博物館分析-美秀美術(shù)館和蘇州博物館及其異同點(diǎn)ppt課件(PPT 50頁(yè))

1、 貝聿銘博物館設(shè)計(jì)分析1第1頁(yè)，共50頁(yè)。1968年 艾弗森藝術(shù)博物館 美國(guó)紐約州年 美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館 華盛頓1990年 德國(guó)歷史博物館新翼 德國(guó)柏林1997年 日本美秀美術(shù)館 日本滋賀縣2003年 德國(guó)歷史博物館 德國(guó)柏林2006年 蘇州博物館新館 中國(guó)江蘇2008年 伊斯蘭藝術(shù)博物館 卡塔爾多哈博物館作品整理：以美秀美術(shù)館和蘇州博物館為例簡(jiǎn)介和分析貝氏設(shè)計(jì)的特色思想2第2頁(yè)，共50頁(yè)。 美秀美術(shù)館分析 miho museum3第3頁(yè)，共50頁(yè)。主要內(nèi)容：一、總體環(huán)境布局、要求及相應(yīng)處理二、具體解析三、藝術(shù)特點(diǎn)4第4頁(yè)，共50頁(yè)。一、總體環(huán)境布局、要求及相應(yīng)處理1 、地理位置北翼南翼隧道限

2、制：一個(gè)原始山林的深谷自然環(huán)境的保留和復(fù)原山勢(shì)險(xiǎn)峻，交通問(wèn)題自然保護(hù)法限制應(yīng)對(duì)：建筑物80%埋于地下屋頂與群峰的曲線(xiàn)相接在山林間興建一座吊橋和隧道5第5頁(yè)，共50頁(yè)。2 、道路及入口隧道吊橋隧道內(nèi)部 由山腳至隧道的一段路,有垂櫻相伴,光線(xiàn)充足,視線(xiàn)開(kāi)闊。隧道狹長(zhǎng)，且有彎道，光線(xiàn)微弱。由白到黑，由寬到窄，由自然到人工，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比。而出隧道到遙遙看見(jiàn)美術(shù)館，又形成對(duì)比。隧道作為一個(gè)過(guò)渡空間，使通往博物館的路邊具有抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感。6第6頁(yè)，共50頁(yè)。3 、建筑處理該美術(shù)館以“世外桃源”為設(shè)計(jì)理念，總建筑面積為1002000m.按照日本自然公園法，在自然保護(hù)區(qū)內(nèi)，建筑高程不得超過(guò)13m，可見(jiàn)屋

3、頂面積不得超過(guò)200m,故將80%面積埋在地下，既地下兩層，地上一層。7第7頁(yè)，共50頁(yè)。二、具體解析1、平面分析主入口層平面低層平面庭院平面相對(duì)于貝聿銘的其他作品更加自由、伸展8第8頁(yè)，共50頁(yè)。9第9頁(yè)，共50頁(yè)。2、流線(xiàn)和序列接待所廣場(chǎng)另一側(cè)是道路的入口，一條道路隱于翠嶺中10第10頁(yè)，共50頁(yè)。順著道路向上緩緩慢行，道路長(zhǎng)且彎，兩旁垂櫻相伴，行至隧道入口11第11頁(yè)，共50頁(yè)。在幽深的隧道中前行，帶著探險(xiǎn)的心理，期待前方的驚喜12第12頁(yè)，共50頁(yè)。隱于山林中的建筑緩緩出現(xiàn)在眼前回首望去，帶來(lái)一種強(qiáng)烈空間的序列感13第13頁(yè)，共50頁(yè)。3、建筑入口及屋頂形式完成至館前的前奏，建筑入口與

4、環(huán)境相互融合屋頂中腰向兩邊延伸，自然的與臺(tái)階兩邊的圍墻斜邊相連形成穩(wěn)定的三角形采用入母屋造（歇山式）的抽象化設(shè)計(jì)，構(gòu)成有文化特色的立面入口14第14頁(yè)，共50頁(yè)。4、建筑內(nèi)部走過(guò)序廳來(lái)到主廳結(jié)構(gòu)的美與通透的美15第15頁(yè)，共50頁(yè)。欲到展覽廳，須先下一層樓。樓梯有足夠日光，展廳需采用照明設(shè)備。燈光與暖色的磨光地面、淺色大理石墻面、淡黃木板隔斷融為一體。16第16頁(yè)，共50頁(yè)。三、藝術(shù)特點(diǎn)1、環(huán)境室內(nèi)景觀庭院在中庭的休息廳，可以欣賞庭院的景色，增加空間層次感17第17頁(yè)，共50頁(yè)。借景造園18第18頁(yè)，共50頁(yè)。2、光影屋頂采光19第19頁(yè)，共50頁(yè)。3、幾何應(yīng)用擅長(zhǎng)反復(fù)運(yùn)用幾何手法，屋頂框架都

