古典詩詞鑒賞表達(dá)技巧

1、表達(dá)技術(shù)，古典詩詞鑒賞第三話：表現(xiàn)方式：敘述，說明，討論，抒情構(gòu)造形式3360首尾照應(yīng)，開門見山，層深，先分后，前景后情，死亡章顯志，轉(zhuǎn)移，鋪張，伏筆修辭物，客觀事物語言，表現(xiàn)志，志，志愿者，思想，感情簡單來說，托物言志就是利用具體的外來物來表達(dá)自己的思想感情，瀧聯(lián)合短語李陳千巖萬夋不辭勞苦，知道從遠(yuǎn)處看出處很高。 溪水怎么能停留，結(jié)果大海變成波浪。 這首詩通過寫瀑布來表達(dá)社會(huì)對(duì)人生的想法：志向高昂，不怕困難，要為達(dá)到人生目標(biāo)而努力。 在典、古典詩歌中多引用古書的敘述方法和詞句來表現(xiàn)思想感情，將其稱為作用典。 詠嘆調(diào)古跡杜甫群山萬水去荊門，明妃還有村。 去紫臺(tái)到朔沙漠，獨(dú)自將青冢留在黃昏。 畫

2、省知春風(fēng)面，環(huán)佩空回月夜魂。 千載琵琶編胡語，恨曲中論。 在詩中借用王昭君的典故王昭君，表現(xiàn)了王愚庸(畫省知道春風(fēng)面)，盡管國色天香，卻出演留青冢歸黃昏環(huán)佩空歸月夜魂的人生悲劇來表達(dá)憤恨地的心中的感覺：王愚庸，優(yōu)秀人才只能出演人生悲劇。 借景抒情，“一切景語一切情語”，情景是否融洽，是判斷古典詩歌意境有無的重要標(biāo)識(shí)牌。 借景抒情是古典詩歌常用的手法。 登高杜甫風(fēng)急天高猿念哀，渚清沙白鳥歸來。 無限落在樹展下，長江再也不來了。 萬里悲秋長客，百年多病獨(dú)自登臺(tái)。 困苦恨繁霜鬢，止新濁杯。 “無限落木蕭之下，長江滾滾不來”，這不僅是寫地貌景觀，也是抒情。 “萬里落樹蕭下”，令人聯(lián)想到一年已盡，韶華易

3、逝，添鄉(xiāng)愁。 “長江不再來”讓人想不到的憂愁，一眨眼就聯(lián)想到歷代優(yōu)秀人物的不幸遭遇。 杜甫在這里明明是為了寫地貌景觀，真的是為了表達(dá)人生的感慨。 直接抒情和間接抒情，直接表達(dá)自己的感情，又稱直接抒情，也稱直接抒胸臆測(cè)。 通過對(duì)某事物、某問題等的描述、描寫、討論，含蓄地表達(dá)自己的感情是間接的抒情。 蜀相杜甫丞相祠在哪里找？ 錦官城外柏森森。 映段碧草自春色，隔葉黃鵠空好音。 三顧煩于天下訂略，兩朝開老臣之心。 出師不能先翹辮子，有日子英雄的眼淚奪眶而出。 映段碧草從春色，隔葉黃鸝空好音，通過寫景色表達(dá)感情的“三顧煩天下訂略，兩朝老臣敞開心扉”，通過典故表達(dá)感情：這就是間接抒情。 “漫長英雄的淚水

4、充滿胸膛”是直接抒情。 利用事物之間的近似和對(duì)立的條件，提出某事物，強(qiáng)調(diào)某事物的藝術(shù)手法。 利用事物的近似條件來提出一個(gè)，利用被稱為正襯的事物的對(duì)立條件來提出一個(gè)，被稱為反襯，旅夜本懷杜甫細(xì)草微風(fēng)岸，危險(xiǎn)樫獨(dú)夜舟。 星星垂落平原寬闊，月亮溢滿大河。 名字不是文章嗎官員應(yīng)該因病請(qǐng)假。 軟囊囊并你怎么看天地一沙鷗。 詩中“星垂平原廣，月涌大江流”壯闊的景象，襯托著“細(xì)草微風(fēng)岸，危樫獨(dú)夜舟”創(chuàng)造的寂寞、孤獨(dú)的藝術(shù)氛圍。 虛寫和實(shí)寫，虛寫不是寫眼前的實(shí)景，而是寫想象中的景象。 實(shí)際寫來，恰好相反。 雨林鈴柳永寒蟬切悲哀的，長亭之夜，驟雨之初休息。 所有的門戶都沒有喝過線程，依戀的地方，蘭舟催促著。 執(zhí)

