中美史知識(shí)點(diǎn)

3中美史學(xué)問點(diǎn)第一章、原始美術(shù)1、青海大通孫家寨出土的《舞蹈紋彩陶盆》，堪稱馬家窯文化彩陶藝術(shù)之杰作。2、仰韶文化的代表藝術(shù)樣式是彩陶，以成就最為出色。3、石器時(shí)代半坡類型彩陶的代表作品是人面魚紋盆。制作已到達(dá)可觀水平。其次章、先秦美術(shù)1、夏商周時(shí)期的主要藝術(shù)形式是青銅器2、戰(zhàn)國(guó)帛畫反映的思想主題是引魂升天。瑰麗為美，西周以樸實(shí)為美，春秋以穎為美；戰(zhàn)國(guó)青銅器以華巧為美?！度宋稞堷P帛畫》、《人物御龍圖》，長(zhǎng)沙馬王堆漢墓帛畫等。第三章秦漢美術(shù)1雕，存大型石刻十四件，均承受象征手法。其中馬踏匈奴是最具有代表性的一件。2、東漢時(shí)代的畫像石以山東嘉祥的武梁祠為代表。3、“昭陵六駿”浮雕中具有情節(jié)性的作品是颯露紫。4、秦漢時(shí)代的美術(shù)中，兼有繪畫與雕刻兩種特點(diǎn)的是畫像石與畫像磚。了中國(guó)畫的根本法規(guī)和標(biāo)準(zhǔn)。代表作有武梁祠畫像等。植物或文字、云紋等圖案紋飾。既有有用的功能，也富于裝飾美?！鲈囀銮亓瓯R俑的主要藝術(shù)特色。以群雕形式消滅，利用眾多直立靜止體的重復(fù)，造成雄偉的氣概。崇尚寫實(shí)，手法嚴(yán)謹(jǐn)，并留意刻劃任務(wù)的精神面貌和性格特點(diǎn)。妝彩粉飾，繪塑結(jié)合，使形象更為豐富多彩。1宗炳著《畫山水序》是中國(guó)繪畫史上最早的山水畫理論文章，謝赫所著《畫品》是中國(guó)繪畫史上第一部品評(píng)古代畫家和繪畫的專著，其提出移模寫是也。”氣韻生動(dòng)，指畫面形象共性鮮亮，生動(dòng)傳神；骨法用筆，骨法是應(yīng)物象形，指順應(yīng)物象原來特征，描繪出藝術(shù)形象；隨類賦彩，指依據(jù)不同對(duì)象施以不同的顏色；經(jīng)營(yíng)位置，指繪畫布局或構(gòu)圖；傳移模寫，指對(duì)真人寫生或臨摹古代繪畫。曹仲達(dá)——所畫薄衣貼體，人稱“曹衣出水”。顧愷之的藝術(shù)成就及其影響顧愷之是東晉最宏大的畫家他的畫強(qiáng)調(diào)對(duì)人物神情的刻畫，以“傳神精妙”著稱物畫線條的集中表達(dá)。顧愷之有三幅繪畫作品和三篇畫論傳世。三件繪畫作品：《洛神賦圖》《列女仁智圖》、《女史箴圖》三篇畫論： 《論畫》、《魏晉勝流畫贊》《畫云臺(tái)山記》繪畫風(fēng)格：刻畫人物細(xì)致，用筆遒勁有力、“如春蠶吐絲”，制造了“密體”風(fēng)格劉宋時(shí)畫家陸探微制造了“秀骨清像的形象獨(dú)具風(fēng)格，被稱為“張家祥”。六朝三大家指的是顧愷之、陸探微、張僧繇。分析顧愷之的《洛神賦圖》作品插圖以連環(huán)畫的長(zhǎng)卷形式，緊隨文章思路開放?；乙饫?，含恨而別，赴東藩上任去了。條準(zhǔn)確流暢，細(xì)勁古樸，恰如“春蠶吐絲”；山川樹石畫法稚嫩古樸，山石多染而“人大于山，水不容泛”，表達(dá)了早期山水畫的特點(diǎn)?！棒婕僭O(shè)驚鴻，婉假設(shè)游龍”，繁密飄舉的衣帶，凌波微步的秀麗身姿形象，明顯吸取了佛獸畫具有猛烈的神話氣氛和浪漫主義顏色。整體評(píng)價(jià)：清楚地表達(dá)出東晉繪畫的特色，顏色明媚，線條流暢，富有詩意之美，反映了這一時(shí)期中國(guó)繪畫的進(jìn)展。1展子虔青綠山水《游春圖》，我國(guó)現(xiàn)存最早的山水卷軸畫。描寫貴族游春的態(tài)，為唐代青綠山水樹立了楷模。閻立本作品擅長(zhǎng)描寫當(dāng)時(shí)的重大大事——《步輦圖》和《歷代帝王圖》山水畫的兩大體系情懷。