“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng).ppt

1、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng),1,“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是在20世紀(jì)20年代到30年代在法國(guó)、美國(guó)和英國(guó)等國(guó)家開(kāi)展的一次風(fēng)格非常特殊的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。 20世紀(jì)初期，一批設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家敏感的了解到新時(shí)代的必然性，他們不再回避機(jī)械形式，也不回避新的材料，他們認(rèn)為，英國(guó)的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)和產(chǎn)生于法國(guó)、影響世界的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)都有一個(gè)致命的缺點(diǎn)，就是對(duì)于現(xiàn)代化和工業(yè)化形式的斷然否定態(tài)度，時(shí)代已經(jīng)不同了，現(xiàn)代化和工業(yè)化形式已經(jīng)無(wú)可阻擋，與其回避，還不如適應(yīng)它，而采用大量的新的裝飾動(dòng)機(jī)使機(jī)械形式及現(xiàn)代特征變得更加自然和華麗，可以作為一條新的探索途徑。這種認(rèn)識(shí)，普遍存在于法國(guó)、美國(guó)、英國(guó)的一些設(shè)計(jì)之間，特別是20年代西方的普遍繁

2、榮，美國(guó)更是高速發(fā)展，造成新的市場(chǎng)，為新的設(shè)計(jì)和藝術(shù)風(fēng)格提供了生存和發(fā)展的機(jī)會(huì)。這一歷史條件，促進(jìn)新的試驗(yàn)的產(chǎn)生，其結(jié)果便是20世紀(jì)初期的另外一場(chǎng)重要的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)。,1、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的背景,2,3,2、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格形成的影響因素,4,2.1、埃及等古代裝飾風(fēng)格的實(shí)用性借鑒,1922年，英國(guó)考古學(xué)家豪瓦特卡特在埃及發(fā)現(xiàn)一個(gè)完全沒(méi)有被擾亂過(guò)的古代帝王墓-圖坦卡蒙墓，大量的出土文物展示出一個(gè)絢麗的古典藝術(shù)世界，震動(dòng)了歐洲的新進(jìn)設(shè)計(jì)師們。 那些3,300年前的古物，特別是圖坦卡蒙的金面具，具有簡(jiǎn)單的幾何圖形，使用金屬色系列和黑白色彩系列，卻達(dá)到高度裝飾的效果，這給予設(shè)計(jì)師

3、們強(qiáng)而有力的啟示。 古埃及時(shí)代非常普遍的建筑裝飾圖案，比如盛開(kāi)的紙草形式的柱頭（公元前1250年盧索宮的柱子設(shè)計(jì)）、紙草和蓮花交織組成的柱頭（公元前106年菲拉克島皇室建筑），都是簡(jiǎn)單明快的從自然抽象出來(lái)的幾何圖案加以變形處理，相當(dāng)壯觀。,5,埃及古代帝王墓,建筑裝飾圖案,6,2.2、原始藝術(shù)的影響,7,2.3、簡(jiǎn)單的幾何外形,8,2.4、舞臺(tái)藝術(shù)的影響,9,2.5、汽車的影響,10,2.6、形成自己獨(dú)特的色彩系列,11,12,“裝飾運(yùn)動(dòng)”是一場(chǎng)承上啟下的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，它既是對(duì)于“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)、“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的自然裝飾、中世紀(jì)復(fù)古表示反對(duì)，而對(duì)于單調(diào)的工業(yè)化風(fēng)格也加以批判，因此，雖然在裝飾趨向上

4、與前兩個(gè)運(yùn)動(dòng)有相似之處，但是從承認(rèn)工業(yè)化的角度來(lái)看，很難說(shuō)他們是延續(xù)了之前兩個(gè)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格。 “裝飾藝術(shù)”發(fā)生在巴黎，主要集中在豪華和奢侈的產(chǎn)品與藝術(shù)品上，比如家具、紡織品、金屬制品、玻璃器皿、陶瓷、裝飾雕塑、繪畫、平面設(shè)計(jì)與海報(bào)、首飾設(shè)計(jì)等等。,3、“裝飾藝術(shù)”的發(fā)展范圍,13,3、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)在法國(guó)的發(fā)展,法國(guó)是“裝飾藝術(shù)”的發(fā)源地，在20年代到30年代達(dá)到登峰造極的程度，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)前，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)開(kāi)始衰落。 法國(guó)并沒(méi)有真正地經(jīng)歷過(guò)平民化的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，“裝飾藝術(shù)”在法國(guó)發(fā)展表現(xiàn)出濃厚的資產(chǎn)階級(jí)特征，反映出法國(guó)設(shè)計(jì)的特點(diǎn)非民主化、權(quán)貴與精英主義的、資產(chǎn)階級(jí)的、法國(guó)在政治上、藝術(shù)上的民主傾

