第八章 音源結(jié)構(gòu)特性與拾取.ppt

1、第八章,音源結(jié)構(gòu)特性與拾取,教學(xué)內(nèi)容：,舞臺(tái)拾音的工作要求，基本原則與方法；語(yǔ)言類節(jié)目發(fā)聲我及拾音要求。,教學(xué)重點(diǎn)、難點(diǎn)：,語(yǔ)音的發(fā)聲特性；各類節(jié)目的拾音、要求。,教學(xué)準(zhǔn)備：,各類型演出拾音示范盤（VCD）,一：舞臺(tái)拾音的工作要求,在音樂(lè)演出中，藝術(shù)家的演奏和演唱通過(guò)擴(kuò)聲系統(tǒng)加工已不同于原聲，其動(dòng)態(tài)范圍、音色、平衡關(guān)系、聲像定位等都發(fā)生了變化，成為具有電聲音響牲的重放聲，要在這種加工重放的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖、滿足觀眾的聽(tīng)覺(jué)要求，就必須注意以下幾點(diǎn)：,1.了解設(shè)備性能，嫻熟掌握擴(kuò)聲技術(shù)。 2. 在演出中注意聽(tīng)感訓(xùn)練，確立樂(lè)器和入聲的最佳音響概念和監(jiān)聽(tīng)標(biāo)準(zhǔn)。 3 要掌握不同風(fēng)格音樂(lè)特點(diǎn)及表

2、現(xiàn)形式，對(duì)作品深入理解，對(duì)演奏和演唱的風(fēng)格要熟悉。 4. 要了解并掌握樂(lè)器和歌唱的發(fā)聲，熟悉他的發(fā)聲特征，掌握它的音色特征，以及演奏演唱中的難點(diǎn)，以便在拾音和調(diào)音中加以補(bǔ)償和美化。,二、舞臺(tái)拾音的原則和方法,舞臺(tái)擴(kuò)聲的重要環(huán)節(jié)是拾音，其質(zhì)量高低直接影響擴(kuò)聲質(zhì)量和演出效果。舞臺(tái)拾音主要是運(yùn)用話筒拾取聲源聲像，因聲源的發(fā)聲方法不同，輻射方法不同，拾音的效果會(huì)產(chǎn)生很大的差異。 拾音前要根據(jù)聲場(chǎng)環(huán)境條件，聲源發(fā)聲特點(diǎn)以及所要求的效果，正確選定拾音方式，確定話筒的位置、高度、角度，一旦話筒的布置產(chǎn)生差錯(cuò)，拾取的信號(hào)就會(huì)產(chǎn)生失真，而這種失真是無(wú)法在調(diào)音中進(jìn)行補(bǔ)償?shù)摹Ｋ?，正確的布置和操作話筒是舞臺(tái)拾音的基

3、本原則。,1.單聲道拾音法 單聲道拾音是擴(kuò)聲工作中的主要方法，它分為近距離拾音，中距離拾音、遠(yuǎn)距離拾音、單點(diǎn)拾音、多點(diǎn)拾音。,A：近距離拾音： 近距離拾音是舞臺(tái)擴(kuò)聲最常用的方法之一，它是將話筒放在聲源的近處，拾取的多是直達(dá)聲和早期反射聲。 優(yōu)點(diǎn)：提高信噪比，防止傍串音，音質(zhì)純真、纖細(xì)、清晰、寬厚、接近原聲。 缺點(diǎn)：距離過(guò)近易暴露聲源發(fā)聲缺陷，如語(yǔ)言中的咝音、喉音、樂(lè)器中的摩擦噪音等，缺乏臨場(chǎng)感和融合感。 常用：獨(dú)奏獨(dú)唱，語(yǔ)言節(jié)目中的傍白，獨(dú)白，流行音樂(lè)的演唱。 注意：布置話筒時(shí)要根據(jù)聲源的方向性和發(fā)聲特點(diǎn)來(lái)確定話筒的位置、高度和角度。,B：中距離拾音： 中距離拾音是舞臺(tái)擴(kuò)聲常用方法之一，即將話

