說“木葉”省賽一等獎

裊裊：照浦：褒寒：灼灼：亭皋：砧：涔陽：萬應錠：言筌：窸窣：迢遠：niǎopǔbāohuógāohēncéndìngquánīsūtiáo說___________________________________________________________________________________________________林庚瀏覽文章第1段，這篇文章主要針對詩歌創(chuàng)作中的一個什么現(xiàn)象進行評論？現(xiàn)象“木葉”為歷代詩人所鐘愛。思考：在古詩中，詩人極少用“樹葉”，而常用“木葉”甚至“落木”，原因何在？其關鍵點在哪？（請從第2、3段中找答案）關鍵點在“木”字藝術差別樹枝樹根明確：“木”就是“樹”，在概念上是一致的，“木葉”就是“樹葉”。“木”到底指什么？品味詩句“秋月照層嶺，寒風掃高木?！薄案邩涠啾L，海水揚其波?！北容^詩中“高木”與“高樹”的不同意味。秋月照層嶺，寒風掃高木?！獏蔷洞鹆鴲痢仿淠厩娇臻熌救~：沒有活力枯黃、樹葉落盡高樹多悲風，海水揚其波?！苤病兑疤稂S雀行》飽滿枝葉繁茂樹葉：有生命力翠綠、枝葉繁密“木”比“樹”更顯得單純，仿佛本身就含有一個落葉的因素?！澳尽钡牡谝粋€藝術特征：含有落葉因素詩歌語言的暗示性這暗示性仿佛是概念的影子，常常躲在概念的背后，我們不留心就不會察覺它的存在。敏感而有修養(yǎng)的詩人能認識語言形象中一切潛在的力量，把這些潛在的力量與概念中的意義交織組合起來，于是成為豐富多彩一言難盡的言說。字義有直指的意義和聯(lián)想的意義?！兑慕雷帧芬晃恢袊娙苏f：“言有盡而意無窮?！绷硪晃辉娙苏f：“狀難寫之景，如在目前：含不盡之意，見于言外。”富于暗示性。《談中國詩》筌者所以在魚，得魚而忘筌；言者所以在意，得意而忘言?！咀⒔狻矿埽翰遏~用的竹制的簍子，有口，內有逆刺，魚進入就出不來?！咀g文】竹籠是用來捕魚的，捕到了魚，就會忘了竹籠；語言是用來表達意義的，掌握了（語言所表達的）意義，就會忘了語言。“木”的暗示：不但讓我們容易想起了樹干。顏色可能是透著黃色，而且在觸覺上它可能是干燥的而不是濕潤的?！皹洹钡陌凳荆壕蜆涓啥摚话隳耸呛志G色，這與葉也還是比較相近的?！澳尽辈坏屛覀內菀紫肫饦涓?，而且還會帶來“木”所暗示的顏色，它可能是透著黃色，而且在觸覺上它可能是干燥的而不是濕潤的。“木”的第二個藝術特征：品味詩句：“裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下。”“柔條紛冉冉，落葉何翩翩。”比較詩中“木葉”與“落葉”的不同意味。裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下。——屈原《九歌》木葉：暗含落葉的微黃與干燥之感，帶來了整個疏朗的清秋氣息。柔條紛冉冉，落葉何翩翩?！苤病睹琅仿淙~：飽含水分的繁密葉子“木葉”屬于風而不是屬于雨的屬于爽朗的晴空而不是沉沉的陰天是典型的清秋的性格?！奥淠尽眲t更顯得空闊，連“葉”字的綿密之意也沒有了?！澳尽迸c“葉”的統(tǒng)一，疏朗與綿密的交織，一個迢遠而情深的美麗的形象。作者說：“木葉”與“樹葉”不過是一字之差；但在藝術形象的領域，差別就幾乎是一字千金。老師說：“木”和“樹”在概念上相去無幾；但在藝術形象的領域，差別就幾乎是一字千里。一字之差：只相差一個字，用來比喻差得很少。相去無幾：兩者之間距離不遠或者差別不大。一字千金：陳贊文辭精妙，不可更改。一字千里：在某句話中，只有一個字的差別，表達出的意蘊卻相差很大。木葉樹葉疏朗空闊綿密飽滿相去無幾一字千里暗示性全文總結1、本文僅僅是為了介紹“木葉”的藝術特征嗎？寫“木葉”的真正目的何在？明確：詩歌語言的暗示性，是指詩歌語言里的某些意象能代表和暗示詩人某種特定的思想和情感的特性。2、文章在談詩歌語言的暗示性，將標題“說木葉”改為“談談詩歌語言的暗示性”，你認為如何？3、作者如何闡釋“詩歌語言的暗示性”特點的？林庚（1910—）字靜希。我國現(xiàn)當代著名學者，詩人，文史學家。1933年畢業(yè)于清華大學中文系。1933年出版了第一本自由體詩集《夜》。林庚先生歷任廈門大學，燕京大學，北京大學中文系教授，出版過《春野與窗》《問路集》等六部新詩集及古典文學專著《詩人李白》《中國文學簡史》等，在唐詩和楚辭的研究中卓有建樹，提出了著名的“盛唐氣象”和“少年精神”，著有《唐詩綜論》。走近作者古詩中有許多耐人尋味的意象，它們如“木葉”一樣，成為難以言傳的精妙語言。請根據(jù)課文所闡釋的詩歌語言的暗示性的理論，體味古詩中多用“落紅”而不用“落花”意象的藝術特點。遷移拓展落紅不是無情物，化作春泥更護花。

——龔自珍惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。

——辛棄疾落紅滿路無人惜，踏作花泥透