現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文-婚姻和家庭的挽歌——費(fèi)·韋爾登筆下的女性世界.doc

現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文-婚姻和家庭的挽歌費(fèi)韋爾登筆下的女性世界【摘要】費(fèi)韋爾登是一位專寫(xiě)女性題材作品的英國(guó)作家。在其短篇小說(shuō)集壞女人(WickedWomen)中,韋爾登細(xì)致的把握了當(dāng)代女性的心理、生活和情感，描述了在男權(quán)社會(huì)中女性的生活狀態(tài)。社會(huì)風(fēng)氣和經(jīng)濟(jì)蕭條的沖擊，家庭和事業(yè)的兩副重?fù)?dān)使女性心力交瘁，沒(méi)有余力為自己的婚姻進(jìn)行抗?fàn)?。這些女性迷惘于以犧牲幸福為代價(jià)換來(lái)的自我意識(shí)的覺(jué)醒中。韋爾登以傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，把不同時(shí)代女性的生活狀況展現(xiàn)得細(xì)致入微、淋漓盡致，她的作品忠實(shí)地記錄了20世紀(jì)英國(guó)婦女的發(fā)展軌跡?！娟P(guān)鍵詞】文學(xué)；女性；婚姻；自我意識(shí)費(fèi).韋爾登(1931)是英國(guó)當(dāng)代著名的女作家，也是一位專寫(xiě)女性題材作品的作家，主要探討女性的心理、生活和情感等。自從1967年第一部小說(shuō)胖女人的玩笑(TheFatWomensJoke)問(wèn)世以來(lái)，迄今為止韋爾登已經(jīng)發(fā)表了24部長(zhǎng)篇小說(shuō)和7部短篇小說(shuō)集，以及為數(shù)不少的戲劇作品、電視劇和廣播劇劇本，創(chuàng)作生涯長(zhǎng)達(dá)40多年，作品頗豐。韋爾登的短篇小說(shuō)以精巧的構(gòu)思，簡(jiǎn)練詼諧的語(yǔ)言和深刻的思想內(nèi)容而著稱。她的短篇小說(shuō)集壞女人(WickedWomen)出版于1995年，并榮獲了1996度國(guó)際筆會(huì)/麥可米倫銀筆獎(jiǎng)(PEN/MacmillanSilverPenAward)。是韋爾登的代表作之一，該書(shū)共收錄了16個(gè)短篇小說(shuō)，分為“壞女人的故事”、“壞男人的故事”、“壞孩子的故事”等6個(gè)章節(jié)，這些短篇從婚姻家庭角度，細(xì)致深刻的展現(xiàn)了當(dāng)代英國(guó)女性的生活狀況?？烊?wèn)爸爸要錢(qián)(以下簡(jiǎn)稱為快)講述的是主人公戴維在復(fù)活節(jié)時(shí)與闊別七年的舊情人偶然相遇的故事。背景放在復(fù)活節(jié)也為戴維的最終翻然悔悟埋下伏筆。開(kāi)篇一句來(lái)自舊情人貝狄娜的話“快去問(wèn)爸爸要錢(qián)”讓戴維陷入對(duì)往事痛苦的回憶中。他和妻子米莉結(jié)婚十幾年，但他不耐家庭生活的單調(diào)和妻子的平庸，和貝狄娜展開(kāi)了一段婚外戀。而后者卻出于實(shí)際利益的考慮，將他無(wú)情的拋棄并嫁于他人。戴維為此耿耿于懷七年之久。在他們相遇的短短兩分鐘內(nèi)，戴維還發(fā)現(xiàn)貝狄娜的女兒其實(shí)是自己的私生子，內(nèi)心的煎熬和痛苦在此時(shí)也達(dá)到了頂點(diǎn)。