4、筒放置距聲源一米左右處，指向單一聲源或群聲源，所拾取的聲音為直達(dá)聲，早期反射聲和混響聲。 優(yōu)點(diǎn)：聲音清晰明亮，具有臨場(chǎng)感和融合感。 常用：1、管弦樂(lè)隊(duì)演出，戲劇演出多用此法，把話筒放在舞臺(tái)前沿，可一只或多只。 2、樂(lè)隊(duì)演出將話筒放在每組樂(lè)器前。 3、演唱或曲藝節(jié)目則放在演員前方，角度表演者。 注意：防止串音。,C：遠(yuǎn)距離拾音： 遠(yuǎn)距離拾音是把話筒放在距聲源2米左右，除拾取直達(dá)聲外，還可拾取舞臺(tái)的混響聲及演出現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境氣氛。 優(yōu)點(diǎn)：拾取的聲音具有空間感、融合感和臨場(chǎng)感。 缺點(diǎn)：遠(yuǎn)距離拾音會(huì)增加混響和噪聲，會(huì)影響語(yǔ)言清晰度。 常用：戲劇演出中的高聲叫喊；群眾集會(huì)中的全場(chǎng)聲。 交響樂(lè)隊(duì)演出中最為常用

5、，把話筒懸吊于樂(lè)隊(duì)前上方，覆蓋所有樂(lè)器，拾取整體音響。 注意：強(qiáng)噪聲環(huán)境使用使用強(qiáng)指向性話筒。 拾取環(huán)境氣氛使用無(wú)指向性話筒。 布置話筒時(shí)注意高度和指向角度。,D：直接拾音： 近、中、遠(yuǎn)距離都是以空氣為媒介的間接拾音，而直接拾音是以固體振動(dòng)傳導(dǎo)或電磁振蕩傳導(dǎo)進(jìn)行拾音。 適用：某些弱功率樂(lè)器或需改變音色的樂(lè)器，常分為二類，一是在樂(lè)器上設(shè)置拾音裝置直接輸出電信號(hào)，如電子琴、電吉他等；二是把接觸式傳聲呂貼在樂(lè)器上，直接拾取樂(lè)器的振動(dòng)，如對(duì)大提琴的拾音。 優(yōu)點(diǎn)：可改善音質(zhì)，提高信噪比。 缺點(diǎn)：設(shè)備質(zhì)量要求高，技術(shù)比較復(fù)雜，操作難度大。,E：?jiǎn)吸c(diǎn)拾音： 單點(diǎn)拾音也稱話筒拾音，是舞臺(tái)擴(kuò)聲的傳統(tǒng)方法，否認(rèn)是

6、一個(gè)人表演的單聲源還是多人表演的多聲源，均用一只話筒放在選定的位置上，距離可近可遠(yuǎn)，但要指向聲源。 常用：小型文藝節(jié)目演出。 優(yōu)點(diǎn)：簡(jiǎn)便，易于操作。,F：多點(diǎn)拾音 多點(diǎn)拾音也稱多話筒拾音，對(duì)單聲源或多聲源拾音。 常用：架子鼓等一種樂(lè)器用多個(gè)話筒，從不同發(fā)聲點(diǎn)拾音，以拾取豐富多彩的音色。 管弦樂(lè)隊(duì)擴(kuò)聲除一只主話筒拾取整體音響外，另在每組樂(lè)器前加一只或多只輔助話筒。 戲劇節(jié)目中，為突出對(duì)白清晰度和劇中的環(huán)境感，常用多點(diǎn)拾音。 優(yōu)點(diǎn)：音色豐滿，聲場(chǎng)平衡。,2.雙聲道拾音 單聲道拾音是利用單聲道設(shè)備進(jìn)行擴(kuò)聲和錄音，而雙聲道拾音則是利用雙聲道設(shè)備進(jìn)行擴(kuò)聲和錄音，它是在單聲道近距離拾音的基礎(chǔ)上，用多個(gè)話筒

