第三章-新藝術(shù)運(yùn)動課件

第三章“新藝術(shù)”運(yùn)動時間：19世紀(jì)八九十年代到20世紀(jì)初發(fā)源地：法國波及地：歐洲和美國范圍：席卷建筑、家具、產(chǎn)品到平面設(shè)計，以至海報、雕塑、繪畫等，是本世紀(jì)除了現(xiàn)代主義風(fēng)格以外范圍最廣泛的一場設(shè)計運(yùn)動。新藝術(shù)運(yùn)動產(chǎn)生的背景對矯飾的維多利亞風(fēng)格和其他過分裝飾風(fēng)格的反動；對工業(yè)化風(fēng)格的強(qiáng)烈反映；重新掀起對傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷；具有自然主義的傾向；工藝美術(shù)運(yùn)動的影響；日本浮世繪的影響。

新藝術(shù)運(yùn)動的目的：藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合。追求與傳統(tǒng)決裂、完全師從自然的全新風(fēng)格（線條裝飾）。新藝術(shù)運(yùn)動的三大源泉：哥特式、洛可可式、日本浮世繪（江戶時期）19世紀(jì)末在法國開始醞釀，1900年巴黎世界博覽會是新藝術(shù)在法國嶄露頭角的開始，該運(yùn)動在法國歷時20余年，是所有有關(guān)國家持續(xù)最久的一個。新藝術(shù)的名稱是由法國家具設(shè)計家薩穆在1895年開辦的設(shè)計事務(wù)所的名字——“新藝術(shù)之家”而產(chǎn)生的。他把這間經(jīng)營家具、壁飾、地毯和各種工藝品的商店稱為“新藝術(shù)畫廊”。法國、荷蘭、比利時、西班牙、意大利——“新藝術(shù)”英國——現(xiàn)代風(fēng)格德國——青年風(fēng)格維也納——分離派斯堪的納維亞各國——“工藝美術(shù)”運(yùn)動各國新藝術(shù)運(yùn)動的名稱曲線派主張:師從自然，崇尚熱烈而旺盛的自然活力。

代表:法國、比利時、荷蘭、西班牙等

特點(diǎn):最典型的紋樣都是從自然草木中抽象出來的，多是流動的形態(tài)和蜿蜒交織的線條，充滿內(nèi)在活力。直線派

主張：與機(jī)械生產(chǎn)相適應(yīng)的簡潔直線幾何形態(tài)。

代表：英國格拉斯哥學(xué)派、德國、維也納分離派。

特點(diǎn)：直線為主，形態(tài)、色彩簡潔。新藝術(shù)運(yùn)動派別（按線條裝飾分）新藝術(shù)運(yùn)動產(chǎn)生的背景

英國轟轟烈烈的“工藝美術(shù)”運(yùn)動，是新藝術(shù)運(yùn)動的影響之源。工藝美術(shù)的設(shè)計領(lǐng)袖威廉·莫里斯，是現(xiàn)代裝飾運(yùn)動的最重要奠基人之一。他對于中世紀(jì)風(fēng)格的熱衷，對日本等東方藝術(shù)的借鑒、對矯揉造作風(fēng)格的反對，對于手工業(yè)的愛好、對于大工業(yè)化的強(qiáng)烈反感，都成為新藝術(shù)的基本特征。新藝術(shù)運(yùn)動產(chǎn)生的背景

英國“工藝美術(shù)”運(yùn)動另一個代表人物阿瑟·馬克穆多，設(shè)計更加講究裝飾的整體感，具有更加強(qiáng)烈的自然主義特點(diǎn)。這個特點(diǎn)日后成為“新藝術(shù)”運(yùn)動風(fēng)格的基本特點(diǎn)之一。他是“工藝美術(shù)”運(yùn)動晚期代表人物和“新藝術(shù)”運(yùn)動開創(chuàng)者，世紀(jì)之交是他的創(chuàng)作鼎盛時期，起著承上啟下的作用。工藝美術(shù)與新藝術(shù)的相似點(diǎn)工藝美術(shù)運(yùn)動新藝術(shù)運(yùn)動反對矯飾繁復(fù)的裝飾風(fēng)格完全放棄任何一種傳統(tǒng)的裝飾風(fēng)格提倡手工工藝重視傳統(tǒng)手工藝術(shù)強(qiáng)調(diào)自然主義在自然中尋找裝飾紋樣日本裝飾風(fēng)格的影響日本浮世繪的影響工藝美術(shù)與新藝術(shù)的區(qū)別工藝美術(shù)運(yùn)動新藝術(shù)運(yùn)動以中世紀(jì)的哥特風(fēng)格等為參考和借鑒的來源完全放棄任何一種傳統(tǒng)的裝飾風(fēng)格反對大工業(yè)生產(chǎn)反映大工業(yè)生產(chǎn)的風(fēng)格自然主義除了自然主義之外，還有立體主義、有機(jī)主義等等法國的新藝術(shù)法國是發(fā)源地和中心，它具有兩個中心：首都巴黎和南斯市。南斯的家具自成體系，成為設(shè)計史上頗有影響的南斯派。巴黎——從建筑到平面設(shè)計無所不包巴黎的新藝術(shù)（1）新藝術(shù)之家：薩穆爾·賓——迷戀日本藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)回到自然中去。德方列——裝飾風(fēng)格纖美、被稱為“女性的贊美詩”。蓋拉德——風(fēng)格厚重結(jié)實(shí)，采用植物彎曲紋樣作為重點(diǎn)，注重材料的選擇。巴黎的新藝術(shù)（2）現(xiàn)代之家：朱麗斯·邁耶-格拉斐、阿貝爾·蘭德利等