妻子米莉?qū)λ麄兊倪^(guò)往卻毫不知情，仍一如既往的信任丈夫。也正是妻子的信任，讓戴維在痛苦的反思和自省后，領(lǐng)悟到她的可貴之處并最終回到了她的身邊。故事中兩個(gè)女性，戴維的妻子米莉和情人貝狄娜，交替出現(xiàn)。一個(gè)恪守婦道、為家庭付出一切。另一個(gè)則是大膽追求愛(ài)情又頭腦實(shí)際。作者顯然是偏向于米莉的，貝狄娜卻遭受到丈夫的公開(kāi)奚落。但從另一方面來(lái)看，米莉的幸福和婚姻也不過(guò)是建立在欺騙和謊言上的?？靹∈菑哪行缘挠X(jué)醒反襯出女性在婚姻和家庭中的遭遇。凸現(xiàn)了女性在生活中被動(dòng)忍讓的處境。美滿的婚姻中女主人公凱瑞因?yàn)橛性性谏?，丈夫深夜卻還流連在外，心理極度壓抑，只能在哭泣中進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)。在夢(mèng)里她和去世多年的祖母相見(jiàn)。祖母以自己美滿的婚姻為例規(guī)勸凱瑞，要她聽(tīng)從命運(yùn)的安排，接受現(xiàn)有的一切。但祖母的勸慰并未達(dá)到效果，反而讓她喪失了對(duì)未來(lái)生活的勇氣和信心。結(jié)尾凱瑞表達(dá)了想從婚姻中解脫出來(lái)的強(qiáng)烈愿望。然而作家最后寫(xiě)到：“凱瑞繼續(xù)睡她的覺(jué)，或許她根本就不曾醒來(lái)過(guò)?！边@就暗示了她的愿望不過(guò)是個(gè)夢(mèng)，現(xiàn)實(shí)生活中她終究是難以擺脫自己的處境。小說(shuō)對(duì)祖孫三代人的婚姻都有一個(gè)完整的交代。祖母克里斯塔貝爾以自己的順從和忍耐換來(lái)了“美滿的婚姻”。母親凱特離了婚去追求自己的幸福；而凱瑞的婚姻離“美滿”二字相去甚遠(yuǎn)。婚姻不僅導(dǎo)致了母女失和，也給自己帶來(lái)了無(wú)盡的煩惱：要照顧丈夫和前妻的孩子，忍受他的酗酒買(mǎi)醉和深夜不歸，疑心他和別的女人的關(guān)系，還要操心今后的生活等等。如果說(shuō)當(dāng)初凱瑞結(jié)婚是出于對(duì)愛(ài)情的向往和對(duì)幸福的追求（文中雖未明示，但嫁給一個(gè)比自己大14歲又有2個(gè)孩子的中年鰥夫，很難想象她是處于愛(ài)情以外的原因），那婚姻對(duì)她來(lái)說(shuō)是愛(ài)情的幻滅。凱瑞無(wú)法認(rèn)同祖母的做法，也不能原諒母親。但無(wú)論她想要維持或是結(jié)束婚姻，自己的祖母和母親就是她的前車(chē)之鑒。時(shí)機(jī)不巧的篇幅很短，故事主線是夫妻之間最平常的一通電話。妻子菲莉芭往家里打來(lái)越洋電話，但由于電話線路不暢，夫妻倆始終無(wú)法調(diào)整說(shuō)話節(jié)奏，配合毫無(wú)默契可言。題目“時(shí)機(jī)不巧”道明了一切，不論是通電話還是他們的婚姻，自始至終都沒(méi)趕對(duì)時(shí)機(jī)。實(shí)際上，除了歸結(jié)為時(shí)機(jī)不巧、命運(yùn)不濟(jì)以外，菲莉芭似乎找不到更好的解釋了。然而家庭和生活的壓力不可能讓她重新做出選擇，而只能繼續(xù)默默地承受?！皶r(shí)機(jī)不巧”不可能如菲莉芭所想的那樣是他們夫妻一切問(wèn)題的結(jié)癥。從小說(shuō)中我們可以讀到菲莉芭的婚姻也是丈夫經(jīng)過(guò)千辛萬(wàn)苦離了婚才換來(lái)的。