吳道子道釋畫家中最著名的當(dāng)推吳道子。技術(shù)嫻熟，想象力豐富，線描技巧一生主要從事壁畫創(chuàng)作，所畫佛像式樣，衣服迎風(fēng)飄舞，后人形容為“吳帶當(dāng)風(fēng)”，為歷代畫工所仿效。吳道子制造了鐘馗畫像?！端妥犹焱鯃D》張萱盛唐人物畫家，所畫內(nèi)容，既有歌頌宮廷生活的作品，也有表現(xiàn)宮廷婦女憂怨心情的作品?！峨絿?guó)夫人游春圖》、《搗練圖》周昉繼張萱之后影響最大的人物畫家。以畫道釋人物及宮廷婦女著稱于世，所式樣的創(chuàng)始者，影響甚大，聲名播及外國(guó)。周昉的仕女畫風(fēng)格“濃麗豐肥”，反映了盛唐以后社會(huì)的審美習(xí)尚。作品《紈扇仕女圖》、《簪花仕女圖》《簪花仕女圖》除一執(zhí)扇侍女外，畫中五位仕女髻發(fā)高聳，雪面峨眉，薄紗透體，頭插牡丹，內(nèi)穿紅彩裙，外罩半透亮羅衫和霞帔。衣透體，質(zhì)感極強(qiáng)。婦女驕奢閑逸的生活。表現(xiàn)了周昉仕女畫“豐肥秾麗”的風(fēng)格。韓幌晚唐鞍馬畫家中最知名的，人物水牛，曲盡其妙。作品《五牛圖》曹衣出水，吳帶當(dāng)風(fēng)：中國(guó)畫術(shù)語。北齊畫家曹仲達(dá)所畫人物，其體稠疊而衣富于運(yùn)動(dòng)感、節(jié)奏感。故有“曹衣出水，吳帶當(dāng)風(fēng)”之說。昭陵六駿：唐太宗陵墓前浮雕。刻劃李世民征戰(zhàn)時(shí)先后騎乘過的六匹駿馬，有感。五代人物畫題材描寫現(xiàn)實(shí)生活、現(xiàn)實(shí)人物的作品增多。周文矩《重屏?xí)鍒D》；顧閎中以創(chuàng)作《韓熙載夜宴圖》而名垂千古。五代山水四家五代時(shí)期一些畫家深入自然，創(chuàng)作了真實(shí)生動(dòng)的北方重巒峻成了兩種不同的風(fēng)格和畫派。南派山水代表畫家董源巨然在畫史上與董源并稱“董巨”?！度f壑松風(fēng)圖》北派山水畫的代表荊浩作品《匡廬圖》；著作《筆法記》記述自己的藝術(shù)主見〔氣韻思景筆墨〕具有重要價(jià)值。荊浩開創(chuàng)北派山水，影響深遠(yuǎn)。關(guān)仝《山溪待渡圖》、《關(guān)山行旅圖》。五代花鳥畫“徐黃體異”指五代花鳥畫家黃荃和徐熙的不同繪畫風(fēng)格。黃荃的風(fēng)格：1內(nèi)容題材多為宮廷中的珍禽瑞鳥、名花怪石。2以極細(xì)的線條勾畫3情態(tài)生動(dòng)逼真，具有精謹(jǐn)明媚的富貴氣象；徐熙的風(fēng)格：1內(nèi)容題材多自然中的禽魚草蟲之類。2留意落墨，用筆不拘泥于3畫面清爽雅致，野趣盎然。出面貌迥異的藝術(shù)風(fēng)格。稱為“”。第六章宋元美術(shù)1武宗元——《朝元仙仗圖》梁楷——南宋后期最著名的減筆畫家?！稘娔扇恕防罟搿酌璁嫹ā段羼R圖》張擇端——《清明上河圖》描繪北宋京城汴梁的市井生活2北宋三家鼎峙――關(guān)仝、李成、范寬李成水是中國(guó)古代全景式山水畫的頂峰，能準(zhǔn)確表現(xiàn)北方山水圖》范寬—峰巒渾厚，勢(shì)壯雄強(qiáng)，行筆短促均勻。畫山石喜用雨點(diǎn)皴，北派山水的集大成者――郭熙——閱歷南宋“邊角代全景”南宋山水畫之巨變〔夏圭。〔“夏半邊”《山水四段》〕宋代風(fēng)俗畫張擇端《清明上河圖》梁以及汴河兩岸的繁華都市景象和自然風(fēng)光。落。畫面由農(nóng)村郊外開頭，土道上農(nóng)民趕著驢隊(duì)，滿載貨物向城市進(jìn)發(fā)。騎馬坐轎的闊人前呼后擁。到城郊街道，客棧林立，客商步履匆忙。到了虹橋，貨船和患病，爭(zhēng)吵起來，趕毛驢的平民躲到橋邊，擺地?cái)偟纳特溩ゾo用棍子去擋毛驢。五行八作，三教九流，男女老少，令人目不暇接?