5、是方形和三角形，在一些特殊功能的展廳也設(shè)計(jì)三角天窗20第20頁(yè)，共50頁(yè)。 蘇州博物館分析 suzhou museum21第21頁(yè)，共50頁(yè)。主要內(nèi)容：一、總體環(huán)境布局、要求及相應(yīng)處理二、新館具體解析三、藝術(shù)特點(diǎn)22第22頁(yè)，共50頁(yè)。一、總體環(huán)境布局、要求及相應(yīng)處理規(guī)劃總平面圖 蘇州博物館新館位于蘇州古城北部歷史保護(hù)街區(qū)，北倚世界文化遺產(chǎn)拙政園，東臨全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位忠王府，南對(duì)蘇州“文化長(zhǎng)廊”起點(diǎn)東北街，西接城市干道齊門(mén)路。選址大膽顯赫，又蘊(yùn)涵深刻。1、蘇州博物館選址首層及周邊環(huán)境平面圖23第23頁(yè)，共50頁(yè)。2、周?chē)h(huán)境要求 蘇州是歷史古城，特殊的地理位置加上獨(dú)特的文化內(nèi)涵要求作者必須

6、考慮到這座新建筑與蘇州古城的完美結(jié)合問(wèn)題。 在整體布局上，新館巧妙地借助水面，與緊鄰的拙政園、忠王府融會(huì)貫通，成為其建筑風(fēng)格的延伸。與忠王府的統(tǒng)一新館建筑群坐北朝南，被分成三大塊，形成以中軸線(xiàn)對(duì)稱(chēng)的東、中、西三路布局，和東側(cè)的忠王府格局相互映襯，十分和諧。與拙政園的統(tǒng)一新館與原有拙政園的建筑環(huán)境渾然一體，相互借景、相互輝映，符合歷史建筑環(huán)境要求。24第24頁(yè)，共50頁(yè)。3、建筑自身處理新館建筑面積19000平方米，為充分尊重所在街區(qū)的歷史風(fēng)貌，博物館新館采用地下一層，地面也是以一層為主，主體建筑檐口高度控制在6米之內(nèi)；新館使用了近傳統(tǒng)四合院的布置形態(tài)，門(mén)面不算突出，入館前有一庭院，宛約而舒朗，

7、正如園林設(shè)計(jì)總欲言又止，通過(guò)布局達(dá)到象征效果。 同時(shí)作者慣用的幾何結(jié)構(gòu)造型，線(xiàn)條硬朗而明快，沖淡了蘇州的委婉，不至于新館只局限于蘇州的古典園林式氣氛中?？偟恼f(shuō)來(lái)，蘇博新館就是現(xiàn)代和傳統(tǒng)一次完美的結(jié)合，體現(xiàn)了一個(gè)原則：中而新，蘇而新，不高不大不突出。25第25頁(yè)，共50頁(yè)。二、新館自身解析1、建筑色彩為承襲蘇州粉墻黛瓦的古典風(fēng)格，作者仍然借用這種思想，但是卻也有算改變，用灰瓦代替了黑瓦，降低傳統(tǒng)白墻黑瓦的對(duì)比度。蘇州傳統(tǒng)民居蘇博新館26第26頁(yè)，共50頁(yè)。2、新材料、新技術(shù) 蘇州傳統(tǒng)建筑為木質(zhì)梁架結(jié)構(gòu)，貝聿銘在新館設(shè)計(jì)中采用了鋼化結(jié)構(gòu)，再用優(yōu)質(zhì)木材為鋼結(jié)構(gòu)鑲邊、包裝。 在屋面材料的運(yùn)用上，則以現(xiàn)