7、多點(diǎn)拾音，然后通過(guò)調(diào)音臺(tái)分路調(diào)整，利用聲像電位器分配成多聲道，此外，還可按立體聲的幾種制式進(jìn)行拾音。,A：AB制式拾音： AB制式拾音是使用兩只型號(hào)與性能相同的話筒，指向性為單方指向性。將話筒置于聲源前方的左右兩點(diǎn)上，兩者相距35M，解調(diào)指向聲源，試聽(tīng)時(shí)如出現(xiàn)中間空洞，可把兩只話筒距離拉近或?qū)⒃捦驳牧爿S偏向聲源中心（如圖）。,B：XY制式拾音： XY制式拾音是使用兩只同類型話筒，但不拉開(kāi)距離而是放在聲源前方中間一個(gè)點(diǎn)上。兩個(gè)話筒的擺放有兩種方式：一是上下裝置方式，二是左右擺放。使用兩只單指向性話筒時(shí)，兩話筒主軸間要保持90120度的夾角，而使用雙指向性話筒時(shí)，主軸夾角必須在90度（如圖）。,C

8、：M/S制式拾音： 它是使用一只單指向性，一只雙指向性話筒，重合安放在同一垂直線上，上方為單指向性話筒（M），指向解調(diào)對(duì)著前方，下面為雙指向性話筒（S），指向解調(diào)對(duì)著左右兩側(cè)，前方聲源由M拾取，左右兩側(cè)聲源由S拾取，通過(guò)矩陣電路進(jìn)行組合，從而產(chǎn)生相應(yīng)的雙聲道輸出（如圖）。,3.聲場(chǎng)環(huán)境與話筒布置： 室內(nèi)演出是封閉空間，聲音由舞臺(tái)發(fā)出后，遇天幕、布景等會(huì)產(chǎn)生吸收，遇墻壁、天棚、燈架等會(huì)產(chǎn)生反射，50毫秒以內(nèi)的早期反射有助于加強(qiáng)聲音的力度和清晰度，上的柱形反射面有助于聲音擴(kuò)散，使舞臺(tái)聲場(chǎng)均勻。揚(yáng)聲器播放的聲音會(huì)再次返回話筒形成嘯叫，這些都舞臺(tái)空間聲場(chǎng)環(huán)境的具體總量，在話筒布置時(shí)必須充分考慮。,聲場(chǎng)

9、處理和話筒布置的注意事項(xiàng)：,A、根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容對(duì)聲場(chǎng)環(huán)境加以處理，如交響樂(lè)要利用反射板增加反射面，以加強(qiáng)聲場(chǎng)散射并延長(zhǎng)混響時(shí)間。而戲劇就要利用幕布、布景等吸收聲能，減少反射，增加語(yǔ)言的清晰度。 B、為減少聲反饋，盡量彩近距離拾音，中距離拾音時(shí)話筒指向角度要背向揚(yáng)聲器，而遠(yuǎn)距離拾音時(shí)則要使用強(qiáng)指向性話筒。為防止串音，要盡量使用單點(diǎn)拾音。 C、話筒指向角度附近盡量避開(kāi)強(qiáng)反射面，以免聲波互相干涉，引起失真。,三、語(yǔ)音發(fā)聲特征及拾取,1、語(yǔ)音發(fā)聲特征 A：感情特征：語(yǔ)言語(yǔ)音是人類特有的聲音，人們利用語(yǔ)言來(lái)交流思想，表達(dá)感情。語(yǔ)言語(yǔ)音具有復(fù)雜的構(gòu)成因素，它又是一種微妙音響現(xiàn)象，它不僅有聲學(xué)我而具有感情因素

10、，如講話朗誦、唱歌、哭笑等其感情表現(xiàn)各不相同。,B、生理特征：無(wú)論什么語(yǔ)言語(yǔ)音，其發(fā)生原理是相同的。尾時(shí)從肺部發(fā)出一股直流空氣，當(dāng)傳到聲門喉頭時(shí)，聲帶振動(dòng)把這股直流空氣加以調(diào)制，被調(diào)制的聲帶波又傳到咽喉、口腔、鼻腔等處，受到進(jìn)一步調(diào)制，在發(fā)出某一特定語(yǔ)音時(shí)，舌、唇、都有特定的收縮部位，使這些腔體具有特定的形狀，從而形成特定的調(diào)制。 這一系列特定的調(diào)制決定了該語(yǔ)音的音調(diào)和音色，受到調(diào)制的聲波由嘴唇、鼻孔藕合到外界，由空氣傳到人耳就是我們聽(tīng)到的語(yǔ)音。,C、物理特征：（語(yǔ)音的頻率與能量） 人們講話或歌唱時(shí)，其聲帶振動(dòng)頻率因人而異，元音的基音頻率可離可低，男低音可從80320Hz左右，女高音可從250

