儂〔àonóng〕：郁悶。這里指郁悶的人。

東陽(yáng)：指南朝梁沈約。因其曾為東陽(yáng)太守，故稱(chēng)。唐朝初期，有名的史學(xué)家姚思廉和他的父親姚察在所著史籍《梁書(shū)·沈約傳》中，高度贊譽(yù)了他的人品和文品，評(píng)價(jià)他“高才博洽、一代英偉。〞姚思廉在《梁書(shū)·沈約傳》中記載：“沈約，永明末出守東陽(yáng)……百日數(shù)旬革帶常應(yīng)移孔，以手握臂率計(jì)月小半分。〞沈約操勞過(guò)度，日漸消瘦后，被世人以“東陽(yáng)銷(xiāo)瘦〞、“東陽(yáng)瘦體〞稱(chēng)之。

⑤春慵〔yōng〕：春天的懶散心情。

⑥芙蓉：荷花，或以為指芙蓉鏡。段成式《酉陽(yáng)雜俎續(xù)集》：“相國(guó)李公下第游蜀，遇一老嫗。言：郎君明年芙蓉鏡下及第。明年，果真狀頭及第。〞

幽情：《草堂嗣響》作“幽香〞。

賞析

納蘭在寫(xiě)這首詞的時(shí)候年紀(jì)尚輕，早先他拜在名師門(mén)下，熟讀四書(shū)五經(jīng)，中了舉人后，納蘭在主動(dòng)地備考科舉考試最終一關(guān)的殿試時(shí)，卻突然得了風(fēng)寒，失去了參與由皇帝親自主持考試的機(jī)會(huì)。在床榻上無(wú)聊躺著的納蘭有感而發(fā)，寫(xiě)下了這首《采桑子。

創(chuàng)作背景

在這首小令中，淡淡地寫(xiě)出了傷春自憐的哀傷。這外表上看是一首傷春傷離之作，但事實(shí)上卻是借著傷春抒寫(xiě)傷懷之情。

上闋寫(xiě)春闌花殘，艷麗的桃花被東風(fēng)吹死，飄零殆盡。然而，艷麗嬌柔、多情婉轉(zhuǎn)的桃花無(wú)法接受無(wú)情的死，多情的花總要有某種多情的死法?！案兄x東風(fēng)〞是觀花的所發(fā)的感慨。東風(fēng)把嬌紅的桃花吹死，沒(méi)有任它委于塵土泥濘，而是吹它飛進(jìn)了容若的小窗，讓它來(lái)陪伴容若這個(gè)傷情的人共度殘留的春光?？吹教一o(wú)可奈何的命運(yùn)，也感傷起了自己，從下片開(kāi)始，“誰(shuí)憐辛苦東陽(yáng)瘦〞，便是的自況。

下闋先點(diǎn)出為春殘懊惱，而慵懶無(wú)聊，下接以結(jié)句，加深加濃了傷春之意，心靜下來(lái)了，可是思念之情卻更加劇烈。納蘭性德以沈約自況，形容自己像沈約一樣病容憔悴、抑郁多疾。沈約和是一樣的美男子，有才有德，以沈約自比，既是說(shuō)自己風(fēng)流才俊，更是感傷自己身體單薄。這個(gè)典故用的十分貼切自然，交代了心境，也寫(xiě)出了實(shí)情。而后所接之句“也為春慵〞，更是說(shuō)出自己的身心之所以如此慵懶，并非是為其他閑雜之事所累，只是春天就要結(jié)束了。

“不及芙蓉，一片幽情冷處濃〞，雖然認(rèn)為桃花妖艷，卻還是比不上芙蓉的清幽芳香。不過(guò)，這里所指的芙蓉并不是荷花，傳奇唐朝李固在考試死第之后游覽蜀地，遇見(jiàn)一名老婦人，這個(gè)老婦人對(duì)他說(shuō)，他明年會(huì)在芙蓉鏡下科舉及第，再過(guò)二十年還有拜相之命。于是心灰意冷的李固再次去參與考試，果真中第，而且榜上正好有“人鏡芙蓉〞一語(yǔ)，正應(yīng)了那老婦的預(yù)言。也是因病失去殿試的機(jī)會(huì)，和死第等同，所以，在這個(gè)背景下，所說(shuō)的芙蓉應(yīng)當(dāng)是指“芙蓉鏡〞的典故了。于是，自然而然的'，接下去的一句“一片幽情冷處濃〞，正是寫(xiě)了自己懊惱的“幽情〞。

這一首《采桑子》上、下片相對(duì)比較緊湊，但是全詞似傷春又不似傷春，頗值得多加玩味了。

納蘭性德

納蘭性德〔1655－1685〕，滿洲人，字容若，號(hào)楞伽山人，清代最有名詞人之一。其詩(shī)詞“納蘭詞〞在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國(guó)文學(xué)史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿漢融合時(shí)期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國(guó)事的典型性。雖侍從帝王，卻憧憬經(jīng)受平淡。特別的生活環(huán)境背景，加之個(gè)人的超逸才華，使其詩(shī)詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨(dú)特的獨(dú)特和鮮亮的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。〞富于意境，是其眾多代表作之一。

采桑子原文翻譯及賞析6

群芳過(guò)后西湖好，狼籍殘紅，飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)。

笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空。垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細(xì)雨中。

群芳過(guò)后西湖好，狼籍殘紅，飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)。

雖說(shuō)是百花凋落，暮春時(shí)節(jié)的西湖依舊是美的，殘花輕快飄落，點(diǎn)點(diǎn)殘紅在紛雜的枝葉間分外醒目；柳絮時(shí)而飄浮，時(shí)而飛旋，舞弄得迷迷蒙蒙；楊柳向下垂落，縱橫交叉，在和風(fēng)中隨風(fēng)飄蕩，搖曳多姿，在和煦的春風(fēng)中，怡然自得，整日輕拂著湖水。

群芳過(guò)后：百花凋零之后。群芳，百花。西湖：指潁州西湖，在今安徽阜陽(yáng)西北，穎水和諸水匯流處，風(fēng)景佳勝。狼籍殘紅：殘花縱橫散亂的樣子。殘紅，落花。狼籍，同“狼藉〞，散亂的樣子。濛濛：今寫(xiě)作“蒙蒙〞。細(xì)雨迷蒙的樣子，以此形容飛揚(yáng)的柳絮。闌干：橫斜，縱橫交叉。

笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空。垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細(xì)雨中。

游人盡興散去，笙簫歌聲也慢慢靜息，才開(kāi)始覺(jué)得一片空寂，又仿佛正需要這份靜謐?；氐骄邮遥鸫昂?，等待著燕子的來(lái)臨，只見(jiàn)雙燕從蒙蒙細(xì)雨中歸來(lái)，這才拉起了簾子。