5、向和設(shè)計(jì)上的精英主義傾向形成非常奇特和鮮明的對(duì)照。,背景資料,14,3.1“裝飾藝術(shù)”在法國(guó)的發(fā)展,家具與室內(nèi)設(shè)計(jì),“采用新的材料，采用新的技術(shù)，創(chuàng)造新的形式”，從而創(chuàng)建了一種新的室內(nèi)設(shè)計(jì)與家具設(shè)計(jì)的美學(xué)價(jià)值。,15,3.1“裝飾藝術(shù)”在法國(guó)的發(fā)展,家具與室內(nèi)設(shè)計(jì),16,3.2“裝飾藝術(shù)”在法國(guó)的發(fā)展,陶瓷設(shè)計(jì),法國(guó)“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的陶瓷設(shè)計(jì)，主要以人物與強(qiáng)烈的幾何圖案為其裝飾特點(diǎn)，在20與30年代達(dá)到高潮，陶瓷器皿造型受到中東和遠(yuǎn)東古典文明的陶器設(shè)計(jì)影響，在釉彩方面特別受到中國(guó)陶瓷的釉彩方法和風(fēng)格的影響。西方人對(duì)于東方陶瓷，特別是對(duì)陶瓷的興趣和收藏?zé)?，就其根源，可以說(shuō)部分是因?yàn)椤把b飾藝術(shù)”運(yùn)

6、動(dòng)的刺激而來(lái)的，在此之前，對(duì)東方陶瓷的興趣僅限于權(quán)貴集團(tuán)，而在此之后，基本上整個(gè)西方，特別是法國(guó)，對(duì)于中國(guó)陶瓷和其它東方陶瓷的興趣都是非常強(qiáng)烈的。,背景資料,17,3.2“裝飾藝術(shù)”在法國(guó)的發(fā)展,陶瓷設(shè)計(jì),18,3.3“裝飾藝術(shù)”在法國(guó)的發(fā)展,漆器設(shè)計(jì),“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)對(duì)于東方裝飾的迷戀，自然導(dǎo)致了對(duì)于東方裝飾重要手段之一的漆器的模仿和發(fā)展，20世紀(jì)20年代開(kāi)始，巴黎有不少設(shè)計(jì)家開(kāi)始嘗試采用漆器作為裝飾和設(shè)計(jì)的手段，特別是利用漆器來(lái)設(shè)計(jì)屏風(fēng)、門、室內(nèi)壁板、家具和其它裝飾構(gòu)件，磨漆具有的細(xì)膩和光滑的表面特征，的確使不少設(shè)計(jì)家為之傾倒。,背景資料,19,3.3“裝飾藝術(shù)”在法國(guó)的發(fā)展,漆器設(shè)計(jì),他

7、的漆器屏風(fēng)和室內(nèi)壁板采用非常華貴的色彩計(jì)劃，裝飾圖案相當(dāng)精細(xì)，裝飾動(dòng)機(jī)往往采用東方的，比如埃及、日本的古典裝飾動(dòng)機(jī)，并且比較具有優(yōu)雅的女性化特征。除此之外，他還采用抽象的幾何形態(tài)用作漆器裝飾，色彩上采用對(duì)比鮮明的對(duì)比色彩計(jì)劃。,20,3.4“裝飾藝術(shù)”在法國(guó)的發(fā)展,玻璃器皿設(shè)計(jì),與“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)一樣，法國(guó)“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)時(shí)期的設(shè)計(jì)師也非常熱衷于玻璃器皿的設(shè)計(jì)，醉心于復(fù)雜的和豐富的玻璃表現(xiàn)手法和效果。他們?cè)?0世紀(jì)20和30年代開(kāi)始采用玻璃來(lái)設(shè)計(jì)首飾，成果非常顯著。法國(guó)的玻璃設(shè)計(jì)師在這個(gè)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中取得了獨(dú)一無(wú)二的杰出成就，其它任何一個(gè)國(guó)家的裝飾玻璃師皆無(wú)法望其項(xiàng)背。,背景資料,21,3.4“裝飾

