第六章 電視照明.ppt

1、單位：文學(xué)與傳媒系 聯(lián)系方式：85960849 Email: ,知識(shí)要點(diǎn)： 1列舉常用的攝像照明器材，簡(jiǎn)述它們的功用。 2說明光源色溫，顯色指數(shù)的概念。 3闡釋三點(diǎn)式布光的基本方法，畫出布光簡(jiǎn)圖。 4說明常用的布光的光型及其作用。一般的光位，使用的光具及亮度要求。,第六章 電視照明,知識(shí)要點(diǎn)： 5說明大場(chǎng)面布光與小場(chǎng)面布光的區(qū)別。 6說明動(dòng)態(tài)布光的基本方法。 7簡(jiǎn)述不同日光光型造型效果。 8說明利用反光板采光的方法。 9闡釋在混合光環(huán)境中攝像的方法。,第一節(jié) 攝像用光的基本知識(shí) 物體大多以“形體”的方式存在。形就是大小、形狀、色彩、質(zhì)地、線條等；體是體積，占有一定的空間。同一形體在不同的光線條

2、件下，可以呈現(xiàn)不同的形態(tài)，可以是立體的，也可以是“扁平”的；可以是鮮艷奪目的，也可以是平淡晦暗的。不同亮度的背景可以使主體突出醒目，也可以使它消失不見。這一切都可以用光來實(shí)現(xiàn)。光是塑造物體形象的基本造型因素，攝像是用光造型的一門藝術(shù)。,一、光源能發(fā)光的物體叫光源。光源大體上可以分為兩大類，即自然光源和人工光源。自然光源如太陽光、螢火蟲光等。人工光源如電光源、火焰光等。,二、光度計(jì)量在攝像用光過程中，經(jīng)常要涉及到光度學(xué)的幾個(gè)物理量，現(xiàn)介紹如下。（一）光通量人眼對(duì)不同波長(zhǎng)的光有不同的靈敏度，對(duì)黃光敏感最高，對(duì)紅光、紫光較不靈敏，而對(duì)紅外光、紫外光則無視覺反應(yīng)。光通量是衡量一個(gè)光源發(fā)出的輻射通量（輻

3、射能量）對(duì)人眼所引起的視覺強(qiáng)度的物理量，它等于單位時(shí)間內(nèi)光源的光輻射通量與相對(duì)視見率（光見度函數(shù)）的乘積。光通量的單位為流明，一般用字母表示。,（二）發(fā)光強(qiáng)度對(duì)點(diǎn)光源來說，點(diǎn)光源在給定方向上單位立體角內(nèi)通過的光通量稱為點(diǎn)光源在該方向上的發(fā)光強(qiáng)度，即發(fā)光強(qiáng)度在數(shù)值上等于通過單位立體角的光通量，單位是坎德拉。 通過單位立體角的光通量為1流明時(shí)，光源的發(fā)光強(qiáng)度為1坎德拉。對(duì)面光源來說，面發(fā)光度在數(shù)值上等于通過單位面積所傳送的光通量，一般用字母I表示。,（三）照度照度是一個(gè)表征物體表面受光源照射，受照面的明亮程度的物理量。當(dāng)光線垂直照射到物體表面時(shí)，受光面照度的大小等于物體表面單位面積上受到的光通量。

4、照度一般用E表示，即E= / S，式中E表示照度，為光通量，S表示光照面積。照度單位為勒克司（lx），1勒克司等于1平方米上接受1流明的光通量。點(diǎn)光源在某物體表面上的照度與光源的發(fā)光強(qiáng)度成正比，與距離的平方成反比，即E= I*cos / r2,為光線的入射角（即光線與受光面法線的夾角）。,（四）亮度亮度是表征發(fā)光表面不同位置和不同方向上的發(fā)光特征的物理量，它在數(shù)值上等于單位面積的光源表面（ 包括發(fā)光的表面或反光的表面），在其法線方向上的發(fā)光強(qiáng)度，一般用字母B表示，即B=I/S，亮度的單位為尼特，發(fā)光面1平方米上發(fā)光強(qiáng)度為1坎德拉時(shí)，其亮度為1尼特。,不同的物體對(duì)光的反射各有不同，吸收和透射也不

5、相同。因此，不同表面的物體在接受相同照度的光線時(shí)，其亮度也不同。由此可見，照度與亮度是兩個(gè)不同的概念，照度決定于光源，而亮度在受光源影響的前提下，決定于物體表面的性質(zhì)。于是，在實(shí)際拍攝中，測(cè)光方法也分為照度測(cè)量與亮度測(cè)量?jī)煞N。,三、對(duì)比度與寬容度 1對(duì)比度亮度具有相對(duì)性。人們?cè)谟^察事物中，不是亮度絕對(duì)值起作用，而是亮度與背景的對(duì)比度起作用，也就是層次在起作用。如有A、B兩個(gè)亮度區(qū)域，當(dāng)A、B兩個(gè)亮度區(qū)域亮度相等時(shí)，人眼是不能區(qū)分兩部分亮度差別的，只有A與B的亮度存在差值時(shí)，才能獲得一個(gè)視覺上的亮度層次。,所謂對(duì)比度指的就是景物的亮度差別，在繪畫中叫明暗對(duì)比，在攝影學(xué)中叫景物反差。攝影、攝像真實(shí)

6、地再現(xiàn)景物，并不是真實(shí)地表現(xiàn)景物各部分亮度的絕對(duì)值的關(guān)系，而是表現(xiàn)景物各部分亮度反差或叫亮度對(duì)比關(guān)系。所謂真實(shí)再現(xiàn)影調(diào)，就是真實(shí)地表現(xiàn)出景物的亮度的對(duì)比關(guān)系。實(shí)際的景物其亮度部分和黑暗部分之間的差別，可以用一種比例關(guān)系來表示，例如100:1倍,就是表明最亮部分比最暗部分亮100倍（對(duì)比度為100）。,2寬容度所謂的寬容度是指承像物質(zhì)（例如人眼，照相膠卷，錄像磁帶）所可能按比例正確地記錄或反映景物亮度間距的幅度（最大的對(duì)比度）。例如黑白膠片的寬容度為128:1。在這個(gè)范圍內(nèi)，畫面中亮的部分與暗的部分影調(diào)層次都可以正確表現(xiàn)出來。超過這個(gè)范圍，亮的部分里亮與更亮的不能區(qū)分，表現(xiàn)出白色的亮斑，失去層次

7、；同樣在暗的部分里暗與更暗的也不能區(qū)分，都成為一塊黑色，景物層次也被嚴(yán)重壓縮。,彩色膠片的寬容度為64:1。電視攝像管的寬容度為32:1。自然界景物廣闊的亮度范圍，被攝像機(jī)嚴(yán)重地壓縮了。 電視的寬容度也遠(yuǎn)不如電影，這不僅表現(xiàn)在屏幕上影調(diào)的層次，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如電影銀幕效果好，而且也使電視照明比電影照明更加困難。32:1的寬容度，目前改善是困難的。,四、發(fā)光效率光源發(fā)出的光通量與消耗功率之比，叫做發(fā)光效率，單位是流明/瓦。不同光源發(fā)出同樣的光通量，消耗的功率越少，發(fā)光效率就越高。,五、光源的色溫與顯色性（一）光源的色溫色溫是用來表征光源發(fā)光所含的顏色成分（光譜成分）的物理量。色溫高的光源其顏色偏蘭光（光

8、譜偏于波長(zhǎng)短的蘭光、紫光），色溫低的光源，其顏色偏紅（光譜偏于波長(zhǎng)較長(zhǎng)的紅光）。色溫的計(jì)量方法是，當(dāng)實(shí)際光源的光譜成分和絕對(duì)黑體在某一溫度時(shí)的光譜成分一致時(shí)，則用絕對(duì)黑體的這個(gè)溫度來表示實(shí)際光源的色溫。色溫的單位用絕對(duì)溫標(biāo)K（開爾文）表示。,表6-1 幾種電光源與自然光的色溫,（二）光源的顯色性光源的顯色性是指光源照射到物體上所產(chǎn)生的客觀效果，是表征光源能否正確地顯現(xiàn)物體顏色的一種性能。在日光下紅花呈紅色、綠葉呈綠色。如果在紅光照射下，紅花可以呈紅色，但綠葉就呈黑色。 對(duì)于某一種光源而言，如果各色物體受照的效果與在標(biāo)準(zhǔn)光源照射下的效果相同，那么就認(rèn)為這種光源的顯色性好；如果受照后顏色失真，則認(rèn)