笙歌：笙管伴奏的歌筵。散：消失，此指曲樂(lè)聲停止。去：離開(kāi)，離去。簾櫳：窗簾和窗欞，泛指門(mén)窗的簾子。

群芳過(guò)后西湖好，狼籍殘紅，飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)。

雖說(shuō)是百花凋落，暮春時(shí)節(jié)的西湖依舊是美的，殘花輕快飄落，點(diǎn)點(diǎn)殘紅在紛雜的枝葉間分外醒目；柳絮時(shí)而飄浮，時(shí)而飛旋，舞弄得迷迷蒙蒙；楊柳向下垂落，縱橫交叉，在和風(fēng)中隨風(fēng)飄蕩，搖曳多姿，在和煦的春風(fēng)中，怡然自得，整日輕拂著湖水。

群芳過(guò)后：百花凋零之后。群芳，百花。西湖：指潁州西湖，在今安徽阜陽(yáng)西北，穎水和諸水匯流處，風(fēng)景佳勝。狼籍殘紅：殘花縱橫散亂的樣子。殘紅，落花。狼籍，同“狼藉〞，散亂的樣子。濛濛：今寫(xiě)作“蒙蒙〞。細(xì)雨迷蒙的樣子，以此形容飛揚(yáng)的柳絮。闌干：橫斜，縱橫交叉。

笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空。垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細(xì)雨中。

游人盡興散去，笙簫歌聲也慢慢靜息，才開(kāi)始覺(jué)得一片空寂，又仿佛正需要這份靜謐?；氐骄邮遥鸫昂?，等待著燕子的來(lái)臨，只見(jiàn)雙燕從蒙蒙細(xì)雨中歸來(lái)，這才拉起了簾子。

笙歌：笙管伴奏的歌筵。散：消失，此指曲樂(lè)聲停止。去：離開(kāi)，離去。簾櫳：窗簾和窗欞，泛指門(mén)窗的簾子。

群芳過(guò)后西湖好，狼籍殘紅，飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)。

雖說(shuō)是百花凋落，暮春時(shí)節(jié)的西湖依舊是美的.，殘花輕快飄落，點(diǎn)點(diǎn)殘紅在紛雜的枝葉間分外醒目；柳絮時(shí)而飄浮，時(shí)而飛旋，舞弄得迷迷蒙蒙；楊柳向下垂落，縱橫交叉，在和風(fēng)中隨風(fēng)飄蕩，搖曳多姿，在和煦的春風(fēng)中，怡然自得，整日輕拂著湖水。

群芳過(guò)后：百花凋零之后。群芳，百花。西湖：指潁州西湖，在今安徽阜陽(yáng)西北，穎水和諸水匯流處，風(fēng)景佳勝。狼籍殘紅：殘花縱橫散亂的樣子。殘紅，落花。狼籍，同“狼藉〞，散亂的樣子。濛濛：今寫(xiě)作“蒙蒙〞。細(xì)雨迷蒙的樣子，以此形容飛揚(yáng)的柳絮。闌干：橫斜，縱橫交叉。

笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空。垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細(xì)雨中。

游人盡興散去，笙簫歌聲也慢慢靜息，才開(kāi)始覺(jué)得一片空寂，又仿佛正需要這份靜謐?；氐骄邮?，拉起窗簾，等待著燕子的來(lái)臨，只見(jiàn)雙燕從蒙蒙細(xì)雨中歸來(lái)，這才拉起了簾子。

笙歌：笙管伴奏的歌筵。散：消失，此指曲樂(lè)聲停止。去：離開(kāi)，離去。簾櫳：窗簾和窗欞，泛指門(mén)窗的簾子。

譯注參考：

1、陸林編注．宋詞．北京：北京師范大學(xué)出版社，1992年11月版：第41-42頁(yè)

2、李靜等．唐詩(shī)宋詞鑒賞大全集．北京：華文出版社，20xx年11月版：第231頁(yè)

3、蘅塘退士等．唐詩(shī)三百首·宋詞三百首·元曲三百首．北京：華文出版社，20xx年11月版：第187-188頁(yè)

4、劉長(zhǎng)賀．宋代詩(shī)詞典選：人民文學(xué)出版社，20xx年：508

譯文及解釋

譯文雖說(shuō)是百花凋落，暮春時(shí)節(jié)的西湖依舊是美的，殘花輕快飄落，點(diǎn)點(diǎn)殘紅在紛雜的枝葉間分外醒目；柳絮時(shí)而飄浮，時(shí)而飛旋，舞弄得迷迷蒙蒙；楊柳向下垂落，縱橫交叉，在和風(fēng)中隨風(fēng)飄蕩，搖曳多姿，在和煦的春風(fēng)中，怡然自得，整日輕拂著湖水。游人盡興散去，笙簫歌聲也慢慢靜息，才開(kāi)始覺(jué)得一片空寂，又仿佛正需要這份靜謐...顯示全部

賞析

這是歐陽(yáng)修晚年退居潁州時(shí)寫(xiě)的十首《采桑子》中的第四首，抒寫(xiě)了寄情湖山的情懷。雖寫(xiě)殘春景色，卻無(wú)傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景，創(chuàng)造出一種清幽靜謐的藝術(shù)境界。而詞人的安閑自適，也就在這種境界中自然地表現(xiàn)出來(lái)。情景交融，真實(shí)動(dòng)人。詞中很少修飾，特殊是上下兩片，純用白描，卻頗耐尋...顯示全部

創(chuàng)作背景

本詞作于熙寧四年〔1071年〕，這年六月，歐陽(yáng)修以太子少師的身份辭職，回到潁州。暮春時(shí)節(jié)來(lái)到西湖游玩，心生喜悅而作《采桑子》十首。...顯示全部

賞析二

這首詞，上片描繪載酒游湖時(shí)船中絲竹齊奏、酒杯頻傳的喧鬧氣氛。下片寫(xiě)酒后醉眠船上，俯視湖中，但見(jiàn)行云在船下浮動(dòng)，使人懷疑湖中別有天地。整首詞寓情于景，寫(xiě)出了與友人的灑脫情懷。下片寫(xiě)醉后俯視湖水，只見(jiàn)白云朵朵，飄于船下。船在移動(dòng)，云也在移動(dòng)，好像人和船在天上飄飛。“空水澄鮮〞一句，本于謝靈運(yùn)《登江中...顯示全部

介紹

歐陽(yáng)修〔1007－1072〕，字永叔，號(hào)醉翁，晚號(hào)“六一居士〞。漢族，吉州永豐〔今江西省永豐縣〕人，因吉州原屬?gòu)]陵郡，以“廬陵歐陽(yáng)修〞自居。謚號(hào)文忠，世稱(chēng)歐陽(yáng)文忠公。北宋政治家、文學(xué)家、史學(xué)家，與韓愈、柳宗元、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏合稱(chēng)“唐宋八大家〞。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱(chēng)“千古文章四大家〞。

采桑子原文翻譯及賞析7

原文：

采桑子·誰(shuí)翻樂(lè)府凄涼曲

清代：納蘭性德

誰(shuí)翻樂(lè)府凄涼曲？風(fēng)也蕭蕭，雨也蕭蕭，瘦盡燈花又一宵。

不知何事縈懷抱，醒也無(wú)聊，醉也無(wú)聊，夢(mèng)也何曾到謝橋。

譯文：

誰(shuí)翻樂(lè)府凄涼曲？風(fēng)也蕭蕭，雨也蕭蕭，瘦盡燈花又一宵。

是誰(shuí)在翻唱著凄切悲涼的樂(lè)府舊曲？風(fēng)蕭蕭肅肅，雨瀟瀟灑灑，房里點(diǎn)燃的燈燭又短瘦了，一個(gè)凄苦孤獨(dú)的一夜，在燭淚中逝去。