5、行者看著眼淚，實(shí)際上無言地噎著。 看去，千里煙云，黃昏昏沉沉。 多情自古分手，更值得寒冷秋節(jié)！ 今晚酒醒在哪里？ 楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?多年來，這應(yīng)該是良辰好景假。他們不僅有一千種風(fēng)情，還叫誰？ 上片除了“讀千里煙波，夕靄朦朧”之外，寫的是眼前的實(shí)景，事實(shí)，作詞的人和愛戀的人應(yīng)該有不同的心中的感覺，實(shí)際寫的。 接下來的電影，寫了對(duì)別的生活的構(gòu)想，以虛書，描繪語言人的孤獨(dú)的心中的感覺為目的。 虛擬地寫，眼前沒有的東西就在眼前，引起讀者的想象。 結(jié)合虛實(shí)，淋漓盡致地寫下了離別時(shí)的惋惜。 對(duì)比，將兩個(gè)對(duì)立的事物或同一事物的兩個(gè)不同的方面放在一起，相互比較。 使用對(duì)比，鮮明地強(qiáng)調(diào)對(duì)立的事物的不符點(diǎn)，明確

6、本質(zhì)，給予深刻的啟示或者使事物對(duì)立的兩個(gè)方面相互映襯，相互利益，印象深刻。 高適燕歌行：“戰(zhàn)士軍的前半生死，美人的記賬本下還有歌舞。 士兵死于沙場(chǎng)與將軍縱情聲色對(duì)比，形象鮮明，暴露深刻。 (8)動(dòng)作結(jié)合，在一個(gè)境界描繪動(dòng)作和靜態(tài)，并常常以安靜為主，以安靜的動(dòng)作方式，鹿柴唐王維空山不見人，但聽人說話。 在茂密的森林里遮蔽陰影，照耀苔蘚上。 (9)用白色畫、簡潔的墨水顏色線畫出畫面，賦形填寫，什么也不燒，不上色。 在詩的創(chuàng)作中，不使用形容詞和修飾語，不進(jìn)行細(xì)致的刻畫和渲染，也不使用筆和陪同，抓住描繪對(duì)象，用正確有力的筆觸，明亮簡潔的語言，樸素平易的文字，漂亮地描繪出事物的形狀，光線的黑暗(聲音)等

7、。 有合十禮的吟味，跨越、門，呼叫更多的呼叫。 農(nóng)業(yè)各自回去，空閑的時(shí)候諾瓦爾想金合歡。 金合歡穿衣服，言語不厭其煩地笑。 此理無窮，無所作為。 衣食要遵守紀(jì)律，力耕以恃強(qiáng)凌弱為笨拙。 (10 )象征是通過容易引起特定聯(lián)想的具體形象，來表現(xiàn)某種概念、思想、感情的藝術(shù)手法，王維紅豆誕生南國，春天會(huì)出多少枝？ 從6月份開始采集更多，這個(gè)是最金合歡的。 赤豆是赤誠友愛的象征，(11 )想先抑制，即文勢(shì)先抑制再上升，或者文意先輕蔑再贊揚(yáng)，像登山運(yùn)動(dòng)一樣從谷底到山頂。 無緣無故地尋找悲哀，尋求憎恨，有時(shí)像個(gè)傻瓜。 即使是天生的好皮袋，腹內(nèi)本來就是草莽。 潦倒不通私務(wù)，愚蠢可怕看文章。 行為狹隘、偏執(zhí)，關(guān)