9、為該光源的顯色性差。,表6-2 常用電光源的顯色指數(shù),六、直射光與散射光1直射光光源以直線的形式直接照射物體，能形成明顯的受光面、背光面和影子的光叫做直射光。直射光具有明確的方向性，能表現(xiàn)出光源的方向和位置。2散射光散射光也就是物理學(xué)中的漫反射光。凡是光線方向雜亂，在被照物體上不能形成明顯的受光面、背光面和影子的光線都叫做散射光。來自光源的直射光經(jīng)過粗糙表面的漫反射，或半透明體（如乳白的玻璃、白砂等）漫透射，改變了原直射光的性質(zhì)，形成了散射光。,第二節(jié) 電光源與照明燈具 一、電光源的種類光源的分類，依色溫劃分，可以分為高色溫和低色溫光源兩大類；依光源性能劃分可分為硬光光源和散射光光源。,（一）

10、鹵鎢燈電視節(jié)目制作常用鹵鎢燈。它是在鎢絲燈的基礎(chǔ)上，充入少量的鹵素制成的，它耐高溫，體積小，克服了一般鎢絲燈泡玻璃殼易黑化的缺點(diǎn)，大大提高了光源的發(fā)光效率和使用壽命。鹵鎢燈色溫30003200K，顯色指數(shù)Ra高達(dá)9799，發(fā)光效率為2123流明/瓦。,不同型號(hào)的鹵鎢燈，其平均壽命依不同的燈泡（燈管）有所差別，例如常用的LSY 220V/1300W新聞石英鎢燈管，每次連續(xù)使用時(shí)間不超過10分鐘，其平均壽命為3050小時(shí)；LSY 220V/1250W天幕鹵鎢燈平均壽命200小時(shí)；而插腳式的石英鹵鎢燈如LJS 220V/1000W和LJS 220V/2000W平均壽命為100小時(shí)。下圖是頂頭式石英鹵

11、鎢燈管和插腳式石英鹵鎢燈泡的外形結(jié)構(gòu)。,使用鹵鎢燈時(shí)應(yīng)注意以下事項(xiàng)：1使用管形鹵鎢燈時(shí)，必須水平使用，左右傾角不要超過5度。2在安裝鹵鎢燈時(shí)，要防止將手指痕跡留在燈泡殼上，安裝后要用酒精棉將燈管（泡）殼的指痕擦凈，晾干后再通電使用，這樣可以成倍地延長(zhǎng)鹵鎢燈的使用壽命。每次使用前要對(duì)鹵鎢燈的表面進(jìn)行清潔處理。3鹵鎢燈使用過程中產(chǎn)生的溫度很高，要注意散熱通風(fēng)，以延長(zhǎng)使用壽命，同時(shí)要禁止把大功率的鹵鎢燈裝在小功率的燈具上，否則不僅會(huì)燒壞燈具，而且會(huì)使燈的鉬箔封口迅速氧化，使燈泡漏氣損壞。,（二）氙燈氙燈是一種惰性氣體燈，它的化學(xué)性能特別穩(wěn)定，即使在高溫狀態(tài)下也不會(huì)與石英玻璃式電極發(fā)生化學(xué)作用。氙燈色

12、溫6000K，顯色指數(shù)Ra為9597，光效高，發(fā)光效率3050流明/瓦，平均壽命10002000小時(shí)。氙燈的最大特點(diǎn)是光譜接近于日光，顯色性好。這種燈能在穩(wěn)定的直流電源下工作，電壓低，電流大，呈點(diǎn)光源發(fā)射，使用方便，所以有“小太陽”之稱，常用來做外景照明。常用的XQ-500W球形氙燈如圖所示，電源是手提式電瓶，工作電壓為直流24V，適用于野外無電源場(chǎng)合與新聞采訪，連續(xù)使用時(shí)間不宜超過10分鐘。,（三）鏑燈鏑燈是金屬鹵化物燈，色溫55006000K，顯色指數(shù)Ra為8090，發(fā)光效率高達(dá)80流明/瓦，平均壽命2000小時(shí)。目前，拍攝電影、電視時(shí)為了平衡自然光，均使用鏑燈作為光源。常用的DDG-40

13、0W管形鏑燈，如圖（a）所示，工作電壓為交流220伏；圖（b）為DDQ-1000SA交流雙端球形鏑燈，工作電壓為交流220伏；圖（c）為DDQ-5000直流單端球形鏑燈，工作電壓為直流110伏，可作為太陽效果光，從門窗射入室內(nèi)。,（四）三基色熒光燈 三基色熒光燈的熒光粉是把發(fā)紅光、綠光、藍(lán)光的熒光材料按一定比例配制的，外形和普通日光燈一樣，色溫為3200K，顯色指數(shù)Ra為85，發(fā)光效率65流明/瓦，平均壽命1000小時(shí)左右。三基色熒光燈發(fā)出的是柔和的散射光，輻射熱量小，是一種低溫光源，用于演播室不會(huì)帶來高溫而影響攝像工作。,二、照明燈具照明燈具一般分為聚光型燈具和散光型燈具。（一）聚光型燈具聚

14、光燈是一種光束能聚能散的大型燈具，它射出的光線亮度高，照射范圍可以調(diào)節(jié)，便于控制光斑大小和形狀。光線方向性強(qiáng)，射程較遠(yuǎn)，邊緣輪廓清晰，能使被攝物產(chǎn)生明顯的陰影。常用的聚光型燈具有菲涅爾聚光燈、注光燈、回光燈及攜帶式電瓶燈等。,1zmdj照明燈具（0312”）.rm,1菲涅爾聚光燈菲涅爾聚光燈是一種透射式燈具。左圖是菲涅爾聚光燈的外形，右圖是它的光學(xué)系統(tǒng)，它由燈泡、球面反射鏡、活動(dòng)支架和菲涅爾螺紋透鏡組成。,燈泡的位置始終固定在反射鏡的球面曲率半徑位置上，使燈泡向后面發(fā)射的光線被鏡面反射回來后，仍經(jīng)過球心向前匯合在螺紋透鏡上，提高光線的輸出效率。 通過調(diào)整光源的位置，投射光斑便可以任意放大、縮小

15、，也可以獲得從聚光到散光的連續(xù)變化。演播室常用DJG系列的內(nèi)景聚光燈具與鹵鎢燈泡做主光。,2注光燈注光燈是小型聚光燈，是一種反射式燈具。燈具前部不帶聚光透鏡，完全靠調(diào)節(jié)位于燈泡后面的拋物面反光鏡來聚光。這種燈具不可能把光束會(huì)聚得很窄，調(diào)節(jié)范圍不大，但光線明亮，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單。它一般用鋁合金做燈架，使用方便，非常適用外景照明。注光燈可配用鹵鎢燈泡和鏑燈。,3回光燈回光燈是一種反射式燈具。如圖是回光燈的外形，它是由燈泡、球面反射鏡和錐形遮光環(huán)組成。 回光燈的反射鏡面有真空鍍鋁膜，光線經(jīng)球面反射出去，可以增強(qiáng)反射率。這種燈的光質(zhì)硬，射程遠(yuǎn)，可造成亮暗分明的界限，常用來做輪廓光，以顯示物體的形狀、結(jié)構(gòu)和質(zhì)感

16、。,4便攜式電瓶燈便攜式電瓶燈常用于外景無電源場(chǎng)合與新聞采訪的拍攝。電瓶燈由鋅銀電池組供電，電池組的容量是25安小時(shí)，連續(xù)使用時(shí)間不宜超過10分鐘。電瓶燈小巧輕便，調(diào)整其反射面、可使投射光束從聚光到散光進(jìn)行連續(xù)變化。有高色溫和低色溫兩種類型。（1）高色溫電瓶燈：高色溫電瓶燈一般采用24伏500瓦球形氙燈，可在太陽光下作輔助光照明。常用的XSD 500-1（G）電瓶燈。,（2）低色溫電瓶燈：低色溫電瓶燈一般采用15伏350瓦鹵鎢燈泡，可在室內(nèi)作小范圍的照明。如圖是DSL-4電瓶燈，兩燈可以分開調(diào)節(jié)；配備蜂窩、柔光等型式鏡片可供不同用途選用；配上濾色鏡，可作為高色溫?zé)簟?（二）散光型燈具散光型的燈