不知何事縈懷抱，醒也無(wú)聊，醉也無(wú)聊，夢(mèng)也何曾到謝橋。

不知道是什么事縈繞心懷，難以放下，醒時(shí)醉時(shí)都一樣無(wú)聊難耐，就是夢(mèng)里也沒(méi)有到過(guò)謝橋。

解釋?zhuān)?/p>

誰(shuí)翻樂(lè)府凄涼曲？風(fēng)也蕭蕭，雨也蕭蕭，瘦盡燈花又一宵(xiāo)。

翻樂(lè)府：指填詞。翻，按曲調(diào)作歌詞。

不知何事縈(yíng)懷抱，醒也無(wú)聊，醉也無(wú)聊，夢(mèng)也何曾到謝橋。

縈懷抱：縈繞在心。謝橋：謝娘橋。相傳六朝時(shí)即有此橋名。謝娘，未詳何人，或謂名妓謝秋娘者。詩(shī)詞中每以此橋代指冶游之地，或指與情人歡會(huì)之地。

賞析：

納蘭的詞中有一部分愛(ài)情詞很朦朧，又無(wú)本領(lǐng)可尋，所以很難確定其所指。這首詞便是這樣。從詞里所描寫(xiě)的情景來(lái)看，很像是對(duì)一位情人的深深懷念。通篇表達(dá)了一種百無(wú)聊賴(lài)的意緒。此闋《采桑子》無(wú)一字綺詞艷語(yǔ)，而當(dāng)中哀艷凄婉處又動(dòng)人心魄，明說(shuō)是“瘦盡燈花又一宵〞，然而憔悴零落的'又何止是燈花而已？不是不知何事縈懷抱，而是知道也無(wú)能為力。解得開(kāi)的就不叫心結(jié)，放得下的又怎會(huì)今生今世意難平？納蘭容若這樣深情的男子，哀傷如雪花，漫天飛舞不加節(jié)制，悼亡之作蘇子之后有納蘭，可是容若之后誰(shuí)還能做悼亡的凄涼曲？嫁了這樣的男人不要想著白頭到老，因?yàn)榍樯钐煲捕?，注定要及早謝幕留愛(ài)情佳話來(lái)讓人懷念。

上闋側(cè)重寫(xiě)景，刻畫(huà)了蕭蕭雨夜，孤燈無(wú)眠，耳聽(tīng)著風(fēng)聲、雨聲和著凄涼樂(lè)曲聲的氣氛與孤獨(dú)難耐的心情；

下闋側(cè)重寫(xiě)不眠之夜，孤苦無(wú)聊的苦情。詞情凄惋徘惻，哀怨動(dòng)人。下闋緊承上片“瘦盡燈花又一宵〞，扣住徹夜未眠，進(jìn)一步訴說(shuō)自己百無(wú)聊賴(lài)的心緒：“不知何事縈懷抱，醒也無(wú)聊，醉也無(wú)聊。〞不知道何事縈繞心懷？清醒時(shí)意興闌珊；沉醉也難掩愁情。無(wú)論是清醒或是沉醉，那個(gè)人始終忘不掉。

晏小山《鷓鴣天》詞有“夢(mèng)魂慣得無(wú)拘檢，又踏楊花過(guò)謝橋〞句，不知是何因緣，連一貫嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦韺W(xué)家程頤都拜倒其冶艷之下，極之贊許。容若此處更翻小山語(yǔ)意：“夢(mèng)也何曾到謝橋？〞縱能入夢(mèng)，就真能如愿到訪謝橋，與伊人重聚嗎？相較于小山的夢(mèng)魂自由不羈能踏楊花與伊人歡會(huì)的灑然，容若的孤苦凄涼斑然若現(xiàn)，以此句結(jié)全篇，語(yǔ)盡而意不盡，意盡而情不盡。

整首詞以清婉筆調(diào)寫(xiě)相思，相思也仿佛臨風(fēng)而動(dòng)，縈人懷抱。風(fēng)也蕭蕭，雨過(guò)天晴也蕭蕭，醒也無(wú)聊，醉也無(wú)聊，又是凄涼又是纏綿，并非雕琢之語(yǔ)。燈光瘦盡亦是人神傷消瘦，一字鏤盡風(fēng)神，盡得其妙。

采桑子原文翻譯及賞析8

原文：

亭前春逐紅英盡，舞態(tài)徘徊。

細(xì)雨霏微，不放雙眉時(shí)暫開(kāi)。

綠窗冷靜芳音斷，香印成灰。

可奈情懷，欲睡朦朧入夢(mèng)來(lái)。

譯文

亭前紅花飄落，春光亦隨花而去，花兒飄落的姿態(tài)優(yōu)雅，似乎翩翩起舞，花兒不忍歸去，好像在徘徊彷徨。細(xì)雨霏霏，這雨，浸潤(rùn)了落花，也浸濕了愁緒，我雙眉緊鎖，難得一展。

沒(méi)有遠(yuǎn)方的佳音，獨(dú)守綠色窗欞，冷冷清清，空空寂寂，印香飄渺，慢慢燒成了灰燼。思情難耐，百無(wú)聊奈時(shí)，昏然欲睡，思念的人兒朦朧進(jìn)入夢(mèng)境。

解釋

采桑子：詞牌名。又名“丑奴兒令〞、“羅敷艷歌〞、“羅敷媚〞。采桑子格律為雙調(diào)四十四字，上下片各四句三平韻。另有添字格，兩結(jié)句各添二字，兩平韻，一疊韻。此詞調(diào)于《花草粹編》、《續(xù)選草堂詩(shī)余》、《古今詩(shī)余醉》中有題作“春思〞。

亭：侯本二主詞、蕭本二主詞、呂本二主詞、《花草粹編》、《尊前集》、《歷代詩(shī)余》、《全唐詩(shī)》等本中均作“亭〞。晨本二主詞中作“庭〞。逐：跟隨。紅英：紅花。盡：完。

徘徊：這里形容回旋飛轉(zhuǎn)的樣子。

細(xì)：蕭本二主詞中作“零〞；呂本二主詞中此字空缺。霏微：《尊前集》中作“霏霏〞；吳訥《唐宋名賢百家詞》中誤作“非非〞。霏〔fēi〕微，雨雪細(xì)小，迷迷濛濛的樣子。

不放雙眉：就是緊鎖雙眉的意思。全句意思是，無(wú)法使雙眉臨時(shí)展開(kāi)。

芳音：晨本二主詞中作“芳英〞。芳音，即佳音，好音。斷：斷絕。

香印成灰：指香燒成了灰燼。香印，即印香，打上印的香，用多種香料搗成末調(diào)和勻稱(chēng)制成的一種香。王建《香印》詩(shī)中有句：“閑坐印香燒，滿戶松柏氣。〞可見(jiàn)，“香印〞與“印香〞同義。古時(shí)富貴人家為使屋里氣味芳香，經(jīng)常在室內(nèi)燃香。成灰，成為灰燼。

