中國古代著名書法家課件

1、歐陽詢體手動翻頁 Hand play11王羲之（303年361年），字逸少，號澹齋，原籍瑯琊臨沂（今屬山東），後遷居山陰（今浙江紹興），中國東晉書法家，有書聖之稱。為南遷瑯琊王氏士族貴胄，後官拜右軍將軍，人稱王右軍。師承衛(wèi)夫人、鍾繇。著有蘭亭集序。王羲之七歲時跟書法家衛(wèi)鑠學(xué)習(xí)書法，庾翼在荊州見時人競習(xí)王羲之書體，不以為然說：小兒輩乃賤家雞，愛野鶩，皆學(xué) (王)逸少書，須吾還，當(dāng)比之。相傳王羲之住處附近有一小池，王羲之練完書法均在此洗筆，每日習(xí)字，久之，池水為之變黑，竟能直接蘸取充墨之用。當(dāng)年王羲之在溫州擔(dān)任永嘉郡守之際，曾在今溫州墨池坊揮灑文墨，故於溫州舊鹿城區(qū)市政府前有一墨池。王羲之在南渡後

2、，好山水與交友，時人目王右軍，飄如游雲(yún)，矯若驚龍，永和九年（353年）三月三日，與孫綽、許詢、謝尚、支遁等宴集於山陰之蘭亭。蘭亭集序?qū)懗舍醿赡?，因不受朝廷重用，即稱病去郡。終老嵊縣金庭。許詢得知王氏隱居金庭，特從蕭山趕來與之為鄰。卒葬於孝嘉鄉(xiāng)濟度寺。羲之的書法實踐，變當(dāng)時流行的章草、八分為今草、行書、楷書，是書體轉(zhuǎn)換時期平地而起的高峰。其書法尺牘散見於唐臨諸法帖、十七帖、日本的喪亂、孔侍中等名品。其子王獻(xiàn)之亦為書法家。羲之曾指導(dǎo)陳郡謝氏的謝安，謝安書法亦成一格。歷代評論梁武帝蕭衍評其書曰：王羲之書，字勢雄逸，如龍?zhí)扉T，虎臥鳳闕。唐太宗李世民讚道：詳察古今，研精篆素，盡善盡美，其唯王逸少乎！觀

3、其點曳之工，裁成之妙，煙霏露結(jié)，壯若斷而還連；鳳翥龍蟠，勢如斜而反直。玩之不覺為倦，覽之莫識其端。心摹手追，此人而已，其餘區(qū)區(qū)之類，何足論哉！唐李白有詩王右軍曰：右軍本清真，瀟灑出風(fēng)塵。山陰過羽客，愛此好鵝賓。掃素寫道經(jīng)，筆精妙入神。書罷籠鵝去，何曾別主人。郭泰碑體22魏碑體33蘭亭集序，書法家王羲之所作，有天下第一行書之稱，是中國晉代書法成就的代表。晉穆帝永和九年（353年）三月初，王羲之與兒子王凝之、王徽之、王操之、王獻(xiàn)之、孫統(tǒng)、李充、孫綽、謝安、支遁、太原王蘊、許詢、廣漢王彬之、高平郗曇、餘姚令謝勝等少長群賢共41人在會稽山陰集會，為蘭亭集會，是時有二十六人得詩三十七首，後輯為蘭亭詩。蘭

4、亭集序為王羲之為蘭亭詩寫的序言。王羲之以特選的鼠鬚筆和蠶繭紙，首先寫聚會盛況，描述環(huán)境茂林修竹、清流急湍，天朗氣清，惠風(fēng)和暢。之後筆鋒突變，格調(diào)轉(zhuǎn)為悲傷，寫人生短暫，然而他並不宣揚人生無常、及時行樂，而是斥了莊子的一死生、齊彭殤的論調(diào)。通篇語言流暢，不勉強藻飾、通俗自然，結(jié)合駢句、駢散，靈活自如，堪稱歷代名篇。蘭亭集序共計324字，凡是重複的字都各不相同，其中21個之字，各具風(fēng)韻，皆無雷同。王羲之酒醒之後，過幾天又把原文重寫了好多本，但終究沒有在蘭亭集會時所寫的好。44永和九年，即癸丑年（353年），三月之初，（名士們）在會稽郡山陰縣的蘭亭聚會，為的是到水邊進(jìn)行消災(zāi)求福的活動。許多有聲望有才氣

5、的人都來了，有年輕的，也有年長的。這裡有高大的山和險峻的嶺，有茂密的樹林和高高的竹子，又有清水急流，（在亭的）左右輝映環(huán)繞。把水引到（亭中）的環(huán)形水渠里來，讓酒杯飄流水上（供人們?nèi)★嫞Ｈ藗冊谇赃吪帕卸?，雖然沒有管弦齊奏的盛況，（可是）一邊飲酒一邊賦詩，也足以痛快地表達(dá)各自幽雅的情懷。這一天，天氣晴朗，和風(fēng)輕輕吹來。向上看，天空廣大無邊，向下看，地上事物如此繁多，這樣來縱展眼力，開闊胸懷，窮盡視和聽的享受，實在快樂啊！人們彼此相處，一生很快就度過。有的人喜歡講自己的志趣抱負(fù)，在室內(nèi)（跟朋友）面對面地交談；有的人就著自己所愛好的事物寄託情懷，不受任何約束，放縱地生活。儘管人們的愛好千差萬別

6、，或好靜，或好動，也不相同，（可是又都有這樣的體驗：）當(dāng)他們對所接觸的事物感到高興時，一時間很自得，快樂而自足，竟不覺得衰老即將到來；待到對於自己所喜愛的事物感到厭倦，心情隨著當(dāng)前的境況而變化，感慨油然而生，以前感到歡快的事頃刻之間變?yōu)殛愛E了，仍然不能不因此感慨不已，何況人壽的長短隨著造化而定，最後一切都化為烏有。古人說：死和生也是件大事??！怎能不悲痛呢？每當(dāng)我看到前人發(fā)生感慨的原由，（跟我所感慨的）如同符契那樣相合，總是面對著（他們的）文章而嗟嘆感傷，心裡又不明白為什麼會這樣。（我）這才知道，把生和死同等看待是荒誕的，把長壽和短命同等看待是妄造的。後人看待今天，也像今人看待從前一樣，真是可悲

7、啊！因此我一記下參加這次聚會的人，抄錄了他們的詩作。儘管時代不同情況不同，但人們的情致卻是一樣的。後代的讀者讀這本詩集也將有感於生死這件大事吧。古印體55作為書法作品，蘭亭集序歷來被認(rèn)為是經(jīng)典傑作，有行書第一之稱。其書法飄逸流暢，如行雲(yún)流水而又筆力雄健。唐太宗得到真跡，即令虞世南、褚遂良、馮承素、歐陽詢等臨摹翻刻，分賜皇子、近臣，世稱唐人摹本。王書原本據(jù)傳已被唐太宗作為殉葬品，陸游因此感慨：繭紙藏昭陵，千載不復(fù)見。但唐太宗昭陵曾於五代時被溫韜所盜，而被盜物品名單中並沒有蘭亭集序，因此一般相信蘭亭集序現(xiàn)存於唐高宗與武則天合葬的乾陵中。今存的摹本以神龍本最為著名。該帖共28行，324字，章法、結(jié)構(gòu)

8、、筆法都頗得原本神韻，被認(rèn)為是最好的摹本。郭沫若根據(jù)1965年南京出土的王興之夫婦墓誌、謝鯤墓誌等墓誌發(fā)表了由王謝墓誌的出土論到蘭亭序的真?zhèn)我晃?，推論蘭亭序的文章和墨跡均是王羲之的第七代孫王智永所依託，高二適則發(fā)表駁議反駁這種說法，於是雙方打起筆戰(zhàn)。1972年郭沫若在文物上發(fā)表新疆出土的晉人寫本殘卷，再次認(rèn)定蘭亭序帖必然是偽跡。後人評價永樂大典的主編解縉在春雨雜述中稱蘭亭序：右軍之?dāng)⑻m亭，字既盡美，尤善布置，所謂增一分太長，虧一分太短。明代書畫家董其昌在畫禪室隨筆稱：右軍蘭亭敘，章法為古今第一，其字皆映帶而生，或小或大，隨手所如，皆入法則，所以為神品也。唐風(fēng)隸66郗鑒派門生往王府選婿，王府子弟

