意大利電影剖析課件

第三章意大利電影一、默片時代的意大利電影1、發(fā)展情況：意大利電影在二十世紀(jì)最初十年中發(fā)展極為繁盛，影片數(shù)量巨大，年產(chǎn)量僅次于美國并且遠(yuǎn)銷國外，成為歐洲電影業(yè)比較興盛的國家之一。從電影的類型來說，默片時代的意大利電影最引人注目的是史詩電影，可以說，意大利是史詩片的誕生地。2、默片時代意大利的史詩片代表影片：（1）《你往何處去》（2）《龐貝城的陷落》（3）《迷失在黑暗中》（3）《卡比利亞》

其中《卡比利亞》取材于古羅馬與迦太基的戰(zhàn)爭，是當(dāng)時電影藝術(shù)最重要的作品。片長四個小時，搭建了龐大的外景，采用人工照明和移動攝影，使用了交替蒙太奇的剪輯手法。法國電影史學(xué)家稱該片“在電影史上成為一部劃時代的作品”?！犊ū壤麃啞?/p>

本片時代背景為公元前三世紀(jì)，一次火山爆發(fā)時，混亂中一個女孩卡比莉亞被海盜綁架，賣身為奴。買家正要用女孩作為祭品獻(xiàn)給神廟時，一個羅馬人還有她自己的奴隸均挺身而出救了她。十年后，腓尼基輸給了羅馬，卡比莉亞重返故鄉(xiāng)。3、什么是史詩片？在電影史上，史詩片并沒有一個固定的概念，人們對一部電影具有了宏大的氣勢和格局，都喜歡冠上史詩字樣，例如戰(zhàn)爭史詩、英雄史詩等。一般來說判斷標(biāo)準(zhǔn)有以下幾點：

A、具有“史”的內(nèi)容，一般都是對于一個完整事件的歷史描述。

B、高投入、大制作的商業(yè)片（人物眾多、場面宏大、片時較長、制作精良）4、衰落意大利的電影在一戰(zhàn)時期受到重創(chuàng)，一戰(zhàn)以后，意大利失去了在世界電影中的重要地位，美國、德國等外國電影控制了意大利的電影市場。直到二戰(zhàn)結(jié)束之后，新現(xiàn)實主義電影興起，意大利電影的風(fēng)格才為之一變。二、意大利新現(xiàn)實主義電影1、產(chǎn)生背景（1）二戰(zhàn)后意大利社會現(xiàn)實的需要：面對戰(zhàn)爭帶給意大利人民的傷害，一部分進步電影工作者懷著對法西斯主義者的痛恨，面對嚴(yán)峻的社會現(xiàn)實，開始拍攝一批反映現(xiàn)實，具有社會進步意義的影片。（2）對過去影片的虛假情節(jié)的厭倦。

A、墨索里尼法西斯統(tǒng)治時期的電影，除了專為法西斯統(tǒng)治唱頌歌的宣傳片，還有以豪華生活環(huán)境為背景，描寫資產(chǎn)階級生活的“白色電話片”，嚴(yán)重脫離了現(xiàn)實。

B、“書法派”電影工作者，在改編舊的文學(xué)作品中，只注重形式，不注重內(nèi)容，也遠(yuǎn)離了現(xiàn)實。因此，在戰(zhàn)后，人們面對貧困的生活，厭倦了電影謊言，渴望電影能夠反映他們的現(xiàn)實生活。2、新現(xiàn)實主義電影的概念就是指在戰(zhàn)后人民大眾普遍強烈反對法西斯主義的特定歷史條件下形成的一種爭取社會進步，在寫真實理論指導(dǎo)下拍攝的電影。3、意大利新現(xiàn)實主義電影的藝術(shù)主張（1）還我普通人（2）把攝影機扛到大街上4、意大利新現(xiàn)實主義電影的發(fā)展概況1)、意大利新現(xiàn)實主義電影的準(zhǔn)備時期（1942年—1945年）這一時期開始出現(xiàn)寫實主義傾向的電影和文學(xué)作品，電影有維斯康蒂的《沉淪》（1942年），德·西卡的《孩子們注視著我們》勃拉塞蒂的《云中四部曲》等?！冻翜S》稱為這一時期的代表作。影片以低沉的筆調(diào)原原本本地展示了意大利的破落景象以及平民一貧如洗的生活，獲得了影評界的贊揚。2、意大利新現(xiàn)實主義電影的全盛時期（1945年—1950年）