但婚姻卻使她從事業(yè)的高峰逐漸退下來(lái)，兩個(gè)孩子的相繼出生讓她婚后從一個(gè)職業(yè)女性慢慢變成了家庭主婦，而丈夫的失業(yè)又讓她不得不重新開(kāi)始工作，從此擔(dān)起家庭生活的重?fù)?dān)而四處奔波。一波三折的生活使得菲莉芭疲憊不堪。這才有了“時(shí)機(jī)不巧”之說(shuō)。婚姻的不幸福給韋爾登筆下的女性們帶來(lái)了精神上的壓抑和痛苦，給她們的生活蒙上了濃重的陰影。在這幾幅當(dāng)代婚姻和家庭圖中，我們可以看出韋爾登筆下女性們的一些特點(diǎn)：一、始終無(wú)法擺脫男權(quán)社會(huì)的觀念小說(shuō)中的女性們不僅要操持家務(wù)，撫養(yǎng)孩子，更是要擔(dān)起養(yǎng)家糊口的重任。反觀他們的丈夫，則是處于一種弱勢(shì)地位，不是丟了工作，就是事業(yè)不順利，要依靠自己的妻子來(lái)生活。女性形象的強(qiáng)悍和男性形象的脆弱是韋爾登在其80年代后期作品中的新趨向。(當(dāng)代英國(guó)小說(shuō)，P287)但是，男性并未因自己的弱勢(shì)地位有任何的改變，這就使女性在家庭生活中得不到應(yīng)有的理解、尊重和關(guān)心。她們?cè)诮?jīng)濟(jì)上的獨(dú)立也不能相應(yīng)地給她們帶來(lái)精神上的獨(dú)立。傳統(tǒng)的男權(quán)至上觀念使她們對(duì)男性的依附心理根深蒂固。她們只能忍受現(xiàn)實(shí)生活中的從屬地位，對(duì)自己的命運(yùn)感到憤怒、悲哀和無(wú)奈，而不能對(duì)命運(yùn)的不公提出任何挑戰(zhàn)。二、不幸的婚姻使韋爾登筆下的女性們迷惘于以犧牲幸福為代價(jià)換來(lái)的自我意識(shí)的覺(jué)醒中在美滿的婚姻的結(jié)尾，凱瑞在半夢(mèng)半醒之間最終意識(shí)到自己的婚姻是一個(gè)錯(cuò)誤，她想要奮力抗?fàn)帯r(shí)機(jī)不巧中，菲莉芭也意識(shí)到生活并不是她想要的，婚姻帶給她的不是她所習(xí)慣的角色?？靹t是通過(guò)丈夫的自省從側(cè)面反映出妻子米莉?qū)ι畹牟粷M。這種自我意識(shí)的覺(jué)醒實(shí)際上是對(duì)男權(quán)社會(huì)的一種抗?fàn)?，這也顯示了韋爾登的女權(quán)主義觀點(diǎn)。她認(rèn)為男權(quán)社會(huì)已經(jīng)瀕臨毀滅的邊緣，而女性卻擁有足夠的力量去面對(duì)未來(lái)，而且在這個(gè)過(guò)程中女性會(huì)變得越來(lái)越強(qiáng)大。但是韋爾登并非一般意義上的女權(quán)主義者(這也是評(píng)論家們爭(zhēng)論的一個(gè)焦點(diǎn))。從這幾篇小說(shuō)中可以看出，在一個(gè)男權(quán)社會(huì)里，這些女性還是受著傳統(tǒng)和道德的約束，始終不能掙脫束縛，只能在婚姻和家庭的泥昭中繼續(xù)掙扎?？梢?jiàn)，韋爾登對(duì)女性解放問(wèn)題并不是樂(lè)觀的展望，而更多的是嚴(yán)肅的思考和憂慮。三、社會(huì)風(fēng)氣和經(jīng)濟(jì)蕭條對(duì)婚姻的沖擊，受沖擊最大的就是女性從這三個(gè)短篇中可以看到主要威脅到婚姻的除了夫妻之間的問(wèn)題外，還有社會(huì)經(jīng)濟(jì)方面的因素，首先這些女性的婚姻中都或多或少地有第三者的影子，最甚者是快劇中戴維和貝狄娜，不僅有一段不軌之戀，而且還有私生子。