9、均刻意保持矜持，唯獨王羲之在東牀上袒腹臥著。郗鑒便認(rèn)為他是適合的人選，便決定將女兒郗濬嫁給他。女婿因此而稱為東牀，於是東床坦腹或是東床快婿變成為稱讚有女之家嫁得好歸宿的代名詞。王羲之愛鵝成癖，傳說是因為他喜歡觀察鵝游水時鵝掌的動作，從中學(xué)習(xí)，以提高自己的書法用腕技巧。山陰有一道士，希望王羲之能為他抄寫一部黃庭經(jīng)，但是又不敢貿(mào)然提出。他精心飼養(yǎng)白鵝，與之相贈，並提出寫經(jīng)的請求，王羲之答應(yīng)他，抄寫一部黃庭經(jīng)送給他。後來這部黃庭經(jīng)被稱作右軍正書第二，又被稱作換鵝帖。該帖的宋拓本現(xiàn)藏於北京故宮博物院。李白詩鏡湖流水漾清波，狂客歸舟逸興多。山陰道士如相見，應(yīng)寫黃庭換白鵝?，F(xiàn)存作品（含刻本、摹本）列表唐太

10、宗時，王羲之的書法有3000多卷，到宋太宗時只有160餘件，今天全世界存世的王羲之摹本僅有20件?？煅r晴帖（唐代摹本，和中秋帖及伯遠(yuǎn)帖合稱三希，臺北國立故宮博物院藏）蘭亭序（被稱為天下第一行書（顏真卿之祭侄文稿為第二，蘇軾之黃州寒食詩帖為第三），神龍本，藏於北京故宮博物院）黃庭經(jīng)（亦名換鵝帖，宋拓本藏於北京故宮博物院）平安帖、何如帖、奉橘帖（臺北國立故宮博物院藏）新篆體王羲之大道帖77現(xiàn)存作品（含刻本、摹本）列表 (續(xù))樂毅論（梁拓本） 喪亂、二謝、得示帖（唐摹本，日本皇室藏） 憂懸帖 寒切帖（又名廿七帖/謝司馬帖，藏於天津博物館）孔侍中帖和頻有哀禍帖（二帖連為一紙，藏於日本前田育德會） 遠(yuǎn)

11、宦帖（亦名省別帖，十七帖中的一封書信，藏於國立故宮博物院）姨母帖（唐摹萬歲通天帖之一，藏於遼寧省博物館） 初月帖（唐摹萬歲通天帖之二，藏於遼寧省博物館）行穰帖（藏於美國普林斯頓大學(xué)美術(shù)館） 七月都下帖（唐摹本，臺北國立故宮博物院藏）上虞帖（唐摹本藏於上海博物館） 游目帖（藏日本，第二次世界大戰(zhàn)時毀於廣島原子彈爆炸事件）大道帖（又名一筆書，藏於臺北國立故宮博物院） 其書貼妹至帖（唐摹本，藏於日本私人處） 東方朔像讚（唐臨本，藏於臺北國立故宮博物院）孝女曹娥碑 興福寺斷碑 淳化閣帖（叢帖，經(jīng)雙鉤描摹後，刻在石版或木版上，再拓印裝訂成帖。共10卷，第6、7、8是王羲之之作，共有160多帖。藏於上海博

12、物館）澄清堂帖（集帖，集王羲之的字重刻而成） 大唐三藏聖教序（由唐朝比丘懷仁，集王羲之字而成）平安何如奉橘三帖是晉朝書法家王羲之的書法作品，現(xiàn)存雙鉤摹本，藏於臺北故宮博物院。從西元六世紀(jì)的南朝以來，上至帝王下至百姓都喜好王羲之等名家的信札，由於此類珍貴的書蹟都收藏在皇宮之中，而即使是平民收藏家也不會輕示於人。所以有時帝王為分送親信，或是擔(dān)心真跡觀賞過多次會有傷害，所以常以雙勾填墨的方式，將書跡做復(fù)製。而此三帖即是摹本，左下亦有鑑定的簽署。88王獻(xiàn)之（344年386年）是東晉書法家、詩人，字子敬，祖籍山東臨沂，生於會稽（今浙江紹興），王羲之第七子。官至中書令，為與後世書法家王珉?yún)^(qū)分，人稱王大令。

13、與其父並稱為二王。王獻(xiàn)之自幼聰明好學(xué)，在書法上專攻草書隸書，也擅長繪畫。他自小跟隨父親練習(xí)書法，胸有大志，後期兼取張芝，別為一體。他以行書和草書聞名，但是楷書和隸書亦有深厚功底。由於唐太宗並不十分欣賞其作品，使得他的作品未像其父作品那樣有大量留存。家族為王羲之第七子。與其父並稱為二王。王獻(xiàn)之有記載之妻妾共有三名，元配為表姐郗道茂（舅父郗曇之女），夫妻感情甚篤，後因皇帝選上他為駙馬，於是被逼與郗道茂離婚，娶新安公主司馬道福為妻。此外，王獻(xiàn)之與其妾桃葉的故事歷來是民間傳說中熱門的話題，據(jù)說他曾作桃葉歌以送佳人。王獻(xiàn)之的女兒王神愛是中國歷史上著名的癡呆皇帝之一晉安帝司馬德宗的皇后。據(jù)晉書記載，王獻(xiàn)之

14、卒後，無子，以兄子王靜之為嗣，官至義興太守。地黃湯帖唐人摹本正顏楷體99逸事王獻(xiàn)之七八歲時始學(xué)書法，師承父親。有一次，王羲之看獻(xiàn)之正聚精會神地練習(xí)書法，便悄悄走到背後，突然伸手去抽獻(xiàn)之手中的毛筆，獻(xiàn)之握筆很牢，沒被抽掉。父親很高興，誇讚道：此兒後當(dāng)複有大名。小獻(xiàn)之聽後心中沾沾自喜。有一次，羲之的一位朋友讓獻(xiàn)之在扇子上寫字，獻(xiàn)之揮筆便寫，突然筆落扇上，把字污染了，小獻(xiàn)之靈機一動，一隻小牛栩栩如生於扇面上。紹興鵝池碑，相傳其鵝字系王羲之一筆而就，池字由王獻(xiàn)之從容續(xù)成。書法王獻(xiàn)之是魏晉書家群體中的一位巨子。父親王羲之的悉心的傳授和指導(dǎo)，使他奠定了堅實的筆法基礎(chǔ)。由於他是魏晉名家中晚出的一位，客觀上為

15、他提供了博採眾家之長、兼善諸體之美的機遇，贏得了與王羲之並列的藝術(shù)地位和聲望。王獻(xiàn)之的遺墨保存很少，數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有王羲之那麼豐富。因太宗貶獻(xiàn)之而不購求其書作，內(nèi)府的王獻(xiàn)之書跡僅有存焉。宋初的書法，並舉二王，宋太宗趙光義留意翰墨，購募古先帝王名臣墨跡，命侍書王著摹刻十卷，這就是著名的淳化閣帖。凡大臣登二府，皆以賜焉。帖中有一半是二王的作品。單著錄王獻(xiàn)之書帖的有七十三件，經(jīng)後人考證為偽作或他人所書者達(dá)二十餘件，北宋宣和年間，宋徽宗雅好王獻(xiàn)之書法，宣和書譜所收的王獻(xiàn)之書跡增至八十餘件。但這些墨跡本絕大多數(shù)沒有保存下來，僅存的墨跡本，不逾七件，而且都是摹本。好在歷代刻帖還保留著一些真跡刻本。1010淳化