11、1200Hz左右，每個(gè)元音都包括著特征音，各特征音決定著各元音的音色。輔音的頻率較高，其中有大量的諧波成分（決定音色），比如“咝”音的諧波頻率可高達(dá)400010000Hz。 一般人講話的語(yǔ)音能量很小，平均功率約50微瓦（50106瓦）左右，2000人講話的能量約1瓦左右，語(yǔ)音的能量95%集中于500Hz以下，而高頻能量只占5%左右，但它對(duì)語(yǔ)言的清晰度和音色至關(guān)重要。,2.語(yǔ)言擴(kuò)聲實(shí)例 語(yǔ)言擴(kuò)聲主要是指各種會(huì)議場(chǎng)合的擴(kuò)聲，要求效果清晰明了。常使用動(dòng)卷話筒或駐極體話筒，為減少低頻噪聲和防止聲反饋，要切除100Hz以下的低頻段，為提高文語(yǔ)言清晰度適當(dāng)提升中高頻。,A、講演會(huì)： 講演者站或坐在會(huì)場(chǎng)前方

12、的講壇上，在講壇上放置坐式或立式話筒，話筒的指向角度對(duì)準(zhǔn)演講者的嘴部，一般采用近距離拾音。如使用無(wú)線話筒時(shí)，話筒頭佩帶在演講者的胸前，講演會(huì)常有主持人，需另設(shè)主持人專用話筒，如使用無(wú)線話筒則常用手持式，擴(kuò)聲音量可根據(jù)觀眾人數(shù)適當(dāng)調(diào)整，平均達(dá)到70dB左右，注意控制聲反饋，音量要控制在聲反饋臨界點(diǎn)以下6dB左右（如圖）。,B、報(bào)告會(huì) 報(bào)告會(huì)一般在會(huì)堂等場(chǎng)所舉行，除政治、時(shí)事等內(nèi)容外，還包括專題報(bào)告和學(xué)術(shù)報(bào)告，一般的政治時(shí)事報(bào)告會(huì)用話筒與講演會(huì)相同，而專題報(bào)告、學(xué)術(shù)報(bào)告除固定話筒外，還應(yīng)使用手持或胸夾話筒，這是因?yàn)閷ｎ}報(bào)告會(huì)主持人常離開(kāi)講臺(tái)，進(jìn)行板書或利用教具演示；學(xué)術(shù)報(bào)告會(huì)常設(shè)置投影幕，結(jié)合圖像

13、進(jìn)行講解，由于使用手持或胸夾話筒且經(jīng)常走動(dòng)，音量不穩(wěn)或出現(xiàn)雜音，所以時(shí)刻要注意調(diào)整音量，并切除100Hz以下低頻，衰減4000Hz以上高頻，以突出清晰度并減小高低頻段的雜音，具體如圖。,C、大型會(huì)議： 大型會(huì)議常在會(huì)堂舉行，并設(shè)有主席臺(tái)，主席臺(tái)兩側(cè)設(shè)主持人和記錄員，因臺(tái)上臺(tái)下均有發(fā)言人，所以使用話筒較多且分散，為聽(tīng)取臺(tái)下人發(fā)言，在臺(tái)上兩側(cè)設(shè)有監(jiān)聽(tīng)音箱，會(huì)議擴(kuò)聲使用多路調(diào)音臺(tái)進(jìn)行信號(hào)切換和分配，并為攝像或轉(zhuǎn)播提供聲音信號(hào)，臺(tái)上一般使用固定話筒，臺(tái)下使用手持無(wú)線話筒，話筒要選擇靈敏度低、頻響窄的單指向性話筒，以減少串音和聲反饋，并注意音量控制和信號(hào)切換，如圖。,D、戶外訪談： 多彩槍式強(qiáng)指向性話筒