8、藝術(shù)”在法國(guó)的發(fā)展,玻璃器皿設(shè)計(jì),他的設(shè)計(jì)被稱為“沒(méi)有時(shí)間限制的風(fēng)格”，富于想象，設(shè)計(jì)動(dòng)機(jī)源于東方藝術(shù)，他的產(chǎn)品大部分都可以批量生產(chǎn)，色彩都非常鮮艷，特別是喜歡采用翡翠綠色、孔雀藍(lán)色等色彩。 玻璃表面處理或者是光滑的，或者是有霜凍機(jī)理的，常常采用女性人體作為裝飾動(dòng)機(jī)，設(shè)計(jì)極具裝飾性。,22,3.4“裝飾藝術(shù)”在法國(guó)的發(fā)展,玻璃器皿設(shè)計(jì),他們?cè)O(shè)計(jì)的玻璃作品都走雕塑化的發(fā)展道路，他們?cè)O(shè)計(jì)的玻璃器皿比較沉重，并且大部分是采用不透明的玻璃制作的，利用模具鑄成雕塑，大部分是動(dòng)物、魚類、女人體、很富于裝飾性。,道姆兄弟是這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)當(dāng)中采用腐蝕玻璃的技法來(lái)達(dá)到裝飾效果的主要代表人物，他們利用這種手法來(lái)設(shè)計(jì)燈具

9、和玻璃瓶，表面具有腐蝕出的幾何圖案，由于腐蝕很淺，因此玻璃器皿表面依然光滑，顯得非常細(xì)膩。,23,3.5“裝飾藝術(shù)”在美國(guó)的發(fā)展,紐約是美國(guó)最大的城市，表演藝術(shù)、特別是音樂(lè)劇、爵士、歌舞樂(lè)等等，得到蓬勃的發(fā)展。同時(shí)，詩(shī)歌的創(chuàng)作也相當(dāng)?shù)姆睒s，好萊塢的電影工業(yè)已經(jīng)發(fā)展到一個(gè)新高度，影響遍及世界。由于美國(guó)的財(cái)力雄厚，因此，新的藝術(shù)和設(shè)計(jì)都能找到強(qiáng)有力的贊助集團(tuán)，來(lái)支持他們的發(fā)展，眾多的藝術(shù)表現(xiàn)形式和演繹場(chǎng)所，形成了豪華、壯麗、幽默、輕松的文化特征，顯示了美國(guó)通俗文化的力量，反映了美國(guó)在設(shè)計(jì)上對(duì)于公眾文化的重視，也間接表現(xiàn)出美國(guó)設(shè)計(jì)民主化的一個(gè)側(cè)面。 美國(guó)的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)，從紐約開(kāi)始發(fā)展，剛起步就已

10、經(jīng)與法國(guó)不一樣，比較重視建筑、室內(nèi)，講究恢弘的氣派，也混雜了美國(guó)大眾藝術(shù)、通俗文化的一些因素，從而形成自己獨(dú)特的面貌。,背景資料,24,3.5“裝飾藝術(shù)”在美國(guó)的發(fā)展,建筑設(shè)計(jì)與室內(nèi)設(shè)計(jì),美國(guó)因?yàn)闆](méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)的波壞，反而因?yàn)樵跉W洲的戰(zhàn)爭(zhēng)中出售軍火而發(fā)了財(cái)，因此，第一次世界大戰(zhàn)后才源充足，國(guó)力鼎盛，建筑業(yè)發(fā)達(dá)，“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格正對(duì)美國(guó)新興的富裕中產(chǎn)階級(jí)的胃口，因此，從20年代開(kāi)始，就在建筑上強(qiáng)烈地體現(xiàn)出來(lái)，特別是在紐約這樣的大都會(huì)中，成為建筑風(fēng)格的時(shí)尚。 自從20年代開(kāi)始，美國(guó)建筑家們開(kāi)始逐漸從傳統(tǒng)的建筑材料中轉(zhuǎn)向新的建筑材料，特別是金屬與玻璃。,25,3.5“裝飾藝術(shù)”在美國(guó)的發(fā)展,好萊塢風(fēng)格,好