16、閣帖，又名淳化秘閣法帖，簡稱閣帖，共10卷。是中國最早的一部匯集各家書法墨蹟?shù)姆ㄌ?。宋代初拓本北宋淳化三年?92年），太宗趙光義令出內(nèi)府所藏歷代墨跡，命翰林侍書王著編次摹勒上石（一說摹勒於棗木板上）於禁內(nèi)，刻於秘閣；而王著採擇未精，夾雜部分偽跡，或把作者標(biāo)誤，但古人法書，賴以此傳。自漢章帝至唐高宗，包括帝王、臣子和著名書法家等103人的420篇作品。其中卷九、卷十為王獻(xiàn)之畫，此二卷合計六十三帖。所以歷來將此閣帖稱為法帖之祖。宋代文獻(xiàn)記錄此帖為木板刻，初拓用澄心堂紙、李廷珪墨，但未見此種拓本流傳。宋仁宗慶曆年間，宮中意外失火，拓印淳化閣帖的棗木原版不幸全部焚毀，後來歷代摹刻、翻刻版本繁多。正顏

17、楷體淳化閣帖乾隆拓本1111宋代至清代康熙年間翻刻本泉州本淳化閣帖是宋代翻刻本，帝昺南逃時攜至泉州。明人又頗多翻刻，以上海潘氏（潘祖純）、顧氏及肅王府刻本為著。清康熙年間又將肅刻本再刻於西安。清代乾隆重刻拓本乾隆年間，乾隆皇帝根據(jù)宋拓本命人將其中部分輯刻於石碑之上，便於大量拓印，從而建立了他的官方書法典範(fàn)。乾隆三十四年，圓明園之長春園正中的主體建築建成，又適逢重刻淳化閣帖竣工，遂將刻板嵌於左右廊的廊壁上，淳化軒由此得名。一個世紀(jì)後，碑石被毀。重刻淳化閣帖刻板144塊，共10卷，彙集歷代名家99人的真跡；刻成後又拓400部，分賜皇室宗親、大臣以及直隸、山東、浙江各行宮。收藏及拍賣上海博物館藏宋拓

18、10卷淳化閣帖修內(nèi)司本，也就是許漢卿收藏的潘祖純跋本，並稱許漢卿本。這套宋拓的淳化閣帖拓本的來歷清楚，有明萬曆年潘祖純的題跋，康熙三十一年龍山查升的跋；拓本採用擦拓的方式，字跡淡雅而清晰，刻工精緻，轉(zhuǎn)折、牽絲等地方絲毫沒有漏刻或誤刻的痕跡，極為難得。2011年9月份紐約佳士得推出澄懷味象：許漢卿珍藏專場拍賣。許漢卿舊藏的淳化閣帖乾隆拓本（一套二函，各五冊）也在此時推出。其他黃伯思有法帖刊誤2卷。1991年北京古籍出版淳化閣帖影印本。正顏楷體1212中秋帖，是晉朝書法家王獻(xiàn)之的墨寶，全文二十二個字，現(xiàn)存此帖一般認(rèn)為是宋朝米芾根據(jù)十二月割帖的不完全臨本，乾隆皇帝將他與快雪時晴帖和伯遠(yuǎn)帖何稱三希，並

19、在養(yǎng)心殿西暖閣設(shè)立三希堂收納這三件書法。民國初年被盜出宮。北平四大收藏家之一的郭葆昌在品古齋購得中秋帖和伯遠(yuǎn)帖。郭葆昌向故宮博物院文物館副館長馬衡、徐森玉和科長莊嚴(yán)允諾，百年之後將此二帖無條件歸還故宮。1940年，郭葆昌去世，此二帖歸其子郭昭俊所有。1949年，北平解放前夕，郭昭俊帶著中秋帖和伯遠(yuǎn)帖至臺灣。郭昭俊向故宮博物院的副院長莊嚴(yán)表示願意出售二希。當(dāng)時臺灣經(jīng)濟凋敝，莊嚴(yán)四處籌措資金，終究沒能在約定的時間內(nèi)拿出錢來。郭昭俊因做生意關(guān)係遠(yuǎn)赴香港，將中秋帖和伯遠(yuǎn)帖押給一位印度人。那印度人以十多萬港幣抵押給香港滙豐銀行，贖期定在1951年11月底。1951年10月初，正在香港的徐伯郊得知此事，立

20、即向鄭振鐸報告。徐伯郊又寫信給故宮博物院院長馬衡，馬衡向中國總理周恩來報告此事的原委。1951年周恩來指示將伯遠(yuǎn)帖、中秋帖以50萬港幣購回，稱:同意購回中秋、伯遠(yuǎn)二帖。惟須派負(fù)責(zé)人員及識者前往鑒別真?zhèn)危瑏K須經(jīng)過我方現(xiàn)在香港的可靠銀行，查明物主郭昭俊有無訛騙或高抬押價之事，以保證兩帖能夠順利購回。，徐鹿君和徐伯郊三人化裝成船員赴港與郭昭俊及滙豐銀行方面談判。是年12月3日，中秋帖和伯遠(yuǎn)帖回到了北京。23日，二希在北海團城進(jìn)行第一次展出，馬敘倫、陳叔通、章伯鈞等均在受邀之列，馬敘倫告訴馬衡，中秋帖不是真跡，而是米芾所臨。1951年12月27日，王冶秋親自將中秋帖和伯遠(yuǎn)帖交故宮博物院收藏?，F(xiàn)存北京故

21、宮博物院。1313行書： 鴨頭丸帖 (絹本行草書，唐摹本，藏於上海博物館)東山松帖 (紙本行草書，摹本)廿九日帖 (唐雙勾摹拓，硬黃紙本。行楷書)鵝群帖 (宋臨本行草書?？倘氪净w帖)草書： 中秋帖 (稱為一筆書之祖，宋臨本，藏於北京故宮博物院)淳化閣帖 (拓本,卷九、卷十為王獻(xiàn)之畫，二卷計六十三帖) 轉(zhuǎn)勝帖消息帖集聚帖玄度時往來貼先夜貼適奉貼新婦地黃湯帖 (唐摹紙本，日本東京臺東區(qū)立書道博物館藏)楷書： 洛神賦十三行正顏楷體1414鐵線龍門體1515洛神賦為曹植於魏文帝黃初四年（223年）所著。最早見於蕭統(tǒng)昭明文選，其序稱曹植由京城返回封地時，途經(jīng)洛水，忽然有感而發(fā)，並作此賦。洛神為中國神話

22、裡伏羲氏（宓羲）之女兒，其因為於洛水溺死 ，而成為洛水之神，即洛神。此賦為曹植所著的文章裡較為著名的。此賦詞句華美，比喻新奇，並屢被後世文人所引用，稱頌。並被採用多種形式演繹，如東晉時，大畫家顧愷之亦以此賦為題繪畫了名為洛神賦圖。兩幅宋朝人臨摹的洛神賦圖，是根據(jù)曹植的洛神賦畫的，畫中曹植和隨從在岸上遙望水上飄逸窈窕的洛神和各種神仙怪物。其中一幅現(xiàn)藏北京故宮博物院，另一幅被末代皇帝溥儀捲逃到東北，日本投降後散落民間，後被遼寧博物館收藏。鐵線龍門體1616龍門石碑體1717懷素（725年785年） 唐書法家。字藏真，長沙人（另一說零陵人），俗姓錢。精勤學(xué)書，以善狂草出名。懷素幼年出家，最初修習(xí)佛經(jīng)

23、、歷律書，後來留意於書法。懷素在參禪的時候，也喜歡筆墨，曾經(jīng)西遊長安，後遷至京兆。遍訪唐朝名家，並且尋訪前朝遺書，融會貫通，書法技藝大進(jìn)。懷素經(jīng)常性的生病，每次病痊癒之後，書法體勢就會產(chǎn)生新的變化。相傳禿筆成冢，並廣植芭蕉，以蕉葉代紙練字，所以把他居住的地方叫綠天庵。懷素成名於他三十歲後早期，當(dāng)他來到長安之後。懷素早年書法作品筆勢縱橫馳突，體態(tài)健緩跌宕，因以婆娑爛漫形象，別開生面，情韻不減而境界別出。他的性情疏放豪宕，不拘細(xì)行，頗好嗜酒，每當(dāng)酒酣興發(fā)，一遇到寺壁里牆、衣裳器皿，無所不書，唐朝人稱為醉僧。懷素的草書如驟雨旋風(fēng)，字字飛動，宛若有神。運筆如遊絲裊空，圓轉(zhuǎn)自如，雖野逸而法度具在。晚年趨