14、，須外加防水罩。,3.曲藝節(jié)目擴(kuò)聲,曲藝節(jié)目主要是語(yǔ)言和動(dòng)作表演，如相聲、快板、評(píng)書、大鼓、評(píng)彈、小品等。說(shuō)、拉、彈、唱是曲藝藝術(shù)的主要特征，演員通過(guò)上述表現(xiàn)故事情節(jié)和人物性格。這類節(jié)目的擴(kuò)聲不同于一般的語(yǔ)言擴(kuò)聲，除語(yǔ)言清晰、音質(zhì)明亮外，還要表現(xiàn)節(jié)目的特點(diǎn)和表演者的性格，因此要使用多支話筒及適當(dāng)?shù)恼{(diào)音技巧配合表演。,A、快板、大鼓、評(píng)彈： 此類節(jié)目除說(shuō)唱外，還配有簡(jiǎn)單的樂(lè)器。如快板的竹板，鼓書中的大鼓和三弦，評(píng)彈的琵琶等。 快板多用地方語(yǔ)言說(shuō)唱，手持竹板有節(jié)奏的擊打，邊打邊唱，唱時(shí)語(yǔ)調(diào)很高，板聲很響且連續(xù)，一般用單指向性話筒，中距離拾音，話筒位置略高，以拾取舞臺(tái)上的混響增加現(xiàn)場(chǎng)氣氛（如圖）。,

15、大鼓、琴書此類節(jié)目唱法和韻調(diào)有較強(qiáng)的地方色彩，說(shuō)中有唱，唱中有說(shuō)，節(jié)奏獨(dú)特，唱時(shí)用琴、鼓、三弦等伴奏，大鼓演唱自己伴奏，琴書評(píng)彈除自己伴奏外，還有五師伴奏，大鼓一般用一只單指向話筒放在演唱者前上方，評(píng)彈有伴奏時(shí)用二只單指向話筒，一般中距離拾音，指向角度根據(jù)演唱者動(dòng)作加以調(diào)整（如圖）。,B、相聲、小品： 相聲有單口相聲、對(duì)口相聲、群口相聲之分。主要通過(guò)說(shuō)、學(xué)、逗、唱等形式，多使用單指向性動(dòng)卷話筒或電容話筒，用話筒架立于表演者前，彩近距離拾音，指向角度對(duì)著表演者，演員表演多用中聲調(diào)，語(yǔ)言清晰明亮且有響度。,小品有簡(jiǎn)單的故事情節(jié)，有獨(dú)白、傍白、對(duì)白，有的還配有音樂(lè)和音響效果，舞臺(tái)上有簡(jiǎn)單的布景和道具

16、，演員在規(guī)定的情景中進(jìn)行戲劇表演，因戲劇動(dòng)作性強(qiáng)，話筒布置比較復(fù)雜，除在舞臺(tái)前安置三只低架話筒外，還要佩帶胸夾無(wú)線話筒或把話筒隱藏在布景道具中或棚頂懸吊，獨(dú)白或傍白等低聲調(diào)采取近距離拾音，而對(duì)白，喊叫等用中距離拾音，多使用單指向性動(dòng)卷話筒或電容話筒，佩胸夾話筒多使用駐極體話筒，以防止聲反饋。 除合理布表外，還要注意調(diào)整音樂(lè)、對(duì)白；效果的比例關(guān)系，始終突出臺(tái)詞，使臺(tái)詞有跔的清晰度、響度（如圖）。,4、戲曲擴(kuò)聲,中國(guó)戲曲各類繁多，有京劇、豫劇、川劇、越劇等，各有不同的風(fēng)格和流派，表演形式分為做功和唱功，做功主要是表情和身段表演；唱功以唱腔為主，器樂(lè)為輔。唱腔以獨(dú)唱為主，幫腔和伴唱為輔，器樂(lè)只起托腔

17、伴奏，渲染情緒，描寫環(huán)境的作用，以京劇為例介紹戲曲節(jié)目的擴(kuò)聲。,A、京劇的表演形式和演唱特點(diǎn)： 唱、念、做、打是京劇的主要表演手段，以此來(lái)展開(kāi)故事情節(jié)，刻畫人物性格。,唱在京劇表演中居于首位，常用西皮和二黃曲調(diào)，西皮的腔調(diào)比較高元，激奮、明快、瀏，多表現(xiàn)熱情奔放的感情；二黃的腔調(diào)比較深沉、渾厚、穩(wěn)健、舒展，多用來(lái)表現(xiàn)憂郁悲傷、含蓄而深沉的感情，因行當(dāng)不同，發(fā)聲方法不同，在演唱上也各有風(fēng)格特色，如老生明快、小生細(xì)膩、花臉粗獷、武生挺拔、老旦蒼勁。,念在京劇表演中很重要，念白分為韻白，京白，方言白幾種，韻白類似吟誦，吐字發(fā)音同唱一樣有風(fēng)格的要求；京白則采用北京字音；方言白則模仿各個(gè)地方的語(yǔ)音，主要