這一時期的電影多是對二戰(zhàn)期間平民百姓的反法西斯斗爭和戰(zhàn)后諸多社會問題的真實描述，帶有社會批判意向，是典型的新現(xiàn)實主義電影風(fēng)格。代表作品有：羅西里尼：《羅馬，不設(shè)防的城市》（1945年）維斯康蒂：《大地在波動》（1947年）德·西卡：《偷自行車的人》（1948年）桑蒂斯：《羅馬11時》（1952年）（1）羅西里尼：《羅馬，不設(shè)防的城市》

內(nèi)容上真實的反映了當(dāng)時意大利的抵抗組織和人民的斗爭和生活；手法上在事件發(fā)生的地點拍攝，體現(xiàn)出強烈的真實性。維斯康蒂：《大地在波動》

內(nèi)容：表現(xiàn)西西里島上的一個小漁村的村民的生活重負(fù)，但卻心甘情愿的受人剝削，漁民恩托西無法忍受魚商的盤剝、勒索，憤起反抗，結(jié)果一敗涂地，不得不回到被剝削的命運。特點：在漁村實地拍攝，把人物、背景和風(fēng)景完美地融合在一起。德·西卡：《偷自行車的人》

描寫失業(yè)工人，成為新現(xiàn)實主義創(chuàng)作中最為充分、最為動人和最為重要的一部作品。桑蒂斯：《羅馬11時》

作品根據(jù)發(fā)生在羅馬的真實事件改編。二戰(zhàn)后的羅馬一派衰敗凋零的景象，上百名女子應(yīng)征一個打字員的職位。在等待面談時，她們蜂擁擠進一座老房子，在擠樓梯時造成樓梯倒塌，很多人被掩埋在磚頭瓦礫中，其中有一個貧困藝術(shù)家的妻子、一個試圖從良的妓女、一個不喜歡本職工作的女傭、一個失業(yè)工人的妻子。3、意大利新現(xiàn)實主義電影的分化終結(jié)時期（1950年——1956年）

1956年，德·西卡和柴伐梯尼合作的影片《屋頂》問世后，宣告新現(xiàn)實主義作為一個電影創(chuàng)作運動宣告結(jié)束。盡管意大利一些電影工作者仍堅持在“新現(xiàn)實主義”的旗幟下創(chuàng)作，但從總體上，意大利電影的性質(zhì)已經(jīng)發(fā)生了變化。提問：新現(xiàn)實主義電影走向衰落的原因是什么？（1）政治原因：在特定時期形成的藝術(shù)同盟失散，藝術(shù)凝聚力開始失去，藝術(shù)家開始尋求各自的藝術(shù)發(fā)展道路。（2）經(jīng)濟原因：隨著意大利經(jīng)濟的回復(fù)，新現(xiàn)實主義電影所表現(xiàn)的各種社會問題很大程度上得到緩解。（3）審美趣味：國內(nèi)觀眾的興趣逐步轉(zhuǎn)向涌進意大利的好萊塢電影，人們尋求美國影片的夢幻和娛樂。5、意大利新現(xiàn)實主義電影的特征1)、內(nèi)容特征：反對戰(zhàn)爭，以及侵入他們國家的那種致命的政治混亂；反對饑餓；反對貧困和失業(yè)所造成的困境；反對家庭解體和墮落。2)、形式特征：紀(jì)錄性：用記錄片的手法拍攝電影；主要表現(xiàn)為：實景拍攝和非職業(yè)演員長鏡頭和景深鏡頭的運用；地方方言的運用。按照自然時間順序敘述。去戲劇化的敘事處理：情節(jié)松散，無因無果，高潮低調(diào)化、所有事件不分主次，一一展開開放式的結(jié)局，沒有出路的結(jié)尾。3)、敘事特征第二節(jié)意大利現(xiàn)代主義電影一、背景：

世界電影的發(fā)展在20世紀(jì)50年代中葉出現(xiàn)了一次巨大的變異，在歐洲，寫實主義電影的主導(dǎo)地位逐漸被轉(zhuǎn)向內(nèi)心、注重形式的現(xiàn)代主義電影所代替。意大利新現(xiàn)實主義電影后期，安東尼奧尼和費里尼兩位現(xiàn)代主義電影導(dǎo)演的出現(xiàn)，標(biāo)志著意大利電影進入了一個新的發(fā)展階段。二、安東尼奧尼出生于1912年意大利中產(chǎn)家庭。20歲之前很傾心建筑模型后來著迷戲劇。曾經(jīng)試圖拍攝精神病院的紀(jì)錄片，這一經(jīng)驗使他后來作品提倡內(nèi)在的寫實主義，同時也預(yù)示著他以后的作品將關(guān)注人的精神狀態(tài)的病態(tài)和異化。1939-1940年擔(dān)任羅馬權(quán)威電影雜志《電影》的編輯。在羅馬實驗電影中心短時間學(xué)習(xí)之后，開始撰寫劇本。2、50年代的安東尼奧尼：