24、於平淡。評價前人評其狂草繼承張旭，而有所發(fā)展，謂以狂繼顛，並稱顛張醉素，對後世影響很大。唐朝詩仙李白：少年上人號懷素，草書天下稱獨步，墨池飛出北溟魚，筆鋒殺盡中山兔。吾師醉後倚繩床，須臾掃盡數(shù)千張。飄風(fēng)驟雨驚颯颯，落花飛雪何茫茫如聞神鬼驚，時時只見龍蛇走。左盤右蹙如驚電，狀如楚漢相攻戰(zhàn)相傳懷素年青時由於家貧，以練習(xí)書法的紙也沒有，所以種了芭蕉萬多株，並用蕉葉來練習(xí)書法。作品：自敘帖苦筍帖食魚帖聖母帖論書帖大草千文小草千文18181919顏真卿，唐中宗景龍三年（709年）至唐德宗貞元元年（785年），唐代政治家。字清臣，京兆萬年（今陝西西安）人，祖籍瑯琊臨沂孝悌里（今山東省費縣方城諸滿村）。書法

25、家?？瑫c歐陽詢、柳公權(quán)、趙孟頫並稱楷書四大家。顏真卿為瑯琊顏氏後裔，北齊黃門侍郎顏之推的五代孫。父顏惟貞，任太子文學(xué)。真卿少好儒學(xué)，恭孝自立。貧乏紙筆，以黃土掃墻，習(xí)學(xué)書字，攻楷書絕妙，詞翰超倫。開元二十二年（734年）進(jìn)士，充當(dāng)河西隴左軍城覆屯交兵使，天寶二年（743年）前去洛陽訪張旭。大歷三年（768年）赴任撫州剌史，官至殿中侍御史。御史吉溫出於私怨陷害御史中丞宋渾，顏真卿敢於諍言：奈何以一時忿，欲危宋景後乎?。因遭到宰相楊國忠排斥，出任平原太守（今山東平原縣）。顏真卿估計到安祿山有可能謀反，一方面增修城池，集訓(xùn)兵士，囤積糧食，另一方面整日與賓客泛舟飲酒，以放鬆安祿山的疑心。天寶十四年（

26、755年），安祿山叛亂，河朔等地均被攻陷，獨有平原堅守不降。顏真卿又聯(lián)絡(luò)各地起兵反抗，響應(yīng)者十七郡，他被推為盟主，合兵三十萬，致使安祿山不敢急攻潼關(guān)。後肅宗即位，拜顏真卿為太子太師，封魯郡公，因此人稱顏魯公。德宗建中四年，淮西李希烈兵叛，攻陷汝州（今河南臨汝），宰相盧杞嫉恨顏真卿，向德宗說顏真卿三朝舊臣，忠直剛決，名重海內(nèi)，人所信服，真其人也！，遂被派往招撫李希烈。顏真卿至汝州，宣讀詔書，被賊兵團團包圍。李希烈欣賞顏真卿，將顏真卿領(lǐng)入驛館，逼顏真卿代己申冤，顏真卿不從。李希烈再派前汝州別駕李元平勸顏真卿投降，顏真卿反斥責(zé)元平。李希烈攻陷汴州，任命顏真卿擔(dān)任宰相。顏真卿堅辭不受。李希烈派士兵在院

27、中挖一大坑，揚言活埋他，真卿反而說生死已定，何必如此多端相辱侮！希烈無他法，只得將他囚於蔡州龍興寺。李希烈又用稻草燃火威脅真卿，揚言要燒死他。顏真卿反而自己撲向烈火。辛景臻見狀，急忙拉住他。李希烈用盡各種辦法皆不能使顏真卿屈服。真卿自度必死，乃作遺表，又自寫墓誌、祭文。龍門石碑體2020不久唐軍反敗為勝。李希烈之弟李希倩被唐廷處死，希烈大為惱怒，興元元年八月三日（785年8月23日），將真卿縊死於龍興寺柏樹下，終年七十六歲。嗣曹王李皋聞訊大哭。叛亂平定後，顏真卿的靈柩護送回京，葬於京兆萬年顏氏祖墳。德宗詔文曰：器質(zhì)天資，公忠傑出，出入四朝，堅貞一志。廢朝八日。書法顏真卿出生在家學(xué)傳統(tǒng)的家庭，先

28、輩中有不少古文字學(xué)家、書法家。顏真卿少時家貧缺紙筆，用筆醮黃土水在墻上練字。顏真卿書法初學(xué)褚遂良，後學(xué)張旭，50歲以後才形成剛勁、雄渾的顯著風(fēng)格。其書品與人品頗為貼合。宋人推崇顏真卿的人品，好學(xué)顏體。在蘇軾、黃庭堅看來，顏真卿繼承了王羲之的變法精神，是唐朝書法的改革家。正楷端莊雄偉，氣勢開張；行書遒勁有力，人稱顏體，與柳公權(quán)並稱顏柳，有顏筋柳骨之譽。蘇軾曾說：詩至於杜子美，文至於韓退之，畫至於吳道子，書至於顏魯公，而古今之變，天下之能事盡矣。著作有自書告身及祭侄文稿等。後人編有顏魯公文集。傳世顏真卿的作品比較多，著名的墨跡據(jù)說有138種?？瑫?：王琳墓誌、郭虛已墓誌、多寶塔碑、東方朔畫贊碑宋拓

29、本、勤禮碑、元結(jié)碑、麻姑仙壇記、大唐中興頌、竹山堂聯(lián)句詩帖（唐臨本）北京故宮博物院藏、告身帖、爭座位帖、奉使帖行草書 ：祭侄文稿（真跡，被稱為天下第二行書），臺北故宮博物院藏、爭座位帖、裴將軍帖（臨本）北京故宮博物院藏、自書告身 日本 藏、劉中使帖 臺北故宮博物院藏、湖州帖（宋仿本）北京故宮博物院藏2121顏真卿的書法充分的體現(xiàn)出人格內(nèi)涵，可以說是是善與美的結(jié)合，人格與藝術(shù)風(fēng)格的完美統(tǒng)一，被後世奉為圭臬。新唐書顏真卿傳贊曰：雖千五百歲，其英烈炎炎，如嚴(yán)霜烈日，可畏而仰哉！足見其人其書都是後人學(xué)習(xí)的典範(fàn)。唐以後的大多數(shù)名家，無不是研習(xí)顏真卿而從中成功汲取經(jīng)驗。因此蘇軾曾說：學(xué)書當(dāng)學(xué)顏。 中國楷書

30、發(fā)展到唐代可以說達(dá)到頂峰階段，顏真卿即為代表，他的書法，以楷書為多而兼有行草，稍晚的書法家柳公權(quán)亦受到顏真卿的影響，後世並稱為顏柳。顏之氣派雍容堂正；柳則偏重骨力勁健，所以又有“顏筋柳骨”的稱謂。顏真卿的書跡作品眾多，據(jù)說流傳下來的有130多種?，F(xiàn)存的書法作品有：多寶塔碑，顏氏家廟碑，顏勤禮碑，麻姑仙壇記，祭伯文稿等。其中行書祭侄季明文稿是懷著悲憤的心情創(chuàng)作出來的佳作，被稱為天下第二行書。顏真卿行書祭侄文稿2222柳公權(quán)（778年865年），字誠懸，唐朝京兆華原（今陝西耀縣）人，大書法家。柳公權(quán)封河?xùn)|郡公，後亦稱柳河?xùn)|。公權(quán)是顏真卿的後繼者，但惟懸瘦筆法，自成一格；後世以顏柳並稱，成為歷代書法