8、系到社會(huì)誹謗。 富貴不懂樂業(yè)，貧窮寂寞。 可憐的孤獨(dú)帶著美好的光芒，在國家無法期待。 天下無能第一。 古今不肖無雙。 上流階級(jí)和膏南朝梁發(fā)言，對(duì)此有效而無法形容。 (12 )想先炸，即文勢(shì)先上升后下降抑制，或文意先贊揚(yáng)后輕蔑，如瀑流，從高表兄弟處飛來。 杜甫贈(zèng)花卿錦城絲管日，半條河風(fēng)入云。 這首曲子只有天才有。 人類能聽到幾次。 便雅憫農(nóng)李紳春天種了一顆粟，秋天收了萬株種子，世界上沒有閑田，農(nóng)民還餓死了，()樂景感到悲哀，徐泥謝亭送勞歌彎舟，紅葉青山急流水。 黃昏的酒喚醒了人，滿天的風(fēng)雨下到了西樓。 杜甫江碧鳥太白了，山青花想燃燒。 今年春天又過了，什么時(shí)候回國？ 姜齋詩說：“用樂景寫悲哀，用

9、哀景寫樂趣，使其哀樂倍增。 詩人在寫人的敘事詩時(shí)雖然沒有從自己的角度穿筆，但從對(duì)方的角度開始，進(jìn)行揣測(cè)，彎彎曲曲的達(dá)意收到了委婉旁襯的效果，()對(duì)面落筆，月夜杜甫今晚郴州的月亮，在閨房中只看到一個(gè)人，同情小小盆友，長安山光悅鳥性，潭影空人心。 萬籟俱寂，但傳來侑鐘磬聲。 這首詩著眼于表現(xiàn)禪寺的后花園的環(huán)境，主要使用了“_ _ _ _ _的手法”。 晏特殊浣溪沙，一杯新合十禮，去年天氣老展館，寫作安靜、安靜的動(dòng)作。 夕陽西下幾點(diǎn)開門？ 看樣子沒奈何花掉了，燕子回來了。 小園香徑獨(dú)自徘徊。語言的人精心挑選西落的夕陽，構(gòu)成了落下的花瓣，美麗的畫面的定徑套。 游來游去的燕子、在小園徘徊的詩人、自然的春

10、光、人的青春年華、景傳情、情景文融、惜春感傷、菩薩蠻，大家都說江南好，游人只合江南老。 春水如天藍(lán)，畫船聞?dòng)甓摺?廣場(chǎng)上的人像月亮，浩臂凝結(jié)著霜雪。 老莫不回故鄉(xiāng)，回故鄉(xiāng)要斷腸。 分析了這句話表達(dá)“江南好”主題時(shí)的藝術(shù)特征，用這句話的寫實(shí)手法刻畫出了江南水鄉(xiāng)的最大特征，給讀者留下了巨大的想象空間。 寫江南的人的美，只是寫周邊女性的皓婉，“月似”的美，給讀者留下了巨大的想象空間。 開頭用“誰都說”這一側(cè)面描繪的手法，是可以接受的。 一般的游子，總是會(huì)發(fā)出“思?xì)w”的使不得感慨，但這句話的結(jié)局巧妙的回應(yīng)了開始，違背了傳統(tǒng)，游人和客居說應(yīng)該在這里翹辮子，不然的話很遺憾，俏皮話，還有新的意義。 張水部

11、(朱慶佑)走近一看，洞房昨晚停下了紅燭，一直等到在曉堂前崇拜叔叔。 化妝罷工向丈夫低聲問道，畫眉不深的時(shí)候。 朱侑慶(張籍)、越女的新妝出自鏡心，知明艷更沉吟。 齊赫德森不在一盞茶時(shí)很貴，菱歌敵萬金。 注：朱慶佑平日得到水部郎中張籍的評(píng)價(jià)，考前寫這首詩，征求張籍的意見，張籍以付詩的方式回答。 兩詩繼承了我國詩歌創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng)，他們共同采用了詩歌傳統(tǒng)表現(xiàn)手法的哪一個(gè)，請(qǐng)從兩詩中分別舉一個(gè)例子來說明。 (50字以下)，“比”的手法。 例如，朱詩是新娘的自我比較，新郎比張，老婆比主考官張?jiān)娛窃脚?、采菱娘比朱、齊哈得遜比別人平凡的作品、菱歌比朱的優(yōu)秀作品等。 江南(李玟)，多少有些憎恨，昨夜夢(mèng)中的靈魂