18、表現(xiàn)人物的地方特征。要求字音準(zhǔn)確、發(fā)聲宏亮、節(jié)奏清晰、以聲傳情。“引子”、“定場(chǎng)詩(shī)”等念白還要求有固定節(jié)奏，以表現(xiàn)人物身分、情感及事件背景等。,做指身段表演和表情，通過(guò)舞蹈化、程式化的動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)。如開(kāi)關(guān)門、騎馬乘車及人物的喜怒哀樂(lè)等感情，還可利用水袖、帽翅、手帕、馬鞭等服飾對(duì)特定的環(huán)境和情感加以渲染，京劇中的“做”只求寓意、不追求真實(shí)效果。,打即武戲中使用刀槍劍戟等兵器進(jìn)行對(duì)打。用通過(guò)演員的翻滾撲跌等武功技巧來(lái)表現(xiàn)激烈驚險(xiǎn)的武斗場(chǎng)面。,B、京劇的舞臺(tái)表演與話筒布置 京劇在舞臺(tái)上表演，演員的動(dòng)作有一定的程式，有確定的方位，不論文戲或武戲，多把話筒布置在舞臺(tái)的前沿，一般使用單指向性動(dòng)卷話筒或電容話

19、筒，按左、中、右分別覆蓋表演者，為不影響觀眾視線常常使用低話筒架，略高于腳燈的位置。如果是大型舞臺(tái)除臺(tái)前沿布置三只話筒外，在舞臺(tái)中央兩側(cè)使用強(qiáng)指向性話筒指向表演者（如圖）。,在現(xiàn)代京劇演出中，為突出唱腔和念白的清晰度，常使用胸夾式無(wú)線話筒，但話筒距離近容易產(chǎn)生過(guò)荷失真，加上演員在臺(tái)上活動(dòng)容易產(chǎn)生雜音和信號(hào)飄移，因此使用胸夾無(wú)線話筒要與有線話筒相結(jié)合，并注意在調(diào)音時(shí)要調(diào)整音色平衡，掏聲反饋。,C、京劇的器樂(lè)伴奏與話筒布置： 在京劇演出中器樂(lè)直到托腔、伴奏的作用，常用器樂(lè)描寫環(huán)境、渲染氣氛及各種音響。傳統(tǒng)的京劇樂(lè)器很簡(jiǎn)單，文戲有京胡、京二胡、月琴，武戲有板鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼等，除上述基本樂(lè)器外，還有琵琶、三弦、笛子、鎖吶、堂鼓、大釵等?，F(xiàn)代京劇還加有一些西洋管弦樂(lè)器。其中以京胡為主伴奏樂(lè)器。,京劇器樂(lè)伴奏有以下特點(diǎn)： a.伴奏與演員演唱配合默契； b.京劇中以唱為主，伴奏必須緊跟演員的唱腔進(jìn)行托腔伴奏；,C.傳統(tǒng)京劇伴奏樂(lè)器一般較少，大都排列在舞臺(tái)右側(cè)（如圖），京胡單獨(dú)使用單指向性話筒，京二胡、月琴、三弦、琵琶等使用12只話筒，板鼓、鑼等一般單設(shè)話筒，中西混合樂(lè)隊(duì)話筒布置仍以京胡、京二胡等民樂(lè)器為主，西洋管弦樂(lè)器為輔，管樂(lè)與弦樂(lè)使用話筒。需提前預(yù)演、以平衡各部樂(lè)器的聲能與音色。,5.戲劇擴(kuò)聲：,戲劇是綜合藝術(shù)，由劇本提供人物兒故事情節(jié)，由導(dǎo)演進(jìn)行舞臺(tái)設(shè)計(jì)和排練，由燈光