31、楷模，有顏筋柳骨之說。二十九歲進(jìn)士狀元及第，因書法受唐穆宗拔擢，官至太子少師，世稱柳少師，卒於任上。柳公權(quán)的書法在唐朝當(dāng)時即負(fù)盛名，民間更有柳字一字值千金的說法。他的書法結(jié)體遒勁，而且字字嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍。在字的特色上，初學(xué)王羲之，後師顏真卿，以瘦勁著稱，所寫楷書，體勢勁媚，骨力道健，以行書和楷書最為精妙。也由於他作品獨到的特色，因此，柳公權(quán)的書法有柳體之稱，唐穆宗嘗問柳公權(quán)用筆之法，公權(quán)答：用筆在心，心正則筆正。穆宗為之動容。宋代朱長文墨池編說：公權(quán)正書及行楷，皆妙品之最，草不夫能。其法出於顏，而加以遒勁豐潤，自名家。舊唐書講：公權(quán)初學(xué)王書，遍閱近代書法，體勢勁媚，自成一家。當(dāng)時公卿大臣家碑版

32、，不得公權(quán)手書者，人以為不孝。外夷入貢，皆別署貨幣，曰此購柳書。柳公綽，柳公權(quán)兄長，唐朝名臣，歷六鎮(zhèn)；支持李愬致使平定淮西吳元濟割據(jù)。著名作品李晟碑玄秘塔碑苻嶙碑金剛經(jīng)神策軍碑榜書體2323玄秘塔碑全稱唐故左街僧錄內(nèi)供奉三教談?wù)撘{大德安國寺上座賜紫大達(dá)法師玄秘塔碑銘並序，裴休撰文，柳公權(quán)書並篆額。玄秘塔碑立於唐會昌元年十二月，碑在陜西西安碑林?？瑫?8行，行54字。玄秘塔碑集中體現(xiàn)了柳公權(quán)的書法特點與成就。柳公權(quán)在用筆時嚴(yán)謹(jǐn)?shù)刈裱饲叭?，尤其是歐、虞的楷書用筆方法。即中鋒行筆，欲行先逆，無往不收的要領(lǐng)。同時筆端方圓兼施，而以方筆見多，講究提按清晰，頓挫分明，又自成面貌。這種方法貫徹在柳書的每

33、一個字中，便使其點畫斬釘截鐵，渾厚挺拔，給人們不可屈折的力量感。例如，其點的筆法，多為橫空落筆，裹鋒側(cè)行，用力漸按，轉(zhuǎn)鋒收筆，乾淨(jìng)利落，毫不留情，有的點甚至改為短橫，更有力壓千斤不可動搖之勢。其橫，則生動堅挺，多為方筆切入，逆鋒後提筆勁行，向左上略斜，然後頓回鋒，為字體平添舒展清勁之勢。其豎則起筆頓挫，有力緩行。懸針都力注鋒末，勢在鋒尖；垂露則垂腳不甚明顯而力能頂鼎。其撇行筆較快，勢如燕翼掠水，流暢有力。其捺如切刀淩空，波折三駐，鋒利而凝重。其鉤力在鉤末，鉤尖往往銳滿含蓄，似箭在弦上，引而待發(fā)。其折則提筆另起，棱角突出，骨骼強健而血肉飽滿。歐書行筆雖極勁險而點畫規(guī)整清雅，顏書用筆豪邁，筆畫渾圓

34、而不露鋒芒，號稱有“篆箍”之意。柳書則運筆勁達(dá)，點畫剛健爽朗，一改顏書用“篆箍”筆法來寫楷書的用筆方法。這樣比較，我們不難看出發(fā)現(xiàn)柳書在繼承前人筆法方面多自出新意的地方。玄秘塔碑書于柳公權(quán)六十三歲，唐武宗會昌無年。此碑運筆方圓兼施，剛?cè)嵯酀?，結(jié)構(gòu)勁緊，力守中宮，體勢遒健舒展，豪爽中又透露秀朗之氣。集中體現(xiàn)了柳書風(fēng)骨，為柳公權(quán)成熟期的代表作。榜書體2424柳公權(quán)用筆之道，富有深刻哲理。穆宗李恒問他用筆之法，他回答“心正則筆正，筆正則可法矣”。一語雙關(guān)，寓意深刻，穆宗聽了，頓時政容，悟其筆諫之意。然而，柳公權(quán)傳世至今的作品並不多，主要有金剛經(jīng)、李晟碑、馮宿碑、玄秘塔碑、神策軍碑、劉沔碑、高無裕碑等

35、，除玄秘塔碑、神策軍碑外，其他均磨渤嚴(yán)重，文字漫漶，幾不可辯。另有奉榮貼、送梨貼題跋、蒙詔貼等珍貴墨跡。左圖為柳公權(quán)送梨貼題跋右圖為柳公權(quán)書金剛經(jīng)局部2525歐陽詢（557年641年），字信本，唐代書法家。潭州臨湘（今湖南長沙）人。他的楷書字體，成為後來學(xué)習(xí)書法者經(jīng)常模仿的對象。歐陽詢生於557年（南朝梁敬帝太平二年），是陳朝大司空歐陽頠的孫子。13歲那年，他任陳朝廣州刺史的父親歐陽紇舉兵反陳，失敗被殺，全家為此而受到株連。歐陽詢因年幼而幸免於難，被他父親的舊友中書令江總收養(yǎng)，並督教他經(jīng)史書法。歐陽詢聰敏勤學(xué)，讀書數(shù)行同盡，少年時就博覽古今，精通史記、漢書和東觀漢記三史。後出仕隋太常博士。唐高

36、祖李淵未起兵時，歐陽詢就是李家的座上客。李淵稱帝後，升遷為給事中。歐陽詢的書法最初仿效王羲之，但不囿於一家：據(jù)說有一次歐陽詢騎馬外出，偶然在道旁看到晉代書法名家索靖所寫的石碑。他騎在馬上仔細(xì)觀看了一陣才離開，但剛走幾步又忍不住再返回下馬觀賞，讚歎多次，而不願離去，便乾脆鋪上氈子坐下反覆揣摩，最後竟在碑旁一連坐臥了3天才離去。歐陽詢篤好書法達(dá)到癡迷的程度，由於勤學(xué)苦練，故能獨闢蹊徑自成一家。歐陽詢的形貌很醜陋，但他的書法卻譽滿天下，人們都爭著想得到他親筆書寫的尺犢文字，一旦得到就視作瑰寶，作為自己習(xí)字的範(fàn)本。唐武德（618624）年間，高句麗特地派使者來長安求取歐陽詢的書法。唐高祖李淵感嘆地說：

37、沒想到歐陽詢的名聲竟大到連遠(yuǎn)方的夷狄都知道。他們看到歐陽詢的筆跡，一定以為他是位形貌魁梧的人物吧。歐陽詢體2626九成宮醴泉銘碑由魏征撰文，記載唐太宗在九成宮避暑時發(fā)現(xiàn)泉水之事。此碑立于唐貞觀六年（西元632年）。碑座已經(jīng)破損。充分體現(xiàn)了歐陽詢的書法結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、圓潤中見秀勁的特點，此碑書法，高華莊重，法度森嚴(yán)，筆劃似方似圓，結(jié)構(gòu)佈置精嚴(yán)，上承下覆，左揖右讓，局部險勁而整體端莊，無一處紊亂，無一筆松塌。用筆方整，緊湊，平穩(wěn)而險絕。2727蘇東坡用墨如糊。並要求湛湛如小兒目睛，茶欲其自，墨欲其黑，濃墨色彩深沉縹緲，光彩黝然。寫在白紙上黑白分明，極其醒目。濃墨又會使跡清晰飽滿。加之墨色發(fā)亮，更使書作神