這不僅給這些女性們帶來(lái)了焦慮和苦悶，也嚴(yán)重影響到了婚姻的穩(wěn)固性。家庭婚姻觀念的淡薄和追求性解放的思想在西方是由來(lái)已久的。它們對(duì)家庭的沖擊是不容忽視的。其次，三個(gè)短篇小說(shuō)中有兩個(gè)是以20世紀(jì)90年代初期的經(jīng)濟(jì)蕭條為大背景的，在美滿的婚姻中凱瑞的丈夫也面臨失業(yè)的危險(xiǎn)。經(jīng)濟(jì)蕭條給社會(huì)帶來(lái)了眾多的負(fù)面影響，而家庭就更象是暴風(fēng)雨中飄搖的一艘小船。陷入失業(yè)窘境的男性們一蹶不振，而由女性們擔(dān)起家庭和事業(yè)的兩副重?fù)?dān)，這足以使她們心力交瘁，沒(méi)有余力為自己的婚姻進(jìn)行抗?fàn)?。綜上所述，我們可以說(shuō)韋爾登的這些短篇小說(shuō)對(duì)當(dāng)代家庭和婚姻的不啻是一曲挽歌，對(duì)身陷其中的女性們韋爾登也是充滿同情和關(guān)心的。但作家并未在文中指出這些女性應(yīng)該怎樣去去抗?fàn)?，卻只是如實(shí)的反映出了她們的現(xiàn)狀。當(dāng)然，這些僅僅是韋爾登作品中的一個(gè)方面。實(shí)際上韋爾登的作品時(shí)間跨度之長(zhǎng)、內(nèi)容之豐富、反映的當(dāng)代女性狀況之復(fù)雜，在以女性題材為主的作家中亦是不多見(jiàn)的。但從這些短篇小說(shuō)我們也能略微地窺得韋爾登的女性世界的一角。另外，從這些作品中我們還可以看出韋爾登文學(xué)創(chuàng)作上的一些特點(diǎn)。首先是選題上的，韋爾登都是以生活中極為平常的事件，或者說(shuō)生活的一個(gè)橫切面來(lái)作為故事的背景，這樣也更突出了文中那無(wú)所不在、無(wú)時(shí)不在的壓抑和桎梏，更好地和文中所反映的主題相呼應(yīng)。其次，韋爾登的短篇小說(shuō)結(jié)構(gòu)都十分巧秒。如快劇中整個(gè)故事僅僅持續(xù)了兩分鐘，時(shí)機(jī)不巧中也不過(guò)是短短幾分鐘的電話。但韋爾登恰如其分地把握了人物之間的對(duì)話，并在人物對(duì)話中交待清楚了故事的進(jìn)展和展示人物的心理活動(dòng)。值得一提的是快劇中，韋爾登還嘗試用斜體來(lái)突出關(guān)鍵的人物、時(shí)間和事件，使小說(shuō)的結(jié)構(gòu)更緊密。韋爾登的語(yǔ)言也是極富有個(gè)性色彩的。她以簡(jiǎn)明精煉的語(yǔ)言和濃縮的簡(jiǎn)短的句子表達(dá)出了豐富的內(nèi)涵，而且用詞也很幽默詼諧。這或許得益于她長(zhǎng)達(dá)八年的廣告撰稿人生涯。本文介紹的短篇小說(shuō)僅僅是韋爾登作品中的滄海一粟。韋爾登的作品眾多，覆蓋的領(lǐng)域也很廣。她以傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，把不同時(shí)代女性的生活狀況展現(xiàn)得細(xì)致入微、淋漓盡致。從某種意義上說(shuō)，她的作品忠實(shí)地記錄了20世紀(jì)英國(guó)婦女的發(fā)展軌跡。正如她本人所說(shuō)：“我所做的是忠實(shí)于我自己的所見(jiàn)所聞，無(wú)論美丑以否，然后在將它們以小說(shuō)的形式展現(xiàn)給讀者”。近年來(lái)她的作品也受到了越來(lái)越多女性主義文學(xué)批評(píng)家的關(guān)