設(shè)計風(fēng)格特征與新藝術(shù)之家大同小異，無論從觀念上還是設(shè)計形式特征都很相似，存在時間不長，很快就解體了

巴黎的新藝術(shù)（3）六人集團(tuán)：成立于1898年

性質(zhì)：由六個設(shè)計家組成的松散團(tuán)體，影響比前兩個集團(tuán)大的多，他們的關(guān)系相當(dāng)松散，但是設(shè)計思想比較一致，都強(qiáng)調(diào)自然主義，提倡回到自然。吉馬德：巴黎地下鐵道系統(tǒng)“地鐵”（最為卓越）。卡拉賓：在設(shè)計上標(biāo)新立異大部分采用整塊木頭制作，裝飾方法：把木頭雕成高浮雕或者干脆成為立體的雕塑。這三個集團(tuán)（運(yùn)動）都是消極地在傳統(tǒng)中改良，沒有從根本上解決問題。

巴黎的新藝術(shù)赫克托·吉馬德設(shè)計了大量的家具與家庭用品，都具有鮮明的“新藝術(shù)”風(fēng)格特征。他的設(shè)計采用了大量植物的纏枝花卉，造型奇特。他刻意在木家具上擺脫簡單幾何造型，而模擬自然的形狀，他的作品基本上沒有辦法批量生產(chǎn)，因?yàn)樘嗟淖匀恢髁x裝飾細(xì)節(jié)。他的家具同時應(yīng)該被視為雕塑式的藝術(shù)品。巴黎赫克托·吉馬德的建筑風(fēng)格，位于16區(qū)，大部分為民宅。關(guān)鍵詞：玻璃、鑄鐵、來自大自然的曲線（花卉、藤蔓）赫克托·吉馬德最有名的地鐵口設(shè)計，位于16區(qū)的布倫森林旁邊，在一片樹林旁看見這個，真的象一只埋伏在草叢里的蚱蜢。他為巴黎設(shè)計了140多個地鐵站口，此外還有燈柱，欄桿等等法國南斯的新藝術(shù)

南斯新藝術(shù)運(yùn)動的發(fā)展和艾米爾.蓋勒有很大關(guān)系。1.蓋勒也遵循新藝術(shù)運(yùn)動的風(fēng)格，采用大量的動植物紋樣，避免直線而采用曲線；2.受日本和中國家具的影像較大；3.蓋勒的設(shè)計思想具有強(qiáng)烈的自然主義的傾向，他是法國“新藝術(shù)”運(yùn)動中最早提出在設(shè)計中必須考慮功能重要性原則的設(shè)計家，無論他的設(shè)計是否達(dá)到這個原則，這種提法在設(shè)計史上是很有意義的。蓋勒設(shè)計的彩飾玻璃花瓶和新藝術(shù)家具法國新藝術(shù)運(yùn)動的陶瓷設(shè)計時間：19世紀(jì)30年代