38、采外耀，歷來為書家所喜用。觀蘇東坡書法，多以濃墨書寫，深厚樸茂之中更顯空靈。與濃相對，淡墨能給人以醒澈空靈、清疏淡遠(yuǎn)之感，其特有的清遠(yuǎn)淡雅的灰色調(diào)別有一種不食人間煙火的味道。淡墨運用好者，別有一番情趣。古之書者也不乏淡墨高手，最典型的便是董其昌，其書法崇尚天真平淡，墨法更是以善用淡墨而著稱。其自言:用墨須使有潤，不可使其枯燥，尤忌濃肥，肥則大惡道矣。董其昌書法用筆虛、章法疏、用墨淡、造成了一種淡雅虛靜的高遠(yuǎn)意境。正顏楷體寒食帖2828正顏楷體2929寒食帖蘇東坡下放黃州心情鬱卒時的手稿，竟也一留九百二十年 ，經(jīng)過改朝換代，圓明園被焚時沒被燒毀，到了日本收藏家手上又碰上關(guān)東大地震，收藏家掛了 這

39、卷子竟然奇蹟似地給救了出來。最後又經(jīng)過了臺灣收藏家之手， 最後又進(jìn)到臺北故宮博物院，北宋四大家之一的蘇東坡名留千史是什麼？我想就是一種精神的藝術(shù)生命力，一份對於真善美不妥協(xié)的美感情操，使東坡居士流傳千古的就是這樣的風(fēng)骨與藝術(shù)靈魂的昇華生命力。寒食帖裡字字苦澀錐心， 字跡與心神合而為一，看了的確叫人動容，後面那黃庭堅的一段評論精彩， 字體看來果然也不遜於蘇軾，果然歷史上兩人在詩畫書文均有過人的造詣。但看黃庭堅題跋的書法，聯(lián)想起以前讀中國書法史敘述他書法有如江中劃槳的姿態(tài)，現(xiàn)在觀來還真的很神似呢！東坡的興趣廣泛，他喜歡書法，他的字曾被他的好友(也是他的學(xué)生)黃庭堅善意譏笑為石壓蛤蟆的蘇體，位居北宋

40、四大家之首。仔細(xì)瞧還真是蛤蟆給壓扁了的模樣。寒食帖的由來那是蘇東坡被貶到黃州非常偏遠(yuǎn)的地方，想必當(dāng)時的蘇東坡心裡一定不是滋味，清明過後想煮個東坡肉來吃，偏發(fā)現(xiàn)又碰上寒食節(jié)，還不能開伙， 只能吃寒食，掃墓是清明節(jié)最重要的活動。在宋朝以前，掃墓並不是清明節(jié)的主要活動；清明只不過是寒時節(jié)(清明節(jié)的前一天)習(xí)俗中的一個次要節(jié)日。但是，由於上巳、寒時，以及清明三個節(jié)日非常接近，彼此的習(xí)俗活動也因為互相影響，而不再明顯劃分，時間久了，也就形成了現(xiàn)在的清明節(jié)了。心裡覺得超越鬱悶而豁然開朗! 所以才能寫下留傳千年的黃州寒食帖行書卷。3030豁達(dá)的心性在黃州，蘇東坡學(xué)作工人、農(nóng)夫、漁夫，他盡情享受大自然的一切，

41、他的生命受過許多苦，他的生命因受苦而更加醇美，沒有變酸。他吃苦吃得太多了，心靈卻愈加豐富.喜樂.滿足。在黃州期間，他看到所挖的井出水了，或者針狀的綠芽伸出地面了，便高興地跳起來。他看見稻莖隨風(fēng)搖擺，晚上稻莖上的露珠有如月夜的珍珠，晶瑩可愛，心中充滿自豪與滿足。蘇東坡的生命有種幽默感，使他能處處得到快樂與滿足。放逐的生活使他的心靈產(chǎn)生蛻變，刻薄的諷刺，尖銳的筆鋒，一切激情與憤怒都過去了，代之而起的是豁達(dá)樂觀的幽默感，絕對醇美，完全成熟。著名的赤壁賦、念奴嬌以及記承天夜遊便是此時的作品。黃州的生活其實是一種懲罰或拘禁，但蘇東坡很難如此看待。他享受這種生活。他有一群朋友，和他一樣自由，一樣口袋空空卻

42、悠閒無比。貧瘠的黃州有萬縷閒情，有月光美酒。蘇東坡有一份豁達(dá)的心境，可以來享受這一切。他總能欣賞生命中的每一刻，當(dāng)悲哀和不幸降臨，他總是微笑接受。正顏楷體3131壬戌之秋，七月既望，蘇子與客泛舟遊於赤壁之下。清風(fēng)徐來，水波不興，舉酒屬客，誦明月之詩，歌窈窕之章。少焉，月出於東山之上，徘徊於斗牛之間。白露橫江，水光接天。縱一葦之所如，凌萬頃之茫然。浩浩乎如馮虛御風(fēng)，而不知其所止；飄飄乎如遺世獨立，羽化而登仙。於是飲酒樂甚，扣舷而歌之，歌曰：桂櫂兮蘭槳，擊空明兮泝流光。渺渺兮予懷，望美人兮天一方?？陀写刀春嵳?，倚歌而和之，其聲嗚嗚然：如怨、如慕、如泣、如訴；餘音嫋嫋，不絕如縷；舞幽壑之潛蛟，泣孤舟

43、之嫠婦。蘇子愀然，正襟危坐而問客曰：何為其然也？客曰：月明星稀，烏鵲南飛。此非曹孟德之詩乎？西望夏口，東望武昌，山川相繆，鬱乎蒼蒼。此非孟德之困於周郎者乎？方其破荊州，下江陵，順流而東也，舳艫千里，旌旗蔽空，釃酒臨江，橫槊賦詩，固一世之雄也，而今安在哉！況吾與子，漁樵於江渚之上，侶魚蝦而友麋鹿；駕一葉之扁舟，舉匏樽以相屬；寄蜉蝣於天地，渺滄海之一粟。哀吾生之須臾，羨長江之無窮；挾飛仙以遨遊，抱明月而長終；知不可乎驟得，託遺響於悲風(fēng)。蘇子曰：客亦知夫水與月乎？逝者如斯，而未嘗往也；盈虛者如彼，而卒莫消長也。蓋將自其變者而觀之，則天地曾不能以一瞬；自其不變者而觀之，則物與我皆無盡也。而又何羨乎？且

44、夫天地之間，物各有主。茍非吾之所有，雖一毫而莫??；惟江上之清風(fēng)，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色。取之無禁，用之不竭。是造物者之無盡藏也，而吾與子之所共適?？拖捕?，洗盞更酌。肴核既盡，杯盤狼藉。相與枕藉乎舟中，不知東方之既白。正顏楷體3232後赤壁賦 蘇軾是歲十月之望，步自雪堂，將歸於臨皋。二客從予，過黃泥之阪。霜露既降，木葉盡脫，人影在地，仰見明月，顧而樂之，行歌相答。已而嘆曰有客無酒，有酒無肴，月白風(fēng)清，如此良夜何！客曰今者薄暮，舉網(wǎng)得魚，巨口細(xì)鱗，狀如松江之鱸。顧安所得酒乎？歸而謀諸婦。婦曰我有斗酒，藏之久矣，以待子不時之需 。於是攜酒與魚，復(fù)遊於赤壁之下。江流有聲，斷岸千尺；

45、山高月小，水落石出。曾日月之幾何，而江山不可復(fù)識矣。予乃攝衣而上，履巉巖，披蒙茸，踞虎豹，登虯龍，攀棲鶻之危巢，俯馮夷之幽宮。蓋二客不能從焉。劃然長嘯，草木震動，山鳴谷應(yīng)，風(fēng)起水湧。予亦悄然而悲，肅然而 恐，凜乎其不可留也。反而登舟，放乎中流，聽其所止而休焉。時夜將半，四顧寂寥。適有孤鶴，橫江東來。翅如車輪，玄裳縞衣，戛然長鳴，掠予 舟而西也。須臾客去，予亦就睡。夢一道士，羽衣蹁躚，過臨皋之下，揖予而言曰赤壁之遊樂乎？問其姓名，俛而不答。嗚呼！噫嘻！我知之矣。疇昔之夜，飛鳴而過我者 ，非子也耶？道士顧笑，予亦驚寤。開戶視之，不見其處。 3333洞庭春色賦與中山松醪賦均為蘇軾撰並書。此兩賦並後記