12、。 像從前一樣在苑里游，車像流水馬一樣龍。 花月是春風(fēng)。 這是南唐李后主亡國入宋后所寫的話。 從藝術(shù)手法的運(yùn)用觀點(diǎn)出發(fā)，請(qǐng)談?wù)勀銓?duì)這個(gè)詞的看法。反襯或虛寫實(shí)，黃鶴樓送孟浩然廣陵(李白)，故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。 孤帆遠(yuǎn)處影青，只見長江天空的流水。 元二是安西(王維)，魏城向雨輕塵，客舍青柳色新。 勸你多喝點(diǎn)酒，西從陽關(guān)無緣無故地出人。 這兩首詩都是唐代萩名的詩。 從內(nèi)容來看，一切都是真實(shí)的，分手、間接抒情(借景抒情、寓意在景色中)、直接抒情(直接抒胸臆測(cè))、夢(mèng)令(嚴(yán)蕾)、道不是梨花的道不是杏花。 白色和紅色不是東方風(fēng)情的味道。 曾經(jīng)記得，曾經(jīng)記得，人在武陵有點(diǎn)醉。 1這個(gè)宋詞使用萩名的

13、典故，它來自誰的什么作品？知道這個(gè)宋詞所敘述的是什么嗎？ 2請(qǐng)就這個(gè)宋詞的寫法談?wù)勀愕囊庖姟?“人醉于武陵”這句話用了“武陵人”的典故，來自晉代文學(xué)家陶淵明的桃花源記，由此可知，這個(gè)宋詞是對(duì)桃花的敘述。 這句話是物況人，“白與紅”，一樹花分紅，白兩色，高標(biāo)逸韻，獨(dú)特別致，作者正是這“非東風(fēng)情”紅白桃花的自況。 這句話也反映了康托拉斯的寫法，梨花的白，杏花的紅反映了康托拉斯，贊美了紅白桃花，飄落在春天的群芳之上。 芙蓉樓送辛漸(王昌齡)，寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤?洛陽的親友問道，冰心在玉壺里。 一二句怎么寫了送小伙伴的辛漸時(shí)的離情別緒，第一句寫秋雨連江，夜幕降臨，用悲哀的景色燒離情別緒的

14、二句寫晨霧中的遠(yuǎn)山，顯得很孤獨(dú)，“楚山孤”象征著作者的離情。卜算子黃州定慧院為蘇軾而住，缺月掛著稀稀落落的梧桐，泄露出人們先安靜下來。 誰看見幽靈的人一個(gè)人來往？ 朦朧的孤鴻的影子。 吃了一驚，回過頭來，誰也恨不起省。 選擇寒冷的樹枝拒絕生息，寂寞的沙洲很冷。 下一部電影“撿寒枝拒絕生息”采用了“修辭”的方法和“表現(xiàn)手法”，表面上寫著“”。 擬人化、類比、孤鴻不想選擇高枝生息，喜歡忍受寂寞和寒冷，用孤鴻自比，表現(xiàn)自己被降級(jí)后內(nèi)心的孤苦和清高，由軍行楊炯，烽火照西京，心不正。 牙璋辭去鳳闕，鐵元素騎在龍城周圍。 雪天黑旗飄，風(fēng)多鼓聲混雜。 成為百夫長，勝過學(xué)者。 最后兩句采用了“鳳闕”、“鐵元素騎”、“龍城”的抒情方式，作者“鳳闕”、“鳳闕”、“龍城”都采用了“鳳闕”的修辭方法。 坦率地陳述心中的揣測(cè)，忠君樹立了與國建功立業(yè)的思想，舉國上下，還不能走在武好戰(zhàn)之前，不堪回首的民族精神，借代，滕王閣王勃，滕王高閣臨江渚，佩玉安齊唱。 畫樓朝飛南浦云，珠簾黃昏卷西山雨。 閑云潭攝影日悠久，物換星移秋。 閣中帝子今天在哪里？ 門檻外長江空自流。 “全詩”采用“全詩”的表現(xiàn)手法，其中前四句寫景色，“全詩”的風(fēng)格是“全詩”，最能表現(xiàn)這種風(fēng)格的詩句是“借景