；顒?dòng)，構(gòu)圖密疏有致，留意節(jié)奏感和韻律的變化。材料。元代元代繪畫的主流方向是文人畫。趙孟頫——元初畫壇提出“復(fù)古”思潮。趙孟頫在繪畫方面，于山水、人物、花鳥、竹石、鞍馬，無所不能。技法方面，或工或?qū)?，或賦色或水“刻意學(xué)唐”表現(xiàn)的內(nèi)容以描寫古代高人逸士為多。在這些作品中，用線多強(qiáng)調(diào)勁秀含蓄，喜用高古游絲描，很少用粗細(xì)顧忌，放手揮寫，盡露真情，以書法代畫法，抒情性頗強(qiáng)，花鳥竹5“元四家”的繪畫風(fēng)格和代表作品。留意主觀性情的抒發(fā)，詩書畫的結(jié)合到達(dá)統(tǒng)一和諧，在筆墨方面各有獨(dú)特制造，典范。分析王蒙的《青卞隱居圖》“世事多變”造成文人畫家躲避現(xiàn)實(shí)、隱遁山林。18里許的卞山景象。立軸承受高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，畫出卞山自山麓至頂全貌，構(gòu)造謹(jǐn)嚴(yán)，縱橫離奇。墨微染，層層加深，層次井然。畫面密而不塞，實(shí)中有虛，有深遠(yuǎn)的空間感。其昌稱為“天下第一?！?“四君子”是元代花鳥畫的常見題材畫梅名家——王冕:畫蘭名家——趙孟堅(jiān)、鄭思肖、趙孟頫李衎、高克恭、柯九思、畫菊名家——錢選、蘇明遠(yuǎn)、以浙江地區(qū)的“浙派”為主流。浙派畫風(fēng)師承南宋院體；代表畫家是戴進(jìn)。明初王履，以《華山圖》和主見“吾師心，心師目，目師華山”的《重為華山圖序》而著名。明代宮廷花鳥畫〔文進(jìn)〕呂紀(jì)2——山水、花鳥、人物無所不能，尤以山水影響最大。能摹古而不泥古，創(chuàng)出自己的獨(dú)特風(fēng)格。沈周的《廬山高圖》41廬山五老峰的崇高博大來贊頌教師的品德和學(xué)問。畫中形象多出于想象。高遠(yuǎn)。毛皴、披麻皴，用筆乾渴，顯示出雄厚的根底。風(fēng)格的代表作。文征明水墨山水《仿米氏云山圖卷》《萬壑爭(zhēng)流》面，為本人患病鳴不平?！肚镲L(fēng)紈扇圖》《王蜀宮妓圖》、《李端端圖》畫風(fēng)，形象刻畫嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，一絲不茍。《劍閣圖》《玉洞仙源圖軸》3．明代寫意花鳥畫：“青藤白陽”他們把寫意花鳥畫的進(jìn)展推向了的階段，對(duì)明清寫意花鳥畫產(chǎn)生了極大影響。陳淳寫意花鳥畫造型精當(dāng)，嚴(yán)于剪裁，意境安閑安靜、筆墨自由如意、用筆放逸但不恣縱；徐渭則大膽革、賜予花卉以猛烈的主觀情感、直抒憤世嫉俗之情、用筆恣縱、水墨淋漓、形簡(jiǎn)神逸，從根本上完成了水墨大寫意花鳥畫的變革。徐渭代表作品《墨葡萄圖》、《雜花卷》。4、董其昌與“南北宗論”——董其昌——“南北宗”說，把古代畫家分成南北兩宗，認(rèn)為唐以后的山水畫分水墨和青綠兩種風(fēng)格，水墨是文人畫的正宗，青綠是職業(yè)畫家的代表，進(jìn)而崇南貶北，標(biāo)榜文人畫。雖然他對(duì)畫史的概括并不完全符合歷史實(shí)際，但提倡的美學(xué)觀念產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，在將文人水墨畫推向頂峰的同時(shí)，卻也限制了中國(guó)繪畫多樣性進(jìn)展。5、曽鯨與“波臣派”色，這種重墨骨的畫法吸取了民間寫真的傳統(tǒng)技巧，又揉和了文人畫的審美取向，明代很多畫家在肖像畫藝術(shù)上追隨曾鯨，形成了具有中國(guó)肖像畫特色的“波臣派”。曾鯨代表作品《王時(shí)敏像》。清代繪畫1的作用。2、清初“金陵八家”：金陵八家。其中以龔賢藝術(shù)成就最高