17、具是一種漫反射式燈具，燈泡的位置一般為橫向水平式，亮度低，其投射光斑發(fā)散、散射面積大，光線沒有特定方向，且柔和、均勻，被照物不產(chǎn)生明顯的陰影，適用于大面積照明。 電視節(jié)目制作常用的散光燈主要有新聞燈、四聯(lián)散光燈、天幕散光燈、頂光散光燈、外景散光燈等。,1新聞燈新聞燈常用于現(xiàn)場(chǎng)采訪與外景攝像，以彌補(bǔ)光線的不足。它最大的特點(diǎn)是重量輕、體積小。燈具的反射面有許多均勻分布的凹凸小坑，使光線均勻散射。左圖是XSJ-1300單聯(lián)新聞燈；右圖是XSJ21300W雙聯(lián)新聞燈，它設(shè)有兩個(gè)開關(guān)，分為先開與后開。新聞燈都配用鹵鎢燈管。,2四聯(lián)散光燈四聯(lián)散光燈在演播室常用來作輔光與頂光。這種燈具光線柔和、均勻，四只燈

18、管可同時(shí)開，也可以分別開，以調(diào)節(jié)光量，使用很方便。小燈具反射面有許多均勻分布的凹凸小坑，照射范圍比較廣。由于光線散射照在物體上，不易勾勒出明顯的輪廓，使物體造型顯得較為平淡。在燈具前部還裝有四塊擋光片，用來調(diào)節(jié)照射范圍的大小。如圖是DSG-3四聯(lián)散光燈，配用鹵鎢燈管。,3天幕散光燈天幕散光燈在演播室常用來作天幕照明。這種燈具的光學(xué)系統(tǒng)采用雙面鋁反射器，并經(jīng)噴砂電化處理，使照明范圍寬闊均勻。天幕散光燈光線角度達(dá)120O，能將天幕上下都照亮。燈具前面的插片架用來固定色紙插片夾，用不同的色紙來調(diào)整天幕的顏色。如圖是WSG-1250天幕散光燈，配用鹵鎢燈管。 頂光散光燈除光學(xué)系統(tǒng)采用拋物面反射器外，其

19、外形和結(jié)構(gòu)與天幕散光燈相似，常用來作演播室的頂光與場(chǎng)景光。,4外景散光燈外景散光燈常用來作外景輔助照明。燈體采用防銹合金鋁板，強(qiáng)度高，重量輕。反射面采用高純鋁板，經(jīng)噴砂和電化處理，以增強(qiáng)散射效果。配用管形鏑燈，電源觸發(fā)部分安置在燈體后蓋部位，開啟方便，利于檢修。如圖是DSG系列外景散光燈，配用管型鏑燈。,近年來出現(xiàn)了一些不見直射光的新型散光燈具，其光學(xué)系統(tǒng)如圖。這種燈具的燈泡要求不能有直射光射出燈口，光源的直射光必須有效地射在燈具的反光面上，間接的反射光則通過柔和的漫射面?zhèn)魉统鋈?。反射光的均勻性決定于漫射面的柔和程度。這種燈具的反射面成了一個(gè)發(fā)光體，其燈口發(fā)光面積大，不僅光利用率高，而且也很好

20、地消除了陰影。,第三節(jié) 人工照明布光 布光是運(yùn)用人工照明方法，按照光線不同的造型效果，對(duì)被攝景物布置不同距離、方向、高度、不同性質(zhì)的燈光，從而增強(qiáng)被攝物的立體感、質(zhì)感、縱深感，以達(dá)到完美的藝術(shù)效果。一、照明中的基本光線按照光線的造型效果，照明的基本光線主要有主光、輔助光、輪廓光、背景光、裝飾光等。,6djjbgx照明中的基本光線（0554”）.rm,（一）主光 主光是塑造畫面形象的主要光線，用來照亮被攝物體主要的和最有表現(xiàn)力的部分。主光的光源屬于直射光的性質(zhì)，能在畫面上形成明顯的光源方向以及亮部、陰影和投影。主光的作用是描繪人或物的主體形狀及主要輪廓線條，組成造型結(jié)構(gòu)，是畫面中起主導(dǎo)作用的光線

21、，又稱塑造光。,主光一般采用菲涅爾聚光燈，主光在水平方向上的位置一般都放在被攝對(duì)象的前面與攝像機(jī)鏡頭軸線成5O45O的水平角內(nèi)，既可位于攝像機(jī)左側(cè)，也可置于右側(cè)，視造型的需要而定。主光在豎直方向的角度一般與攝像機(jī)鏡頭軸線成5O45O的垂直角。,布置主光，在同一個(gè)畫面，如果人物活動(dòng)范圍小，常用一個(gè)主光照顧兩個(gè)活動(dòng)部位，這樣光線投影方向一致，背景只有一個(gè)影子，看起來比較真實(shí)。如果物體活動(dòng)范圍較大，一個(gè)燈照顧不過來，就需要兩個(gè)或幾個(gè)燈作主光照明。照明不同部位的燈光，要注意光線的銜接，不能互相影響。在拍攝大場(chǎng)面的鏡頭時(shí)，因?yàn)榕臄z范圍大，在燈光較少的情況下，不可能分區(qū)進(jìn)行普遍照明，這時(shí)可由專人舉燈跟隨被

22、攝人物一起運(yùn)動(dòng)。,（二）輔助光輔助光簡(jiǎn)稱輔光，又稱副光，是用來彌補(bǔ)主光表現(xiàn)力不足的一種光線，它照亮被攝物的陰影，使陰影部分產(chǎn)生細(xì)膩、豐富的中間層次和質(zhì)感。輔光的作用是調(diào)整畫面的影調(diào)，決定畫面的反差，表現(xiàn)質(zhì)感，幫助塑造被攝主體的形態(tài)，表達(dá)被攝主體的全部特征。,輔助光光源屬于散射光性質(zhì)，具有光線柔和、細(xì)致的特點(diǎn)。輔光一般采用散光型燈具。輔光的位置處于主光和攝像機(jī)的另一側(cè)，與攝像機(jī)鏡頭軸線成5 O30 O的水平角，在豎直方向與攝像機(jī)鏡頭軸線成的0 O20 O垂直角。,在主光亮度不變的情況下，輔光加強(qiáng)，畫面反差小，影調(diào)軟；輔光減弱，則畫面反差大，影調(diào)硬。輔光的應(yīng)用原則應(yīng)當(dāng)是，既沖淡主光的影子，又避免產(chǎn)

23、生第二個(gè)影子，更不能破壞畫面內(nèi)主光的方向性。輔光與主光的光比通常為1:2。,（三）輪廓光輪廓光又叫逆光或背光，它是從被攝物背后射來的光，可以是正逆光，也可以是側(cè)逆光或高逆光。它的作用是使被攝物體產(chǎn)生亮的邊緣，勾劃出被攝對(duì)象的輪廓形狀，將物體與物體之間、物體與背景之間分開，突出主體，增強(qiáng)畫面的縱深感。,輪廓光一般采用回光燈或聚光燈，位置處于被攝物的后面，在水平方向上與攝像機(jī)鏡頭軸線成30 O水平角，在豎直方向上的角度是與攝像機(jī)鏡頭軸線成30O60 O的垂直角。通常是畫面中最亮的光。輪廓光與主光的光比大約為1:1至2:1之間。,（四）背景光背景光主要是照亮被攝對(duì)象周圍環(huán)境及背景的光線。它的作用主要