50年代后，安東尼奧尼開始拍攝故事影片，50年代的主要影片有《一個愛情的故事》(1950)、《被征服的人們》(1952)、《沒有茶花的茶花女》（1953)、《女朋友們》（1955）和《呼喊》（1958）。安東尼奧尼走出了新現(xiàn)實主義電影只描寫小人物和下層階級的圈子，將視點轉(zhuǎn)向他生于斯、長于斯的中產(chǎn)階級并對其內(nèi)心世界進行探索和剖析。3、60年代的安東尼奧尼：

60年代是安東尼奧尼的創(chuàng)作盛期，這一時期的創(chuàng)作奠定了他世界電影大師的地位，其作品主要是“關(guān)于人類感情的三部曲《奇遇》（1960)、《夜》（1961)和《蝕》（1962），以及他的第一部彩色影片《紅色沙漠》(1964）。代表作品《奇遇》《奇遇》使安東尼奧尼蜚聲國際影壇。影片男主人公桑德洛是一位青年建筑師，他和戀人安娜應(yīng)邀乘一艘游艇前往西西里島游覽。安娜已感到了兩人關(guān)系的冷漠，為了避免旅途上的寂寞無聊，便把好友克勞迪亞邀來同往。一行人在一個無人荒島上登岸，不久發(fā)現(xiàn)安娜失蹤了。人們找遍了每一個角落，都沒有找到……?！瓣P(guān)于人類感情的三部曲”表現(xiàn)了同樣的主題：現(xiàn)代社會中人在精神上的空虛貧乏和在道德上的混亂淪喪以及人與人在感情上的難以溝通。在安東尼奧尼看來，生命是一種徹底的“孤獨體”，如同失掉精神家園而散蕩無倚的孤魂。4、60年代以后的安東尼奧尼：

60年代中期以后，安東尼奧尼開始走出意大利，嘗試在更廣闊的背景下，表現(xiàn)人類的生存狀態(tài)，其主題更加哲理化，更帶有形而上的抽象色彩。主要影片有《放大》（1966)、《扎布里斯基角》(1970)、《職業(yè)：記者》(1975)、《奧伯瓦德的秘密》（1980）、《一個女人的證明》(1982)等。安東尼奧尼和中國1972年，因《奇遇》、《夜》、《蝕》、《紅色沙漠》等片蜚聲世界影壇的意大利導(dǎo)演安東尼奧尼，作為中國人的朋友，懷抱著激情和好奇，踏上了中國的土地，攝制了長達(dá)3小時40分鐘的大型紀(jì)錄片《中國》。1974年1月30日的《人民日報》發(fā)表了題為《惡毒的用心，卑劣的手法》的評論員文章，等待掌聲的安東尼奧尼被猝不及防地拍了重重的一“板磚”。安東尼奧尼在自己的國家也受到攻擊，被指責(zé)“背叛了中國”。對于中國人民在“文革”中取得的偉大成就不屑一顧，而是偏重于捕捉日常生活場景，這可以說是當(dāng)時國人批判安東尼奧尼影片的一個重要原因。他的名字甚至還被編進了兒歌之中：“氣死安東尼奧尼，五洲四海紅旗飄?！比?、費里尼

著名的意大利藝術(shù)電影家，費德里柯·費里尼與英格瑪·伯格曼、安德列·塔爾科夫斯基并稱為世界現(xiàn)代藝術(shù)電影的“圣三位一體”，是60年代以來歐洲藝術(shù)電影難以逾越的最高峰。