可奈，怎奈，即無(wú)可奈何。情懷：心情，心境。

賞析：

這首詞是描寫(xiě)一個(gè)少婦在晚春時(shí)節(jié)繾綣懷人，愁眉不展，百無(wú)聊賴(lài)的情懷。

詞分上下兩片，上片寫(xiě)詞中的女主人公觸景生愁。第一二兩句“亭前春逐紅英盡，舞態(tài)徘徊。〞寫(xiě)這個(gè)女子獨(dú)處事中，舉目窗外，所看到的是捕目落花，隨風(fēng)飛舞，看來(lái)，春花即將隨著這片片飛花無(wú)聲無(wú)息地消逝了。這明顯突出了這正是晚春時(shí)節(jié)?！巴で皑曇痪鋵?xiě)“春逐紅英盡〞是擬人，事實(shí)上是少婦在擬自己：“舞態(tài)徘徊〞看似花舞春歸，實(shí)際是少婦內(nèi)心的情思紛擾，無(wú)法平復(fù)。一個(gè)“徘徊〞明是寫(xiě)花，暗是寫(xiě)春，尤其是寫(xiě)少婦心中的思憶徘徊。“細(xì)雨〞不僅打濕了繁枝落花，而且打濕了少婦的思念，所以她才愁眉不展。傷春是一種文人傳統(tǒng)，但同時(shí)也是一種思婦情懷，“不放〞一句形象地寫(xiě)出少婦的愁思是那么濃郁而又沉重。第三句繼續(xù)描寫(xiě)窗外的景色，漫天的漾瀠細(xì)雨下個(gè)不停。晚春時(shí)節(jié)的花英是很簡(jiǎn)單謝樹(shù)辭枝的，哪里經(jīng)得起東風(fēng)的摧殘，更何況又加上春雨的打擊呢？

正如詞人辛稼軒所說(shuō)：“更能消幾番風(fēng)雨，匆忙春又歸去。〞風(fēng)物宜人的春天很快就要消逝了，這象征著歲月的蹉跎，青春的老大，教人愁緒滿懷。“不放雙眉時(shí)暫開(kāi)，’’就是愁緒滿懷的形象的說(shuō)法，連讓雙眉臨時(shí)展開(kāi)一點(diǎn)的笑意帆沒(méi)有。真是“這次第怎一個(gè)愁字了得〞。以如此愁苦，還有更重要的生活上的`緣由。

詞的下片描寫(xiě)女主人公綠窗孤處，百無(wú)聊賴(lài)的心情。起首兩句"綠窗冷靜芳音斷，香印成灰?！袄^續(xù)描寫(xiě)環(huán)境，從描寫(xiě)環(huán)境的安靜中表達(dá)女主人公的孤寂心情?！熬G窗冷靜〞是承上片的環(huán)境描寫(xiě)而轉(zhuǎn)寫(xiě)少婦的自身境況。暮春時(shí)節(jié)，花落雨潺，一個(gè)人獨(dú)守在空蕩蕩的閨房之中，總是一種凄清冷寂的氣氛，但是這些并不是少婦憂思不斷的真正緣由，真正的緣由是“芳音斷〞。冷清平添愁苦，而“芳音斷。〞則愁苦更濃?！跋阌〕苫舀暱雌饋?lái)是寫(xiě)景，事實(shí)上是寫(xiě)人，“成灰〞，既有時(shí)間的概念，也有心情的感慨，如唐李商隱有詩(shī)“蠟炬成灰淚始干〞，其中“灰〞字也是以意寓之的。這里少婦的心境好像也同“香印〞一起有“成灰〞之感，其愁思苦悶之情不行謂不深?！翱赡吻閼穴暯醢自?，同后句一起直接描寫(xiě)，突出了無(wú)可奈何的心情，也暗點(diǎn)了百無(wú)聊賴(lài)的逆境，雖然直白，但卻言淺意深，把少婦那種夢(mèng)寐以求的懷思之情精確地表現(xiàn)了出來(lái)。

采桑子原文翻譯及賞析9

原文：

嚴(yán)霜擁絮頻驚起，撲面霜空。斜漢朦朧。冷逼氈帷火不紅。

香篝翠被渾閑事，回首西風(fēng)。何處疏鐘，一穗燈花似夢(mèng)中。

譯文

塞上的夜，沉沉如水。月落的翠候，秋霜滿天。羅衾不耐五更寒。曾幾何翠，小園香徑，人面如桃花。你牽著她的手，閉著眼睛走，也不會(huì)迷路。

那翠的翠被，是多么的.暖和。那翠回廊下，攜手處，花月是多么的圓滿。如今，邊塞。在每個(gè)星光隕落的晚上，你只能起遍起遍數(shù)自己的孤獨(dú)。守護(hù)起朵小小的燈花。在夢(mèng)中，已是十年飄零十年心。

解釋

采桑子：又名《丑奴兒》，《羅敷媚》，《羅敷艷歌》等。格律為雙調(diào)四十四字，上下片各四句三平韻。另有添字格，兩結(jié)句各添二字，兩平韻，起疊韻。

嚴(yán)霜：寒冷的霜?dú)?。霜起而使百草衰萎，故稱(chēng)。絮：飛絮。

斜漢：即天河、銀河。南朝宋謝莊《月賦》：“于翠斜漢左界，北陸南躔。〞

氈〔zhān〕帷〔wéi〕：氈做的毛毯。

香篝〔gōu〕：熏籠。古代室內(nèi)焚香所用之器。陸游《五月十起日睡起》：“茶碗嫩湯初得乳，香篝微火未成灰。〞

疏鐘：稀疏的鐘聲。

穗〔suì〕：谷物等結(jié)的穗，這里指燈花。

賞析：

康熙二十一年〔1682〕，詞人來(lái)到塞外之地，感受到北地的苦寒與凄涼，又恰逢愛(ài)妻離去，有感而發(fā)作下此詞。

采桑子原文翻譯及賞析10

采桑子·轆轤金井梧桐晚原文：

轆轤金井梧桐晚，幾樹(shù)驚秋。晝雨新愁，百尺蝦須在玉鉤。

瓊窗春斷雙蛾皺，回首邊頭。欲寄鱗游，九曲寒波不泝流。

翻譯：

深秋時(shí)節(jié)，梧桐樹(shù)下，轆轤金井旁，落葉滿地。樹(shù)木入秋而變，人見(jiàn)秋色而愁。手扶百尺垂簾，眼望窗外細(xì)雨，舊愁之上又添新愁。

閨中的思婦獨(dú)守著瓊窗，想到韶華漸逝，心愿難成，怎不雙眉緊皺，愁在心頭?；厥走叺?，征人久無(wú)消息。想要寄書(shū)信，可是黃河寒波滔滔，溯流難上，思婦只能在孤獨(dú)孤獨(dú)中苦苦守望。