24、是突出主體、烘托主體。背景光可以消除被攝物在背景上的投影，使物體與背景分開，襯托畫面的空間深度。 背景光一般采用天幕燈和散光燈。天幕燈的位置是沿著演播室懸掛式燈架的邊緣一字排列，水平放置。角度以均勻照亮天幕為準(zhǔn)則。如使用落地式散光燈，則燈具的位置處于被攝物后面，以不能被攝入畫面為準(zhǔn)則。,背景光的亮度還決定著畫面的基調(diào)，高調(diào)和剪影效果的畫面，背景光的亮度可與主光的亮度相同或略高于主光，形成潔白明凈的背景；低調(diào)畫面，背景光的亮度要低于輔光，形成深沉的背景；中調(diào)畫面，背景光亮度在主光與輔光之間，約為主光的2/3。 背景光的創(chuàng)造與處理潛力很大，它能營(yíng)造各種環(huán)境氣氛的光線效果，說明某種特定的時(shí)間與地點(diǎn)。

25、例如早晨光線的模擬與再現(xiàn)能創(chuàng)造一個(gè)清新、和諧、朝氣蓬勃的向上氣氛，傍晚的光線處理，能營(yíng)造另一種氣氛等等。,（五）裝飾光裝飾光是用來突出表現(xiàn)被攝物某一重點(diǎn)部位所用的光，如眼神光、頭發(fā)光、服飾光等。它的作用是，有目的地對(duì)被攝對(duì)象進(jìn)行局部或細(xì)節(jié)的修飾，表現(xiàn)質(zhì)感，使所表現(xiàn)的形象更加完美、更富有藝術(shù)魅力，并達(dá)到照明的平衡。,（六）場(chǎng)景光場(chǎng)景光是拍攝大場(chǎng)面才用的，用于均勻照亮整個(gè)場(chǎng)景的光，保證場(chǎng)景中的光照度至少達(dá)到15002000勒克斯，使彩色攝像機(jī)無論拍哪個(gè)角度都能符合色彩還原的基本要求。 場(chǎng)景光又稱為基礎(chǔ)光。在一個(gè)場(chǎng)景中，各種造型光的比例是，主光一般為基礎(chǔ)光的1.21.5倍；輔光為基礎(chǔ)光的0.81倍；

26、輪廓光為基礎(chǔ)光的1.52倍；背景光為基礎(chǔ)光的0.81倍。場(chǎng)景光一般采用散光燈，位置處于被攝物的上方，大面積均勻分布，使整個(gè)場(chǎng)面的照度均勻。,基礎(chǔ)照明（0000”）.mpg,二、照明的角度與造型照明中光源的位置不同，與攝像機(jī)構(gòu)成的角度也不同，從而產(chǎn)生了不同的照射方向，產(chǎn)生不同的造型效果。照明角度即光位（光源的位置）常用如圖的鐘面圖來分析。 鐘面圖以其中人的鼻子為中心，水平鐘面叫H面，垂直鐘面叫V面。H面與V面互相垂直。攝像機(jī)位置在水平鐘面的6H（6點(diǎn)鐘）與垂直鐘面的3V（3點(diǎn)鐘）交點(diǎn)處。,（一）水平鐘面的照明光位如圖為水平鐘面的照明光位分布。 A正面光照明 B側(cè)光照明C前側(cè)光照明 D逆光照明E側(cè)

27、逆光照明水平鐘面照明主要有三大類型照明光位，即正面光照明、側(cè)光照明和逆光照明。,1正面光照明 正面光又稱平光、順光。光源處在被攝對(duì)象的前方（6H處），與攝像機(jī)鏡頭的方向相平行地照射到物體表面，照明效果均勻平淡，沒有顯著的反差，對(duì)被攝體表面凹凸之處和外表結(jié)構(gòu)起著隱沒作用。用正光照明，被攝對(duì)象的陰影投在被攝對(duì)象的后方，因此，立體感、空間感和縱深感不強(qiáng)，畫面層次平淡。,在正光照明的情況下，被攝對(duì)象的立體感、質(zhì)感是依賴于它本身固有的立體形態(tài)來表達(dá)的，畫面上的影調(diào)層次主要是依賴對(duì)象自身不同色調(diào)和明暗來體現(xiàn)的。正面光不適合表現(xiàn)大氣透視現(xiàn)象，它表現(xiàn)的景物空間感不強(qiáng)。正面光多用在高調(diào)畫面的光線處理中。在主、副

28、光處理中，較暗的正面光主要做副光使用。,2側(cè)光照明 光源處在與被攝對(duì)象的正前方成90O角（3H或9H處），從正側(cè)面照明被攝對(duì)象。物體的影子留在畫面中，形成鮮明的明暗反差和顯著的光影，能較好地塑造被攝對(duì)象的立體形狀和表達(dá)空間的縱深感；能明顯地表達(dá)被攝對(duì)象的凹凸形狀和表面結(jié)構(gòu)。,側(cè)光作修飾光使用時(shí)，能細(xì)膩地刻劃被攝對(duì)象的局部細(xì)節(jié)和形態(tài)。這種側(cè)光照明若加用適當(dāng)?shù)妮o助照明，便會(huì)獲得明暗對(duì)比適中，階調(diào)層次豐富和質(zhì)感表達(dá)真實(shí)的良好效果。 采用側(cè)光照明拍攝風(fēng)光，畫面中立體景物有著顯著的投影，豐富了階調(diào)層次，加強(qiáng)了空間縱深感，使畫面中的明暗配置得到了均衡。,側(cè)光照明的光源除了處在被攝對(duì)象和攝像機(jī)的正側(cè)方外，根

29、據(jù)光源位置的變化，還可以分前側(cè)光和后側(cè)光。前側(cè)光的光源在被攝對(duì)象的前側(cè)方，從前面斜側(cè)照明被攝對(duì)象，也稱作斜側(cè)光。后側(cè)光的光源在被攝對(duì)象的后側(cè)方，從逆方向照明被攝對(duì)象，通常叫做側(cè)逆光。,前側(cè)光的光源照明方向通常與被攝對(duì)象成45O角，被攝對(duì)象的投影落在與光源相反方向的斜側(cè)面，對(duì)人物臉部來講，這時(shí)鼻影和面頰的陰影相會(huì)合，可以構(gòu)成明顯的影調(diào)對(duì)比，有助于立體感和表面質(zhì)感的表現(xiàn)。 在前側(cè)光照明的情況下，加用適當(dāng)?shù)妮o助照明，可以獲得影調(diào)層次豐富，輪廓線條清晰，明暗反差和諧的效果。這種前側(cè)光照明，比較符合人們正常的視覺習(xí)慣，所以常常作為主光的光位。在拍攝人物肖像時(shí)，運(yùn)用這種照明效果更為普遍。,3逆光照明 光源

30、在被攝對(duì)象的后方，在攝像機(jī)的前方，從被攝對(duì)象的背后，對(duì)著攝像機(jī)的方向照明被攝體。這時(shí)人物臉部全部淹沒在陰影之中。光源只能照亮耳朵和頭發(fā)的外緣輪廓，形成明亮的閃耀光環(huán)，使被攝對(duì)象之間及被攝對(duì)象與背景之間隔離開來，所以也稱隔離光。,逆光照明能夠強(qiáng)調(diào)各種物體的輪廓形態(tài)和物體之間的距離。在環(huán)境造型上，運(yùn)用逆光拍攝大場(chǎng)面，能加強(qiáng)空氣透視效果，物體之間層次清楚，空間深遠(yuǎn)。,光源在被攝對(duì)象的后側(cè)方，從側(cè)逆方向與被攝對(duì)象正前方成135O角（1.5H或10.5H處）照明的，叫做側(cè)逆光。 側(cè)逆光照明的效果是夠在被攝對(duì)象的一側(cè)勾劃出一條明亮的輪廓線條，而大部分處于陰影層次之中，明亮的高光輪廓線條使被攝對(duì)象與背景之間