代表人物：查普列特、德拉哈切、薩穆爾·賓、穆勒

特點(diǎn)：①藝術(shù)化特點(diǎn)②陶瓷運(yùn)用于建筑特別是建筑表面裝飾

③受東方特別是中國和日本的影響：日本主義運(yùn)動。采用流釉、掛釉、窯變、無釉陶胎、非完整造型等等東方瓷器工藝影響：沒有打破簡單手工業(yè)限制，與這場運(yùn)動過于沉重的手工藝傳統(tǒng)有密切關(guān)系。新藝術(shù)時期的花瓶路易斯·康福特·蒂凡尼燈的嵌花玻璃燈法國新藝術(shù)的精致之作：埃菲爾鐵塔建于1889年，由建筑師艾菲爾所設(shè)計。紀(jì)念法國大革命100周年和迎接在巴黎舉辦的國際博覽會金屬構(gòu)造設(shè)計，鋼鐵時代和新設(shè)計時代的來臨新藝術(shù)運(yùn)動主要風(fēng)格新藝術(shù)運(yùn)動的先驅(qū)們強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線，自然中沒有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機(jī)形態(tài)，而裝飾的動機(jī)基本來源于自然形態(tài)。藝術(shù)家在“師法自然”的過程中尋找一種抽象，把自然形式賦予一種有機(jī)的象征情調(diào)，以運(yùn)動感的線條作為形式美的基礎(chǔ)。新藝術(shù)風(fēng)格首飾設(shè)計當(dāng)這種師法自然，崇尚自然熱烈而旺盛活力的風(fēng)格體現(xiàn)在首飾設(shè)計上時，那些蜿蜒流動的線條，鮮活華美的紋彩使得珠玉寶石獲得了奇異的生命力。在藝術(shù)家精心設(shè)計的首飾上，人們可以感覺到帶著芽孢的枝條在纏繞生長，露水在昆蟲的腿上閃閃發(fā)光。這些設(shè)計以優(yōu)美的自然活力，向工業(yè)化進(jìn)行著最后的宣戰(zhàn)。

雷諾的經(jīng)典作品，蜻蜓女人胸飾，是最具典型性的新藝術(shù)時期首飾。雷諾最原始的靈感源于大自然。在好奇心和求知欲的驅(qū)動下，他把自己融入大千世界，努力發(fā)掘每一個細(xì)微之處，探索自然界中一切能用于裝飾的元素。

這件首飾用黃金、琺瑯、綠玉髓、月光石、鉆石等多種材料做成，這個時期首飾的特點(diǎn)便是集合各種材料表現(xiàn)自然界生物的鮮亮色澤，而不是寶石本身的材質(zhì)特點(diǎn)。比利時的新藝術(shù)運(yùn)動民主色彩，被稱為“先鋒派運(yùn)動”（１）亨利·凡德·威爾德：現(xiàn)代設(shè)計史的奠基人——肯定機(jī)械、包豪斯的始祖、具有一系列的設(shè)計原理——“產(chǎn)品設(shè)計結(jié)構(gòu)合理，材料運(yùn)用準(zhǔn)確，工作秩序明確清楚，達(dá)到工業(yè)與藝術(shù)的結(jié)合。”“從設(shè)計到成品的過程，應(yīng)該是一種直率的美的價值的發(fā)掘和享受”是新藝術(shù)的實(shí)質(zhì)和出發(fā)點(diǎn)。（2）維克多·霍塔：新藝術(shù)運(yùn)動建筑的奠基人——布魯塞爾泰西爾教授住宅；自己的私宅和工作室；霍塔旅館。充分運(yùn)用曲線的裝飾作用，使用形式開放、造型新穎的外露金屬和玻璃結(jié)構(gòu)，還有裝飾性窗花格和金屬支柱，功能性極強(qiáng)。（3）比利時的平面設(shè)計和陶瓷設(shè)計。西班牙的新藝術(shù)運(yùn)動

最為極端、最具有宗教氣氛的新藝術(shù)運(yùn)動：工業(yè)化時代部分知識分子、藝術(shù)家和建筑家對于工業(yè)方式的厭惡和對于鄉(xiāng)土風(fēng)格的依戀。（１）巴塞羅納的夢幻建筑家安東尼·高迪卡塔蘭人中最卡塔蘭化的人：精神上的貴族和感情上的平民。對風(fēng)格的單純沒有興趣，充滿了各種風(fēng)格的折衷處理。代表作品：圣家族大教堂：43年，具有摩爾、哥特和非洲原始式樣的影子。居里宮：拋物線拱券圣家族教堂