亭前紅花飄落，春光亦隨花而去，花兒飄落的姿態(tài)優(yōu)雅，似乎翩翩起舞，花兒不忍歸去，好像在徘徊彷徨。細(xì)雨霏霏，這雨，浸潤(rùn)了落花，也浸濕了愁緒，我雙眉緊鎖，難得一展。

沒(méi)有遠(yuǎn)方的佳音，獨(dú)守綠色窗欞，冷冷清清，空空寂寂，印香飄渺，慢慢燒成了灰燼。思情難耐，百無(wú)聊奈時(shí)，昏然欲睡，思念的人兒朦朧進(jìn)入夢(mèng)境。

采桑子·轆轤金井梧桐晚賞析

賞析：

上片寫(xiě)景，先點(diǎn)出“轆轤〞、“金井〞、“梧桐〞三物，不單是寫(xiě)實(shí)，也都有寓意。轆轤是井上汲水的工具，汲水是女子之事，故井邊經(jīng)常是女子的懷人之所。轆轤的循環(huán)滾動(dòng)又與思念的輾轉(zhuǎn)反復(fù)相通，搖著轆轤，情思纏綿，往往是詩(shī)詞之中女子思情的象征。古代的井邊多種梧桐，“一葉知秋〞，秋來(lái)梧桐葉兒黃，故梧桐是常見(jiàn)的悲秋意象。這三者位置相關(guān)，意義相通，經(jīng)常被聯(lián)系到一起來(lái)寫(xiě)女子的秋思，如吳均的“玉欄金井牽轆轤〞，王昌齡的“金井梧桐秋葉黃〞，與這里的“轆轤金井梧桐晚〞，都是同一個(gè)意思。不過(guò)，李煜的表達(dá)更精致一些，他在句中強(qiáng)調(diào)了一個(gè)“晚〞字。“晚〞可以指黃昏，示意了從早到晚的期盼，有“黃昏望絕〞之意。“晚〞也可以指秋深，突出梧桐葉黃隕落的形象，令人聯(lián)想歲華消逝、青春不再而引出悲傷。故接下來(lái)的“幾樹(shù)驚秋〞，原來(lái)是寫(xiě)人在驚秋，卻道以“樹(shù)驚秋〞；寫(xiě)情就更婉轉(zhuǎn)，更深沉，并使蕭瑟的秋景與女子的傷情融合到了一起?！皶冇耆绯瞑曇鋈宋铩Ｕf(shuō)是“晝雨〞，可見(jiàn)是下了一天還沒(méi)有停的雨。而這雨是小雨，絲雨，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，飛飛灑灑，就猶如充滿在人心中的憂愁一樣，無(wú)邊無(wú)際，無(wú)休無(wú)止。“百尺蝦須在玉鉤〞，是說(shuō)精致的竹簾掛在鉤上，暗指人的遙望，下啟“回首邊頭〞，景物描寫(xiě)也就由室外轉(zhuǎn)入了室內(nèi)。

下片抒情，以“瓊窗〞承接上片的“百尺蝦須〞，過(guò)渡十分自然。這里的“春斷〞，要分作兩層意思來(lái)理解。一是說(shuō)春去秋來(lái)，時(shí)光消逝，歲華漸老，青春不再?gòu)?fù)返，故日“斷〞。一是說(shuō)遠(yuǎn)人無(wú)消息，任憑思念，深情不得傳達(dá)，“腸斷白萍洲〞〔溫庭筠〕，“春斷〞也就是“情斷〞。這兩層意思相輔相映，都在表現(xiàn)思念之深，于是而有“雙蛾〞之皺，有“回首〞之舉，有“欲寄〞之事，更用一連串的動(dòng)作寫(xiě)出思念之切。由皺眉，到遙望，到“欲寄鱗游〞，思念的感情漸進(jìn)深化，寫(xiě)出女子最終決定要以主動(dòng)的訴說(shuō)去打動(dòng)對(duì)方的心，以喚回心愛(ài)的人。可是，“九曲寒波不湃流〞。山高水寒路曲折，縱使信寫(xiě)出，何人可傳寄？何處可投遞？無(wú)奈之極?？稍绞菬o(wú)奈，越見(jiàn)情深。

全詞以意融景，一系列景象有機(jī)地融成一幅飽含秋意、秋思的風(fēng)景畫(huà)，畫(huà)中有人，人外有秋，秋內(nèi)有思，秋風(fēng)秋雨關(guān)秋思，離情別恨聯(lián)秋怨，寫(xiě)得婉約蘊(yùn)藉，回味悠長(zhǎng)。后人馬致遠(yuǎn)之《天凈沙·秋思》頗得其婉約韻致。這首詞是描寫(xiě)一個(gè)少婦在晚春時(shí)節(jié)繾綣懷人，愁眉不展，百無(wú)聊賴(lài)的情懷。

詞分上下兩片，上片寫(xiě)詞中的女主人公觸景生愁。第一二兩句“亭前春逐紅英盡，舞態(tài)徘徊。〞寫(xiě)這個(gè)女子獨(dú)處事中，舉目窗外，所看到的`是捕目落花，隨風(fēng)飛舞，看來(lái)，春花即將隨著這片片飛花無(wú)聲無(wú)息地消逝了。這明顯突出了這正是晚春時(shí)節(jié)。“亭前〞一句寫(xiě)“春逐紅英盡〞是擬人，事實(shí)上是少婦在擬自己：“舞態(tài)徘徊〞看似花舞春歸，實(shí)際是少婦內(nèi)心的情思紛擾，無(wú)法平復(fù)。一個(gè)“徘徊〞明是寫(xiě)花，暗是寫(xiě)春，尤其是寫(xiě)少婦心中的思憶徘徊?！凹?xì)雨〞不僅打濕了繁枝落花，而且打濕了少婦的思念，所以她才愁眉不展。傷春是一種文人傳統(tǒng)，但同時(shí)也是一種思婦情懷，“不放〞一句形象地寫(xiě)出少婦的愁思是那么濃郁而又沉重。第三句繼續(xù)描寫(xiě)窗外的景色，漫天的漾瀠細(xì)雨下個(gè)不停。晚春時(shí)節(jié)的花英是很簡(jiǎn)單謝樹(shù)辭枝的，哪里經(jīng)得起東風(fēng)的摧殘，更何況又加上春雨的打擊呢?