31、明顯地區(qū)分開，主體突出，畫面生動(dòng)活潑。,（二）垂直鐘面的照明光位 如圖為垂直鐘面的照明光位分布。 A順光照明 B頂光照明C前順光照明 D頂順光照明E前腳光照明,光線在鐘面橫坐標(biāo)的基礎(chǔ)上，要想加強(qiáng)造型效果，并使光線富有變化，就要有光線垂直照明角度的變化，光線高度的變化可以豐富被攝體的形式感，并可表現(xiàn)屬性特征。,當(dāng)光源從3V的位置開始，逐漸升高時(shí)，鼻子、眉毛、嘴唇、面頰產(chǎn)生向下的小陰影逐漸明顯，使臉形變瘦，鼻子也顯得長(zhǎng)些；45O角的前順順光照明，使鼻子、眉毛的陰影和面頰的陰影相會(huì)合；45O至60O角的頂順光，使造型逐漸變得生硬，黑眼眶、長(zhǎng)鼻影，額頭過于突出，下巴和脖子的陰影覆蓋著胸部，面容顯得清瘦

32、、難看；60O90O的頂光，使人的頭部和兩肩膀形成一種生硬平板的亮頂，突出和夸張了人物頂部，頭頂、眉弓骨、鼻梁、顎骨、上顴骨等部分明亮，而眼窩、鼻下、兩頰處較暗，呈骷髏狀，丑化了人物。,頂光是一種反常光。90O至120O角的逆頂光，使頭發(fā)、兩肩和兩耳被照亮，胸前產(chǎn)生深暗的陰影，形成發(fā)白的鼻尖，臉部卻是暗的。腳光是來自被攝體下部的光線，光源低于視線60O角以下時(shí)，產(chǎn)生腳光效果。光影結(jié)構(gòu)與頂光相反，人物下頜、鼻尖、顴骨下方較亮，燈光投影在人物臉部高出部位的上方，同樣是丑化人物的反常光線。,三、三點(diǎn)式布光 運(yùn)用主光、輔光、輪廓光三種基本光線進(jìn)行照明布光，能把三維物體的立體感、質(zhì)感和縱深感的基本造型呈

33、現(xiàn)在二維的電視屏幕上，這種布光方法叫三點(diǎn)式布光。,其中主光、輔光、輪廓光的燈具以及位置、亮度之間的關(guān)系均按上面所闡述的原則配置。 主光強(qiáng)、輔光就弱，主光左、輔光右，主光高、輔光低，才能有效地消除主光造成的陰影，創(chuàng)造細(xì)膩、豐富的中間層次和質(zhì)感。 輪廓光的布置可以根據(jù)主光和輔光的位置決定其高低和正側(cè)。當(dāng)輪廓光作為隔離光和美化光時(shí)，也可以不考慮主光和輔光的位置關(guān)系。,3d三點(diǎn)式布光.swf,四、靜態(tài)人物布光靜態(tài)人物布光是指主體人物在畫面中的幾何位置沒有變化的場(chǎng)面的布光?！办o態(tài)”是相對(duì)的，不排除人物在原位置上的動(dòng)作變化，如演員坐在某位置上演奏樂器等。,（一）靜態(tài)單人場(chǎng)面的布光1平調(diào)光處理平調(diào)光布光以平

34、光（順光）作主光，這種照明的特點(diǎn)是畫面上沒有明顯的明暗反差，階調(diào)柔和。 典型的平調(diào)光處理燈光配置如下：主光燈1和主光燈2一般配置在6H3V或接近這一光位的位置上，也就是說以緊靠鏡頭為宜，光比控制在1:1或不超過1:2。,輪廓光配置在兩個(gè)主光燈所對(duì)應(yīng)的11H10V的位置上，輪廓光同主光（其中一個(gè)）的光比控制在1:1或2:1左右，輪廓光不能過強(qiáng)，以免畫面柔和層次受到影響。在順光照明效果中，也可以沒有輪廓光。 背景光燈放置在被攝體后面或左右兩后側(cè)，背景光亮度一般比主光稍強(qiáng)一點(diǎn)或略弱一點(diǎn)為宜，使人物能夠與背景有一定的區(qū)別。,2pdgcl平調(diào)光處理（0413”）.rm,平調(diào)光照明很容易處理成高調(diào)畫面效果

35、，高調(diào)畫面以淺色占畫面的大部分，組成的影調(diào)給人以明朗、愉快的感覺。高調(diào)畫面背景光一般要求超過人臉的照度一倍左右，以白的背景突出形體的輪廓線。畫面要求簡(jiǎn)潔、清晰、明朗、干凈；背景光要求柔、勻、細(xì)，防止人物投影進(jìn)入畫面，防止人臉、衣服及其他進(jìn)入畫面部位出現(xiàn)燈光投影。,拍攝高調(diào)畫面曝光要稍增加一點(diǎn)，這樣可使人物的頭發(fā)和其他暗調(diào)部位得到適當(dāng)?shù)难a(bǔ)償曝光，對(duì)于表現(xiàn)暗部位的有效質(zhì)感，減小反差起積極作用。 高調(diào)畫面燈具可選擇散光燈系列，這種燈光質(zhì)軟而柔和，照明均勻，在投影的界限上比較含蓄，陰影不太明顯。高調(diào)畫面適宜表現(xiàn)年青婦女、兒童、醫(yī)務(wù)人員等。,2側(cè)光處理側(cè)光照明也稱為明暗照明（受光面和背光面各占一半）。主

36、光的光位角度在4-5H、1V或7-8H、1V的位置上，輔助光光位角度在6H3V的位置上，以緊靠攝像機(jī)拍攝軸線為宜，偏離這個(gè)位置，容易在被攝體表面產(chǎn)生不應(yīng)有的光線投影。主光與輔助光的光比不小于2:1，這要根據(jù)不同的拍攝對(duì)象與創(chuàng)作意圖來定，如被攝對(duì)象是兒童和婦女，光比要適當(dāng)小一點(diǎn)；中年或老年人光比則可適當(dāng)大一點(diǎn)，調(diào)整光比大小可通過增強(qiáng)或減弱輔助光燈的亮度獲得。,輪廓光燈的位置一般在主光燈所對(duì)應(yīng)的那個(gè)角度上，即11H10V的位置上，其高度應(yīng)依據(jù)被攝對(duì)象的具體情況來定，它是用來勾畫人物頭發(fā)、肩膀、形體輪廓的，布置時(shí)還應(yīng)避免過側(cè)、過亮。輪廓光與主光光比一般在1:1或2:1左右。 背景燈要根據(jù)主體亮度變化

37、而變化，主體亮背景就稍暗；主體暗，背景就稍亮，一般背景光與輔助光光比為1:2或1:1。側(cè)光照明的特點(diǎn)是：畫面有明顯的明暗配置，人物立體感強(qiáng)，明暗反差適中，整個(gè)畫面的調(diào)子明快、有活力。這是最常見的一種布光方式。,3cgcl側(cè)光處理（0531”）.rm,3逆光處理 逆光、側(cè)逆光照明以輪廓光燈作為主光，配置在與攝像機(jī)鏡頭攝軸相反的11H10V的位置上，有時(shí)為了加強(qiáng)其輪廓光照明效果，可用雙邊輪廓光。 輪廓光的首要前提是怎樣完美地表現(xiàn)人物的輪廓線條，光源的遠(yuǎn)近、高低、正側(cè)，都會(huì)直接給這種表現(xiàn)帶來影響。 如被攝人物頭上戴有帽子、頭巾或其他裝飾時(shí)，光線就不宜過高，把人物臉上富有表現(xiàn)力的輪廓線條遮擋住。如果需

38、要輪廓光燈低一點(diǎn)時(shí)，最好不要在人臉上出現(xiàn)過寬光線，如果過寬，即過了人的鼻梁，就會(huì)在人物臉上的陰暗部分出現(xiàn)一個(gè)大三角形鼻子投影，既不美觀又不利于造型。,4ngcl逆光處理（0333”）.rm,配置好輪廓光線之后，就應(yīng)該考慮人物暗部光線的補(bǔ)充問題。輔助光燈設(shè)置在人物的前側(cè)方9H3V的位置上，主要任務(wù)是銜接輪廓光亮部分與陰暗面的中間過渡，這個(gè)輔助光燈不能隨意偏向人物的某一側(cè)，否則就會(huì)出現(xiàn)臉上的第二個(gè)頭影和形成同主光的夾光效果。 有時(shí)還可在人物的后方2H10V的位置上再放置一只輪廓燈（有時(shí)根據(jù)需要還可適當(dāng)靠近背景處），把未被輪廓光和輔助光照明的人物側(cè)后面勾出一輪廓線條，使畫面上輪廓光的表現(xiàn)形式更為完美