8、代材料花崗巖取代青瓦。 建筑的中庭借鑒傳統(tǒng)“老虎天窗”的做法，但窗戶(hù)開(kāi)在了屋頂中間部位，屋頂形成一個(gè)折角，光影交錯(cuò)，整個(gè)空間充滿(mǎn)祥和與大氣。走廊由透過(guò)天頂造成的線(xiàn)狀光書(shū)寫(xiě)著，如同走在了古老的竹簾下，傳統(tǒng)符號(hào)在光線(xiàn)中簡(jiǎn)潔地演繹著現(xiàn)代的氣息。27第27頁(yè)，共50頁(yè)。參照國(guó)際通行慣例，臨時(shí)性的展區(qū)設(shè)在人流路線(xiàn)的入口處。 在人流路線(xiàn)的終點(diǎn)處，也就是在它的花園庭園處，將安排一個(gè)宋代書(shū)齋的復(fù)制品，主要展示當(dāng)年的工藝品和家具。 字畫(huà)展區(qū)設(shè)在自然采光的八角型大廳的二樓，高高的墻面為展示字畫(huà)長(zhǎng)卷提供了背景上的便利。根據(jù)功能，館藏特點(diǎn)布展3、建筑空間流線(xiàn)控制及細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)28第28頁(yè)，共50頁(yè)。 新館大門(mén)為玻璃重檐兩

9、面坡式金屬梁架結(jié)構(gòu), 既有傳統(tǒng)建筑文化中大門(mén)的造型元素, 又以現(xiàn)代材料賦予其嶄新的風(fēng)格. 貝老說(shuō): 大門(mén)的處理很重要, 大門(mén)要有氣派, 但又得有邀人入內(nèi)的感覺(jué).29第29頁(yè)，共50頁(yè)。在貝先生的設(shè)計(jì)中，展廳不采用大開(kāi)間，而是對(duì)展廳進(jìn)行巧妙地分割，根據(jù)每個(gè)展廳及展品的特點(diǎn)量身定做。展廳的設(shè)計(jì)采用了135米的模數(shù)，為展廳大小和不同的展示功能要求帶來(lái)了靈活性。如位于二層的兩個(gè)八角形空間內(nèi)的書(shū)畫(huà)廳，巧用九宮格，中間貫通，展廳頂部為玻璃天頂，高大的墻面對(duì)表達(dá)條幅式書(shū)畫(huà)的用光和所需墻面十分有利，展廳內(nèi)部簡(jiǎn)潔、素雅。 貝先生認(rèn)為“小件的東西你放在大的柜子里看，好象是友誼商店一樣，擺滿(mǎn)了，不對(duì)的，所以，我做了

10、很小的，給每一個(gè)寶貝有一個(gè)柜子，有它的照明，這是新的，這是美國(guó)、歐洲都沒(méi)有，他們的收藏跟我們不一樣，適宜蘇州自己的收藏。這些細(xì)節(jié)中處處體現(xiàn)著建筑大師的風(fēng)范。 30第30頁(yè)，共50頁(yè)。 位于中軸線(xiàn)上的八角形中央大廳位于博物館入口內(nèi)的前庭與后庭山水園之間，其大圓孔造型的檢票口以及向東西兩側(cè)伸展開(kāi)去的天窗廊道，是連接博物館各個(gè)功能區(qū)的樞紐。大廳是博物館的核心，位于入口的前庭與博物館花園之間。這個(gè)擁有八個(gè)角的大廳是通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)的蘇州建筑和中國(guó)建筑要素的幾何形狀轉(zhuǎn)變以及重新詮釋設(shè)計(jì)出來(lái)的，它是所有參觀者的導(dǎo)向并為去博物館所有展區(qū)提供通道。 31第31頁(yè)，共50頁(yè)。首層平面“” 參觀流線(xiàn)“”小庭院“”地下車(chē)

11、庫(kù)入口32第32頁(yè)，共50頁(yè)。二層平面“”樓梯 “”參觀流線(xiàn)地下室平面33第33頁(yè)，共50頁(yè)。走廊大廳的采光照片4、采光設(shè)計(jì)34第34頁(yè)，共50頁(yè)。展廳內(nèi)部采光的示意圖對(duì)應(yīng)圖片35第35頁(yè)，共50頁(yè)。示意圖對(duì)應(yīng)圖片36第36頁(yè)，共50頁(yè)。 蘇州博物館新館外觀呈幾何形，極具現(xiàn)代特征，但精妙之處在于從新館任意房間的窗戶(hù)向外看都會(huì)發(fā)現(xiàn)新館坡度與遠(yuǎn)處及更遠(yuǎn)處的蘇州傳統(tǒng)民居的屋頂坡度幾乎不差分毫，這使得人們首先從圖形構(gòu)成認(rèn)同達(dá)到對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)同。 從建筑結(jié)構(gòu)看，現(xiàn)代幾何體構(gòu)成的坡頂隱含著蘇州古建筑傳統(tǒng)的斜坡屋頂?shù)幕靖拍?，三角形、正方形不斷的繁衍和重?gòu)，形成了一個(gè)極具現(xiàn)代氣息的公共建筑。但同時(shí)園林般的構(gòu)