圣家族大教堂，又譯作“神圣家族教堂”、簡稱為“圣家堂”，堪稱上帝的建筑，它是西班牙建筑大師安東尼奧·高迪的畢生代表作的。它位于西班牙加泰羅尼亞地區(qū)的巴塞羅那市區(qū)中心，始建于1884年，目前仍在在修建中。盡管是一座未完工的建筑物，但絲毫無損于它成為世界上最著名的景點(diǎn)之一。教堂外觀教堂外觀教堂內(nèi)部教堂裝飾圣家族教堂有人說，圣家堂是超越了一般意義的建筑，是巴塞羅那的象征.事實(shí)上，其建造過程本身就是一個傳奇的故事。建筑師安東尼奧·高迪（1852－1926）以他的天才和執(zhí)著，塑造了這座城市的生命。高迪的作品多在巴塞羅那，著名的有米拉公寓和貴爾公園等，而圣家堂是他傾注了40多年心血的代表作。高迪與其同時代幾位藝術(shù)家的努力，使得巴塞羅那獨(dú)特的城市氣質(zhì)得以淋漓盡致的體現(xiàn)。米拉公寓米拉公寓坐落在巴塞羅那帕塞奧·德格拉西亞大街上，形狀怪異，造型奇特，被老百姓稱為“石頭房子”，是高迪自認(rèn)為他建造的最好的房子，它與高迪的另外兩件作品一起，在1984年被聯(lián)合國教科文組織宣布為世界文化遺產(chǎn)。目前米拉公寓不再是公寓而是博物館，可以觀賞高迪建筑的概念與特色，米拉公寓不僅外表流線內(nèi)部亦如此，無一處是直角。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去就是一尊由波浪型的曲線構(gòu)成的巨大石造紀(jì)念碑，形狀扭曲奇特的通風(fēng)口，石塊好像都是液體的，有機(jī)的，房頂上的煙囪和通風(fēng)口成了幻影似的戰(zhàn)士，抽象的陶瓷拼花螺旋。米拉公寓——建筑外觀米拉公寓——內(nèi)部及屋頂古埃爾公園

古埃爾公園又叫奎爾公園，位于西班牙巴塞羅那市區(qū)市北，占地20公頃，建于1900-1914年。被聯(lián)合國教科文組織列入世界文化遺產(chǎn)。從1906年到1926年，高迪在這里工作和生活了整整20年。古埃爾公園是一個開放式的空間，不管是石階、石柱和彎曲的石椅上都充滿了各式的馬賽克，全由磁磚拼貼而成，色彩燦斕，讓人有身處夢境之感。古埃爾公園古埃爾公園——建筑細(xì)節(jié)古埃爾公園——建筑細(xì)節(jié)古埃爾公園——建筑細(xì)節(jié)古埃爾公園——建筑細(xì)節(jié)古埃爾公園——建筑細(xì)節(jié)蘇格蘭的新藝術(shù)運(yùn)動英國“工藝美術(shù)運(yùn)動”和拉菲爾前派的影響格拉斯哥四人設(shè)計集團(tuán)：麥金托什、麥克唐納姐妹和麥克內(nèi)爾——將建筑因素、家具和裝飾統(tǒng)一形成高雅的布局，但又是日常生活采用的格調(diào)。代表人物：麥金托什——一生致力于美學(xué)和社會視覺元素間關(guān)系的研究，建筑和室內(nèi)設(shè)計蘊(yùn)涵豐富的垂直線和水平線的形式，而且相互對稱極有韻律感。麥金托什：舊瓶裝新酒

早期受到日本和英國的影響格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院希爾大樓的室內(nèi)設(shè)計高靠背椅主要觀點(diǎn)：1、主張直線2、主張簡單造型3、講究黑白等中性色彩計劃。為機(jī)械化、批量化、工業(yè)化奠定了可能的基礎(chǔ)，麥金托什是聯(lián)系“新藝術(shù)”手工工藝和現(xiàn)代主義運(yùn)動的過渡性人物。格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院麥金托什——室內(nèi)家具設(shè)計

采用直線和簡單的幾何造型，同時采用白色和黑色為基本色彩，細(xì)節(jié)稍許采用自然圖案。因此達(dá)到既有整體感，又有典雅的細(xì)節(jié)裝飾的目的。他的著名設(shè)計有希爾家族住宅楊柳茶室等。麥金托什設(shè)計的家具，特別是他出名的高背椅——HillHouse椅（希爾住宅椅），完全是黑色的高背造型，非?？鋸?，是格拉斯哥四人組風(fēng)格的集中體現(xiàn)。麥金托什高背靠椅麥金托什發(fā)明膠布雨衣18世紀(jì)，在蘇格蘭橡膠廠的麥金托什因生活窘迫，無力購買雨具，每逢雨天，只能冒雨上下班。一天，不小心將橡膠汁沾滿衣褲，怎么也擦不掉，只好穿著這身臟衣服回家。室外陰雨綿綿，麥金托什回到家卻驚喜地發(fā)現(xiàn)，穿在里面的衣服一點(diǎn)沒有濕，他索性將橡膠汁涂滿全身衣服。這就是世界上第一件膠布雨衣。麥金托什成了一種著名膠布雨衣的牌子。奧地利的分離派和德國的青年風(fēng)格

奧地利和德國都是一批設(shè)計家、建筑師與正宗的學(xué)院派相分離，形成一股德文國家的新設(shè)計運(yùn)動力量。1、德國的新青年風(fēng)格向功能主義邁進(jìn)貝倫斯：德國現(xiàn)代設(shè)計之父

彼得·貝倫斯設(shè)