39、。,在逆光照明中，一般輪廓光與人物正面的輔助光光比為3:1或2:1。有時(shí)根據(jù)需要還可在6H3V的位置加輔助光2，輔助光1和輔助光2光比在2:1左右。 輔助光2的亮度不能超過人物正面輔助光1的亮度，否則會(huì)產(chǎn)生同輪廓光的夾光效果。背景光燈適當(dāng)?shù)匕驯尘按虺鰧哟?，這樣符合人們的視覺習(xí)慣，同時(shí)畫面也有空間感覺。,逆光照明常常產(chǎn)生低調(diào)畫面效果。所謂低調(diào)畫面是指畫面以中灰到黑色為主，它能給人以莊重、肅穆、黃昏、安適、憂愁、悲愴之感。 拍攝低調(diào)畫面應(yīng)注意：（1）人物衣服的色調(diào)應(yīng)以灰色、深灰色為佳。這樣，衣服在畫面中才能有層次，如穿黑色衣服時(shí)要注意與背景不要融合在一起，有時(shí)為了表現(xiàn)衣服的層次可適當(dāng)加一點(diǎn)裝飾光。

40、（2）低調(diào)拍攝時(shí)要注意曝光問題。在曝光上采取綜合測(cè)光，但拍攝時(shí)要把光圈適當(dāng)開大半級(jí)，或開大三分之二級(jí)，這樣亮部質(zhì)感不會(huì)受到損失，暗部也有了層次。（3）低調(diào)拍攝常選擇聚光燈作為勾畫人物輪廓線的主要光源，其他部分的暗部層次常選用散光燈具。,（二）靜態(tài)多人場(chǎng)面的布光 常見的新聞專題節(jié)目、雜志性節(jié)目中的座談、采訪，經(jīng)常出現(xiàn)兩人以上的多人場(chǎng)面。以下介紹幾種多人物場(chǎng)面布光的形式。1兩人場(chǎng)面的正面布光（1）分別布光法如圖。這種方法常常用于兩位節(jié)目主持人距離較大，當(dāng)只用一個(gè)主光很難兼顧兩個(gè)人物的主光造型情況下。布光方法首先是確定主光的投射方向，一般兩個(gè)人物的主光要從某一前側(cè)大約45O角方向投射過去，要防止兩人

41、的主光來自不同方向，造成虛假的主光投射，破壞整個(gè)布光效果。,主光明確之后，兩盞輔助光燈安排在攝像機(jī)軸線附近的位置上，兩盞輔助光燈要控制好光線的投射區(qū)域，防止相互影響干擾，出現(xiàn)不必要的光線投影，其光線高度與人頭平齊或稍高于人頭。 輪廓光放置在與主光基本對(duì)應(yīng)的角度上，用以勾畫出畫面中的人物的輪廓形態(tài)，有時(shí)在演播室內(nèi)可使用能升降的棚頂燈在人物的正后方作輪廓光。背景光放在與主光同一側(cè)，照明周圍環(huán)境與背景。,5jtdrcmbg靜態(tài)多人場(chǎng)面的布光（0734”）.rm,（2）重點(diǎn)勾勒法如圖。這種方法是針對(duì)演播室內(nèi)已采用三基色冷光源作底子光照明，它本身已經(jīng)具有了一定的基準(zhǔn)亮度（其照度在1500勒克斯左右），但

42、畫面中影調(diào)單一平雅，沒有強(qiáng)烈的亮暗反差，畫面空間感覺弱。 比較簡(jiǎn)單的解決與彌補(bǔ)方式就是采取重點(diǎn)勾勒法，加一盞主光燈，出現(xiàn)在4-5H、1V或7-8H、1V的位置上，由于加入這種主光，畫面中有了光線的投射方向和光比組合，光線效果發(fā)生了很大變化。有時(shí)還可加輪廓光，位置在主光燈對(duì)應(yīng)的角度上。,（3）平調(diào)組合法如圖。這種方法適用于正常臉型和稍瘦削的臉型。布光時(shí)兩主光位于攝像機(jī)軸線附近，以接近或緊靠鏡頭為宜，分別照明被攝體，其光線高度與人頭平齊，然后分別布輪廓光燈，細(xì)致地勾畫出被攝體外形線條。輪廓光燈的位置在被攝體的側(cè)后方，其光線不能過高、過亮、過偏。在演播室內(nèi)也可考慮利用放置在人物后上方棚上的輪廓光燈，

43、但要注意角度不能太高。,2兩人交流場(chǎng)面的側(cè)面布光兩位節(jié)目主持人或采訪交談雙方，以側(cè)面或斜側(cè)面相互交流的形式出現(xiàn)，區(qū)別于兩位主持人面對(duì)鏡頭的正面布光形式，兩人交流場(chǎng)面的側(cè)面布光首先要確定主光的位置，見圖。,主光1（人物輪廓光燈）出現(xiàn)在B者左側(cè)前方，主光2出現(xiàn)在A者右側(cè)前方，兩主光主要任務(wù)是勾畫人物的主要立體形態(tài)和各自富有表現(xiàn)力的主要線條。人物面向鏡頭一側(cè)的陰影可讓輔助光處理，兩輔助光分別出現(xiàn)在A、B兩者的正前方，這種布光方式使人物主要的部位（面和胸部）有了由亮到暗非常細(xì)致的過渡層次。根據(jù)需要背景光可加可不加。,3演播室內(nèi)多人物座談布光多人物座談的形式因節(jié)目要求不同而各式各樣，下面介紹三種常用的形

44、式。（1）分別布光。如圖所示。使用棚上5盞輪廓燈分別照明每一位人物，其光位分別在12H10V的位置上。在攝像機(jī)軸線附近的位置上放置輔助光1主要照明C者，輔助光2主要照明D者和E者，輔助光3主要照明A者和B者。,布光中要注意整體光線照明的平衡，控制好輪廓光與輔助光的光比。由于使用了5盞輪廓燈光，很可能在桌面上出現(xiàn)人物投影，桌面上通常使用中灰臺(tái)布以此來避免雜亂的投影。,（2）分組布光。如圖所示。采取分組布光的方式，首先使用3盞輪廓光燈分3個(gè)區(qū)域?qū)?個(gè)人物進(jìn)行輪廓光照明。布光中要注意3個(gè)區(qū)域光線的銜接，要做到輪廓光亮度統(tǒng)一，輪廓線條明顯。 輔助光也同樣分3個(gè)區(qū)域照明被攝體面胸部，由于人物座位遠(yuǎn)近有差

45、異，有時(shí)輔助光照明需要進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整、遮擋。輔助光不能過高，防止人物臉部和胸部出現(xiàn)投影。,（3）分區(qū)布光。適用于多人物知識(shí)競(jìng)賽、群眾場(chǎng)面布光。人物眾多的場(chǎng)面要始終把握?qǐng)鼍皟?nèi)的整體用光的平衡和燈光各區(qū)域及部位的合理銜接。雖然人數(shù)較多，但仔細(xì)看一下眾多人物形成了三個(gè)區(qū)域，用光也是采取分組照明的形式，每個(gè)區(qū)域用兩個(gè)輪廓光燈照明12個(gè)人物，前面用兩盞散光燈打輔助光，雖然人數(shù)很多，用光卻顯得比較簡(jiǎn)單。在現(xiàn)場(chǎng)照明中如果現(xiàn)場(chǎng)人物座位是階梯形式的，每個(gè)光位還要進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整。盡量使每個(gè)人物光效一致，亮暗基本均勻。用光還要考慮現(xiàn)場(chǎng)攝像機(jī)改變視點(diǎn)后光調(diào)、光位的銜接，盡量保持現(xiàn)場(chǎng)光線的最佳狀態(tài)。,（4）整體布光。整體布

