【琵琶曲中掃拂技巧的運用探究7000字（論文）】

8-PAGE17PAGE20琵琶曲中掃拂技巧的運用研究TOC\o"1-3"\h\u140071.掃拂的相關(guān)概念 672021.1琵琶的由來 6293221.2琵琶的音樂及特點 788411.3掃拂的含義 9254291.4掃拂的演奏技巧 9121041.5掃拂分類 9241541.5.1急掃拂

978252.掃拂技巧的應(yīng)用 1089823.掃拂中出現(xiàn)的問題 11321853.1擦蹭掃拂 11200133.2砸掃拂 11125253.3炸音掃拂 12278444.掃拂過程中應(yīng)該注意的地方 12111764.1彈奏要訣 12316674.2彈奏要注意方法 1231134參考文獻 1314638致謝 141.掃拂的相關(guān)概念1.1琵琶的由來及分類琵琶,最初是直項琵琶和曲項琵琶，在歷史的演變過程中形成了現(xiàn)在的琵琶。[1]琵琶作為民樂之王并不是中國的土著樂器，而是從國外傳入中國的。而四弦琵琶與五弦琵琶的傳入又有差別，四弦琵琶和五弦琵琶是分南北各自進駐中原的，四弦大部分是經(jīng)天山南麓的于闐進入，而五弦大部分是穿越天山北麓的龜茲而來的。五弦琵琶因不如四弦琵琶表現(xiàn)力強在宋代以后就慢慢的銷聲匿跡了，到了當代，雖然五弦琵琶再次登臺，而主流的依然是四弦琵琶。琵琶，是被多數(shù)中國人認同的重要民族樂器，在我國音樂史上，千余年來它一直扮演著重要的角色，留下了許多可歌可泣的感人故事。但是也有人嘲諷地說：“復(fù)興中華文化的人，給昭君出塞抱了琵琶，不知道琵琶原是外國貨，復(fù)興呵復(fù)興，復(fù)興到別人頭上去了！”目前我們所彈的這種琵琶，是晉代從中亞傳進中土的，與漢代的琵琶并非一物；但是千余年來，這個發(fā)源于異族的樂器，經(jīng)過我們先民辛勤的灌溉培育，已在中土生根成長茁壯，與廣大的中國人的生活緊緊結(jié)合在一起了。不要說絲竹音樂、弦索音樂離不開琵琶，就是有廣大群眾基礎(chǔ)的說唱戲曲音樂，又何嘗離得開琵琶這種樂器？（說唱音樂在宋代已相當成熟，其中諸宮調(diào)已采用琵琶作為伴奏樂器。到目前我國的劇種不下四百多種，有許多劇種的伴奏樂器都有琵琶。）因此，我們可以說，琵琶雖非土產(chǎn)，卻是地道土長的，經(jīng)過無數(shù)先民付出無數(shù)的心血，溶入了民族的生命與感情，它已經(jīng)成為道地道地的中國品種了。在我國音樂史上，琵琶也是惟一能與被士大夫階級視為正統(tǒng)樂器的古琴互爭短長，形成勢力互見消長局面的樂器，它的重要性也就不言可喻了。即使在優(yōu)勢的西方文化席卷中國的今天，琵琶仍有其不可抺滅的價值與無可取代的地位，它的多樣復(fù)雜的技巧與豐富的表現(xiàn)力，構(gòu)成了獨特的民族風格，為西方弦樂器所莫及，足以傲視世人。從奏漢至隋唐一段期間，“琵琶”這一名稱，曾適用于很多彈弦樂器－長柄的、短柄的、圓形的、梨形的、木面的、皮面的、弦數(shù)多的、少的，都叫做“琵琶”，它只是一個概括的樂器種類的名稱。