46、，為白麻紙七紙接裝，紙精墨佳，氣色如新，縱28.3釐米，橫306.3厘米，前者行書三十二行，二百八十七字；後者行書三十五行，三百十二字；又有自題十行，八十五字，前後總計六百八十四字，為所見其傳世墨蹟中字?jǐn)?shù)最多者。前者作於西元1091年冬，後者作於西元1093年，為蘇軾晚年所作，蘇軾貶往嶺南，在途中遇大雨留阻襄邑(今河南睢縣)書此二賦述懷。自題雲(yún)：“紹聖元年（1094）閏四月廿一日將適嶺表，遇大雨，留襄邑，書此?！睍r年已五十九歲。3434米芾(f )1（1051年1107年2），北宋書畫家。初名黻(f )3，字元章，時人號襄陽漫士、海岳外史，自號鹿門居士。北宋著名書法家、鑒定家、畫家、收藏家。米

47、芾原籍襄陽（今屬湖北），後定居潤州（今江蘇鎮(zhèn)江）。召為書畫學(xué)博士，擢禮部員外郎。米芾在官場上並不得意，其不能與世俯仰，故從仕數(shù)困。因其衣著行為以及迷戀書畫珍石的態(tài)度皆被當(dāng)世視為癲狂，故又有米顛之稱。二零零五年, 有人翻查舊 和根據(jù)村民提供的綫索, 發(fā)現(xiàn)廣東清遠(yuǎn)也有米芾墓, 真?zhèn)紊杏写氖穼W(xué)者考證。蜀素帖，為北宋書法家米芾的墨寶。寫於哲宗元祐三年（1088年），以行書寫成。今藏於國立故宮博物院。蜀素帖縱長27.8公分，橫長270.8公分。蜀素指的是這卷仁宗慶曆四年（1044年）在四川東方所織造的名貴絹。卷上的烏絲欄也是織出來的，可見是專供書寫用的。湖州郡守林希寶存家中二十餘年，至神宗熙寧元年（1

48、068年）裝裱成卷。當(dāng)時許多書法家只敢在蜀素上書寫少許字，直到米芾才在上面寫的滿滿的八首詩句。此作可說是米芾早年的力作，董其昌以獅子捉象，以全力赴之來形容。用筆的快慢、輕重、起收及轉(zhuǎn)折，不拘一法，收放自如。結(jié)體偏縱長傾側(cè)，表現(xiàn)靈動。相同字都有不同的寫法，極盡變化之能事。書風(fēng)完全顯露出米芾不偶於俗的人格特質(zhì)。毛筆行書3535米芾工於書法，作書十分認(rèn)真，要求穩(wěn)不俗、險不怪、老不枯、潤不肥，米芾說：佘寫海岱詩，三四次寫，間有一兩字好，信書亦一難事。其子米友仁說他連大年初一也不忘寫字。元倪鎮(zhèn)有題米南宮拜石圖詩：元章愛硯復(fù)愛石，探瑰抉奇久為癖。石兄足拜自寫圖，乃知顛名傳不虛。米芾甚至覺得右軍（王羲之）不

49、如其子。米芾對於硯，素有研究，宋人何蘧春渚紀(jì)聞記載宋徽宗召米芾寫字，米芾看到皇帝桌上有名硯，米芾一寫完字，就抱上硯臺跪請曰：此硯經(jīng)臣濡染，不可復(fù)以進(jìn)御，取進(jìn)止。請求皇帝把硯臺賜給他，皇帝答應(yīng)他，便急著把硯臺抱回，連衣服都染黑了。志林記米芾得一硯山而抱眠三日。寶晉齋法書贊引山林集中一帖：辱教須寶硯，硯為吾首，米芾還著有硯史一書。米芾亦愛石，見一奇形巨石，具衣冠下拜，呼之為兄。米芾為著名書畫家和文物鑒賞家，與蘇軾、黃庭堅、蔡襄並稱宋代四大家，他擅長楷、行、草、蒃、隸等多種字體，尤以行草最為著名。蘇軾稱他書法風(fēng)檣陣馬，沉著痛快，當(dāng)與鍾、王並行；黃庭堅則說如快劍斫陣，強弩射潛力書家筆勢，亦窮於此。米芾

50、晚年居潤州丹徒（今屬江蘇），築有山林堂。著有山林集一百卷，多散佚。其子米友仁也是一代書法名家。3636蜀素帖，臺北故宮博物院藏。3737相傳他小時聰穎，對藝術(shù)和文字有濃厚的興趣，有驚人的記憶力。六歲時每天學(xué)習(xí)一百首詩詞，能過目不忘。米芾的母親曾經(jīng)為宋神宗的乳母（亦是接生他的穩(wěn)婆），宋神宗念在此情，便提協(xié)米芾當(dāng)廣東浛光縣尉。自後米芾也擔(dān)任過秘書省校書郎，內(nèi)府書畫學(xué)博士， 禮部員外郎和淮陽權(quán)知軍州事（淮陽知軍）。米芾的每一個官職都做不久，只因他得理不饒人公然批評官場的一些敗壞作風(fēng)。據(jù)說當(dāng)官的米芾非常賢能，但因生性放蕩不羈，不願遵守潛規(guī)則，不按慣例辦事，所以他的官場生涯非常不順?biāo)?。米芾行為和衣著奇?/p>

51、，吸引途人圍觀。他喜歡整潔，工作的地方放置清水以便經(jīng)常洗臉，從不在別人曾使用的浴盆洗澡或穿上別人穿過的衣服。米芾熱衷收集古舊的書法作品和畫作，在親戚不斷變賣家產(chǎn)的情況下，他仍願意犧性一切繼續(xù)收集。文獻(xiàn)記載，有一次米芾跟隨朋友乘船遊玩，其間被展示王獻(xiàn)之的書法作品，他興奮得威脅物主若不贈送作品便跳海，物主只好答應(yīng)。周輝清波雜誌卷五載，米芾常跟別人借來古畫欣賞並臨摹，他會把臨摹的畫和真跡一起送還給主子，讓主人自行辨識，主人往往取回臨摹之畫，因此騙取到許多古書畫真跡。米芾的收藏逐漸成為寶庫，當(dāng)代著名學(xué)者經(jīng)常探訪他的陋居。他把有些繼承得到的書法作品送贈別人，也不斷交換更好的作品。3838相傳他小時聰穎，

52、對藝術(shù)和文字有濃厚的興趣，有驚人的記憶力。六歲時每天學(xué)習(xí)一百首詩詞，能過目不忘。米芾的母親曾經(jīng)為宋神宗的乳母（亦是接生他的穩(wěn)婆），宋神宗念在此情，便提協(xié)米芾當(dāng)廣東浛光縣尉。自後米芾也擔(dān)任過秘書省校書郎，內(nèi)府書畫學(xué)博士， 禮部員外郎和淮陽權(quán)知軍州事（淮陽知軍）。米芾的每一個官職都做不久，只因他得理不饒人公然批評官場的一些敗壞作風(fēng)。據(jù)說當(dāng)官的米芾非常賢能，但因生性放蕩不羈，不願遵守潛規(guī)則，不按慣例辦事，所以他的官場生涯非常不順?biāo)?。米芾行為和衣著奇特，吸引途人圍觀。他喜歡整潔，工作的地方放置清水以便經(jīng)常洗臉，從不在別人曾使用的浴盆洗澡或穿上別人穿過的衣服。米芾熱衷收集古舊的書法作品和畫作，在親戚不斷