正如詞人辛稼軒所說(shuō)：“更能消幾番風(fēng)雨，匆忙春又歸去。〞風(fēng)物宜人的春天很快就要消逝了，這象征著歲月的蹉跎，青春的老大，教人愁緒滿懷。“不放雙眉時(shí)暫開(kāi)，’’就是愁緒滿懷的形象的說(shuō)法，連讓雙眉臨時(shí)展開(kāi)一點(diǎn)的笑意帆沒(méi)有。真是“這次第怎一個(gè)愁字了得〞。以如此愁苦，還有更重要的生活上的緣由。

詞的下片描寫(xiě)女主人公綠窗孤處，百無(wú)聊賴(lài)的心情。起首兩句"綠窗冷靜芳音斷，香印成灰。“繼續(xù)描寫(xiě)環(huán)境，從描寫(xiě)環(huán)境的安靜中表達(dá)女主人公的孤寂心情?！熬G窗冷靜〞是承上片的環(huán)境描寫(xiě)而轉(zhuǎn)寫(xiě)少婦的自身境況。暮春時(shí)節(jié)，花落雨潺，一個(gè)人獨(dú)守在空蕩蕩的閨房之中，總是一種凄清冷寂的氣氛，但是這些并不是少婦憂思不斷的真正緣由，真正的緣由是“芳音斷〞。冷清平添愁苦，而“芳音斷。〞則愁苦更濃?！跋阌〕苫舀暱雌饋?lái)是寫(xiě)景，事實(shí)上是寫(xiě)人，“成灰〞，既有時(shí)間的概念，也有心情的感慨，如唐李商隱有詩(shī)“蠟炬成灰淚始干〞，其中“灰〞字也是以意寓之的。這里少婦的心境好像也同“香印〞一起有“成灰〞之感，其愁思苦悶之情不行謂不深。“可奈情懷〞近乎白話，同后句一起直接描寫(xiě)，突出了無(wú)可奈何的心情，也暗點(diǎn)了百無(wú)聊賴(lài)的逆境，雖然直白，但卻言淺意深，把少婦那種夢(mèng)寐以求的懷思之情精確地表現(xiàn)了出來(lái)。

采桑子原文翻譯及賞析11

采桑子·土花曾染湘娥黛

土花曾染湘娥黛，鉛淚難消。清韻誰(shuí)敲，不是犀椎是鳳翹。

只應(yīng)長(zhǎng)伴端溪紫，割取秋潮。鸚鵡偷教，方響前頭見(jiàn)玉蕭。

翻譯

斑痕累累的湘妃竹，青青如黛，竹身長(zhǎng)滿苔蘚，晶瑩的淚水難以消除。清韻聲聲，那不是誰(shuí)在用犀槌敲擊樂(lè)器，而是她頭上的鳳翅觸碰到了青竹發(fā)出的清雅和諧的響聲。

秋色多么撩人、秋意無(wú)限，應(yīng)當(dāng)將這些用端硯寫(xiě)成詩(shī)篇。將相思之語(yǔ)偷偷教給鸚鵡，當(dāng)與她相逢又難以相親時(shí)，鸚鵡或可傳遞心聲。

解釋

土花：此處指器物上的銹蝕斑跡。

犀椎：即犀槌。古代打擊樂(lè)器方響中的犀角制的小槌。

鳳翹：鳳形首飾。

端溪：溪名，在廣東高要東南，產(chǎn)硯石，制成者稱(chēng)瑞溪硯或端硯，為硯中上品，后即以“端溪〞稱(chēng)硯臺(tái)。端溪紫，指端溪紫石硯。

方響：古磬類(lèi)打擊樂(lè)器。

賞析

這是一首抒寫(xiě)秘戀之情的詞作。

上片寫(xiě)一對(duì)戀人偷偷在竹林中幽會(huì)的情狀。首句點(diǎn)出幽會(huì)地點(diǎn)，次句寫(xiě)二人相見(jiàn)后，心潮澎湃，相對(duì)垂淚。三四兩句寫(xiě)幽會(huì)時(shí)難忘之事：戀人頭上的鳳翹碰到了青竹，發(fā)出悅耳的聲音，使人久久不能忘卻。

下片寫(xiě)兩人分別后，主人公單獨(dú)一人時(shí)的情狀。首二句寫(xiě)主人公欲以筆墨寄予情懷，結(jié)尾二句，他又幻想借鸚鵡向戀人傳情達(dá)意，一舉一動(dòng)，癡情流露，真情可感。

這首詞寫(xiě)的是一段深隱的.戀情，用苔蘚遍布的竹子和晶瑩難以消除的淚水來(lái)打開(kāi)全詞，這段戀情的苦楚，真的是如淚如疤?？傮w來(lái)說(shuō)，這首詞的寫(xiě)作風(fēng)格清爽淡雅，雖然不能算是納蘭作品中的上乘之作，但將相思之苦刻畫(huà)得淋漓盡致，也算是一首特別的小詞。

創(chuàng)作背景

該詞具體創(chuàng)作年份未知。詞或以為寫(xiě)隱秘的戀情，或以為悼亡，或以為詠物。打量詞意，當(dāng)以后者為是。

采桑子原文翻譯及賞析12

采桑子·白衣裳憑朱闌立

白衣裳憑朱闌立，涼月趖西。點(diǎn)鬢霜微，歲晏知君歸不歸？

殘更目斷傳書(shū)雁，尺素還稀。一味相思，準(zhǔn)擬相看似舊時(shí)。

翻譯

身著白色華裳靠在朱紅色的圍欄，秋月漸漸向西落去。點(diǎn)染兩鬢，已經(jīng)發(fā)白，一年將盡，不知道君還能不能歸來(lái)呢？

天已經(jīng)很晚，還在苦苦等待傳信的大雁，細(xì)小的手絹還是那么稀有。一味的想思，期望可以和原來(lái)一樣彼此想看。

解釋

采桑子：詞牌名，雙調(diào)四十四字，上下片各四句三平韻。另有添字格，兩結(jié)句各添二字，兩平韻，一疊韻。

朱闌：即朱欄，朱紅色的圍欄。

涼月：秋月。

趖西：向西落去。

趖：走，移動(dòng)。

歲晏：一年將盡的時(shí)候。

準(zhǔn)擬：料想、期望。

創(chuàng)作背景

該詞乃詞人歲末懷人之作，具體創(chuàng)作年份已難以考證，所懷之人是誰(shuí)也已難考證?；蚴蔷盟嘉匆?jiàn)的初戀，抑或是亡故的妻子，抑或紅顏知己沈宛，又或者是摯友貞觀。

賞析

此詞上片寫(xiě)自己在月夜憑欄遠(yuǎn)望，思念友人，期望友人早日歸來(lái)。在思念中微蘊(yùn)年華凋零的身世之感。白衣朱欄，色彩明艷，形象鮮亮。細(xì)品這詞，頗有意味，擅長(zhǎng)用典的納蘭，照舊在短詞之中，奇妙化用了前人的'語(yǔ)句。詞中上片的首句就是取白明代王彥泓的《寒詞》十六之一，文曰：“從來(lái)國(guó)色玉光寒，晝視常疑月下看。況復(fù)此宵兼雪月，白衣裳憑赤欄干。〞

下片借以大雁這一意象來(lái)抒發(fā)苦等書(shū)信的一味相思。大雁有典，取自《漢書(shū)·蘇武傳》。因此有了鴻雁傳書(shū)一說(shuō)，大雁這個(gè)意象也在詩(shī)歌中擴(kuò)散起來(lái)。文人寫(xiě)雁，用以表達(dá)思鄉(xiāng)懷人的情思。最終，末句引用宋時(shí)晏幾道《采桑子》：“秋來(lái)更覺(jué)銷(xiāo)魂苦，小字還稀。坐想行思，怎得相看似舊時(shí)。〞秋來(lái)銷(xiāo)魂之苦，苦之深，思之切，叫人亂了心緒，坐想行思，怎也無(wú)法躲避開(kāi)這紛亂的回憶，對(duì)故人的相思。怎得想看似舊時(shí)，懷念過(guò)去之人深切苦楚，可如何能回到舊時(shí)的時(shí)光，不再為這時(shí)光漸遠(yuǎn)而傷懷嘆息？恐怕時(shí)光的腳步還是聽(tīng)不見(jiàn)他心底恰似癡狂的呼喊，無(wú)法讓他如愿穿梭回到過(guò)去。