“琵”和“琶”原來是描寫兩種演奏手法的兩個動詞。后漢劉熙《釋名》說：“枇杷，馬上所鼓也。推手前日枇，引手卻日杷，像其鼓時，因欸為名也?！痹谠缙谕悩菲鞯淖儺愋问竭€不是很多的時候，將以琵和琶作為主要手法的樂器概稱之為琵琶，以之區(qū)別于別種類型的樂器，不會有什么問題，但隨著樂器的發(fā)展，則嫌不便了。在秦漢兩朝，在中國曾出現(xiàn)了。兩種琵琶。第一種琵琶音箱類似鼓。傅玄《琵琶賦》序說：“杜摰（三國時人）以為贏秦之未，蓋苦長城之役，百姓弦而鼓之?！惫?，周代已有。在漢石刻畫像中所見的鼓，是圓形的，兩面蒙皮，鼓身不大，演奏是用一手持柄搖動發(fā)聲的。這種類似鼓的琵琶，被稱為“秦漢子”。約在公元前１０５年，中國的樂工參考箏、筑等木質(zhì)樂器，又制造一種琵琶，傅玄《琵琶賦》序說：“聞之故老云：漢（武帝時）遣烏孫公主嫁昆彌，念其行道思慕，使工匠知音者，裁琴、箏、筑、箜篌之屬，作馬上之樂。觀其器，中虛外實，天地像也；盤圓柄直，陰陽敘也；柱有十二，配律呂也；四弦，法四時也；以方語目之，故云琵琶，取易傳外國也?！边@種四弦十二柱的琵琶，后來曾被稱為“奏琵琶”。又因晉阮咸以擅長彈此樂器聞名，故唐初改稱為“阮咸”。傳統(tǒng)琵琶曲中有多種分類方式，如：根據(jù)樂曲的結(jié)構(gòu)特點而分為琵琶套曲和琵琶小曲。根據(jù)樂曲的速度特點而分為快板樂曲和慢板樂曲。一般分類，琵琶分為武曲、文曲、大曲，大曲當與小曲相對應(yīng)而言，乃是以樂曲規(guī)模、篇幅為依據(jù)的一種分類方法，與文曲、武曲并列，似乎不甚協(xié)調(diào)，因此，主張用文武曲代之，因為在大曲的含義之中，還包括這是屬于兼具文曲、武曲特點的意思，所以，在此稱之為文武曲。1.2琵琶的音樂及特點琵琶最大的特點是琵琶演奏的角度再度提高，而且廢止撥子及捍撥，完全改用手指彈奏，使得左手的移動更靈活自由，也開拓了許多右手的技巧。這是琵琶史上的重大改變，同時俗字譜和工尺譜的普遍使用，促使琵琶樂更為發(fā)達。到了近代，琵琶又有了更大的發(fā)展，增加到三十一柱（六相二十五品），有十二個半音，可轉(zhuǎn)十二個調(diào)，也擴大了音域和音量，琴弦也由絲弦發(fā)展成鋼絲弦或尼龍纏鋼絲弦，使音色更加明亮，除了新創(chuàng)許多技巧外，還從吉他、豎琴等西洋樂器引進了和弦的運用等技巧，顯著地提高了琵琶的表現(xiàn)力。今日琵琶不僅是優(yōu)秀的獨奏樂器，還是樂隊合奏中演奏曲調(diào)的主要樂器?？偠灾?，琵琶除了在形制上歷代都有演進外，彈奏的形態(tài)、抱琵琶的姿勢也跟著時代的變遷也有所不同，從最初的向下倒抱，到現(xiàn)代的接近直抱，可說差異極大，而歷代琵琶彈奏形態(tài)和琵琶的象征法之中所衍生出一種微妙的感覺－「女人的成長史」，琵琶象征著女人，而彈奏形態(tài)就是他的成長史。