53、變賣家產(chǎn)的情況下，他仍願意犧性一切繼續(xù)收集。文獻(xiàn)記載，有一次米芾跟隨朋友乘船遊玩，其間被展示王獻(xiàn)之的書法作品，他興奮得威脅物主若不贈送作品便跳海，物主只好答應(yīng)。3939周輝清波雜誌卷五載，米芾常跟別人借來古畫欣賞並臨摹，他會把臨摹的畫和真跡一起送還給主子，讓主人自行辨識，主人往往取回臨摹之畫，因此騙取到許多古書畫真跡。米芾的收藏逐漸成為寶庫，當(dāng)代著名學(xué)者經(jīng)常探訪他的陋居。他把有些繼承得到的書法作品送贈別人，也不斷交換更好的作品。米芾對保護、清潔和展示收藏品十分嚴(yán)格。他有兩個收藏品系列，一個系列是供普通客人閱覽，另一系列秘密收藏或只供少數(shù)朋友欣賞。創(chuàng)作風(fēng)格繪畫方面，米芾利用水墨畫點染的方法描繪霧

54、景，這被稱為米派的風(fēng)格在畫壇享譽盛名，他的題款筆勢有李白的風(fēng)格，而字體則模仿王羲之，這種不受約束的做法在宋朝不受歡迎。米芾最擅長書法，他在前朝書法家的基礎(chǔ)上加上自己的風(fēng)格，與蘇軾、黃庭堅和蔡襄合稱宋朝四大書法家。米芾把書法和繪書揉合成一門藝術(shù)，筆下的文字和水墨畫都是充滿生命的傑作。書畫：蜀素帖吳江舟中詩苕溪詩卷多景樓帖研山銘4040蔡襄（1012年1067年），字君謨，號莆陽居士，逝號忠惠，北宋興化仙游（今中國福建省仙游縣）人。中國北宋時期的政治家、書法家和茶學(xué)專家。著有茶錄、荔枝譜等書。蔡襄生於北宋大中祥符五年（1012年）。蔡襄的父親蔡琇初為仙游縣楓亭驛農(nóng)民，曾擔(dān)任泉州吏員。蔡襄母親盧氏為

55、惠安縣德普里（今泉港區(qū)後龍鎮(zhèn)）圭峰村名士盧仁之女2。宋仁宗天聖八年（1030年）中進(jìn)士，先後擔(dān)任過北宋朝廷的諫官和史官，並多次出任開封府、杭州、泉州和福州等地的知府。蔡襄為官剛直敢諫，宋仁宗景祐年間，范仲淹、歐陽修、余靖、尹洙四人因為發(fā)表議論朝政腐敗的言論被貶黜，蔡襄為此作四賢一不肖詩聲援范、歐陽等人。治平四年八月，蔡襄在家逝世。贈吏部侍郎，葬于楓亭蔡嶺。乾道年中，贈諡忠惠。萬安橋在擔(dān)任權(quán)知泉州事時，蔡襄主持建造了跨海的萬安橋（後來改稱洛陽橋），從北宋皇佑四年（1053年）至嘉佑四年（1059年）十二月，前後歷七年之久，耗銀一千四百萬兩。橋長三百六十丈，寬一丈五尺，武士造像分立兩旁。造橋工程規(guī)

56、模巨大，方便了周邊地區(qū)的交通往來。蔡襄後又在橋上增建了許多裝飾：佛塔九座、亭7座，並刻有許多藝術(shù)石雕，橋的欄桿上端還刻有披髮昂首的石獅子，有的石獅子口內(nèi)還含有玲瓏滾動的石球，被稱之為獅子含珠。蔡襄擅長書法。他的書法主要學(xué)習(xí)晉唐的王羲之、顏真卿和柳公權(quán)，在當(dāng)時即被歐陽修、蘇軾等人推為本朝第一，後來人們又把他與蘇軾、黃庭堅、米芾並列為宋四家。流傳下來的墨跡有自書詩帖、謝賜御書詩、陶生帖、郊燔帖等，碑刻有萬安橋記、晝錦堂記等。歐陽詢體4141歐陽詢體424243434444黃庭堅（1045年1105年），字魯直，號山谷道人，晚號涪翁，洪州分寧（今江西九江修水縣）人。北宋知名詩人，乃江西詩派祖師。書法

57、亦能樹格，為宋四家之一。庭堅篤信佛教，事親頗孝，雖居官，卻自為親洗滌便器，亦為二十四孝之一。治平四年（1067年）進(jìn)士。曾任吉州太和（今江西泰和縣）知縣。元祐初，召為校書郎、主持編寫神宗實錄，擢起居舍人。紹聖初，被新黨指為修史多誣，貶涪州別駕，黔州安置，移戎州?；兆诩次会幔晤I(lǐng)太平州事，九日即被罷免，後流放至宜州（今廣西宜山）卒。庭堅好飲茶，以茶代酒二十年，多次規(guī)勸外甥洪駒父戒酒，庭堅四十歲時曾寫文願文：今日對佛發(fā)大誓願從今日盡未來也不復(fù)淫慾飲酒食肉。設(shè)復(fù)為之當(dāng)墮地獄為一切眾生代受頭苦。富弼稱其為分寧一茶客。洪州雙井茶即因黃之推廣而聞名。詩語書法他與張耒、晁補之、秦觀並稱蘇門四學(xué)士，詩名尤盛，

58、與蘇軾並稱蘇黃，朱弁曲洧舊聞：東坡文章至黃州以後，人莫能及，唯黃魯直詩時可以抗衡。在詩歌上主張借襲古人章句以創(chuàng)新意義，其手法多側(cè)重在 點鐵成金與奪胎換骨等形式，影響後世深遠(yuǎn)，為江西詩派之祖。有豫章黃先生文集、山谷琴趣外篇。庭堅書法亦能樹格，擅行書、草書，與蘇軾、米芾、蔡襄並稱宋四家。作品砥柱銘在2010年保利春拍賣會上以總成交價4.368億元人民幣創(chuàng)造了新的中國藝術(shù)品的世界拍賣紀(jì)錄歐陽詢體4545歐陽詢體46464747鄭燮（1693年11月22日1765年），字克柔，號板橋、板橋道人，江蘇興化大垛人，祖籍蘇州，清朝官員、學(xué)者、書法家。鄭燮生於清康熙三十二年（1693年）。父親鄭立庵是縣私塾教

59、師，教授幾百名學(xué)生。鄭燮自幼隨父親讀書，愛讀歷史書和詩文詞集，博學(xué)強記，所讀的書都能背誦。少年時在真州毛家灣讀書。康熙秀才、雍正壬子年（1732年）到南京鄉(xiāng)試中舉人。乾隆元年丙辰（1736年）赴北京禮部試，中進(jìn)士。乾隆七年（1742年）出任山東范縣令。乾隆十一年（1746年）調(diào)任濰縣縣令。鄭燮為官，愛民如子，任濰縣縣令時，正逢荒年，不顧他人阻擾，開倉貸糧，令老百姓寫借條，救活一萬多人；還大興土木，修建水池，招收饑民工作就食。當(dāng)年入秋又歉收，鄭燮把老百姓的借條，一把火燒掉；濰縣老百姓感戴他的恩德，為他建立生祠。鄭燮對於民事處理公正，十二年沒有一件冤案。乾隆十三年（1748年），乾隆游山東，封鄭燮

60、為書畫史，鄭燮自刻印章一枚:乾隆東封書畫史。著作有板橋詩鈔、板橋詞鈔、板橋家書、板橋題畫、板橋先生印冊等自刻本行世。鄭燮為官清廉，後來因老病罷官客居揚州，身無長物，只有寥寥幾捲圖書，便以賣畫為生。為揚州八怪之一，其詩、書、畫被世人稱為三絕。其詩宗陶淵明、陸放翁，畫竹似蘇東坡。鄭燮以篆、隸、草、行、楷等各種書體的字形，並以蘭草畫法入書，形成有行無列、疏密錯落的書法風(fēng)格，創(chuàng)造了六分半書的書體，後人亦稱之為板橋體。文徵明體4848鄭燮的繪畫理論鄭板橋注重對自然和周圍事物的觀察,師承自然；他寫道:風(fēng)和日暖，凍蠅觸窗紙上，冬冬作小鼓聲。於時一片竹影響零亂，豈非天然圖畫乎！凡吾畫竹，無所師承，多得於紙窗粉