“一味相思〞是這首詞主旨，全詞圍繞此句展開(kāi)二詞平語(yǔ)淺，文不甚深，但是行文流美深婉，刻畫(huà)細(xì)膩。

采桑子原文翻譯及賞析13

采桑子·西樓月下當(dāng)時(shí)見(jiàn)

西樓月下當(dāng)時(shí)見(jiàn)，淚粉偷勻。歌罷還顰。恨隔爐煙看未真。

別來(lái)樓外垂楊縷，幾換青春。倦客紅塵。長(zhǎng)記樓中粉淚人。

翻譯

記得那年月夜，在西樓相見(jiàn)。你偷偷地抹去臉上的淚水。唱罷了歌兒，還皺著雙眉。只恨香爐煙裊裊，你的容貌未看認(rèn)真。

別來(lái)光陰逝如水，樓外的柳絲，幾次生綠。在塵世中奔波，我已很累。唯有你的嬌容，時(shí)時(shí)在縈繞腦際。

解釋

采桑子，詞牌名，又名丑奴兒，羅敷媚等。雙調(diào)四十四字，上下闕各四句三平韻。西樓，乃當(dāng)時(shí)聽(tīng)歌見(jiàn)人之地，宋人詞中多以“西樓〞“西廂〞“西窗〞為名。淚粉偷勻：暗自擦干淚水，重把粉搽勻。

還顰：卻皺著眉。還，卻。顰，皺眉。

青春：春天。

倦客紅塵：厭倦了客居，指奔波在外。

創(chuàng)作背景

晏幾道在熙寧二年〔1069年〕守制結(jié)束后，結(jié)識(shí)了一個(gè)歌女。后因晏幾道被朝廷委派去長(zhǎng)安當(dāng)一小吏，兩人不久就分別了。任滿后，他一度回到汴京，卻已無(wú)法找到這位歌女。詞人后來(lái)回憶當(dāng)年同歌女在西樓相遇的情景，寫(xiě)下了該詞。

賞析

上闋追敘當(dāng)時(shí)情景，尤能以寥寥數(shù)字傳出歌女神情，栩栩生動(dòng)。首句點(diǎn)時(shí)點(diǎn)地并點(diǎn)事。二、三兩句寫(xiě)歌女神情，淚水沖洗著臉上的敷粉，而之所以“偷勻〞者，怕席上諸人看出淚痕之故，僅此一句，已寫(xiě)出了歌妓那強(qiáng)顏歡樂(lè)?以助人取樂(lè)的可憐境況。然而，盡管強(qiáng)顏歡樂(lè)?，最終掩不住內(nèi)心的辛酸，待得一曲歌罷，就更止不住愁情外露，這便是所謂“歌罷還顰〞。從這里可以看出，對(duì)當(dāng)時(shí)月下所見(jiàn)的這位歌女，既有寵愛(ài)之情，更多憐憫之心，緣此之故，就更想看得真實(shí)一點(diǎn)，惋惜隔席而坐，縷縷爐煙遮擋了視線，以至于如今回想起來(lái)，只能記得一個(gè)朦朧的形象。

值得留意的是，對(duì)唱妓命運(yùn)的'憐憫是一貫的，如其《玉樓春》詞云：“清歌學(xué)得秦娥似，金屋瑤臺(tái)知姓字?？蓱z春恨一生心，長(zhǎng)帶粉痕雙袖淚。從來(lái)懶話低眉事，今日新聲誰(shuí)會(huì)意。坐中應(yīng)有賞音人，試問(wèn)回腸曾斷未？〞看來(lái)每每就是那“坐中〞“賞音人〞，亦每每為她們的不幸而感懷傷神，這不難理解，因?yàn)樽约壕褪且粋€(gè)“人百負(fù)之而不恨，己信人終不疑其欺己〞的“癡人〞。

下片寫(xiě)別后相憶，亦抒發(fā)自家身世之感。當(dāng)時(shí)月下相見(jiàn)，猶恨未能看得真實(shí)，不意此后再也無(wú)緣相見(jiàn)，恍惚之間，竟是數(shù)年。這里，用了“幾換青春〞四字，意義雙關(guān)，外表是說(shuō)已過(guò)春光幾度，暗里亦有“樹(shù)猶如此，人何以堪〞的感喟，字里行間，繼續(xù)流露出對(duì)唱妓命運(yùn)的關(guān)心。接下自抒厭倦塵世之感，因有“一肚皮不合時(shí)宜〞，所以頗引這“一春彈淚說(shuō)凄涼〞者為同調(diào)，那么，“長(zhǎng)記樓中粉淚人〞，就多少是由于“同是天涯淪落人〞的原因了。

采桑子原文翻譯及賞析14

采桑子·非關(guān)癖愛(ài)輕模樣

非關(guān)癖愛(ài)輕模樣，冷處偏佳。別有根芽，不是人間富貴花。

謝娘別后誰(shuí)能惜，飄泊天涯。寒月悲笳，萬(wàn)里西風(fēng)瀚海沙。

古詩(shī)簡(jiǎn)介

《采桑子·塞上詠雪花》是清代詞人納蘭性德的詞作，該詞寄予了天涯行役之苦，如雪花之漂泊無(wú)依般，表達(dá)了詞人心中的清高孤傲無(wú)人同與的悲涼之感。

詞中詞人拋開(kāi)了詠雪的成規(guī)，把雪花當(dāng)作跟牡丹一樣的“花兒〞來(lái)歌詠，營(yíng)造一種新穎的錯(cuò)位，表現(xiàn)了詞人天馬行空、自由揮灑而獨(dú)出機(jī)杼的高超才調(diào)。

翻譯/譯文

我并不是偏愛(ài)雪花輕舞飛揚(yáng)的姿態(tài)，也不是因?yàn)樗胶湓叫沱悺６且蛩腥碎g富貴之花不行比擬的高潔之姿。

謝道韞故去之后還有誰(shuí)真的了解它、憐惜它，它在天涯飄蕩，看盡冷月，聽(tīng)遍胡笳，感受到的是西風(fēng)遍吹黃沙的悲涼。

解釋

①采桑子：詞牌名，詞名由樂(lè)府相和歌辭《采桑曲》〔陌上桑〕變來(lái)，它本是大曲的“摘遍〞。又名“丑奴兒〞、“丑奴兒令〞、“羅敷艷歌〞、“羅敷媚〞。雙調(diào)，上下片各四句，押三平韻，各二十二字，共四十四字，用中呂宮。