一個真正的女人，要成為真正的女人之前要經(jīng)過非常多次的蛻變，從小女孩（南北朝）開始或多或少會愛到大家疼愛，但又不太起眼，而小女孩本身也太懂太多事情，慢慢的小女孩開始長大，在古時候就要學(xué)習刺繡，補衣、縫鞋子，現(xiàn)代則是要學(xué)習做家事、洗衣服、學(xué)做菜、學(xué)習各種家政，同時小女孩身材上也會做轉(zhuǎn)變開始進入發(fā)育期，皮下組織開始增厚…等等，就如古人說的「女大十八變」般，之后，小女孩，也變成小姐（琵琶發(fā)展至明清），到了小姐就不是以前的小女孩，已經(jīng)會做非常多事，個性上也多少會改變，變的較淑女、氣質(zhì)翩翩、美麗大方、身材更是愈婀娜多姿（接近現(xiàn)代琵琶），到小姐結(jié)婚變成女人時，這時候的女人除了本身很優(yōu)秀外，還可以再做成功男人背后的那個辛苦的女人，并且扶家教子，當然現(xiàn)代可以走出家庭做一個成功獨立的女人，然而走到這里現(xiàn)代的琵琶，除了在樂隊合奏中演奏曲調(diào)的主要樂器外，更不僅是優(yōu)秀的獨奏樂器。演奏時聲音要明亮而堅實，飽滿圓潤，強而不噪，弱而不虛，且音色統(tǒng)一，力度均勻。如廣東音樂旱天雷，它是中國漢族民間器樂曲。改編自《三汲浪》，后成為著名的琵琶樂曲。改編者運用放慢加花的民間創(chuàng)作技法對原曲進行新的處理，而使原曲調(diào)平穩(wěn)、低沉的旋律風格改變?yōu)榛顫娏鲿?、充滿生機的新曲，考慮到曲子風格所以取名《旱天雷》。樂曲主題思想是體現(xiàn)人們在久旱逢甘霖時高興欣喜的場面。樂曲中較多運用了揚琴密打技巧和八度大跳音型，格調(diào)清新優(yōu)美，為傳統(tǒng)揚琴演奏技法和樂曲形式注入了新意。該曲后來被改編為小提琴曲、民族管弦樂曲和弦樂四重奏等。[4]點狀聲音形態(tài)是琵琶演奏的特點，因此琵琶聲音“顆粒性”非常強，使琵琶音樂具有了連貫性，音樂風格具有歌唱性。[6]

琵琶音樂以柔中帶剛，剛中有柔，剛?cè)嵯酀??！妒媛穹肥俏覈鴤鹘y(tǒng)器樂作品中大型琵琶武曲的優(yōu)秀代表作。在傳統(tǒng)琵琶曲中，文曲一般旋律抒情優(yōu)美，節(jié)奏輕緩，技巧多用左手推拉吟揉手法，善于描繪優(yōu)美的自然景色或表達內(nèi)心細膩的情感，而武曲則結(jié)構(gòu)精致綿密，旋律層次分明，情緒激烈雄壯，節(jié)奏復(fù)雜多變，多用右手力度較大的演奏技巧，擅長于表現(xiàn)強烈的氣氛和情緒，因而，琵琶曲《十面埋伏》氣勢雄偉激昂，風格旖旎壯美，藝術(shù)形象生動鮮明，是古典音樂的瑰寶。長歌當哭，琵琶曲《十面埋伏》用寫實的手法，以深刻的音樂語言和演奏技巧，再現(xiàn)了這一戰(zhàn)役的全過程，是一幅繪聲繪色的古戰(zhàn)場音畫。將這湮滅的英雄詩篇，一頁一頁地掀開，琵琶用它清麗圓潤的聲響，含著淚，淌著血，悲壯地、如泣如訴地彈出一節(jié)節(jié)短歌。琵琶曲《十面埋伏》采用了我國傳統(tǒng)的大型套曲結(jié)構(gòu)形式，全曲有十三個章節(jié)：列營、吹打、點將、排陣、走隊、埋伏、雞鳴山小戰(zhàn)、九里山大戰(zhàn)、項王敗陣、烏江自刎、眾軍奏凱、諸將爭功、得勝回營。