11、萊塢風(fēng)格,“好萊塢”風(fēng)格是“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)在美國(guó)的一個(gè)延續(xù)和發(fā)展，它的產(chǎn)生背景與20世紀(jì)20年代末和30年代初的經(jīng)濟(jì)大危機(jī)有密切關(guān)系，由于經(jīng)濟(jì)萎靡，人心惶惶、社會(huì)動(dòng)蕩不安，這時(shí)候能夠讓人們暫時(shí)忘記危機(jī)和經(jīng)濟(jì)困難的是美國(guó)好萊塢電影，因此，這一時(shí)期，電影產(chǎn)業(yè)成為一枝獨(dú)秀，好萊塢電影工業(yè)和電影院空前繁榮，電影院被稱為夢(mèng)的宮殿。 為了營(yíng)造“夢(mèng)”的感覺(jué)，好萊塢的電影院都具有非常大膽的想象成分在內(nèi)，大部分電影院的立面采用富于幻想色彩的設(shè)計(jì)風(fēng)格。包括一些在“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)中曾經(jīng)被采用過(guò)的裝飾風(fēng)格，比如卷草紋樣、動(dòng)物與其他植物發(fā)展出來(lái)的裝飾圖案等等。,26,27,28,29,30,31,3.6“裝飾藝術(shù)”小結(jié),

12、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)在20世紀(jì)20年代興起，到30年代成為一個(gè)國(guó)際性的流行設(shè)計(jì)風(fēng)格，影響到建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具設(shè)計(jì)、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、紡織品設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)等等幾乎設(shè)計(jì)的各個(gè)方面，是本世紀(jì)非常重要的一次設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。雖然主要的發(fā)展國(guó)家只是法國(guó)、美國(guó)和英國(guó)，但是這種風(fēng)格卻成為世界流行風(fēng)格，甚至到遠(yuǎn)在東方的上海都可以找到“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格的建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)，可見(jiàn)其流行的程度。相比之下，“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)雖然也遍及歐美，但是從其流行的范圍來(lái)看，地區(qū)性非常強(qiáng)，并且在很大程度上只是設(shè)計(jì)界的探索，很難成為一個(gè)比較統(tǒng)一的流行風(fēng)格，可見(jiàn)，對(duì)“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格的研究有特別重要的意義。,32,裝飾藝術(shù)風(fēng)格之所以如此普及，原

13、因之一是因?yàn)樗旧淼恼壑粤?chǎng)為大批量生產(chǎn)提供了可能性。“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)沒(méi)有可能廣泛普及，也正是因?yàn)樗那€、非幾何形態(tài)造成了只能手工生產(chǎn)，不能大批量生產(chǎn)的狀況，20世紀(jì)開(kāi)始，人們已經(jīng)注意到，如果希望某種風(fēng)格能夠得到普及，成為流行分割，批量生產(chǎn)的考慮是不能忽視的一個(gè)重要因素。 “裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是裝飾運(yùn)動(dòng)在20世紀(jì)初的最后一次嘗試，它采用手工藝和工業(yè)化的雙重特點(diǎn)，采用設(shè)計(jì)上的折衷主義立場(chǎng)，設(shè)法把豪華的、奢侈的手工藝制作和代表未來(lái)的工業(yè)化特征合二為一，產(chǎn)生一種可以發(fā)展的新風(fēng)格來(lái)，也幾乎同時(shí)于30年代后期在歐洲大陸結(jié)束，因而，在各個(gè)方面都受到現(xiàn)代主義的明顯影響，但是，由于它主要強(qiáng)調(diào)為上層顧客服務(wù)的出發(fā)點(diǎn)，使得它與現(xiàn)代主義具有完全不同的意識(shí)形態(tài)立場(chǎng)，也正因?yàn)槿绱?，所以“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)沒(méi)有能夠在第二次世界發(fā)展之后再次得到發(fā)展，而基本成為歷史，只有現(xiàn)代主義成為