②癖〔pǐ〕愛(ài)：癖好，特殊寵愛(ài)。輕模樣：雪花輕輕飛揚(yáng)的樣子。孫道絢《清平樂(lè)·雪》：“悠悠揚(yáng)揚(yáng)，做盡輕模樣。〞此謂對(duì)于雪花的偏愛(ài)。

③根芽：比方事物的根源、根由。

④富貴花：指牡丹或者海棠之類(lèi)的花。周敦頤《愛(ài)蓮說(shuō)》：“牡丹，花之富貴者也。〞陸游《留樊亭三日王覺(jué)民檢詳日攜酒來(lái)飲海棠下比去花亦衰矣》詩(shī)：“何妨海內(nèi)功名士，共賞人間富貴花。〞

⑤謝娘：晉王凝之妻謝道韞有文才，后人因稱(chēng)才女為“謝娘〞。謝道韞曾詠過(guò)雪花?！妒勒f(shuō)新語(yǔ)·言語(yǔ)》載：謝安見(jiàn)雪因風(fēng)而起，問(wèn)子侄輩何物可比，有答以“撒鹽空中差可擬〞者，謝道韞則曰：“未若柳絮因風(fēng)起。〞

⑥悲笳〔jiā〕：悲涼的笳聲。笳，古代軍中號(hào)角，其聲悲壯。

⑦瀚海：沙漠，此指塞外之地。

創(chuàng)作背景

詞人從康熙十七年〔1678〕到康熙二十三年〔1684〕年，每年有許多時(shí)間隨康熙出巡或奉使在外，這首詞便是詞人伴隨康熙出巡塞外時(shí)所作?？滴跏吣辍?678〕十月，詞人扈從北巡塞上之時(shí)，驚異于塞上的雪很凜冽，有著不用于中原的氣概，便有感而發(fā)，寫(xiě)下該詞。

賞析/鑒賞

這首《采桑子》原有小題：“塞上詠雪花〞，是納蘭容若〔納蘭性德〕在伴隨康熙皇帝出巡塞外的路途當(dāng)中寫(xiě)成的。和他的京華詞作、江南詞作不同，納蘭容若〔納蘭性德〕的塞外作品自有一番別種風(fēng)情，正是一方水土造就了一類(lèi)詞風(fēng)。

從標(biāo)題來(lái)看，“塞上詠雪花〞，根據(jù)傳統(tǒng)的分類(lèi)，這是一篇“詠物〞的令詞，但納蘭容若〔納蘭性德〕的獨(dú)特之處在于：他打亂了傳統(tǒng)詠物詩(shī)詞的一個(gè)內(nèi)部分野，造出了一種“錯(cuò)位〞的手法。——傳統(tǒng)詠物的詩(shī)詞里，詠雪早出名篇，譬如祖詠《望終南余雪》：

終南陰嶺秀，積雪浮云端。

林說(shuō)明霽色，城中增暮寒。

再如韓愈的《春雪》：

新年都未有芳華，二月初驚見(jiàn)草芽。

白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹(shù)作飛花。

詠花的名篇也有許多，比方薛濤的《牡丹》：

去春零落暮春時(shí)，淚濕紅箋怨別離。

?？直阃讔{散，因何重有武陵期？

傳情每向馨香得，不語(yǔ)還應(yīng)彼此知。

只欲欄邊安枕席，夜深閑共說(shuō)相思。

這些詠物名篇之中一般又可以分為兩類(lèi)，一類(lèi)是祖詠《望終南余雪》那樣的寫(xiě)生圖，但見(jiàn)物態(tài)而不見(jiàn)我心，一類(lèi)是薛濤《牡丹》那樣的比興式的.借題發(fā)揮體，由物而及我，明言是物而實(shí)言是我。從這層意義上說(shuō)，納蘭容若〔納蘭性德〕的這首詠雪小令即屬于后者。但我們會(huì)詫異地發(fā)覺(jué)：前人有詠雪、有詠花，納蘭容若〔納蘭性德〕詠的卻是“雪花〞——他完全拋開(kāi)了詠雪的成規(guī)，把雪花當(dāng)作和牡丹、菊花一樣的“花兒〞來(lái)作歌詠，以詠花的傳統(tǒng)來(lái)詠雪，給讀者的審美觀感造成了一種新穎的錯(cuò)位，這正是納蘭容若〔納蘭性德〕才調(diào)高絕而天馬行空、自由揮灑而獨(dú)出機(jī)杼的一例。

“非關(guān)癖愛(ài)輕模樣〞，這一句化自孫道絢的詠雪詞“悠悠飏飏，做盡輕模樣〞。“輕模樣〞這個(gè)詞，略顯輕浮、輕薄之氣，似是在說(shuō)：這種輕浮的模樣不是一個(gè)君子所應(yīng)當(dāng)喜愛(ài)的。是呀，雪花無(wú)根，輕輕薄薄，一個(gè)勁兒地亂飄而沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)穩(wěn)重的樣子，哪像牡丹的穩(wěn)重，哪像梅花的孤高，簡(jiǎn)直就是一種再輕浮不過(guò)的花兒了么！——看，假如是以詠雪的角度來(lái)詠雪，自然不會(huì)出現(xiàn)這種問(wèn)題，而一旦把雪花也當(dāng)作是群芳之一種，以花兒的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)評(píng)判它、衡量它，就會(huì)發(fā)覺(jué)它竟然如此的不合格！這就是錯(cuò)位手法在憑空地制造矛盾，制造出一種前所未有的新矛盾，然后，再以一種新穎的手法來(lái)解決這個(gè)矛盾。

“非關(guān)癖愛(ài)輕模樣，冷處偏佳。〞納蘭容若〔納蘭性德〕像是在用一副自我辯解的口氣：我也知道雪花是一種輕浮的花兒，而我也并不是一個(gè)特殊喜愛(ài)這種輕浮之美的人，我之所以喜愛(ài)雪花，只是因?yàn)樗谌悍急M絕的寒冷地帶里如此驚人地顯示了它那別出心裁的美。它的美是孤獨(dú)的，只屬于“冷處〞，在其他地方全然不見(jiàn)，而相反地，在它自己的寒冷世界里也一樣看不見(jiàn)其他的花兒。

那么，它為什么是這樣的孤獨(dú)、這樣的與群芳難以和諧共處呢？不為別的，只因?yàn)樗皠e有根芽，不是人間富貴花〞?！@一句是全詞當(dāng)中的點(diǎn)睛之筆，外表上在解答上一句里留下來(lái)的關(guān)于雪花的疑問(wèn)，實(shí)則卻是納蘭容若〔納蘭性德〕的自況：雪花的根芽不是來(lái)自泥土，而是來(lái)自天外，它和我一樣，不屬于這個(gè)絢爛富貴的金粉世界，它雖然秀麗，但絕不會(huì)與牡丹、芍藥為伍。這里，便呈現(xiàn)出了全詞當(dāng)中的第二次錯(cuò)位：假如雪花沒(méi)有生在寒冷孤絕的天外，而是生在人見(jiàn)人羨的牡丹和芍藥們的富貴世界里，這對(duì)它而言算得上一種美好嗎？而我，一個(gè)