琵琶開始在高音區(qū)使用“輪拂”的手法先聲奪人，渲染了強烈的戰(zhàn)爭氣氛。軍營壘壘，戰(zhàn)旗獵獵，鏗鏘有力的節(jié)奏猶如扣人心弦的戰(zhàn)鼓聲，激昂高亢的長音好像撼震山谷的號角聲。此后，又用多種手法，表現(xiàn)了擂鼓三通、人聲鼎沸、軍炮齊鳴、鐵騎奔馳等有聲有色的壯觀場面。

“吹打”是全曲中旋律性較強、氣息寬廣雄壯的曲調(diào)，琵琶用細膩的“輪指”奏出的長音，模仿古代軍中篳篥的吹奏，形象地再現(xiàn)了漢軍由遠而近、浩浩蕩蕩、氣壯山河的威武軍容。點將”、“排陣”和“走隊”，以整齊緊湊的節(jié)奏，富于彈性跳躍的音調(diào)見長，琵琶用“扣、抹、彈、抹”的組合指法，演奏十六分音符節(jié)奏，又用“摭分”、“摭劃”的指法，描繪出調(diào)兵遣將的情景和穿著胄甲、手持劍戟的士兵們在操練中迅速變換隊形和矯健有力的步伐?！奥穹笔且欢蝺?nèi)涵深沉的音樂，一張一弛的節(jié)奏音型和加以模進發(fā)展的旋律，造成了一種緊張、神秘而又恐懼的氛圍。夜幕籠罩著四野，伏兵神出鬼沒地步下了十面埋伏陣。天低云暗，秋風瑟瑟，凄清的月光黯然失色，只有星星眨著狡黠的眼睛，窺視著靜夜中潛伏的殺機?！半u鳴山小戰(zhàn)”旋律的動向是先遞升后遞降，跌宕起伏，多變的節(jié)拍和連續(xù)無間歇的節(jié)奏型，既表現(xiàn)了鼓角相聞、金戈鐵馬的戰(zhàn)況，又刻畫了兵士們前赴后繼、奮不顧身的情景。琵琶運用了“剎弦”的左手技法，發(fā)出猶如刀槍劍戟交錯撞擊的聲音?！绊椡鯏￡嚒庇寐饾u快的同音進行旋律和馬蹄聲的節(jié)奏音型來表現(xiàn)項羽奮力突圍。從垓下到烏江，有多遠？從幾十萬大軍到二十八名坐騎，有多慘？單調(diào)的樂聲，反襯出曾經(jīng)的輝煌，馳騁的蹄聲，仍不免讓人掛肚牽腸。“烏江自刎”樂曲凄切悲壯。女兒有俠骨，坐騎具肝膽，英雄垂千古，琵琶以一個級進的旋律和長音滾彈的復(fù)調(diào)，描述了英雄自刎前慷慨激昂的心情。最后，四弦猛“劃”后斷然“急煞”，聲如裂帛，音樂戛然而止。天意興劉，人心慕項?！氨娷娮鄤P”、“諸將爭功”、“得勝回營”三首表現(xiàn)漢軍慶賀勝利的牌子曲一般不奏。1.3掃拂的含義彈挑進行夸張化就是掃拂。掃拂所使用的琴弦在三、四條弦以上,因此聲音通常運用在琵琶樂曲的激情部分。[8]所謂掃，即是指用除大拇指外的四指同時向外擊弦;所謂拂，就是指用除大拇指外的四指同時向里擊弦，兩者相連一起使用叫做掃拂。[9]掃也叫“劃”或者“小掃”，“大掃”是指用是指中指無名指小指四個手指同事向外撥。[10]1.4掃拂的演奏技巧1）第一、第二弦雙弦雙彈起步，求音響平衡，逐步加進第三弦，最后加第四弦“彈挑”即掃拂。[11]從雙弦到四根弦均求音響和諧。2）掃拂幅度比彈挑大，故多用甩腕動作及適量小臂動作，指動只起微調(diào)作用。3）多練和音和弦，少練空弦，前者有和美感，后者無美感。[12]4）掃拂耐力和爆發(fā)力是兩大難關(guān)，沒有耐力技術(shù)就不能發(fā)揮，沒有爆發(fā)力就沒有“情”的光彩。初學(xué)者以中強為宜，訓(xùn)練耐力和爆發(fā)力非一日之功，需要長期積累成果。[13]5）在均勻和諧基礎(chǔ)上練習“特色”掃拂。1.5掃拂分類1.5.1急掃拂