12、筑手法又使得它保留著蘇州的傳統(tǒng)氣息。三、藝術(shù)特色37第37頁(yè)，共50頁(yè)。貝老的經(jīng)典式幾何形運(yùn)用38第38頁(yè)，共50頁(yè)。 造園館建筑與創(chuàng)新的園藝是互相依托的，貝聿銘設(shè)計(jì)了一個(gè)主庭院和9個(gè)小內(nèi)庭院，布局精巧。其中，最為獨(dú)到的是中軸線(xiàn)上的北部庭院，不僅使游客透過(guò)大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墻直接銜接拙政園之補(bǔ)園，新舊園景融為一體。景觀設(shè)計(jì)39第39頁(yè)，共50頁(yè)。位于中央大廳北部的主庭院的設(shè)置是最讓貝聿銘煞費(fèi)苦心的。主庭院東、南、西三面由新館建筑相圍，北面與拙政園相鄰，大約占新館面積的1/5空間 。這是一座在古典園林元素基礎(chǔ)上精心打造出的創(chuàng)意山水園 。40第40頁(yè)，共50頁(yè)。由鋪滿(mǎn)鵝卵石的

13、池塘、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林等組成，既不同于蘇州傳統(tǒng)園林，又不脫離中國(guó)人文氣息和神韻。山水園隔北墻直接銜接拙政園之補(bǔ)園，水景始于北墻西北角，仿佛由拙政園西引水而出； 41第41頁(yè)，共50頁(yè)。 北墻之下為獨(dú)創(chuàng)的片石假山。當(dāng)問(wèn)及為何不采用傳統(tǒng)的太湖石時(shí)，貝聿銘曾說(shuō)過(guò)，傳統(tǒng)假山藝術(shù)已無(wú)法超過(guò)。一輩子創(chuàng)新的大師，不愿步前人的后塵。這種“以壁為紙，以石為繪” ，別具一格的山水景觀，呈現(xiàn)出清晰的輪廓和剪影效果。使人看起來(lái)仿佛與旁邊的拙政園相連，新舊園景筆斷意連，巧妙地融為了一體。 42第42頁(yè)，共50頁(yè)。通過(guò)中央大廳西側(cè)的天窗廊道，進(jìn)入西部主展廳區(qū)。首先看到的是一個(gè)別具一格的室內(nèi)水幕墻和荷花池

14、。水在蘇州文化中占據(jù)著重要的位置，通常是靈氣和文氣的象征；荷花也表示著圣潔。富于動(dòng)感和幾何線(xiàn)條的水幕景觀所帶來(lái)的是賞心悅目的視覺(jué)享受和大自然的音色之美。它不僅可以調(diào)節(jié)室內(nèi)的空氣濕度,達(dá)到凈化空氣的效果;也是一處可供欣賞的重要室內(nèi)景觀。 43第43頁(yè)，共50頁(yè)。 蘇博與美秀的相似設(shè)計(jì)44第44頁(yè)，共50頁(yè)。1、建筑部分埋于地下美秀美術(shù)館： 由于自然保護(hù)法限制，采用地上一層地下兩層蘇州博物館： 為尊重歷史風(fēng)貌，采取地上一層地下一層 結(jié)果： 與周?chē)h(huán)境融為一體，盡可能少的改變或者破壞45第45頁(yè)，共50頁(yè)。2、入口大門(mén)設(shè)計(jì)可以發(fā)現(xiàn)它們?nèi)肟诔銎娴南嗨?，就連燈飾也是一樣美秀美術(shù)館蘇州博物館46第46頁(yè)，共50頁(yè)。2、玻璃屋頂美秀美術(shù)館蘇州博物館同樣的編織結(jié)構(gòu)47第47頁(yè)，共50頁(yè)。3、借景手法入口大廳的落地玻璃窗直接欣賞庭院的風(fēng)景蘇州博物館美秀美術(shù)館48第