46、光是用高功率燈具或幾盞并列燈具分別作主光、輔光、逆光，對(duì)群體進(jìn)行大面積的三點(diǎn)布光。,五、動(dòng)態(tài)布光動(dòng)態(tài)布光是指對(duì)運(yùn)動(dòng)的被攝物布光和攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)時(shí)的布光。區(qū)別于靜態(tài)人物的靜態(tài)布光，動(dòng)態(tài)布光的特點(diǎn)是：1燈光由封閉式的某個(gè)區(qū)域性照明，轉(zhuǎn)變?yōu)槟硞€(gè)較大范圍內(nèi)的照明。2每組或每個(gè)燈光成分組合要具有可塑性，布光不僅要考慮點(diǎn)，還要考慮面。布光要考慮到燈光與燈光、區(qū)域與區(qū)域的銜接。3由于被攝體或攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，原為主光的光源可能變?yōu)槟婀夤庠矗婀夤庠纯赡茏優(yōu)橹鞴狻?比較注重運(yùn)動(dòng)之前和運(yùn)動(dòng)結(jié)束之后處于基本靜止?fàn)顟B(tài)下的人物布光，即運(yùn)動(dòng)畫面中的起幅和落幅是整個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭中布光的重點(diǎn)。 常用的動(dòng)態(tài)布光主要有兩類，即固定場(chǎng)景的布

47、光與動(dòng)態(tài)人物的布光。,（一）固定場(chǎng)景的布光所謂固定場(chǎng)景（表演區(qū)）主要指舞臺(tái)、演播室內(nèi)的某一表演區(qū)域，這些區(qū)域限定了人物的活動(dòng)范圍。在這樣的場(chǎng)景中，無論一臺(tái)節(jié)目人物多或少，人物活動(dòng)頻繁還是簡(jiǎn)單，節(jié)奏快還是慢，照明所考慮的區(qū)域是限定的，雖然根據(jù)劇情和主題要及時(shí)地改變照明效果，但始終要有一種最基本的照明設(shè)計(jì)。,固定布光方式主要是從基本造型光“三點(diǎn)式”布光而來。常見的固定場(chǎng)景的布光方法有：1全面的底子光加逆光組合方式用全面底子光提高整個(gè)場(chǎng)景的最低照明亮度，保持場(chǎng)景內(nèi)每一角度和每一區(qū)域均勻照明，在此基礎(chǔ)上，在攝像機(jī)主角度所正對(duì)的背景處上方加用幾盞照明燈，均勻地給予場(chǎng)景內(nèi)較大面積的逆光照明，以避免由于底子

48、光照明帶來的平淡，影調(diào)缺乏變化，如圖。圖中4塊方形物中間有條狀形圖案表示位于場(chǎng)景上方的底子光光源。如果場(chǎng)景縱向較長(zhǎng)，可在場(chǎng)景的前半部分再加用幾盞輪廓燈光，如圖中虛線部分所示。,2平調(diào)照明加逆光組合方式如圖。逆光燈從天幕上方處照明而來，每盞逆光燈負(fù)責(zé)場(chǎng)景的一個(gè)區(qū)域。在場(chǎng)景的前區(qū)使用柔和的亮度高的散射光燈。這種布光方式較簡(jiǎn)單，沒有過多的地光線投影，但也難免帶來了畫面較平淡，缺乏光線應(yīng)有的變化等弊端。,3斜側(cè)光立體照明方式這種方法用的較多。但是布光有難度，對(duì)光線銜接、光比、光線角度要求較高。這種立體照明式布光主要從靜態(tài)人物側(cè)光照明效果圖6-23演變而來。 主光來自場(chǎng)景左側(cè)的前側(cè)方向（也可右側(cè)），主光

49、根據(jù)需要可以是一個(gè)，也可以是幾個(gè)，但要注意最好出現(xiàn)在場(chǎng)景的一個(gè)方向，給觀眾一個(gè)明確的主光印象。輔助光放置在攝像機(jī)的視點(diǎn)或接近視點(diǎn)的位置上，給場(chǎng)景以均勻的輔助光照明。輪廓光放置在被攝體正逆光或側(cè)逆光的位置上。這種布光方式，攝像機(jī)的主角度和分切角度不能過斜，以保證最佳的光線造型效果。,（二）動(dòng)態(tài)人物布光固定場(chǎng)景布光不能具體照顧到每個(gè)人和每一個(gè)鏡頭。要想取得最佳效果，需要給每個(gè)鏡頭、每個(gè)人物單獨(dú)或?qū)ｉT照明。動(dòng)態(tài)人物的布光首先要求照明人員了解：1人物活動(dòng)的路線和范圍；2攝像機(jī)使用的鏡頭與景別；3攝像機(jī)本身運(yùn)動(dòng)的方向和目的；4所表現(xiàn)的內(nèi)容和人物的情感；,動(dòng)態(tài)人物布光的基本方式有： 1大面積布光大面積布光

50、，是將物體活動(dòng)的整個(gè)區(qū)域進(jìn)行大面積布光，這和整體布光相似。例如，一堂優(yōu)秀教學(xué)示范課，老師一會(huì)兒站在講臺(tái)旁邊講課，一會(huì)兒走到學(xué)生當(dāng)中輔導(dǎo)，可將整個(gè)課堂進(jìn)行大面積布光；又如，舞蹈教師的示范表演，可將整個(gè)舞臺(tái)進(jìn)行大面積布光，如圖所示。,2分區(qū)布光分區(qū)布光，是將物體活動(dòng)劃分為一系列的重點(diǎn)區(qū)和瞬時(shí)區(qū)，物體在重點(diǎn)區(qū)的時(shí)間比較長(zhǎng)，需要有較好的布光效果；物體在瞬時(shí)區(qū)很快就通過了，只需適當(dāng)?shù)恼彰?，其影調(diào)反差與重點(diǎn)區(qū)相吻合就可以了。如圖所示，教師從實(shí)驗(yàn)室門口走向?qū)嶒?yàn)臺(tái)旁做實(shí)驗(yàn)的過程，可用分區(qū)布光：教師在實(shí)驗(yàn)臺(tái)做實(shí)驗(yàn)是重點(diǎn)區(qū)，用三點(diǎn)布光；教師從門口走到臺(tái)前是瞬間區(qū)，可用一盞散光燈作主光，亮度稍暗些，門后用逆光勾亮教

51、師輪廓并與背景分離，同時(shí)也可以再現(xiàn)從門口射進(jìn)實(shí)驗(yàn)室的陽光效果。,3連續(xù)布光連續(xù)布光，是按照物體活動(dòng)的路線、環(huán)境以及在每一相對(duì)位置的活動(dòng)范圍利用三點(diǎn)布光法進(jìn)行連續(xù)布光，使物體運(yùn)動(dòng)的方向發(fā)生變化時(shí)，主光、輔光和逆光的方向不變，保持同一光線造型效果，如圖所示。,第四節(jié) 外景照明光線處理 外景攝像是利用自然光造型。自然光主要是指直射的日光和散射的天空光。大自然的景物的亮部是受日光和天空光的雙重照射，而暗部只受天空光照射。外景拍攝時(shí)，被攝物一般是以日光為主光、天空光和周圍景物的反射光為輔光。 自然光隨著時(shí)間、季節(jié)、地理?xiàng)l件和天氣變化而變化，因此，外景拍攝必須按陽光變化的規(guī)律，選擇所需要的拍攝時(shí)間、地點(diǎn)和

52、方向，必要時(shí)還要利用人工光對(duì)自然光進(jìn)行局部的加工和修飾。,一、自然光（一）自然光的三種形態(tài)1直射的陽光所謂直射的陽光是指太陽沒有被云霧遮擋，直接射到地面上的光。直射的陽光是自然界最強(qiáng)的光線。從宏觀上看，太陽是宇宙中的點(diǎn)狀光源，從一點(diǎn)向四面八方輻射光線，由于太陽離地球遙遠(yuǎn)，所以照射到地表面的陽光呈平行光束。平行光使景物各部分普遍的均勻的被照亮，不受光源距離影響。直射陽光如果沒有大氣層變化的影響，光照度和色溫是很穩(wěn)定的。直射陽光照度很強(qiáng)，在夏日中午照度大約為180000勒克司（lx）,色溫5600K。,2散射的天空光太陽光經(jīng)過大氣層時(shí)，一部分形成景物的直射狀態(tài)的陽光，一部分被大氣層擴(kuò)散，形成景物的