急掃拂，通常來說是指快速地掃拂，[14]急掃拂具有爆發(fā)力和穿透力，琵琶演奏不可少演奏技巧。[15]

急掃拂又可分小掃和小拂，大掃和大拂，夾掃，滾四條弦。

1.5.2緩掃拂所謂緩掃拂，速度比較慢，食指慢慢從弦上過，如林掛。演奏時食指按順序一個一個拂過，弦挨個發(fā)出清晰的聲音，如《瀏陽河》開頭的演奏手法，意境深遠。[17]

2.掃拂技巧的應(yīng)用琵琶武曲，指的是用特色形象的音樂語言來表現(xiàn)氣勢較宏偉，有一定故事情節(jié)，結(jié)構(gòu)較龐大的樂曲。樂曲內(nèi)容非常壯觀，風格突出。[18]如《狼牙山五壯士》采用新的演奏模式，采納了F、D、E、G各調(diào)的穿插運用，使旋律對比性更強，排除了左手習慣于在傳統(tǒng)樂曲中調(diào)性概念較狹隘的演奏方法，在旋律進行中運用了許多變化音這一點非常有特色，左手主要的手法是和弦按法。[19]

樂曲進行更富有戲劇性、敘述性，也是該樂曲的特色。在琵琶演奏指法中運用了難度較高的滿輪，強力度長時值的在四條弦上作滾奏，連續(xù)附點節(jié)奏單掃，以及在第四弦上作滾奏、長輪與搖指等，以上諸多左右手的特定技法，對演奏者而言，必須重視基本功方面訓(xùn)練，掌握好正確的演奏方法及訓(xùn)練要求，本人認為在演奏此曲之前，必須完成右手滿輪、滾奏四條弦、單弦長輪（包括快、中、慢速度輪指），雙弦輪指、搖指、滾奏技法，左手雙音、和弦按音、吟弦的速度變化、快速跳把、連續(xù)換和弦跳把等技術(shù)的基本訓(xùn)練。在練習中除了要做到每個指法所規(guī)定的基本要求外，還需著重于力度方面的要求，待以上各指法訓(xùn)練基本達到要求后，方才可進入樂曲練習。在練習樂曲時應(yīng)采用分段、分句，由慢逐漸加快、循序漸進的練習方法進行訓(xùn)練，切不可操之過急，如果急于求成，則會導(dǎo)致出現(xiàn)不應(yīng)有的許多弊病。譬如左手換和弦時脫拍，快速換把時有斷音等，按和弦時指尖用力不集中或在按四條弦時四個手指沒能同時按住，使之出音不扎實，因而不能達到和聲豐滿的音響效果。右手在作滾奏、輪指、掃拂、滿輪時力度、速度不均勻，從而不能以技巧迎合于樂思的變化需要而發(fā)揮自如，使全曲的表演缺乏連貫性、音樂性，影響了整首樂曲所要表達的意境和內(nèi)在涵義，更無法達到樂曲一氣呵成的演奏效果及樂曲意境所要表達的音樂形象。琵琶文曲，指的是以舒緩，唯美的音樂，表達人物內(nèi)心思想感情。掃拂技巧會根據(jù)樂曲的思想而不同，樂曲的已經(jīng)主要是根據(jù)掃拂的虛與實，張力的松與緊，音色的濃與淡，形象的剛與柔等來確定。文曲，是言情體，著重在寫意。