1920年，費里尼出生在一個叫米尼的小鎮(zhèn)。小鎮(zhèn)有著灰暗森嚴(yán)的冬天，保守的天主教氛圍卻激發(fā)了小費里尼無窮的想象空間。

1、早期的費里尼：費里尼小時候鐘意木偶和馬戲，在十二歲的時候曾經(jīng)逃離家庭去參加馬戲團。這一經(jīng)歷給他留下了不可磨滅的印象，在他的許多電影中都能突出的反映出他對雜耍和馬戲所表現(xiàn)出的迷戀。19歲時，費里尼進入電影界。最初只是為電影劇本寫些滑稽插曲和噱頭，后來，很長一段時間內(nèi)擔(dān)任助理導(dǎo)演并參與編寫劇本，與捷爾米、拉都達(dá)、羅西里尼等人合作，擔(dān)任編劇的著名作品包括《羅馬，不設(shè)防城市》、《游擊隊》等。1950年，費里尼和拉都阿達(dá)合導(dǎo)電影《雜技之光》，他第一天擔(dān)任導(dǎo)演的時候，連鏡頭如何運動、攝影機應(yīng)該放在哪等基本常識都不知道。他完全按照自己對電影的理解拍電影。自《雜技之光》開始，費里尼把他自己的片場布置成非常馬戲團化，時而搭棚子時而拆棚子，無休止地混亂狀態(tài)標(biāo)榜著他的個人風(fēng)格。1951年他導(dǎo)演《白酋長》，是費里尼第一部獨立作品，講一對鄉(xiāng)下新婚夫婦在羅馬度蜜月，妻子愛上了一個攝影書中的英雄人物“白酋長”，并跟他私奔，但她發(fā)現(xiàn)心中的偶像原來跟自己丈夫一樣是個很普通的人。而丈夫失意中游蕩在夜幕下的廣場，從一個妓女那里尋找安慰.1954年《道路》，是費里尼最為成功的電影之一，電影的情緒很憂郁，寫的是一個粗暴的江湖雜耍大力士和一個頭腦簡單的流浪女人之間的悲慘遭遇。這部關(guān)于個人之間的關(guān)系取決于社會現(xiàn)實的的成人寓言成功的以“費里尼風(fēng)格”重新詮釋了意大利電影的新現(xiàn)實主義。而該片在榮獲當(dāng)年威尼斯電影節(jié)金獅獎，后共獲得60項以上的國際獎項，堪稱為“電影史上最偉大的影片之一”。2、盛期的費里尼1955年，這位高產(chǎn)的導(dǎo)演再度拍攝了充滿頹廢反動意識的電影《騙子》，獲得威尼斯電影節(jié)金獅獎提名。它以那些棚戶居民，即一些象狼那樣生活和死去的小拐騙手，作為悲慘的主人公。故事苦澀辛酸，但卻沒取得商業(yè)上的成功。1957年拍攝了凄涼但不失諧謔的《卡比里亞之夜》，這部電影描述了一位處于社會底層的妓女，受盡了嘲弄、蔑視、侮辱和欺騙，《卡比里亞之夜》是費里尼早期的重要作品，本片與54年的《道路》、55年的《騙子》合稱為“孤獨三部曲”。3、60年代的費里尼：

60年代，費里尼拍攝了著名的“背叛三部曲”：《甜蜜的生活》(1960）、《八部半》(1962)和《朱麗葉塔的精靈》（1965）.費里尼徹底脫離了新現(xiàn)實主義電影的美學(xué)和技法，成為世界電影史上影響深遠(yuǎn)的現(xiàn)代主義電影大師。

《八部半》獲奧斯卡5項提名，其中費里尼獲最佳導(dǎo)演、最佳編劇提名；贏得最佳外語片獎。此片是費里尼創(chuàng)作開始轉(zhuǎn)向表現(xiàn)人的內(nèi)心的標(biāo)志，它通過一個隱喻性的“故事”，探索了現(xiàn)代人的精神危機和苦苦掙扎。在影片中大量借鑒了弗洛伊德的心理分析技巧。象征、閃回、幻想和夢噫大量穿插在電影里，使觀眾能深入地看到古依多的內(nèi)心狀態(tài)。4.、費里尼電影的特點和風(fēng)格：（1）詩意和夢境：費里尼的電影具有詩意，他的分鏡頭腳本寫得似真似幻，尤如魔幻劇場。（2）自傳痕跡：費里尼喜歡“自傳式”地在電影里描述他自己，他說：“我的電影中一切都是自傳式的，即使描寫一個漁夫，也是自傳式的?！保?）漫畫和悲喜?。嘿M里尼拍攝電影作品悲喜交加，洞悉人生的美好同時也有悲涼。（4）對電影語言的貢獻(xiàn)：費里尼放棄了電影語言的格式，成功的運用意識流的暗示讓觀眾覺得前所未有的投入感。

這是一個簡單的故事，但講起來卻不那么輕松。

---美麗人生中文名：美麗人生制片地區(qū)：意大利導(dǎo)演：羅伯托·貝尼尼編?。何纳簟た死?；羅伯托·貝尼尼類型：戰(zhàn)爭，劇情主演：羅伯托·貝尼尼，尼可萊塔·布拉斯基，喬治·坎塔里尼片長：116分鐘上映時間：1997年12月20日

這是一位值得尊敬得藝術(shù)家，他有著真正藝術(shù)家所擁有的高貴的自尊。----海上鋼琴師中文名：海上鋼琴師出品時間