53、散射狀態(tài)的天空光。大氣本身是無色透明的，但由于大氣中充滿了塵埃和水蒸氣，使部分陽光發(fā)生反射、折射現(xiàn)象，形成了散射狀態(tài)的天空光，均勻地普遍地從天空方向垂直照射地面景物。由于散射的天空光強(qiáng)度比直射光弱，所以只能在景物的背光面中見到它。,由于大氣中的塵埃和水蒸氣水珠非常細(xì)小，并對(duì)光譜中的短波部分影響較大，所以天空光具有藍(lán)色的色度。天空呈現(xiàn)藍(lán)色的，而地面景物中陰影部分也具有藍(lán)色特征。大氣層中的水蒸氣增多時(shí)，形成了較厚的云層，遮擋了太陽的直射光，這時(shí)照亮景物的是被云層擴(kuò)散的天空光，陰天的光線特點(diǎn)是散射的天空光的一種形態(tài)。,3環(huán)境反射光陽光直射在景物上，一部分被物體表面反射回空間，又照亮了其它景物，形成了

54、環(huán)境反射狀態(tài)的光線，叫環(huán)境反射光。環(huán)境反射光的強(qiáng)度是由物體表面反光率決定的。反光率較大的淺色表面反射光較強(qiáng)，如沙灘、黃土地、雪地等環(huán)境里的反射光。環(huán)境反射光具有色彩特征，其色度隨反射面的色彩而變化。在沙漠、黃土地等環(huán)境里，環(huán)境反射光呈黃色，而在綠草地上則呈綠色，在紅墻前環(huán)境反射光呈紅色。,環(huán)境光的方向是由反射光表面位置決定的，可以是地面的腳光，也可以是墻面的側(cè)光或者來自天空方向的垂直光線。總之，環(huán)境的反射光與直射的太陽光相比是較弱的，所以只能在景物的背光面和陰影中見到。外景中，陽光下所有景物都是由這三種形態(tài)的光線所構(gòu)成的。真實(shí)的再現(xiàn)自然光的三種形態(tài)，能增加光效的自然真實(shí)性。,（二）自然光的變化

55、規(guī)律自然光受地理位置、季節(jié)、時(shí)間和天氣條件的影響，光線條件也不一樣。例如海拔高的地區(qū)，直射陽光較強(qiáng)，散射的天空光較弱，景物反差較大，天空呈暗藍(lán)色；海拔較低的地區(qū)，天空散射光較強(qiáng)，景物反差較柔和。不同季節(jié)，光線也不同，春夏秋冬陽光的高度、強(qiáng)度都有明顯的差別。,一天中，太陽光與地平面所成的角度不斷變化，給拍攝角度、方向也帶來了一系列的變化，對(duì)影視畫面造型及氣氛、效果也帶來很大影響。一天中陽光的變化大致可以劃分為以下幾個(gè)階段，如圖所示。,1日出日落 當(dāng)太陽從東方地平線升起，到離開地面15O角之內(nèi)的時(shí)間屬于日出時(shí)刻；當(dāng)太陽西落，從地平線15O角降到地平線以下稱為日落時(shí)刻。日出日落兩個(gè)時(shí)段陽光效果基本上

56、相似，拍攝技術(shù)手段也基本相似。,這段時(shí)間陽光位置較低，景物面向陽光的垂直面被陽光直接照射，亮度較高；水平面受光較少，因此較暗；背陰面得不到充足的輔助光照明，所以垂直受光面與陰暗面反差較大。由于太陽與地面入射角小，照射角度低，地面上物體的投影比較長(zhǎng)。這個(gè)時(shí)段陽光穿透大氣層行程較長(zhǎng)，被擴(kuò)散的光線較多，造成光線較弱而柔和。直射的陽光色溫較低，而天空散射光色溫較高，形成日出日落時(shí)刻光線的特點(diǎn)：光線較弱，受光面較暖，背光面較寒，畫面色彩多變化，寒暖對(duì)比鮮明、景物色彩豐富。,日出日落時(shí)，地面溫度變化較大，空氣中潮濕的水蒸氣較多，加上早、晚的炊煙，景物中往往形成晨霧和暮靄，覆蓋在地面上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去猶如披上一層

57、浮動(dòng)的白紗，加強(qiáng)了景物大氣透視現(xiàn)象，這在逆光中尤為顯著。,日出和日落時(shí)刻的差異在于色彩感受的不同。日落時(shí)刻，大氣層充滿了更多的塵埃和水蒸氣，空氣密度加大了，對(duì)太陽光的折射更加強(qiáng)烈，所以日落時(shí)刻直射陽光色溫較低，景物色彩偏暖。特別是大地被陽光照射了一整天，地面溫度較高，這種暖的感覺更加強(qiáng)烈。,日出時(shí)刻則相反，經(jīng)過夜的安靜，大氣中的塵埃多半降落到地面上，空氣比較清新，所以日出時(shí)刻直射陽光的色溫比日落時(shí)刻高，景物的色彩也沒有日落時(shí)刻那么暖。特別是日出時(shí)刻溫度較低，空氣清新。日落時(shí)刻畫面較暖，日出時(shí)刻畫面較寒，這是二者處理上的唯一差別。,目前在電視劇、電視紀(jì)錄片及一些新聞片和照片中，凡是有抒情、寫意、

58、表現(xiàn)氣氛、說明特定時(shí)間含義的地方，都是在早晚拍攝的。一部片子如果忽略了，或舍棄了這段時(shí)間，作品的光線往往就格式化了，不能在光線上有所突破。,在這段時(shí)間怎樣表達(dá)氣氛呢？ （1）選擇攝像機(jī)的色溫片。光線中多橙紅色的長(zhǎng)波光，一般色溫在2800K至3400K左右，攝像機(jī)如按照日光色溫5400K調(diào)整白平衡，畫面稍偏橙紅色，就有明顯的早晚效果；如按燈光色溫3200K調(diào)整白平衡，畫面除太陽外，偏冷色調(diào)。（2）選擇拍攝方向?？刹捎媚婀饣騻?cè)逆光拍攝。有時(shí)可利用仰角度，表現(xiàn)彩霞滿天，使畫面大面積呈現(xiàn)明快、活潑色調(diào)，給觀眾以抒情的色彩和詩一般的意境；有時(shí)可以直接以太陽為拍攝對(duì)象，加以地面景物的陪襯，展現(xiàn)大自然壯觀景

59、象。,（3）注意選擇前景。這時(shí)景物透視感比較強(qiáng)，遠(yuǎn)淡近濃，遠(yuǎn)淺近深，選擇深色調(diào)的前景，有助于加強(qiáng)空氣透視效果，表達(dá)濃郁的氣氛。（4）注意畫面中影調(diào)的對(duì)比。選擇地面上有特點(diǎn)的物體或景物的輪廓線條，襯托在亮的天空中，形成剪影、半剪影效果，主體比較突出，影調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈，容易造成氣氛。（5）注意畫面中影子的處理。在早晚的光線照明下，地面上物體的投影較長(zhǎng)，可根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容的需要讓影子參加構(gòu)圖，造成時(shí)間的概念，增加濃郁的時(shí)間氣氛。,2上午和下午當(dāng)太陽繼續(xù)上升或下降，它對(duì)地面照射角度為15O60O之間，分別為上午或下午時(shí)刻，通常稱之為正常照明時(shí)刻。一般上午八點(diǎn)半至十一點(diǎn)，下午二點(diǎn)至四點(diǎn)半。這段時(shí)間光線入射角比較正常，陽光照明亮度適中，地面上的反射光和天空中散射的陽光交織在一起，構(gòu)成了明亮而柔和的補(bǔ)助光，給景物的陰影部分給予了輔助照明，使景物明暗反差鮮明而正常，影調(diào)豐富而柔和，立體感、質(zhì)感都能正確再現(xiàn)。這段時(shí)間較長(zhǎng)，光線穩(wěn)定，色溫在5000K至5400K左右。,3中午 太陽對(duì)地面照射角度由上午的60O延續(xù)到下午60O角之間的時(shí)刻，為中午時(shí)間，大體上指上午十一點(diǎn)半至下午二點(diǎn)半左右。這時(shí)太陽近似垂直照射地面景物，地平面的照度很高，景物的水平面較亮，而垂直面較暗，物體的投影短，