以抒情的手法反映人們對待事物的內(nèi)在情趣，寄情與山水田園。著重于音色力度的變化、虛實音的交替運用，此類樂曲一般演奏速度較緩慢。代表曲目《夕陽簫鼓》（又名《春江花月夜》）、《大浪淘沙》等。塞上曲是琵琶傳統(tǒng)大套文曲,全曲平靜幽怨,悲傷的情感,形象描述了昭君出塞對母國對親人的不舍，當當時的皇上的哀怨，讓其遠離故鄉(xiāng)的情感。李芳園的《琵琶譜》是最早的曲譜，是李芳園根據(jù)華秋萍的《琵琶譜》中的五首獨立小曲《昭君怨》、《傍妝臺》、《思春》、《泣顏回》、《訴怨》綜合而成一曲，這些小曲最初只是流傳于江浙一帶，后來才逐漸廣為流傳。全曲第一段是宮苑春思，第二段是昭君怨，第三段是湘妃滴淚，第四段是妝臺秋思，第五段是思漢樂曲。歌曲如泣如訴，給人以悲涼的感情。在演奏此曲時，主要是拉、推、柔、吟手法，同時掃拂的技巧，特別的是此曲中沒有一個掃弦，也沒有一個拂弦，就連常在文曲中運用的林掛也沒有。由此可見掃拂技巧不適于塑造悲傷凄婉,平靜幽怨的音樂形象，掃拂的出現(xiàn)，塑造的總是熱情激揚的音樂形象，表達歡快、興奮的音樂情緒。3.掃拂中出現(xiàn)的問題3.1擦蹭掃拂掃拂時如果手指沒有力感，只有手腕的力點在甩動，那么出來的聲音就沒有力度,發(fā)音虛散,而且伴隨很大的噪音。解決方法是在要有力感,加強手指指力的運用。3.2砸掃拂掃拂時力感沒有在手指尖上,而是在整個手指上,那么出來的聲音僵死,炸裂,伴隨很大的噪音。手指、手腕僵死,沒有運用手腕轉(zhuǎn)動的助力,將發(fā)力點放在小臂上,這樣就會形成砸弦。[20]解決方法是將力點和力感放在手指中關(guān)節(jié)和手指尖上,手腕轉(zhuǎn)動會帶動一個慣力,小臂同時用力,不能僅僅依靠小臂的用力,必須用手腕牽引小臂,然后撥動弦。3.3炸音掃拂手指在擊弦時,力量過多地偏重在子弦上就會造成聲音炸、尖厲、噪。由于弦的粗細不同,因此每個弦所承受的力度也有所不同，弦的粗細和每個弦所能承受的力度呈正相關(guān)關(guān)系。4.掃拂過程中應(yīng)該注意的地方4.1彈奏要訣首先要做到的就是身心都比較平靜，手臂到手腕的放松對于樂曲演奏起著至關(guān)重要的作用，尤其在連續(xù)的使用掃拂時。其次，發(fā)力部位不是手腕是小臂，如果弄錯了很容易產(chǎn)生疲勞。第三，接觸角度和入弦深度，掃拂時音中只有一兩個曲調(diào)音，其余的都只是主調(diào)音的陪襯。因此必須要正確處理好這幾個音，有時利用角度便可達到這個目的。[21]4.2彈奏要注意方法掃與拂是兩個截然不同的撥擊四根弦的指法，當它們組合起來之后演奏，一般人容易犯的毛病就是“掃重拂輕”，或者說“彈強掃弱”，形成陰陽點。[22]參考文獻[1].韓萬齋.《中國音樂名作快讀》.[M].四川文藝出版社.2004[2].上海音樂家協(xié)會琵琶專業(yè)委員會編.[M].《中國琵琶考級曲集》（上）.2007[3].上海音樂家協(xié)會琵琶專業(yè)委員會編.[M].《中國琵琶考級曲集》（下）.2007[4].李民雄